景泰蓝的类别
景泰蓝的制作
说明方法
• 1.举例子 • 使文章更加具体,更有说服力,更客观地说明了事物。 使比较抽象，复杂的事情或事物变得通俗易懂，让人信 服。 • 2.作比较 • 说明某些抽象的或者是人们比较陌生的事物，可以 用具体的或者大家已经熟悉的事物和它比较，使读者通 过比较得到具体而鲜明的印象。 • 3.下定义 • 用简明的语言对某一概念的本质特征作规定性的说 明叫下定义。下定义能准确揭示事物的本质，是科技说 明文常用的方法
• 7.摹状貌 • 为了使被说明对象更形象、具体，可以进行状貌摹 写，这种说明方法叫摹状貌。（和描写要区分开,两者 虽一样,不过是在不同的文体中的。） • 8.引用 • 为了使说明的内容更充实具体，可以引资料说明。 引资料的范围很广，可以是经典著作，名家名言，公式 定律，典故谚语等。 • 9.分类别 • 将被说明的对象，按照一定的标准划分成不同的类 别，一类一类地加以说明，这种说明方法，叫分类别。 帮助读者掌握特征，头绪分明。 • 10.列数字 • 为了使所要说明的事物具体化，还可以采用列数字 的方法，以便读者理解。需要注意的是，引用的数字， 一定要准确无误，不准确的数字绝对不能用，即使是估 计的数字，也要有可靠的根据，并力求近似
• 4.列图表 • 为了把复杂的事物说清楚，还可以采用图表法，来 弥补单用文字表达的缺欠，对有些事物解说更直接、更 具体。 使读者直观，一目了然的了解事物的特征。 • 5.作诠释 • 从一个侧面，就事物的某一个特点做些解释，这种 方法叫诠释法。 • 6.打比方 • 利用两种不同事物之间的相似之处作比较，以突出 事物的形状特点，增强说明的形象性和生动性的说明方 法叫做打比方说明文中的打比方的说明方法，同修辞格 上的比喻是一致的。用这个方法，可以使抽象复杂说得 浅显易懂，具体生动。不同的是，比喻修辞有明喻、暗 喻、和借喻，而说明多用明喻和暗喻，借喻则不宜使用。
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写作背景
作者对手工业制品很感兴趣，曾经 想写一组文章，把每种手工业品的制作 过程记录下来。就在1955年手工业合作 化的高潮即将到来之前的一天下午作者 参观了北京市手工业公司实验工厂，回 来后写下了这篇文章。
常见说明方法
1、下定义（定义说明） 严格说明一种事物的本质特征或一个概念
的含义（内涵）及使用范围（外延）。 例：食物就是一种能够构成躯体和供应 能量的物质。
作者在介绍掐丝时，插进了自己的感 想和体会。请找出来，并说明起作用。
感叹这是一项精细的工作，肯定了 景泰蓝手工工艺的价值。
为什么粘在铜胎上的图画都是繁笔？
1、铜丝在涂色料时，起了界限作用。
2、铜胎和色料的膨胀率不同，色料 的面积不能过大。 3、在表面粘上繁笔的铜丝图画， 禁得起打磨等外力。 制作方法和物理决定了景泰蓝掐丝 的形式。
（3）这两道工序决定景泰蓝质量和 成品风格的关键工序。
4-9节，作者在介绍掐丝这道工序时 抓住了哪一个特点？ 精细
作者运用哪些说明方法说明？ 下定义：简要说明什么是掐丝。
举例子：以柳树为例，具体说明掐丝 的操作方法。
打比方：像括号
作比较：与刺绣比较，说明都是 细致的工作。
综合运用多种说明方法有什么好处？ 完整具体而详实的说明事物。
缠枝莲纹碗，明万历年间精品。
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叶圣陶
现代著名作家，教育家。名绍钧，江 苏苏州人。创作涉及童话、散文、小 说等领域。他写作态度严肃认真，风 格朴素自然，语言洗练优美，有“优 秀的语言艺术家”之称，其代表作有 童话：《稻草人》、《古代英雄的石 像》；短篇小说：《夜》、《多收了 三五斗》；长篇小说：《倪焕之》。
6 .列数字：如一个花瓶，掐丝要花四五 十个工
在语言上，这篇文章遣词准确、造句严谨。
景泰蓝的功效与作用是什么
景泰蓝的功效与作用是什么
景泰蓝，又称作“珐琅”，是一种古老而珍贵的工艺品，追溯到中国古代。
景泰蓝是一种在铜器上涂以彩色珐琅填充的工艺，经过高温烧制后形成一种独特的艺术效果。
景泰蓝制作工艺复杂精湛，历经多道工序，需要经验丰富的工匠来完成。
景泰蓝制品常常被视为珍贵的艺术品，具有一定的收藏价值。
在中国传统文化中，景泰蓝具有独特的象征意义。
它被视为吉祥、美好和幸福的象征，常常被用来制作各种吉祥物或装饰品。
由于景泰蓝的色彩丰富多样，制作出的作品色彩艳丽明快，给人一种愉悦的视觉享受。
除了在艺术品上的应用外，景泰蓝还被认为具有一定的保健功效。
传统中医认为景泰蓝内含有多种矿物质元素，如硅、铁、锌、铜等，对人体有一定的益处。
长期佩戴景泰蓝饰品，据说能够调节人体的气场，增加人体的抵抗力，有助于身体健康。
不过这些功效尚未经过科学的证实，仍需进一步研究验证。
此外，景泰蓝还常常被用来制作饰品，如手镯、项链、耳环等。
这些饰品不仅美观耐看，而且能够突出个人的气质和品味。
人们常常佩戴景泰蓝饰品以展现自己的独特魅力。
总的来说，景泰蓝作为一种传统工艺品，不仅具有艺术价值，而且在中医文化中被赋予了一定的保健功效。
无论是作为艺术品还是饰品，景泰蓝都展现出了其独特的魅力和价值。
希望景泰蓝这一古老的工艺传统能够得到更多的传承和发扬，让更多的人认识和喜爱这种珍贵的文化遗产。
景泰蓝课件
制胎—掐丝—点蓝—烧蓝—打磨—镀金
本文运用了哪些说明方法？
景泰蓝的制作工序
1-制胎
2-掐丝
3-点蓝
4-烧蓝
5-打磨
6-镀金
景泰蓝的制作流程
制胎： （尽打、接合、焊 ）
① 介绍制胎的原料是及制胎 （剪、曲、夹、蘸、粘、焊、煮、洗 详 掐丝： 的具体方法。 写 粘丝→烧焊→硫酸煮→清水洗 ）
作者为什么详写掐丝、点蓝这两道工序？
（1）这两道工序是景泰蓝制作所特有的，不 为人所熟知的。 （2）这两道工序最复杂、精细，最能体现景 泰蓝制作的精细、繁复、手工制作的特点。
（3）这两道工序决定景泰蓝质量和成品风格 的关键工序。
《景泰蓝的制作》一文所采用的说明方法 1.分类别：对景泰蓝的制作过程中的工序类别一 一介绍。 2.下定义：如说明“掐丝” 3.举例子：如说明制胎 4.打比方：如举柳树来说明掐丝时，作者说柳叶 像一个左括号，一个右括号。
这些手艺人，坚守着即将消失的老行当，一些是为了 维持生存，一些是为了难以割舍的情怀。他们大多不喜发 表精辟言论，说一句是一句，诚诚恳恳。比如罗山皮影， 就算已经是一种非物质文化遗产，也没有改变皮影艺人李 世宏对它的认识，仍愿意为请他的村民演上一天的皮影戏。 那种投入，与此前在华丽舞台上的演出并无二致。每一块 牛皮雕刻的皮影，都得到很好的保护，既不会随着岁月流 逝失去光鲜的颜色，也不会因为出现更精致的皮影受到怠 慢。 我喜欢这种认真的态度。大工业生产，带来了“用完 就扔”的一次性消费观念，旧时的修修补补、反复使用的 精神也渐行渐远，很多事物本身的闪光点已被忽视。这个 时候，再次提起这种工匠精神，或许是有反思价值的。
也有青年一代，珍爱手工艺，愿意继承这种事业， 进行新的尝试。比如此次采访的年轻手工制陶人。旧 的东西得到重视，终归是好的。在此基础上，我更愿 意看到，当这些老工艺被拾起时，仍是朴素、实在的， 不会因为时代变化演变为一些虚无和过于商业化的文 化消费。 手艺人，也是守艺人。长期劳作的方式，深深影 响着一个人的生活态度。迷茫时，可以再跟这些人聊 聊，也许人生就是这么个活法。
景泰蓝花瓶的介绍
景泰蓝花瓶是一种非常独特的艺术品，它融合了中国的传统文化和精湛的工艺技术。
景泰蓝花瓶以其精美的图案、优雅的造型和深厚的文化内涵而备受人们的喜爱。
首先，景泰蓝花瓶的材质主要是铜和珐琅。
铜是一种非常珍贵的金属，它具有很高的强度和耐腐蚀性，因此非常适合制作艺术品。
珐琅是一种由玻璃和金属的混合物制成的材料，它具有丰富多彩的颜色和独特的质感。
将珐琅涂在铜胎上，经过烧制和磨光等工艺处理，就可以制作出精美的景泰蓝花瓶。
其次，景泰蓝花瓶的图案和造型非常多样化。
这些图案和造型可以包括各种花卉、动物、山水、人物等。
制作师傅可以根据客户的需求和审美观，设计出各种独特的图案和造型。
同时，景泰蓝花瓶的形状和大小也可以根据不同的用途和场合进行定制，比如可以作为客厅的装饰品、书房的摆件或者送给亲朋好友的礼品。
再次，景泰蓝花瓶的制作工艺非常精湛。
制作景泰蓝花瓶需要经过多道工序，包括设计、制胎、烧制、上色、打磨等。
每一道工序都需要非常精细的操作和耐心，才能制作出完美的艺术品。
特别是上色和烧制的过程，需要控制温度和时间，否则会影响花瓶的质量和颜色。
因此，制作景泰蓝花瓶需要非常高的技艺和经验。
最后，景泰蓝花瓶的文化内涵非常深厚。
它不仅是中国传统文化的代表之一，也是中国非物质文化遗产的重要组成部分。
景泰蓝花瓶的制作工艺历史悠久，可以追溯到明朝时期，是中国传统工艺的代表之一。
它不仅具有很高的审美价值，还具有很高的文化价值。
总的来说，景泰蓝花瓶是一种非常独特的艺术品，它融合了中国的传统文化和精湛的工艺技术，具有精美的图案、优雅的造型和深厚的文化内涵。
它不仅是一件艺术品，也是一种文化传承和交流的媒介。
如果你有机会购买一件景泰蓝花瓶作为礼物或者收藏品，一定会让你感到非常荣幸和自豪。
乾隆时期的景泰蓝
清朝乾隆时期的景泰蓝明清景泰蓝是景泰蓝发展的真正的黄金时期，尤其要属清乾隆时期达到了顶峰，下面景泰蓝之家的小编为大家介绍下清朝乾隆时期的景泰蓝。
乾隆皇帝(1736～1795)非常的喜欢景泰蓝，因此他命令养心殿造办处珐琅作生产了种类繁多、难以计数的掐丝珐琅器，其中有碗、盘、钵、盒、瓶、罐、尊、觚、奁、炉、烛台、文房用具、佛、菩萨、七珍、八宝、佛塔、如意、钟、鼻烟壶、仙鹤、寿桃、家具嵌片等，因为这些景泰蓝精品都是出自宫廷造办处，而且专为乾隆皇帝使用，所以当时的景泰蓝制品造型端庄华美，掐丝工整严紧，珐琅失透，温润似玉，色调典雅，光泽浑厚，形成了清代宫廷景泰蓝的典型风格。
根据景泰蓝的艺术格调可分为仿古明朝景泰年间景泰蓝、仿古器之作和应时之作3大类别。
仿景泰珐琅，基本都是仅重款识，然而它的器形、掐丝、珐琅都很少有古意，与景泰珐琅基本没有共同处。
仿古景泰蓝是以多以青铜器为范本而制的摆设性器物。
当时的应时景泰蓝则主要包括各类陈设性、祭祀性的文房四宝、屏风、佛供器、如意以及有一定实用功能的盘、碗、壶等器。
现存最大的景泰蓝就是是乾隆三十九年(1774)制作的梵华楼掐丝珐琅佛塔，此景泰蓝塔总共6座，每座高达2.3米，底宽0.94米，为清代掐丝珐琅史的最高峰。
自乾隆之后，清朝景泰蓝整体技术就开始急转直下了。
可以说乾隆时期的景泰蓝不论是在景泰蓝原料方面还是制作技术方面都达到了古代景泰蓝的最顶峰，有很多值得现代景泰蓝借鉴学习的地方。
清初社会安定与经济的繁荣昌盛，康熙时期设立了“珐琅作”，制造各种御用器物，这时期制作的器物规模大、品种多，而且技巧精细，风格由粗犷向鲜明、华丽、清秀方面演变，制品更加结实实用。
清代雍正、乾隆时期，仿造“景泰年制”款的珐琅制品很多。
乾隆皇帝嗜古，要求把古代青铜器等的造型运用到珐琅制品中。
仿古尊、鼎、卣、觚等古代礼仪器物的造型图案，多有所本。
仿出的古器物均展现出珐琅工艺的本色。
有的是照旧样仿制，有的是画新样制作，后在上镌刻了“大明景泰年制”款。
2023年广东省佛山市禅城区中考二模化学试题(无答案)
2023年九年级模拟考试(二)化学试卷满分100分，考试用时60分钟。
注意事项：1.答卷前，考生务必用黑色字迹的钢笔或器字笔将自己的准考证号、姓名、考场号和座位号填写在答题卡上。
用2B铅笔在“考场号”和“座位号”栏相应位置涂自己的考场号和座位号。
2. 作答选择题时，选出每小题答案后，用2B铅笔把答题卡上对应题目选项的答案信息点涂黑；如需改动。
用橡皮擦干净后，再选涂其他答案，答案不能答在试卷上。
3. 非选择题必须用黑色字迹的钢笔或签字笔作答，答案必须写在答题卡各题目指定区域内相应位置上；如需改动，先划掉原来的答案，然后再写上新的答案；不准使用铅笔和涂改液。
不按以上要求作答的答案无效。
4. 考生必须保持答题卡的整洁。
5. 可能用到的相对原子质量：H-1 Li-7 C-12 O-16 Fe-56一、选择题：本大题共15小题，每小题3分，共45分。
在每小题给出的四个选项中，只有一项是符合题目要求的。
1.《天工开物》是我国古代科技发展的智慧结晶，下列记载的造物过程涉及化学变化的是A. 机杼织布B. 沙里淘金C. 五谷酿酒D. 粉碎矿石2. 运输浓硫酸的槽罐车显著位置应张贴的标志是A. B. C. D.3. 佛山地铁三号线于2022年12月28日开通，修建地铁所用的钢材属于A. 金属材料B. 天然材料C. 合成材料D. 复合材料4. 下列属于纯净物的是A. 沼气B. 酱油C. 铁锈D. 冰水5. 某校食谱中富含淀粉的是A. 盐焗鸡褪B. 紫心红薯C. 冬瓜炒肉D. 上汤菜心6. 下列化学用语表示三个原子的是A. 3ClB. Cl2O3C. 3Cl-D. 3Cl27. 科学家对人类文明和社会可持续发展作出了重要贡献。
下列选项错误的是A. 门捷列夫编制了元素周期表B. 侯德榜是我国制碱工业的先驱C. 道尔顿发现了酸碱指示剂D. 张青莲主持测定几种元素的相对原子质量8. 嫦娥五号采集的月壤样品中存在氦元素。
氦元素在元素周期表中的信息如图所示，下列说法错误的是A. 氦为稀有气体元素B. 氦原子的核外电子数为2C. 氦的相对原子质量为4.003D. 氦气的化学式为He29. 大豆缺钾其叶片边缘呈现褐色，需施加的化肥是NH NO D. Ca(H2PO4)2A. CO(NH2)2B.K2CO3C.4310. 实验室用高锰酸钾制取氧气，下列有关实验的基本操作正确的是A. 检查装置气密性B. 取用高锰酸钾C. 点燃酒精灯D. 验满氧气11. 化学与生产生活密切相关。
景泰蓝课件
略 （金刚砂石水磨、磨刀石水磨、椴木碳水磨））
说明文语言的特点：准确性、周密性、科学性、 平实性
1、文中恰当地运用了一些工艺术语，如“掐丝”、 “点蓝”、“烧焊”、“打磨”、“镀金’’等， 这些术语的运用，能使说明的语言更加准确、精 练，也使读者容易把握某道工序的内容和特点。 2、文中还使用了一些科学术语，如“延展性”、 “膨胀率”、“机械力”等。 3、文中还多处使用一些平实的口语，使介绍显得 通俗朴实，好似作者在用白话式的语言解说，使 读者有亲切感。
也有青年一代，珍爱手工艺，愿意继承这种事业， 进行新的尝试。比如此次采访的年轻手工制陶人。旧 的东西得到重视，终归是好的。在此基础上，我更愿 意看到，当这些老工艺被拾起时，仍是朴素、实在的， 不会因为时代变化演变为一些虚无和过于商业化的文 化消费。 手艺人，也是守艺人。长期劳作的方式，深深影 响着一个人的生活态度。迷茫时，可以再跟这些人聊 聊，也许人生就是这么个活法。
秋雨洗去了浮华，使得一些事物浮现原本的面貌。在 此期间，我们寻访了数位属于这个城市的手艺人。竹编、 皮影、修表、制陶、剪纸、打铁……大概，这些字眼儿本 身，就能使你想到一些似曾相识的场景，跟祖父母生活在 一起的日子，抑或儿时乡村里、小镇上习以为常的欢乐时 光。 当旧时的寻常事物演变为记忆，当记忆再变成旧照片， 恍惚之间有一种气质令人难以忘怀：专心做事供养生活的 朴素精神，坚守阵地坚持修补的坚韧精神，尊重每一个生 活物品的工匠精神。 一根竹，一团泥，一张纸，一块铁，一张牛皮，一台 年久失修的石英钟，经过他们的手，被赋予化腐朽为神奇 的力量。不，也许那些原材料本身，就是神奇的方物。是 他们发现它、珍视它，借助自然的力量获得自己的圆满。
《景泰蓝的制作》一文所采用的说明方法 1.分类别：对景泰蓝的制作过程中的工序类别 一一介绍。 2.下定义：如说明“掐丝” 3.举例子：如说明制胎 4.打比方：如举柳树来说明掐丝时，作者说柳 叶像一个左括号，一个右括号。
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景泰蓝的类别
如果说瓷器像茉莉花一样清新高雅，那么景泰蓝一定是美艳的牡
丹花高贵大气，虽然他们各有千秋，但不同于瓷器的是景泰蓝的制作工序更为复杂，造型也更多变。
当然，经过历史的变迁，有好多的制作技艺已经不多见了，如果大家对景泰蓝这艺术瑰宝感兴趣的话可以到北京市珐琅厂去逛一逛、看一看，了解一下被称为
工艺美术四大花旦之一的景泰蓝是多麽的绚烂辉煌。
图为北京珐琅厂提供：铜胎掐丝珐琅福寿周器垒(景泰蓝行业唯
一荣获中国工艺美术百花金杯奖产品)
以下简单介绍一下景泰蓝几个种类：
一、铜(金、银)胎掐丝珐琅器
人们一般将铜胎掐丝珐琅器称为景泰蓝，也有人称之为金属胎掐丝起线珐琅器。
这类制品，由于采用
铜丝掐花起线的方法，通常被称作铜胎掐丝珐琅，这是景泰蓝的
主导产品，市场上95%以上的景泰蓝均为铜胎掐丝珐琅，金、银胎掐丝珐琅由于胎体比较
贵重，市场需求也非常少，所以基本没有生产厂家。
二、金属錾胎珐琅器
金属錾胎珐琅器亦称嵌珐琅，是将金属雕錾技法运用于珐琅器的制作过程中。
金属雕錾技法是古
代一种传统的金属器加工方法。
远在商周时期，当时的工匠已将
这种技艺广泛地运用到青铜器的装饰上，制作出许多装饰精美的青铜器工艺品。
金属錾胎珐琅器的制
作工艺，是在已制成的比较厚的铜胎上，依据纹样设计的要求描绘出图案的轮廓线，然后用金属雕錾技法，在图案轮廓线以外的空白处进行雕錾减地，使得纹样轮廓
线凸起，再在凹下处施珐琅釉料，经焙烧、磨光、镀金而成。
三、金属锤胎珐琅器
金属锤胎珐琅器简称锤胎珐琅器。
按照图案设计要求，在金、铜等金属胎上锤出凹凸不平的图案
花纹之后，再在花纹内点蓝、烧蓝、镀金而成。
珐琅呈隐起效果，恰似在金碧辉煌的地子上镶嵌的宝石，光彩夺目。
锤胎珐琅工艺多用于制造七珍八宝等供器。
锤胎
珐琅器和錾胎珐琅器的相同之处，都是在金属胎上直接运用金属加工工艺制作出凹凸的图案轮廓线。
两者的主要区别在于，錾胎雕錾减地的技法起了线来;而锤胎起线的珐琅器，则是在金属胎
起线的珐琅器，是于金属的表面施以
背面施以锤击技法，使表面起出线来。
四、铜胎画珐琅器
铜胎画珐琅又称画珐琅，俗称烧瓷。
制作工艺是先在铜胎上挂釉，再用釉色绘纹饰，经填彩
修饰后入炉烧结，最后镀金而成。
烧瓷工艺品一般有两类，一种是在胎体上精雕细錾或配上錾雕耳子花活进行配饰，然后彩绘;另
一种是在光胎上进行彩绘。
前者属
高档工艺品，后者为普及品。
画珐琅大约于17世纪初经欧洲传入中国，主要流行于18世纪以后。
现存最早的烧瓷制品是清康熙年
间制作的《五福瓶》、《玉堂富
贵瓶》，造型精巧，色泽艳丽，描绘精细。
清乾隆年间，在清宫供职的意大利画家郎世宁曾指导宫廷烧瓷，用西洋画法表现西洋和中
国的景物，形成早期烧瓷彩绘中的洋味儿。
五、金属胎露地珐琅器
金属胎露地珐琅器俗称金地景泰蓝。
金属胎珐琅制品，多采用红
铜制胎，这是由于红铜软，其延展性比较好，易成型，在制胎过程
中不易开裂，且红铜与釉料的附着力比较好的缘故。
传世珐琅制品中亦有用黄金为胎者，其釉料显色比较鲜亮。
有的作品只在轮廓线内填敷珐琅釉料，轮廓线外则显露金地，可谓灿烂辉煌。
这类以金为胎的珐琅制品数
量很少，多为18世纪以后的作品。
后来流行的金地景泰蓝，均彩用红铜胎，掐丝轮廓线为双线并行成纹样，或轮廓线相衔接处交代明确清晰，只在轮廓线内点填釉色，其余部位保留原胎形不点填釉色，待烧蓝、磨光后，丝纹和原胎形露地处镀上黄金。
如金地《葫芦瓶》、金地《狮顶罐》等，凡露地凹处镀上金色，凸起处点填有彩色釉色，效果似浮雕，金色与釉色相映生辉，别具一格。
六、透明珐琅器
透明珐琅器包括金属胎透明珐琅器和无胎掐丝透明珐琅器。
金属
胎透明珐琅器一般称为透明珐琅
器，俗称银蓝或烧银蓝。
制作工艺是将具有透明性的各种釉料涂
饰在做过艺术加工的金胎、银胎(或铜镀银胎)上，经几次饰涂烧
结后，露出胎上的花纹。
釉料一般用紫、蓝、绿、黄四色，可用单色，亦可用复色。
器胎处理分錾花、锤花，或錾、锤兼用，或錾花之后再贴金片，或在透明珐琅上描金。
银蓝釉料的烧
结温度低于景泰蓝釉料，但其透明度和细腻程度却高于景泰蓝釉
料。
银蓝的最大特点在于烧完后不用磨光就具有平滑细腻、光亮如镜的自然美，这种工艺多用于花丝
首饰、徽章、标牌等工艺品。
有人将烧银蓝称为金属胎浅浮雕珐琅器，是因为其坯胎需先用金属錾刻或锤花技法施以加工后，
再罩以具有透明或半透明性质的珐琅釉料，经过烧制后，显露出因图案线条粗细和深浅不同，而引起一种视觉上的浓淡、明暗多变的效果。
这种制作加工工艺，主要
是利用珐琅釉料的透明或半透明特点。
这一工艺是在金属錾胎珐
琅工艺衰落的时候兴起并发展起来的。
我国的金属胎透明珐琅器始见于清雍正时期，而又以清乾隆年间
广州所制造的最为著名。
广州所产的
盆、瓶、五供等，器胎轻薄、錾花后再贴金银图案，涂上紫、蓝、绿三色珐琅，甚为瑰丽。
此外，属清代内务府的广储司中设有银作，也生产银发蓝一类的
器物。
这类器物以银为胎，凿錾花纹后涂饰半透明性质的珐琅釉
料，经烧制而成，常用于制作一些小件的首饰品，其表面效果与半透明珐琅器相似，因此也是景泰蓝工艺中的一种。
无胎掐丝透明珐琅器是将炭粉加白芨粉用水调和成泥状，塑成器皿形状后，再用掐丝方法装饰出纹样，填入釉料，经烧结后，再将塑好的胎形取即可。
七、金属胎综合工艺珐琅器
金属胎综合工艺珐琅器是将多种加工技艺和珐琅釉综合施于金
属胎上制成的，有人将这种制品称为
复合珐琅。
它是两三种工艺融于一器的制品，如：以掐丝珐琅工艺与錾胎珐琅工艺相结合的珐琅器，或以画珐琅工艺、掐丝珐琅工艺、錾胎珐琅工艺相结合的珐琅器。
珐琅工艺还可与镶嵌、錾花、累丝等工艺结合应用。
这种综合工艺在清代乾隆年间以后的皇家
八、机制景泰蓝
金玉手工艺中经常使用。
机制景泰蓝是1958年以后由艺人们研制成功的，是根据设计纹样开出凹凸形模具后，运用机制冲
压铜片的方法制出胎坯。
这种机制冲压出来的胎坯在平面的铜板呈现出与掐丝相似的图案纹样，然后将冲压合格的平面四块或六块铜片焊成立体形，制成瓶、罐胎形。
有的可以将平面坯弯成圆形后制成粉盒，也有的可以用上下两片焊接成立体小动物的坯形。
由于机制冲压出的丝纹不可能达到很高的高度，所以在点填釉料并烘
烧后无须磨活。
机制景泰蓝丝工纹饰较简洁，大多为小件成套的瓶、罐、粉盒等。
九、多种原料、多种工艺相结合的景泰蓝
多种原料、多种工艺相结合的景泰蓝俗称景泰蓝结合产品，是以景泰蓝为主体，结合其他诸如玉雕、花丝镶嵌、象牙、雕漆、红木雕刻，以及内画工艺等多种原材料和工艺技术加工制成的工艺美术品。
十、金属胎平面掐丝珐琅画
传统的景泰蓝工艺大多用于三维工艺造型，如器皿类的瓶、罐，陈设类的塔、鹤、马等。
后来艺术家
将绘画等引入景泰蓝工艺，形成了绘画与景泰蓝工艺相结合的新画种——金属胎平面掐丝珐琅画，简称景泰蓝装饰画。
在工艺制作程序上，金属胎平面掐丝珐琅
画与一般景泰蓝的制作工艺基本相同。
但是，从立体到平面，景泰
蓝在装饰画中有了更为广阔的艺术表现空间。
景泰蓝装饰画在创新中大胆借鉴油画、工笔画、写意
画、漆画、版画，以及民间剪纸的技法和意韵。
景泰蓝装饰画除有单幅之外，还有一块块拼组而成的大幅装饰画，用以作为楼堂馆所建筑内的大型装饰壁画。
景泰蓝
珐琅画的大小受烧活炉体大小的制约，目前国内最大的烧活大炉是北京市珐琅厂于2011年初建成的天然气智能烧活大炉，此炉能泰蓝画。
金属胎平面掐丝珐琅画的不足之处是平整度不好，面积够烧制最大画幅为3平方米的景
越大，越不平。
十一、木胎平面掐丝珐琅画
木胎平面掐丝珐琅画又称景泰蓝铂晶画、沙画，是艺人们在七十年代初发明
的。
之所以称为景泰蓝铂晶画是因为其工艺借鉴了景泰蓝中的掐丝、点蓝工艺，且色彩均使用景泰蓝釉料。
只是在制作过程中不经烧制，用的丝并非铜丝，而是用扁
铝丝。
其制作原理是先在木板上进行掐丝、点蓝、喷胶、干燥，最后在表面铺上树脂，配上外框。
由于景泰蓝釉料比较贵重，成本高，2005年以后，大部分景泰
蓝铂晶画都不再使用景泰蓝釉料，而是采用细沙染色来代替。
严格说，景泰蓝铂晶画并非景泰蓝类别中的一种。
本文由yysm编辑，来自：现代艺术品。