影视照明技术与艺术

第五节 电视照明部门的工作地位与工
作关系
电视艺术是在现代科学技术高度发展 的基础上产生的一种特殊的综合性艺术， 必须经过集体创作才能实现。单以电视剧 为例，它要求一个有编剧、导演、演员、 摄像、美工、照明、音乐、录音、剪辑等 各个职能部门的创作者共同参与的创作协 同体，它们相互合作、相互配合，共同完 成剧情及形象的塑造。
二、用光线完成画面的艺术造型
画面艺术造型，主要体现在画平面 上的突破二维空间的限制，塑造真实的 三维空间。
它是利用光线的明暗对比、光照面 积的大小、影调的变化来充分表现被摄 对象的表面结构、外部形象、质感、距 离以及物体相互之间的关系。如：
拍摄夜晚的街道。
三、重点塑造主要场景和主要人物
根据人们的视觉习惯，凡是对比强 烈的地方（包括明暗对比、色彩对比）往 往容易吸引人们的注意力；对明亮的背景 要多想一些办法刻画暗的部分；对暗的背 景要尽力描绘亮的部分。晚上人在街道上 行走，那些五光十色的广告牌、霓虹灯容 易引起人们的注意就是这个道理。
电视节目的制作形式及其表现方法越 趋于自然和真实，就越为电视观众所“喜 闻乐见”。电视照明的纪实性特点吻合了 电视观众的观赏心理。因为它是供人们在 家庭观看，不存在某种客观强制性。所以， 单从电视照明而言，纪实性是吸引观众并 使电视节目贴近生活与自然的一个重要环 节。
三、电视照明具有纪实性
电视照明的纪实性特点，并不是片面要求照 明完全利用拍摄现场的固有自然光和现场 光，而不加任何人工光，有时可在使用自 然光和现场光的基础上，利用人工光来模 拟和加强其照明的真实效果，只是应尽量 少留下或不留下过重的人工痕迹。
在众多艺术之中，电视和电影是借 助于光的作用与手段实现艺术想象的塑 造的典型。光线成了它们赖以生存与发 展的媒介、条件和重要工具。
第一节 电视照明的意义
一、电视技术的需要 没有光的作用，电视不可能存在。 二、艺术造型的需要
三、光是影视艺术的灵魂，是电视工作者最 起码的要求。
第二节 电视照明的任务
的异同
电影的发展已有百年历史了，而电视 只有50多年，在我国电视起步就更晚些。 电影已形成了自己完整的体系，无论是电 影理论，还是其表现方法，这些都给年轻 的电视艺术以许多可供借鉴的东西。
在近几年中，电视照明艺术成长很快， 虽然其许多表现方法是从电影借鉴而来的， 甚至有些表现方法相同或相近，但多年的 实践与发展已形成了自己的许多与电影照 明不同的特点。
第一章 电视照明是一门艺术
光线是一切艺术在不同程度上所触及研 究、探索、表现的对象。
文学艺术、绘画艺术 、雕塑等艺术： 运用自己的形式描写光。
对于电视艺术来讲，光线，是它的灵 魂，光线直接参加了初创阶段的文学构 思、画面设想、光线设计、形象造型， 环境再现，气氛烘托等艺术创作的全部 过程。
第一章 电视照明是一门艺术
我们就电视照明与电影照明的异同进 行一个基本的、简单的对比与分析。
一、亮度比和光比要求的不同 二、多机和单机拍摄对布光照明的不同
要求 三、多种体裁与单一体裁照明的不同 四、实景照明与棚内照明的不同 五、素养和适应性的要求不同
一、亮度比和光比要求的不同
摄像机使用磁带，摄影机使用胶片， 记录图像的材料不同，对宽容度、亮度比 的要求也就不一样。
电视照明始终同电视台的某些时效、纪实 等风格联系在一起，尤其是新闻片和新 闻专题片照明。
这样，在电视照明的灯光配备上与电影 照明就有很大区别，如实况多机位拍摄， 需用大量的灯光，灯具要求灵活性强， 发光强度高，体积小。可以说，电视照 明对灯具有多种要求，应适用于电视范 畴内的各种体裁照明，同时对电视照明 人员的能力也有较高要求。
四、电视照明具有体现性
照明的体现性，指对剧情、主题、 情节、思想的外在形式的体现。
电视艺术是靠画面形象语言为主要 表现手段来反映剧情，传达编剧、导演、 摄像、美工、照明等主观意识的一门综合 性艺术。照明利用其特有的工具与方式， 描绘体现镜头前种种活动形象的外在形式 和内在情感，给观众以视觉感受。
第四节 电视照明与电影照明
光是获得画面影像的先决条件。摄像机 对被摄物体形象的拍摄，离开了光是没有办 法完成的，因此被摄物体必须有一定的表面 亮度。
摄像机在光的作用下，通过电子技术手 段进行光电转换，并利用磁性物质记录影像， 然后，进行磁电转换、编辑加工，把电信号 传送出去；接收机接受到相应的电信号后， 再现影像。照明的首要任务就是满足摄像机 对照度的要求。
电视最大亮度比只能达到30：1，照 明的光比控制限定在2：1或不超过3：1， 获得最佳画面效果和正常的被摄体暗亮部 层次很有局限。而电影图像亮度比可达 128：1，电影照明的光比控制可达7：1。 由于电视和电影亮度比、光比要求的不同， 在照明中量光、测光、布光也就有着根本
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二、多机和单机拍摄对布光照明的 不同要求
第三节 电视照明的基本特征
电视照明是一门艺术并且有自己的特 点。电视照明艺术不是简单地供给摄像机 以光亮，满足制作技术的照度要求，反映 镜头视角之内的影像外形，不是简单地临 摹自然与生活，而是利用光线参与艺术的 创作用光线描绘和塑造镜头前的形象。
电视照明的基本特征
电视照明有以下四个特点：
一、电视照明具有时限性 二、电视照明具有可塑性 三、电视照明具有纪实性 四、电视照明具有体现性
照明部门同其他主要创作部门在艺 术创作中的关系：
一、照明与导演
照明是在导演统一创作构思下，完 成画面造型的一个部门。它主要借助灯 具进行艺术创作，同导演是实施和体现 的关系。照明对导演提供的形象进行再 创造，力求准确而富有创建性地描绘、 塑造、刻画形象。
一、照明与导演
直接要求：指导演在导演阐述中要求或希 望照明部门进行造型处理，
四、再现环境气氛与时间概念
真实而浓郁的环境气氛，能够烘 托人物，传达生活气息。同时，环境 气氛能够呼应观众心理和表达画面人 物的性格、职业、爱好。如一个场景 内，不同时间的拍摄，根据剧情的发 展，可利用人工照明模拟和再现其特 定的时间变化，增加画面视觉语言的 说服力。
五、戏剧表现的需要
主要指剧本要求的、拍摄现场 内所提供的环境和人物的渲染、刻 画、表现。不同剧情、不同场景、 不同人物、不同情绪特征，要采用 不同的照明方式与方法。
照明的可塑性，指在不同的场 景中完成各种环境的交代、气氛的 展现和人物的塑造。电视节目的制 作形式日趋追求自然与真实，接近 于生活。实际拍摄中的大部分场景 的选择与使用，远比电影复杂和多 变，常以生活的真实环境为表现、 塑造的对象(有时是故事或事件的真 实现场)。
三、电视照明具有纪实性
照明的纪实性，指电视照明追求自然 光线效果。
间接要求：指照明部门在导演的要求下， 利用其特有的照明手段进行创作与处理。
二、照明与摄像
照明与摄像应是互相协同的关系。 对于电视艺术来讲，照明不能脱离开画 面而独立存在，画面同样要靠照明来实 施其表现手段。可以说，照明是摄像师 的重要语言，没有光，不但不能完成摄 录技术上的任务，更谈不上画面的造型。 所以，离开了光，“摄像机就是一支没 有墨和色彩的笔”。
四、实景照明与棚内照明的不同
电影的摄影棚内照明环境与条件明显优于 电视的实景照明，如棚内场景的高度、 美工制景时为照明而留下的“灯位” 、 色温与色彩的统一等方面，这对于电视 实景照明来说，确是难以比拟的。
五、素养和适应性的要求不同
在实际照明工作中，电视照明人员 应该是多面手，他们不但要熟练掌握电 视艺术片照明，还应熟练掌握专题片照 明和新闻片照明。在大场面上，应具有 “调度”众多灯具的能力；在新闻片、 专题片等小场面上，要做到一灯多用， 尽量保证照明效果，以满足纪实性与时 效性的要求。
电视拍摄多台摄像机要在不同角度上同时 拍摄，其电视照明的布光设计应考虑到 摄像机在任意一个角度上拍摄照明都能 适应被摄体。而电视照明的布光设计不 可能一一照顾到摄像机的每一个角度， 这样，不可避免地必须要有妥协。
三、多种体裁与单一体裁照明的不 同
电视照明包括电视剧照明、演播 室(馆)照明、电视专题片照明、电视新 闻片照明等，与较单一的电影照明有很 大的区别。
六、视觉语言修辞需要(画面构图的需要)
电视画面构图讲究要有章法，有秩 序，重点突出主要场景和主要对象。照 明能够发挥其优势，利用光影、明暗和 色调的配置，以及照明范围的大与小、 入射角度的高与低、照度的强与弱等。 来增加画面的形式表现力，并在造型上 起着揭示、隐蔽突出、夸张、修饰和弥 补的作用。利用照明还可展示画面的内 象空间或造成外象空间。
三、照明与美工
照明与美工同属影视艺术的一种表现 手段。它们是相互影响相互协同的关系。 美工也称美术，有它独特的工作性质。 美工的场景设计和化妆、服装、道具的 造型，最终要通过光线来展示和描绘。 美工以形、光、色等为造型手段，在创 作中，直接地同光线发生联系，通过光 线的合理描绘，达到光真、形实、色准。
电视照明是完成电视制作的技术，继 而实现画面艺术造型的一种重要手段。在 电视节目制作中，电视照明肩负着如下任 务：
一、摄录技术上满足其对照度的基本要求 二、用光线完成画面的艺术造型 三、突出强调主要场景和主要人物 四、再现环境气氛与时间概念 五、戏剧表现的需要 六、画面构图的需要
一、保证摄像机对照度的基本要求
影视照明技术与艺术
郭梁
课程安排
共51课时（17周）： 理论学习：34课时（每周一次课）
讲授16次课、答疑1次课 实验课程：17学时（8次实验）
做实验报告 考试：闭卷
参考书目
1、《电视美术与照明》练金添 中国广播电视出版社
2、《影视照明技术》夏光富 西南师范大学出版社
3、《电视照明ABC》王林 中国广播电视出版社
一、电视照明具有时限性
照明的时限性，指在一定的时限内 完成照明的设计、布光等。
一部电视剧的制作周期很短，有很 强的时间限制，不能像电影那样，可以 有充裕的时间去“精雕细琢”。这样就 需要有一支既有理论又有实践的精明强 干的照明队伍，在有限的时间内，保质 保量的完成具体的照明光线设计、布光 计划。