压缩器和限制器
调音台的数字信号处理与效果操作指南
调音台的数字信号处理与效果操作指南调音台是音频工程中非常重要的设备，用于控制和调整声音的各种参数和效果。
其中，数字信号处理和效果操作是调音台中的关键功能之一。
本文将为您介绍调音台数字信号处理和效果操作的指南，帮助您更好地了解和应用调音台。
一、数字信号处理数字信号处理是指通过数字算法对音频信号进行处理和调整。
调音台上的数字信号处理模块能够对音频信号进行各种滤波、均衡和动态控制等操作，以实现对声音的精确调整和优化。
1. EQ（均衡器）EQ是调音台上最常用的数字信号处理功能之一。
通过EQ可以调整音频信号在不同频段上的音量，以实现对声音频率特性的调整。
常见的EQ包括低音、中音和高音等频段的调节。
在调音台上设置EQ参数时，应根据音频信号的实际情况进行调整。
例如，对于需要增加低音的演唱会现场声音，可以适当提高低音频段的音量；而对于需要增加细节和清晰度的录音制作，可以适当提高中音频段的音量。
2. 动态处理动态处理是指对音频信号的动态范围进行优化和调整的处理方式。
调音台上的动态处理模块通常包括压缩器和限制器等功能。
压缩器可以对信号的动态范围进行压缩，使得声音更加平稳和稳定。
通过设置压缩器的阈值、比例和释放时间等参数，可以实现对音频信号的动态范围的精确控制。
限制器是一种更为严格的动态处理方式，其主要作用是限制音频信号的最大振幅，以避免信号过载。
在调音台中使用限制器可以保护扬声器和音频设备的安全，同时提供更稳定和可靠的音频输出。
二、效果操作除了数字信号处理，调音台还提供了丰富的音频效果操作功能，以实现对音频信号的创意处理和增强。
1. 混响混响是模拟房间各种声音反射的效果，通过调整调音台上的混响参数，可以为音频信号增加自然和立体感。
在调音台中设置混响参数时，应根据实际场景和需求进行调整。
例如，在演唱会现场，可以选择较大的混响时间和混响密度，以模拟大型场馆的音效；而在录音制作中，可以选择较小的混响时间和混响密度，以保持音频信号的清晰度和透明度。
调音台的压缩与限制技巧详解
调音台的压缩与限制技巧详解在音频工程领域中，调音台是一种常见的设备，用于控制音频信号的处理和混音。
其中，压缩和限制技巧是调音师进行音频处理时必备的技术。
本文将详细介绍调音台的压缩与限制技巧，以帮助读者更好地了解和应用这些技术。
一、压缩技巧压缩是一种调节音频信号在动态范围上的技术，通过减小音频信号的动态范围，使音频信号的音量更加平衡和稳定。
在调音过程中，合理地运用压缩技巧可以使音乐更加出色。
1.1 设置阈值（Threshold）在调音台上，阈值是一个非常重要的参数。
它决定了在何种音频信号水平下压缩开始生效。
一般来说，阈值越低，压缩效果就会更加明显。
但是，过度压缩会导致音频失真，因此需要根据实际情况进行调整。
1.2 设置比率（Ratio）比率是压缩技巧中的另一个关键参数，它决定了压缩开始后输出信号相对于输入信号的变化比例。
比率值越高，压缩效果越明显。
一般来说，当压缩比率设置为4:1时，输出信号的音量只有输入信号的四分之一。
不同的音乐类型和调音要求可能需要不同的比率值。
1.3 调整攻击时间（Attack Time）和释放时间（Release Time）攻击时间和释放时间是另外两个重要的参数，用以调节压缩开始和结束的速度。
攻击时间指的是压缩开始响应输入信号并生效的时间，而释放时间则指的是压缩停止响应输入信号并恢复自然声音的时间。
根据音频特性，适当调整这两个参数可以使压缩更加自然，音质更加优秀。
二、限制技巧限制是一种控制音频信号最大振幅的技术，当音频信号超出设定的阈值时，限制器会自动降低音量以避免失真和损坏音响设备。
限制技巧在演唱会、音乐会等大型音频活动中经常应用。
2.1 设置阈值（Threshold）限制器的阈值设置与压缩器类似，决定了何种音频信号水平下限制器开始生效。
根据音频信号的最大振幅可以合理地设置阈值，避免超出设备的处理能力。
2.2 调整攻击时间（Attack Time）和释放时间（Release Time）攻击时间和释放时间在限制器中同样具有重要作用。
audition 参数
audition 参数摘要：audition 参数介绍与实战应用一、audition软件简介二、audition常用参数详解1.均衡器（EQ）2.压缩器（Compressor）3.限制器（Limiter）4.混响（Reverb）5.延迟（Delay）6.降噪（Noise Reduction）三、audition实战应用案例1.优化音频质量2.音频剪辑与拼接3.音频特效处理4.音频降噪与消除杂音5.音乐制作与混音正文：一、audition软件简介Audition是一款专业级别的音频处理软件，由Adobe公司开发。
它适用于音乐制作、音频编辑、声音设计等多个领域。
audition拥有丰富的音频处理功能，可以帮助用户对音频进行精细化处理，实现音乐创作和音频制作的多样化。
二、audition常用参数详解1.均衡器（EQ）均衡器是audition中常用的音频处理工具，通过调整频段和增益，可以改善音频的音质和层次感。
在audition中，均衡器具有多种模式，如图形均衡器、参数均衡器等，可以根据用户需求进行调整。
2.压缩器（Compressor）压缩器是用于控制音频信号动态范围的处理器。
在audition中，压缩器可以设置阈值、比率、攻击时间和释放时间等参数，以实现音频信号的平衡和调整。
3.限制器（Limiter）限制器是一种输出限制器，用于防止音频信号超过预设的阈值。
在audition中，限制器具有峰值限制和平均限制两种模式，可以保护音频信号免受损坏。
4.混响（Reverb）混响是一种模拟音频在空间中反射、衰减的效果，可以为音频添加丰富的空间感。
在audition中，用户可以调整混响的类型、时间、空间等参数，以实现不同的音效。
5.延迟（Delay）延迟是一种将音频信号延迟一定时间后与原始信号叠加的效果，可以用于制作回声、合唱等音效。
在audition中，延迟效果可以调整延迟时间、反馈次数等参数。
6.降噪（Noise Reduction）降噪功能主要用于消除音频中的背景噪音，提高音频质量。
混音技巧专用词
混音技巧专用词1.插件（plugins）：指用于混音处理的软件模块，例如均衡器、压缩器、混响等。
2.回声（reverb）：通过模拟虚拟空间中的回声反射效果，给声音增加深度和立体感。
3.延迟（delay）：用于将声音延迟一定的时间后再播放，可以创造出强烈的空间感和立体效果。
4.压缩（compression）：用于调整声音的动态范围，减少音量的波动，使声音更为平衡和稳定。
5.平衡器（equalizer）：用于调整不同频段的音量，改善声音的整体平衡。
6.自动补偿（autopanning）：自动将声音在立体声场中左右移动，增加空间感和动感。
7.降噪（noisereduction）：用于去除录音中的噪音、杂音等不需要的故障声。
8.音像（panning）：将声音在立体声场中左右定位，控制声音的位置感和分离度。
9.母带处理（mastering）：对混音的最终版本进行整体的音频处理，使其适应不同的播放环境和平衡音量。
10.辐射（saturation）：通过引入非线性失真，增加声音的温暖和饱满感。
11.限制器（limiter）：用于控制音频信号的最大峰值，避免声音过载和失真。
12.平行压缩（parallelcompression）：将压缩处理的信号与原始信号混合，保留动态范围的同时增加声音的厚度和稳定感。
13.侧链压缩（sidechaincompression）：通过用外部信号控制压缩器的作用，实现混音中不同声音之间的自动控制。
14.混响尾巴（reverbtail）：指混响效果中声音逐渐消失的尾部部分，决定了声音的延长和空间感。
15.加冕延迟（doublingdelay）：在原始音频信号上添加一个相对短且有一定反差的延迟，使声音变得更加厚实和丰满。
压限器的使用方法
压限器的使用方法(申精)因为这个问题始终困绕着我，后来在搜了许多关于压限器的文章，整理出来，给跟我一样的新手．在这里我说两句：这只是先人给的一点技术，要想摸透，还是自己动手研究．顾名思义，压限器就是压缩器和限制器的组合体，压缩器的含义就是说要保证后级设备输出的一定要小于前级设备的输入，而限制器的含义就是无论前级设备的电平输入有多大，但是经过限制器处理后传到后级设备，他的电平输出一定要保持限制器设定的那个恒定的量。
压限器的功能有很多，主要有六点：减小动态冲击。
录音过程中压缩动态。
平衡音量。
保护功放、音箱等。
制作特殊效果。
减小非音乐信号中的噪声。
调试过程中：1、THRESHOLD门限电平。
调节压限器开始工作的电平值，输入高于此值，压限器开始工作，一般不应超过0dB。
2、RATIO压限比动态信号被压缩的量。
如打到2：1时，输入为超过门限电平40dB输出公为20dB，也就是动态被压缩了1/2.一般当门限为0dB时，压限比应为10:1。
当门限为-20dB时，压缩比建议为2：1以上。
在的士高舞厅如果压缩比设定过小，就没有压缩痕迹；如果压缩比设定过大，就会造成音乐动态范围变窄、声音干瘪无味。
在的士高厅扩声中作为压缩器使用,一般将压缩比设定在3：1左右，作为限制器使用时,应将压缩比设定在8：1左右.能保证音乐信号压缩在扩声系统的动态范围内，避免过载失真，以确保的士高舞厅音乐的震撼力。
3,ATTACK压缩起动时间.压限器从输入信号到压缩开始之间的量(时间)。
为保护功放，应最小。
4、RELEASE 压缩恢复时间.压限器从压缩状态恢复到原始状态的时间。
为使声音充满一些生气，建议为适中。
5、INPUT OUTPUT 输入、输出电平量。
建议为0dB6、GAIN REDUCTION 输入衰减量。
7、STEREO LINK连锁按键。
双声道处理时，当按下此键，可使门限由一个通道控制。
8、BYPASS 压限使用/旁路。
音频压限器在晚会中的使用音频压限器是一种大压缩比，高阈值电平的信号动态压缩装置，它主要用于抑制有输入信号的意外大峰值冲击而造成设备的过载失真，其压缩比一般在10：1至20：1之间，阈值电平则由输入电路的动态范围来确定。
Obman 424A 压缩器 限制器说明书
□ GAIN REDUCTION OVERLOAD lamp warns of control circuit overload due to a demand for G/R which exceeds the range of the VCA.
□ All-metal chassis with RFI suppression on input, output, and AC leads.
Back to Basics
The 4 12A is Orban's entry into the general-purpose compressor/limiter sweepstakes-it's designed to make you, the audio professional, the winner! Based on circuitry from the extremely popular Orban 424A (Gated Compressor/Limiter/De-Esser: the "Studio Optimod"), the 41 2A offers the controls and features most demanded by audio professionals. This is a no-frills unit with all the essentialsplus no-compromise sound, performance, quality and reliability at a very attractive price.
快速上手使用LogicPro进行音频录制和混音
快速上手使用LogicPro进行音频录制和混音一、引言音频录制和混音是音频制作过程中非常重要的环节，而LogicPro作为一款功能强大的音频工作站软件，能够提供丰富的功能和直观的界面，使音频录制和混音过程更加高效和专业。
本文将详细介绍如何快速上手使用LogicPro进行音频录制和混音。
二、LogicPro的基本工作流程在开始使用LogicPro进行音频录制和混音前，首先需要了解其基本的工作流程。
LogicPro的基本工作流程可以分为以下几个步骤：1. 创建新项目：打开LogicPro后，可以选择新建项目或者打开已有项目。
新建项目时需要选择音频采样率、位深度等参数，并设置保存路径。
2. 录制音频：在项目打开后，可以通过外部音频设备或者内部麦克风录制音频。
打开录音轨道，点击录音按钮即可开始录制。
录制时可以通过输入监控功能实时听到录制的声音。
3. 编辑音频：录制完成后，可以对音频进行剪切、调整音量、添加特效等操作。
LogicPro提供了丰富的编辑功能，如剪辑窗口、弯曲时间轴等，方便用户进行各种编辑操作。
4. 添加效果插件：为音频添加效果插件可以使其更加丰富和立体。
LogicPro内置了多个效果插件，如均衡器、混响、压缩器等，可以根据需要选择适合的插件。
5. 混音：在录制和编辑完成后，可以开始进行混音。
混音是将多个音轨混合在一起，使其和谐统一。
可以通过调整音量平衡、声像定位、添加混响等手段实现。
6. 导出：当混音完成后，可以将项目导出到常见的音频格式，如MP3、WAV等，以供播放或者其他后续处理。
三、音频录制和编辑1. 录制音频：打开LogicPro后，点击新建项目，在新建项目窗口中，选择音频采样率、位深度等参数，并设置保存路径。
然后在项目中打开录音轨道，点击录音按钮即可开始录制。
录制时可以通过输入监控功能实时听到录制的声音。
2. 编辑音频：在录制完成后，可以对音频进行剪切、复制、粘贴等操作。
在LogicPro中，通过剪辑窗口可以查看和编辑音频波形，通过区块选择工具可以选定需要编辑的区域，然后进行相应的操作。
压缩器和限制器的作用
压缩器和限制器的作用压缩器和限制器，简称压限器，在广播音响系统中，压缩限制器主要有三种用途：（1）压缩信号动态范围，防止过激失真，或保护后级的功放和音箱；（2）降低噪声电平，提高信号传输通道的信号噪声比，例如与扩展器配合使用，起自动降低噪声的作用；（3）产生特殊的音响效果。
压缩限制器是一种很有前途的设备，其重要性往往不被一些人所认识。
且不说它在对声音的处理过程中能产生的特殊效果，仅仅是对功率放大器及扬声器系统的保护作用就已令人称道，对于突发的信号、过强的信号、误操作所产生的大信号和声反馈，压限器都能自动地将其幅度按一定的比例进行压缩或限幅，这样就可以使由于上述现象而引起的功率放大器过载问题得到解决，从而使昂贵的功率放大器和扬声器系统得到保护。
对于舞台扩声，由于原声（演员、乐队等直接发出的声音）和重放声（扩声系统播放出的声音）同时存在，扩声主要起提高声压级的作用。
一般说来，原声音量较小时，场内声压级低，听闻效果差，这时需要较高的传声增益；随着原声音音量的增大，需要的扩声增益越来越低，甚至不必用扩声了。
否则，不仅会使扩声系统严重过激失真，而且声压级提高，伤害听众听力，因此舞台扩声也需要使用压缩限制器。
利用压限器还能创造一些特殊的音响效果。
压限器中的放大器，在输入电平增加时其增益要下降，对现代绝大多数压限器来说，下降时间是一个可调的参数，称为压缩启动时间；当输入信号减小，低于压缩门限电平时，放大器的增益又要恢复，恢复时间也是一个可调参数，称为想不到的声响效果。
比如对一件弹拔乐器，仔细地调整启动时间，恢复时间和压缩门限及压缩比，特别是恢复时间调得快，就能得到一种类似于手风琴的声音。
还有，用很短的恢复时间并施以很大限制，可使钹的声音变成一种奇怪的声音，就像将钹的录音带倒着放一样。
这是色彩性很重的一种特殊声响。
压限器的作用还很多，例如：（1）独唱演员用落地式或手持式话筒时，嘴与话筒的距离如果变化过大，则音量不好控制，施加压缩器后可使音量变化平稳。
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压缩器和限制器
在低输入电平和中等输
入电平时，压缩器作为增
益为1的放大器来用，如
右图A所示；譬如说增益
增大2分贝，输出也增大
2分贝。
当输入增大到门
限区（门限区可在很宽的
范围内调整），压缩器就
进入增益减小区。
对2比
1的压缩比来说，输入增
加2分贝，输出只增加1
分贝；对4比1的压缩比
来说，输入增加4分贝，
输出只会增加1分贝。
动
作时间常数和恢复时间
常数的作用示于右图B。
当输入电平突然变化，使
此装置开始压缩，在新的
增益能被定出并开始作
用之前将稍有些过冲。
动
作时间通常很短，一般在
100毫秒到1毫秒之间。
恢复时间通常可在0.1秒
到2.5秒或3秒之间调
整。
较长的恢复时间对于较慢的连续的音乐更为有用，而较快的恢复时间会更适合较快的节目。
一个很重要的设计准则是，每秒种增益的改变不应该误被当成是信号包迹的失真或不需要的调制。
最困难的方面是动作时间；如果对此装置设计时没有给以应有的注意，那么迅速开始增益衰减大概会作为“卡拉”声听见。
钢琴录音是要求最苛刻的，因为用高频节目来掩盖这些缺陷的可能性很小。
压缩器的心脏是它的传感电路或检波电路。
近年来，有效值检波已用于许多压缩器设计当中，这是假设，信号的有效值在检定信号的响度上比信号的峰值要好些。
要定出信号的有效值电平需要一定的时间，所以如果必须把压缩器作为过载保护用时，可能需要把峰值检波和有效值检波结合起来用。
压缩器和限制器是增益可以作为信号电平的函数而变化的放大器。
信号电平越高，增益越低。
压缩器的重要特点在于其压缩比、压缩门限、压缩动作时间和恢复时间。
这些特点示于右图。
大多数压缩器都是单波段装置，就是说，增益控制是在整个音频频谱内同时工作的。
多波段压缩器也已研制出来，在其中，每个波段是与其他波段无关单独压缩的。
通常，在这些压缩器中不超过两三个波段，它们的主要用途是用在电平要求很严格的磁带复制和唱片转录工作中。
压缩必须慎用，否则音乐频谱会受到有害的影响。
限制器是一种特殊类型的压缩器。
10比1或更高的压缩比一般规定为限制动作，因为输出电
平波被有效地箝位在门限电平。
对良好的限制来说，最基本的要求是动作要快。
恢复时间一般在0.1秒到1秒范围内。
压缩器和限制器的应用
多年来，压缩器和限制器主要用于自动调整宽动态范围的输入信号使它适合低动态范围的传输和贮存。
压缩器和限制器首先在广播中广泛应用，或许因为压缩器使较宽动态范围的唱片录音与较窄的调幅无线电传输和一般家庭听音环境兼容。
与此同时，把限制器用作某种“安全阈”，防止发射机过载或超调幅。
在录音方面，压缩器有许多用途，下面我们只举出几种：
独唱演员朝传声器靠近或离开产生音量变化很大的信号。
适当调整压缩器可以使这种音量变化变平稳，使制作的录音声带更便于以后加工。
电低音乐器的输出音量变化很容易用少量压缩而变平稳，这样可以提供更均匀的和牢固的低音谱线。
假如恢复时间比乐器的自然衰减速度慢，那么乐器原来的特性就能保持下来。
在前例中，如果压缩器的恢复时间比自然衰减时间快，那么乐器的声音则变成几乎“象风琴一样”的声音，只保留少量的乐器的衰减特性（见下图）。
可以用短恢复时间对钹施加很大的限制来得到类似的效果。
很大的限制意味着输入信号总是在限制门限之上，所以节目表现出固定的输出电平。
这个效果很奇怪，好象是把钹的声带倒放出
来的声音。
还有一种特殊的限制器，称为“抵S音器”（DE-ESSER），在增益衰减功能之前采用一个预增强的网络，使该装置对于讲话中的高音和声乐声带中的高音特别灵敏。
这样，它就只对由于原始录音过程中传声器或均衡选择不当而产生的过重的咝音起限制作用。
一般来说，听起来最自然的动态范围压缩可以由明了手头节目的录音师人工地来完成。
但是，在涉及许多声道，或涉及无数难以预期的改变的时候，压缩器就是混合录音工艺过程中必要的附件了。
所以也经常要求压缩的兼容性，以便能插接到调音台的高电平输入来处理选择的个别的声道。