颜真卿楷书《颜勤礼碑》讲解
03-颜真卿《勤礼碑》讲义
65岁以后
《颜杲卿碑》、《李玄靖碑》、 《颜勤礼碑》、《颜家庙碑》、 《自书告身》等
二、“颜体”的形成
晚 期
《李玄靖碑》
《颜勤礼碑》
《自书告身》
三、《颜勤礼碑》风格特点
（一）横细竖粗，虚实相生。 （二）内松外紧，静中有动
三、《颜勤礼碑》风格特点
（一）横细竖粗，虚实相生。
三、《颜勤礼碑》风格特点
颜氏家族，有十分悠久的道德、儒学渊源。 颜氏以颜回为始祖。其中颜之推著的《颜氏家训》 对颜氏家族影响久远。
二、“颜体”的形成
时间
早期
50岁以前
作品 《多宝塔碑》《东方朔画赞》等
二、“颜体”的形成
早 期
王羲之《丧乱贴》
钟绍京《灵飞经》
颜真卿《多宝塔碑》
二、“颜体”的形成
时间
早期
50岁以前
作品 《多宝塔碑》《东方朔画赞》等
（一）横细竖粗，虚实相生。
三、《颜勤礼碑》风格特点
虚实相生
ห้องสมุดไป่ตู้
三、《颜勤礼碑》风格特点
（二）内松外紧，静中有动
（ ） ）（
四、总结
楷书至颜，古法为之一变，开创了二 王以外的新风格，它真正反映出了大唐王 朝的盛世风貌。颜书这种独特的风格符合 儒家雅正的艺术标准，后代视颜体楷书为 正书典范。
四、总结
第三章 楷书
第四讲《颜勤礼碑》
徐兵
一、人物介绍
颜真卿（709-785），字清臣，唐京兆万年 （今陕西西安）人，祖籍唐琅琊临沂（今山东临 沂）。 曾为平原太守，人称颜平原。安史之乱， 颜抗贼有功，入京历任吏部尚书，太子太师，封 鲁郡开国公，故又世称颜鲁公。唐代中期杰出书 法家，他与赵孟頫、柳公权、欧阳询并称“楷书 四大家”。
【学颜】颜真卿《顔勤礼碑》基本笔法和基本笔画解析
【学颜】颜真卿《顔勤礼碑》基本笔法和基本笔画解析“蓝色字”记得把跟颜真卿学书法设为星标“★”哦！！弘扬鲁公精神，学习颜体书法·《颜勤礼碑》颜勤礼乃颜真卿曾祖父，颜真卿撰并刊立此碑时，年71岁，是颜真卿书法最为成熟时期的佳作之一，已完全脱去了初唐楷法的体态。
其结构具有端庄豁达、舒展开朗、动静结合、巧拙相生、雍容大方之特点。
其用笔横细竖粗，藏头护尾，方圆并用，雄健有力。
竖画取“相向”之势，捺画粗壮且雁尾分叉，钩如鸟嘴，点画间气势连贯。
碑中的字，同样的点画有不同的变化，生动多姿、节奏感强。
此碑重法度、重规矩，具有大唐盛世之气象。
《勤礼碑》是颜真卿的代表之作，“鸿文钜笔，阐发性灵”，不同凡响。
唐以后的书家，不少人临习过此碑。
颜书甚为古拙，讲究起笔“藏头”，中锋行笔，雄健有力，收笔“护尾”。
颜真卿主张“用笔如锥画沙，使其藏锋。
画乃沉着”以及“折钗股”、“屋漏痕”等，强调的就是“中锋”和“圆劲有力”。
如“折钗”，金钗折如弓，就比其挺直见力度。
《勤礼碑》中笔画“化直为曲”，以增强点画的力度。
《勤礼碑》讲究笔画圆劲，如横画收笔重按，钩和捺画先收后放。
折笔处有时上耸出方，有时提笔暗转而呈圆肩，或者内方外圆等。
总之，《勤礼碑》刚柔之气兼而有之，不愧“庄重沉雄”之作。
一：点2：横短横3：悬针竖垂露竖竖钩4：折5：撇斜撇竖撇短撇6：捺精彩回顾：【颜碑】颜真卿传世碑刻中最后的巨作——《颜家庙碑》原石+高清拓片【颜帖】宋拓《奉命帖》— 遒劲郁勃，正气凛然【学颜】10分钟挥毫看了100遍——当代颜体大家如何“写活颜楷”跟颜真卿学书法。
颜真卿楷书颜勤礼碑讲解
颜真卿楷书颜勤礼碑讲解Revised as of 23 November 2020第一章颜真卿及《颜勤礼碑》简介(一)颜真卿生平简介颜真卿(公元709—785年)，字清臣，别号应方。
琅玡砑临沂(今山东省临沂)人，是中唐杰出的书法家，他曾做过平原太守，官至太子少师，封鲁郡公，故世称“颜平原”或“颜鲁公”。
颜真卿少小勤学好问，善于辞令，禀承家学自幼嗜书。
742年，34岁的颜真卿被命为醴泉县县尉。
他在为官时期表现出了卓越的政治才能和忠君爱民，刚正不阿的品格。
74岁时颜真卿被奸臣陷害，77岁时，颜真卿被缢杀。
(二)颜真卿书法风格特点颜真卿博学多才，精通词文，其书早年曾拜学张旭门下，又对前辈书家如蔡邕、王羲之、王献之父子、褚遂良等用功研习。
这一时期代表作有《多宝塔碑》《东方朔画赞》。
中期颜真卿以篆人楷，逐渐形成了骨气清刚、大气磅礴的书风。
这一时期代表作有《祭侄文稿》《争座位帖》《郭家庙碑》。
晚期颜字更趋完美，用笔朴素丰茂，结字自然，气势恢宏，奠定了他在中国书法史上无可替代的地位。
这一时期代表作有《宋广平碑》《麻姑山仙坛记》《大唐中兴颂《李元靖碑》《颜勤礼碑》《颜家庙碑》《自书告身帖》等。
颜真卿的书体端庄、豪放，自成博大雄壮、气贯长虹的体势，形成以“筋”为主的“颜体”风貌，所以千余年来，与“柳体”一起被世人同誉为“颜筋柳骨”，成为书坛上的经典作品。
(三)颜真卿书法用笔特点由于以篆书笔法入楷，所以颜真卿书法成为中锋用笔的典范。
其行笔雄健有力，笔力内含，落笔多藏锋，收笔多回锋，尤其起笔处圆笔远多于方笔。
横画轻，竖画重(《颜勤礼碑》的横细竖粗对比十分强烈)，但两竖同时出现时，左竖常与横画一样细，且两竖常相向状安排(即拱向外面)；转笔常用提笔法，圆转直下，而不作折笔，转折之笔多呈外圆内方等等。
值得注意的是：练习颜体时不可一味强调其粗壮的一面，而忽视了颜字点画用笔厚重、挺健、遒劲的主要特征。
(四)《颜勤礼碑》简介《颜勤礼碑》是颜真卿为其曾祖颜勤礼所书的神道碑(墓碑)，四面刻字，现存两面及一侧。
勤礼碑字帖及释文
勤礼碑字帖及释文《勤礼碑》是唐代著名书法家颜真卿所撰写的一篇楷书碑文，立于大历十四年（779年）。
碑文共四面，存书三面。
碑阳19行，碑阴20行，行3 8字。
左侧5行，行37字。
下面是《勤礼碑》的释文：碑阳：曰：“颜君之先，出自有周。
绵绵瓜瓞，历世载德。
至于汉魏，为臣为君。
积善余庆，诞降英哲。
颜阖守道，确然不群。
汉明帝时，为五官中郎将。
遭家多难，亡命江左。
后汉中兴，事详谱谍。
子孙绵延，代有显人。
魏晋之际，一门三公。
盛矣哉！自兹以降，或隐或仕。
或忠或孝，代不乏贤。
至隋末，皇考讳密，字敬仲，为长安令。
值隋氏失国，杖策归乡。
武德初，历官监察御史、长安令、侍御史、吏部侍郎、秘书少监、国子祭酒、太常卿、刑部尚书、御史大夫、银青光禄大夫、侍中、中书令、尚书右仆射、左仆射、开府仪同三司、太师、太傅、太尉、录尚书事、尚书令、监修国史、上柱国、鲁国公。
薨，年七十一。
赠太师，谥曰文贞。
皇妣讳某，某氏女，生子三人：长曰真卿，次曰伸，次曰倚。
真卿自幼好学，遍观群书，尤善书法。
举进士，对策高第，迁监察御史。
属禄山之乱，奉诏招募勇士，拒贼有功，拜尚书右丞。
贼平，迁刑部侍郎。
代宗即位，除御史大夫。
德宗立，召为尚书右仆射，封鲁国公。
薨，年七十一。
赠太师，谥曰文忠。
伸，举明经，为监察御史。
贼平，迁给事中。
德宗时，为京兆尹。
薨，赠礼部尚书。
倚，举进士，为太子中允。
贬蓬州刺史。
事迹见《新唐书·颜氏传》。
”碑阴：“颜氏之先，自周至隋，世传积德。
至唐颜阖，为汉五官中郎将。
子孙绵延，或仕或隐。
至隋末，颜阖子敬仲，为长安令。
武德初，历官至监察御史、长安令、侍御史、吏部侍郎、秘书少监、国子祭酒、太常卿、刑部尚书、御史大夫、银青光禄大夫、侍中、中书令、尚书右仆射、左仆射、开府仪同三司、太师、太傅、太尉、录尚书事、尚书令、监修国史、上柱国、鲁国公。
薨，年七十一。
赠太师，谥曰文贞。
娶某氏，生子三人：真卿、伸、倚。
真卿，监察御史，历官至尚书右丞、御史大夫、尚书右仆射、鲁国公。
浅谈颜真卿《颜勤礼碑》
《颜勤礼碑》是创作于盛唐时期的一座楷书石碑，现收藏于西安碑林博物馆，它的作者就是大名鼎鼎的颜真卿。
颜真卿书法精妙，擅长行、楷。
初学褚遂良，后师从张旭，得其笔法。
其正楷端庄雄伟，行书气势遒劲，创“颜体”楷书，对后世影响很大。
与赵孟頫、柳公权、欧阳询并称为“楷书四大家”。
又与柳公权并称“颜柳”，被称为“颜筋柳骨”。
他的书法不但一改初唐以来风范，摆脱二王的影响，还自成一家，创造新的大气磅礴，多力筋骨，具有盛唐气象的时代书风，对后世影响深远。
到了晚年，颜真卿的书法已经臻至成熟，这个时候，他创作了颜体中的代表作《颜勤礼碑》。
在《颜勤礼碑》中，点画的端部及转折处得到了最大限度的强调，提按的笔法较之前人上升到主导地位。
端部及转折处的用笔变化更加丰富，藏锋、驻笔在楷书中获得了重要意义，与此同时也保留了初唐诸家楷书中的使转笔法，从而使《颜勤礼碑》点画的端部及转折处呈现出丰富多彩的形态。
丰富多变的笔法将粗与细、方与圆、高与低、曲与直、欹与正、快与慢等诸种矛盾巧妙地统一在一个笔画之中，使每一个点画都透露出朝气蓬勃的生命气息。
《颜勤礼碑》方圆兼施、以圆为主的运笔方法和笔画形态，集中表现了一种含蓄之美，最符合中国传统的“含而不露”的审美理想，也是颜体楷书美学价值之所在。
从宏观层面上看，《颜勤礼碑》结体总的特征是“外紧内松”。
中宫开阔、四面收束的结体方法从体势上形成一种强大的内聚力，使得整体显得博大但不散乱。
这也可以看作是高度统一、强大的盛唐气息的一种艺术缩影。
结体，从本质上说，就是笔画间的组合关系。
从微观层面上看，《颜勤礼碑》的结体严格遵循平衡对称、主次相宜、变化统一和对比照应的法则。
这种法则通过笔画间的组合关系高度地统一在一字之中，使每一个字都构成一个丰富多彩、充满矛盾的对立统一和运动感的小宇宙。
《颜勤礼碑》外紧内松的结体方法展示出一种葱笼茂密、浩然大气的审美效果和高山大川、黄河瀑布般的雄伟壮阔气势，给人一种伟岸的大丈夫气慨，包含着丰富的审美容量，为人们提供了广阔的审美联想的天地。
颜真卿楷书颜勤礼碑讲解
颜真卿楷书颜勤礼碑讲解YUKI was compiled on the morning of December 16, 2020第一章颜真卿及《颜勤礼碑》简介(一)颜真卿生平简介颜真卿(公元709—785年)，字清臣，别号应方。
琅玡砑临沂(今山东省临沂)人，是中唐杰出的书法家，他曾做过平原太守，官至太子少师，封鲁郡公，故世称“颜平原”或“颜鲁公”。
颜真卿少小勤学好问，善于辞令，禀承家学自幼嗜书。
742年，34岁的颜真卿被命为醴泉县县尉。
他在为官时期表现出了卓越的政治才能和忠君爱民，刚正不阿的品格。
74岁时颜真卿被奸臣陷害，77岁时，颜真卿被缢杀。
(二)颜真卿书法风格特点颜真卿博学多才，精通词文，其书早年曾拜学张旭门下，又对前辈书家如蔡邕、王羲之、王献之父子、褚遂良等用功研习。
这一时期代表作有《多宝塔碑》《东方朔画赞》。
中期颜真卿以篆人楷，逐渐形成了骨气清刚、大气磅礴的书风。
这一时期代表作有《祭侄文稿》《争座位帖》《郭家庙碑》。
晚期颜字更趋完美，用笔朴素丰茂，结字自然，气势恢宏，奠定了他在中国书法史上无可替代的地位。
这一时期代表作有《宋广平碑》《麻姑山仙坛记》《大唐中兴颂《李元靖碑》《颜勤礼碑》《颜家庙碑》《自书告身帖》等。
颜真卿的书体端庄、豪放，自成博大雄壮、气贯长虹的体势，形成以“筋”为主的“颜体”风貌，所以千余年来，与“柳体”一起被世人同誉为“颜筋柳骨”，成为书坛上的经典作品。
(三)颜真卿书法用笔特点由于以篆书笔法入楷，所以颜真卿书法成为中锋用笔的典范。
其行笔雄健有力，笔力内含，落笔多藏锋，收笔多回锋，尤其起笔处圆笔远多于方笔。
横画轻，竖画重(《颜勤礼碑》的横细竖粗对比十分强烈)，但两竖同时出现时，左竖常与横画一样细，且两竖常相向状安排(即拱向外面)；转笔常用提笔法，圆转直下，而不作折笔，转折之笔多呈外圆内方等等。
值得注意的是：练习颜体时不可一味强调其粗壮的一面，而忽视了颜字点画用笔厚重、挺健、遒劲的主要特征。
《颜勤礼碑》风格、结构详解，值得收藏
《颜勤礼碑》风格、结构详解，值得收藏《颜勤礼碑》风格、结构详解，值得收藏颜真卿书法研究 2020-07-30 08:17:1901正锋运笔，方圆兼得颜书甚为古拙，讲究起笔"藏头"，雄健有力，收笔"护尾" 。
颜真卿主张"用笔如锥画沙，使其藏锋，画乃沉着"以及"折钗股"、"屋漏痕"等，强调的就是"中锋"和"因劲有力"。
如"折钗"，金钗折如弓，就比其挺直见力度。
《勤礼碑〉中，笔画"化直为曲"，以增加点画的力度《勤礼碑〉讲究笔画圆劲，如横画收笔重按; 钩和捺画先收后放;折笔处有时，上耸出方，圆等。
总之，《勤礼碑》刚柔之气兼而有之，不愧"庄重沉雄"之作。
02主次分明，突出主笔有主有次，主次分明，多转，是同一类笔画主笔厚重，即粗而繁(回折次笔陪衬，给人以明快之感，例如"书轻而简(回折轻)。
笔画有主如横细竖粗、都有此特点。
0精"字等。
二是一个字中，笔画间轻重反差较大，撇轻捺重等。
由于"宾主分明，主从有别"，使字显得瘦而劲健，肥而不笨。
03以拙为巧，神采焕发对《勤礼碑》领悟较浅时，会诧异于颜字"笨拙";随着学习的深入，会发现其有"大智若愚"之感，可谓拙中有巧、古朴敦厚、老成持重、奥妙无穷，如"书"、"善" "等"、"禄"等字。
从宏观上说，颜字不拘小节，顿挫分明，结构宽博;从微观上讲，颜书独具匠心，灵活多变。
例如每字中之重复笔画，起笔、运笔、收笔几乎都不相同。
就横竖画而言，其形态或方或圆，或尖或秃，走势或直或曲，有粗有细，有长有短，巧妙至极，避免了雷同，显得质朴中透着秀气。
颜真卿楷书《颜勤礼碑》讲解
第一章颜真卿及《颜勤礼碑》简介(一)颜真卿生平简介颜真卿(公元709—785年)，字清臣，别号应方。
琅玡砑临沂(今山东省临沂)人，是中唐杰出的书法家，他曾做过平原太守，官至太子少师，封鲁郡公，故世称“颜平原”或“颜鲁公”。
颜真卿少小勤学好问，善于辞令，禀承家学自幼嗜书。
742年，34岁的颜真卿被命为醴泉县县尉。
他在为官时期表现出了卓越的政治才能和忠君爱民，刚正不阿的品格。
74岁时颜真卿被奸臣陷害，77岁时，颜真卿被缢杀。
(二)颜真卿书法风格特点颜真卿博学多才，精通词文，其书早年曾拜学张旭门下，又对前辈书家如蔡邕、王羲之、王献之父子、褚遂良等用功研习。
这一时期代表作有《多宝塔碑》《东方朔画赞》。
中期颜真卿以篆人楷，逐渐形成了骨气清刚、大气磅礴的书风。
这一时期代表作有《祭侄文稿》《争座位帖》《郭家庙碑》。
晚期颜字更趋完美，用笔朴素丰茂，结字自然，气势恢宏，奠定了他在中国书法史上无可替代的地位。
这一时期代表作有《宋广平碑》《麻姑山仙坛记》《大唐中兴颂《李元靖碑》《颜勤礼碑》《颜家庙碑》《自书告身帖》等。
颜真卿的书体端庄、豪放，自成博大雄壮、气贯长虹的体势，形成以“筋”为主的“颜体”风貌，所以千余年来，与“柳体”一起被世人同誉为“颜筋柳骨”，成为书坛上的经典作品。
(三)颜真卿书法用笔特点由于以篆书笔法入楷，所以颜真卿书法成为中锋用笔的典范。
其行笔雄健有力，笔力内含，落笔多藏锋，收笔多回锋，尤其起笔处圆笔远多于方笔。
横画轻，竖画重(《颜勤礼碑》的横细竖粗对比十分强烈)，但两竖同时出现时，左竖常与横画一样细，且两竖常相向状安排(即拱向外面)；转笔常用提笔法，圆转直下，而不作折笔，转折之笔多呈外圆内方等等。
值得注意的是：练习颜体时不可一味强调其粗壮的一面，而忽视了颜字点画用笔厚重、挺健、遒劲的主要特征。
(四)《颜勤礼碑》简介《颜勤礼碑》是颜真卿为其曾祖颜勤礼所书的神道碑(墓碑)，四面刻字，现存两面及一侧。
碑阳19行，碑阴20行，每行各38字。
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For personal use only in study and research; not for commercial use
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第一章颜真卿及《颜勤礼碑》简介
(一)颜真卿生平简介
颜真卿(公元709—785年)，字清臣，别号应方。
琅玡砑临沂(今山东省临沂)人，是中唐杰出的书法家，他曾做过平原太守，官至太子少师，封鲁郡公，故世称“颜平原”或“颜鲁公”。
颜真卿少小勤学好问，善于辞令，禀承家学自幼嗜书。
742年，34岁的颜真卿被命为醴泉县县尉。
他在为官时期表现出了卓越的政治才能和忠君爱民，刚正不阿的品格。
74岁时颜真卿被奸臣陷害，77岁时，颜真卿被缢杀。
(二)颜真卿书法风格特点
颜真卿博学多才，精通词文，其书早年曾拜学张旭门下，又对前辈书家如蔡邕、王羲之、王献之父子、褚遂良等用功研习。
这一时期代表作有《多宝塔碑》《东方朔画赞》。
中期颜真卿以篆人楷，逐渐形成了骨气清刚、大气磅礴的书风。
这一时期代表作有《祭侄文稿》《争座位帖》《郭家庙碑》。
晚期颜字更趋完美，用笔朴素丰茂，结字自然，气势恢宏，奠定了他在中国书法史上无可替代的地位。
这一时期代表作
有《宋广平碑》《麻姑山仙坛记》《大唐中兴颂《李元靖碑》《颜勤礼碑》《颜家庙碑》《自书告身帖》等。
颜真卿的书体端庄、豪放，自成博大雄壮、气贯长虹的体势，形成以“筋”为主的“颜体”风貌，所以千余年来，与“柳体”一起被世人同誉为“颜筋柳骨”，成为书坛上的经典作品。
(三)颜真卿书法用笔特点
由于以篆书笔法入楷，所以颜真卿书法成为中锋用笔的典范。
其行笔雄健有力，笔力内含，落笔多藏锋，收笔多回锋，尤其起笔处圆笔远多于方笔。
横画轻，竖画重(《颜勤礼碑》的横细竖粗对比十分强烈)，但两竖同时出现时，左竖常与横画一样细，且两竖常相向状安排(即拱向外面)；转笔常用提笔法，圆转直下，而不作折笔，转折之笔多呈外圆内方等等。
值得注意的是：练习颜体时不可一味强调其粗壮的一面，而忽视了颜字点画用笔厚重、挺健、遒劲的主要特征。
(四)《颜勤礼碑》简介
《颜勤礼碑》是颜真卿为其曾祖颜勤礼所书的神道碑(墓碑)，四面刻字，现存两面及一侧。
碑阳19行，碑阴20行，每行各38字。
碑侧5行，每行37字，左侧铭文在北宋时已被磨去。
1922年10月在西安出土，后移新城，现在西安碑林。
《颜勤礼碑》是颜真卿晚年所书，其书法艺术已进入完全成熟时期，通篇气势磅礴，用笔苍劲有力，未经后人剔剜，是颜体中的代表作。
第二章：基本笔画笔法分析
汉字的基本笔画有点、横、竖、撇、捺、折、钩、挑，基本它无论多复杂的笔画都是由这些基本笔画演变而来。
笔画是构成汉字的基本元素，也是初学者必须勤学苦练的“基本功”，只有打下扎实的基本功，才可能为将来的学习做准备。
这里总结了《颜勤礼碑》基本笔画及其衍生出的一些笔画的笔法，初学者可认真练习，并根据自身的特点有重点的练习。
（1）点和点的变化
古人人云：“点如高山坠石。
”所以点应该有力。
颜体的点写得厚重饱满，神完气足。
（二）横和横的变化
颜体的横画变化丰富，仪态万千。
或长如大戟而不笨重，或短如点画而不拘谨，或细如毫发而不轻浮，这都是由于颜真卿以篆入楷、善于用笔的结果。
（三）撇和撇的变化
撇画运笔速度可快可慢，但要慢而不滞重、快而不轻浮。
而且要力到笔尖，防止出锋时出现“鼠尾”。
（四）捺和捺的变化
颜体的捺画粗重有力，逆锋入笔后，渐行渐重，顿笔后渐出锋收笔，整个运笔过程衔接自然。
初学者要认真仔细揣摩其用笔方法，不可写成“翘脚”状。
（五）竖和竖的变化
颜体的竖画粗壮有力，通常写五分之四处就提收。
中竖竖直，左竖常向左拱，右竖常向右拱。
（六）折和折和变化
颜体的折笔通常没有明显的折角，有时甚至作提笔圆转。
有折角时变写成圆中有方、外圆内方的转角。
（七）钩和钩的变化
颜体的钩画多在回锋顿笔蓄势后，用力钩出。
钩虽短促，但无丝毫松懈，有时钩画也似钩未钩，含蓄深沉。
（八）挑和挑的变化
挑笔通常逆锋入笔，顿笔蓄势后向上挑出，行笔不可过慢，还要力到笔尖，否则亦会出现“鼠尾”。
第三章偏旁部首分析：字头的变化
汉字的常用字有5000多个，如此多的汉字大部分都由一些基本的偏旁部首组合而成，写好偏旁部首是写好汉字的必经之路。
这里总结了《颜勤礼碑》中常见的偏旁部首，包括字头、字底、左偏旁、右偏旁、字框，初学者可循序渐进练习，做到熟练、熟记。
（一）字头的变化
左偏旁的变化
右偏旁的变化
字框的变化
第四章结构分析：独字体的变化
我们练习笔画和偏旁部首，都是为写好汉字做准备，在这个基础上，要写好汉字，就必须掌握字的结构。
对于字的结构，古人有各种各样的论述，这里按照简单易学的原则总结了《颜勤礼碑》中各种字的结构，分为独体字、合体等，供初学者了解、分析、练习。
（一）独字体的变化
颜体的独体字或大或小、或长或扁，形态变化十分丰富，而且笔画少的独体字用笔通常较粗重。
合字体的变化
颜体合体字是形态各异，丰富多彩，所以初学者更要认真描摹原作，并学会思考、分析和安排好字的中心点。
（一）左右结构
左右结构的字需要注意各自和宽窄、长短、位置高低等等，还要注意二部分的联系，要能使二者有机地统一。
二、上下结构
上下结构的字须注意各自的宽窄、长短等等，还要注意上下二部分的联系，使二部分有机地融合在一起。
三、左中右结构
左中右结构由于呈三部分横列，容易写得过宽，所以应该控制每部分的宽度，以免互相拥挤，还要注意三部分各自的长短、宽窄、位置高低等等区别和三部分的有机联系。
四、上中下结构
上中下结构由于呈三部分竖列，容易写得太长，所以应该控制每部分的长度，以免互相拥挤，还要注意三部分各自的长短、宽窄以及三部分之间的有机联系等等。
五、包围结构
包围结构更应该注意包围部分与被包围部分的紧密联系，否则容易将字写散，应该使被包围部分向包围部分靠拢。
另外由于颜体结字开张，包围部分应该写得饱满（如走之底和“口”部两竖都向外拱）。
第五章《颜勤礼碑》集字联句欣赏
临摹碑帖是初学者学习书法的必经之路，但倘若要和碑帖达到形神一致，这并非一朝一夕之功，需要初学者不断地对临、默临、背临。
而集字练习正好为初学者提供了极好的背临机会。
所谓集字，就是从碑帖中选出部分汉字并组成诗句、对联进行练习，这样既可供初学者临摹，又可作为创作的参考素材读物。
For personal use only in study and research; not for commercial use.
Nur für den persönlichen für Studien, Forschung, zu kommerziellen Zwecken verwendet werden.
Pour l 'étude et la recherche uniquement à des fins personnelles; pas à des fins commerciales.
толькодля людей, которые используются для обучения, исследований и не должны использоваться в коммерческих целях.
以下无正文
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