左翼文学概述
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第二讲 左翼文学创作
4、丁玲小说的创作特色： （1）丁玲小说具强烈的社会批判意识。
丁玲曾分析自己写小说的初衷，是因为“对社会不满， 自己生活的无出路，有许多话须要说出来，却找不到 人听，很想做些事，又找不到机会，于是便提起了笔， 要代替自己来给这社会一个分析”（丁玲《我的创作 生活》）。 尽管丁玲的创作道路有过一些变化，但她一直未曾放 弃过社会批判意识，她笔下人物的心态其实就是作家 内心世界之流露，这使得丁玲作品具作家强烈的主体 意识。 因此，她的小说叙述带有强烈的个性色彩，内容是心 灵世界的流动，而目标则往往指向社会批判，它们是 个人叙事与社会批判的紧密结合。
类似的作品还有：
洪灵菲的《流亡》三部曲（《流亡》、《前线》、 《转变》）； 华汉（阳翰笙）的《地泉》三部曲 （又称“华汉 三部曲”，包括《深人》、《转换》、《复兴》）；
戴平万的小说《丰收》，楼建南（楼适夷）的《挣 扎》、《盐场》，胡也频的《光明在我们前面》、 《到莫斯科去》等等。
茅盾、瞿秋白等对这种文学模式曾给予批评。
莎菲这种迷惘、绝望的心绪甚至在一个乡下女 孩阿毛（《阿毛姑娘》）的身上也流露出来。
阿毛从大山里嫁到山清水秀的湖边，自认为很 “幸福”了，不久又羡慕起那些穿着时髦、举 止高雅的“幸福”的小姐、太太们。
当她最后发现她所羡慕的人们并不“幸福”时， 她没有活下去的动力，她自杀了。
这种女性苦闷彷徨、颓废的情绪在《自杀日记》 中的伊萨身上表现已达极致。
3、丁玲1930年代后的小说创作： 1930年代，丁玲力求突破自身情绪的宜泄，创作了以 革命者为主人公的《韦护》、《1930年春上海之一、 二》。 1931年秋丁玲在《北斗》杂志上发表了短篇小说 《水》，它标志着丁玲创作的明显转变，受到左翼理 论家热情欢迎。 冯雪峰指出这篇小说“取用了重要的巨大的现实的题 材”，“在现象的分桥上，显示作者对于阶级斗争的 正确的坚定的理解”；该作有了新的描写方法：“不 是一个或二个的主人公，而是一大群的大众，不是个 人的心理的分析，而是集体的行动的开展”，它是左 翼所倡导的“新小说”的萌芽。 茅盾亦曾说这是一篇标志着“过去的‘革命与恋爱’ 的公式已经被清算”的小说。
第一讲 左翼文学的兴起与人文主义文学思潮 ppt课件
他在《文艺与革命》中明确指出，“一切文艺固是 宣传，一切宣传并非全是文艺”，革命文艺“要先 求内容的充实和技巧的上达，不必忙于挂招牌”。
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《创造月刊》（2卷5号， 1928年12月）发表批判茅 盾的文章。
茅盾发表了《从牯岭到东 京》、《读〈倪焕之〉》 等文章，批评他们排斥文 艺表现小资产阶级将会失 去读者，造成革命文学的 衰亡。
创造社创刊《文化批判》，另一刊物《创造月刊》第1期8号 起，也明显地表现出政治“突变”的倾向。
1928年2月《创造月刊》第1卷第9期发表成仿吾的《从文学 革命到革命文学》，《文化批判》第2号上李初梨的《怎样
地建设革命文学》两篇文章，可以说是新文学第一个十年向 第二个十年过渡的宣言。
从此，中国现代文学进入了真正的革命文学时期。
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文学自身发展的内在原因：
（1）李大钊的《什么是新文学》，标示新文学的 无产阶级方向；
（2）早期共产党人：邓中夏、恽代英、萧楚女、 沈泽民、蒋光慈等在1920年代初期提倡革命文学。 其中沈泽民、蒋光慈还组织革命文学团体春雷社， 专门提倡革命文学。
（3）1920年代中后期，茅盾、郭沫若都写了一些 文章，开始提倡无产阶级文学。
但从整体上看，这是一场革命阵营内部的文学思 想的论争。
通过对革命文学性质、对象、功能、特征等问题 不同的辨析和讨论，扩大了无产阶级革命文学的 影响。
特别为加强革命作家的团结和文艺界的联合准备 了条件。
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（四）“左联”的成立：
1929年上半年，革命文艺阵营内部的论争基本结
第二个十年的中国 现代文学
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第一讲 左翼文学运动的兴起与人文 主义文艺思潮
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《创造月刊》（2卷5号， 1928年12月）发表批判茅 盾的文章。
茅盾发表了《从牯岭到东 京》、《读〈倪焕之〉》 等文章，批评他们排斥文 艺表现小资产阶级将会失 去读者，造成革命文学的 衰亡。
创造社创刊《文化批判》，另一刊物《创造月刊》第1期8号 起，也明显地表现出政治“突变”的倾向。
1928年2月《创造月刊》第1卷第9期发表成仿吾的《从文学 革命到革命文学》，《文化批判》第2号上李初梨的《怎样
地建设革命文学》两篇文章，可以说是新文学第一个十年向 第二个十年过渡的宣言。
从此，中国现代文学进入了真正的革命文学时期。
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文学自身发展的内在原因：
（1）李大钊的《什么是新文学》，标示新文学的 无产阶级方向；
（2）早期共产党人：邓中夏、恽代英、萧楚女、 沈泽民、蒋光慈等在1920年代初期提倡革命文学。 其中沈泽民、蒋光慈还组织革命文学团体春雷社， 专门提倡革命文学。
（3）1920年代中后期，茅盾、郭沫若都写了一些 文章，开始提倡无产阶级文学。
但从整体上看，这是一场革命阵营内部的文学思 想的论争。
通过对革命文学性质、对象、功能、特征等问题 不同的辨析和讨论，扩大了无产阶级革命文学的 影响。
特别为加强革命作家的团结和文艺界的联合准备 了条件。
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（四）“左联”的成立：
1929年上半年，革命文艺阵营内部的论争基本结
第二个十年的中国 现代文学
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第一讲 左翼文学运动的兴起与人文 主义文艺思潮
第一讲 左翼文学的兴起与人文主义文学思潮
（3）“左联”努力建立自己的文学阵地，扩大 自己的文学队伍。
“左联”陆续创办了机关杂志《世界文化》及《拓 荒者》、《萌芽月刊》、《北斗》、《十字街头》、 《巴尔底山》等多种公开或秘密的刊物，并在日本 东京和全国各地成立小组或设立分盟，吸收和团结 了大批追求革命的文学青年。 这些刊物和分支组织，既加强了革命文艺队伍的建 设，又积极配合了革命斗争的宣传，在1930年代文 学的发展过程中产生了巨大的影响。
梁实秋
梁实秋 （1903-1987）
原籍浙江杭县 （今杭州余 杭），生于北 京，学名梁治 华、字实秋。 著名文学评论 家、散文家、 翻译家。
梁实秋
1915年秋考入清华学校，1923年毕业后赴美留学，专 攻英语和英美文学。 在哈佛大学时师从新人文主义者白壁德。 1926年夏回国于南京东南大学任教，先后任暨南大学、 青岛大学、北京大学、北京师范大学等校外文系教授、 系主任。 1948年移居香港，1949年到台湾，先后任台湾省立师 范大学、台湾师范大学、台湾大学教授、台湾编译馆 馆长。1987年11月3日因心脏病病逝于台北。 代表作有《雅舍小品》、《雅舍谈吃》、《看云集》、 《偏见集》、《秋室杂文》、长篇散文集《槐园梦忆》 等，译有《莎士比亚全集》等，主编有《远东英汉大 辞典》，晚年用7年时间完成百万言著作《英国文学 史》。
左翼文学的发生具重要内、外原因，就其外在看：
这些成为“太阳社”与“后期创造社”提倡革命文学 的刺激力量与重要背景。
文学自身发展的内在原因：
（1）李大钊的《什么是新文学》，标示新文学的 无产阶级方向； （2）早期共产党人：邓中夏、恽代英、萧楚女、 沈泽民、蒋光慈等在1920年代初期提倡革命文学。 其中沈泽民、蒋光慈还组织革命文学团体春雷社， 专门提倡革命文学。 （3）1920年代中后期，茅盾、郭沫若都写了一些 文章，开始提倡无产阶级文学。
左翼文学
• 4. 代表作家
• 1） 蒋光慈 • (1901—1931，笔名光赤，安徽六安人)。他 以写情绪激昂的新诗登上文坛，诗集有《新 梦》、《哀中国》。 • “五卅”运动后，第一部中篇小说《少年飘 泊者》 • 1927年4月，完成中篇小说《短裤党》 • 大革命失败后，写了《野祭》、《菊芬》、 《冲出云围的月亮》等作品
• 8月，各路川军将领集议抗战事宜，决心 放弃前嫌，统兵14个师，组成二个集团军。 邓锡侯率领第二十二集团军军，刘湘率领 第二十三集团军开赴抗日前线。 • 为抗日，川军执行了蒋介石“军队国家化” 的指令，接受了国民政府的整编。而一心 想插手四川的蒋介石以几道军令，把刚出 川的川军分得个七零八落。从此，川军的 足迹遍布了全国的抗日战场，几乎所有的 对日大会战中，都有川军将士的身影。
• 3. 创作模式 • A、以小说进行革命的鼓动，着力表现无产阶级与其 他劳苦大众生活的痛苦不幸和走向革命的必然历程， 并且将革命史上一些重大的历史事件和真实的历史 人物摄入了创作视野。
• B、普罗小说中还有一类是侧重反映大革命前 后青年知识分子的思想和人生道路的，在这 类题材的表现中形成了较有特色的“革命+恋 爱”的主题模式。 • C、 塑造群像。没有单个主人公，目的是为 了表现集体主义思想和群众的革命精神。
• 根据时任国民政府军政部长何应钦 公布的数字：四川一省征兵，无论 配额与实征数额，均约占全国总额 的1/5，居全国第一；全国约有15万 知识青年登记从军，四川一省有4万 人以上，居全国第一。全国抗日军 队中每不到10个人中有一个是四川 人，因此，中国军队有了一句俗语， 叫“无川不成军”。
• 抗战爆发后，四川每年向前方输送的青 壮军人，人数令人震撼：一共有350万川 军出川抗战，占全国同期实征1405万余 人的五分之—还强！ • 川军出川时，各界普遍认为这是当时中 国“最糟的军队”，装备不足，缺乏弹 药、给养和医疗设备，冬天在山西打仗 时，士兵脚上穿的还是草鞋。然而，就 是这样一支部队，却在抗战中进行了无 数次最艰苦、最惨烈的牺牲，为中华民 族的民族独立事业做出了伟大的贡献。
《左翼文学概述》课件
批判现实主义
左翼文学继承和发展了批判现实主义传统，通过揭露社会不公和阶级矛盾来推动 社会的进步。
左翼作家关注社会底层民众的苦难和斗争，批判资本主义制度的罪恶和腐朽，揭 示社会矛盾和阶级关系的本质，寻求改变现状的途径。
人民性
左翼文学强调文学的人民性，认为文学应该为广大人民群众 所接受和喜爱，反映他们的生活和心声。
左翼作家注重从人民群众的生活中汲取素材和灵感，采用人 民喜闻乐见的艺术形式，创作出具有鲜明民族特色和时代特 色的作品。同时，他们也注重将先进的思想意识传播给人民 ，提高他们的觉悟和意识。
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左翼文学的重要作家与作品
左翼文学的重要作家与作品
• 左翼文学，也被称为无产阶级文 学，是一种以无产阶级革命为核 心的文学形式。它起源于20世纪 初的欧洲，并在20世纪20年代至 30年代的中国得到了广泛的传播 和发展。左翼文学强调阶级斗争 、无产阶级革命和社会主义建设 ，并试图通过文学来推动社会变 革。
对社会思潮的推动
促进思想解放
左翼文学反对封建主义和资本主义剥削，提倡人民解放和民族独立 ，为当时社会思潮的解放和变革提供了思想武器。
推动文化交流
左翼文学积极参与国际文化交流，引进外国进步文学和艺术，同时 也向世界介绍中国革命和进步文化。
激发民众革命热情
左翼文学通过作品宣传革命思想，激发了广大民众的革命热情，推动 了中国的革命进程。
会矛盾和阶级斗争。
左翼文学反对资本主义制度下的剥削和不平等，主张通过社会
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主义革命实现人类解放。
左翼文学的起源
1
左翼文学起源于19世纪末和20世纪初的欧洲，受 到马克思主义和社会主义思想的影响。
2
它最初是在欧洲的无产阶级运动中发展起来的， 旨在通过文学为工人阶级服务。
中国左翼文学名词解释
左翼文学运动是在中国现代文学史上继五四文学革命后最重要的文学运动。
人民性和世界性是中国左翼思潮的两个鲜明的特征。
它所形成的文学理论在新文学界举足轻重，保持着强大的、主导性的影响。
扩展资料
左翼文学运动给中国带来了有实践经验的马克思主义，形成了建立在唯物史观基础上的马克思主义文学批评。
苏联的“无产阶级文化派”、“拉普”和波格丹诺夫的“文艺组织生活”论均成为中国左翼文学的理论来源。
左翼文学运动加速了中国文艺大众化的发展步伐。
经过1930年关于文艺通俗化、旧形式的采用和新形式的创造、1932年文艺大众化的任务、内容以及方法、形式、1934年关于大众语言和文字拉丁化这三次大的讨论，以及工农兵通讯员运动、街头文学运动等实践活动，左翼文学运动有力的促进了中国文艺的大众化。
“左翼”文学思潮
一向深受帝国主义压迫的中国 人民，当然不愿意向着帝国主义 阵营，选择社会主义是历史的必 然。所以，在这种情况下，倾向 社会主义、提倡革命文学等，就 是顺理成章的事了。
至于作家自身的情况就更复杂了。 鲁迅、瞿秋白、茅盾等是清醒的现实 主义者，他们有自己的思想，能在复 杂环境中比较清醒地认识历史与现实 的事实及两者的关系；而创造社、太 阳社的诸位，头脑常发热，小资产阶 级的性格弱点，导致他们不能冷静地 分析现实问题，而将国外的新理论一 味着搬过来。
马克思主义文艺思想的影 响也是复杂的，既有鲁迅、瞿 秋白、茅盾等正确的接受，也 有钱杏邨等从概念出发，要求 写光明、写本质的片面理解。
（关于这些问题，可参考艾晓明的《中国左翼文学思潮探源》一书湖南文艺出版社1991年。）
从国际大“气候”及中国现实政 治革命的变化看，当时的国际大气候 是无产阶级革命的时代，是红色30年。 苏联、东欧的新型社会形态的出现， 形成世界两个阵营对立的格局，即帝 国主义阵营与社会主义阵营的对立。 而中国国内也进入到了由无产阶级单 独领导革命的时代。
②社会剖析派。茅盾、沙汀、张天翼 等为代表。
③风俗派。
A、以艾芜为代表的异域风情派；
B、以萧军、萧红、端木蕻良为代表 的“东北风情”派。over
Hale Waihona Puke 其次， 创作成就更是辉煌。 随着对“革命的罗曼蒂克”倾向 的清除，迎来了创作的丰收。鲁 迅的杂文、茅盾的小说、丁玲、 叶紫、萧军、萧红、沙汀、艾芜、 张天翼等作家作品的出现，将 “左翼”文坛点缀得灿烂闪光。
缺点。根本的缺点是：重视了文 学的阶级性，忽视了文学的个性； 注意了文学的现代性和民族化的讨 论，却事件得不够。“文以载道” 的旧观念在不自觉中有所抬头。这 一些都影响了后来的抗战文艺和解 放区的文学思潮的发展。
左翼文学研究
左翼文学研究左翼文学是20世纪20年代末至30年代末重要的文学现象。
它对于当时和以后中国现当代文学发生了很大的影响。
了解左翼文学的发生、发展情况，对其进行恰当的理解和评价，是准确把握中国现当代文学史的不可缺少的环节。
一、左翼文学的地位：左翼文学是在当时特定历史背景下产生的。
它的产生主要是由于政治变动的原因，而不是文化发展和文学发展的应然结果。
当然，“凡是存在的就是合理的”（黑格尔语）。
左翼文学的兴起有其社会历史的必然因素。
这一因素有两个方面：其一，五四以后中国社会由启蒙向救亡转换的历史趋势；其二，“四•一二”政变后共产党独立领导中国革命的社会现实。
由于左翼文学的政治背景，所以其性质应该定位为一种从属于政治需要的文学而不是独立意义的文学，它的功能主要是功利的。
过去的文学史一般把它定性为“无产阶级革命文学”。
左翼文学的领导团体“左联”规定左翼文学的任务是“反封建阶级的，反资产阶级的，又反对‘失掉社会地位’的小资产阶级的”，“站在无产阶级的解放斗争的战线上，攻破一切反动的保守的要素，而发展被压迫的进步的要素。
”从总体上看，左翼文学是对五四文学的否定和取代，它以“阶级的文学”代替了“人的文学”。
但是，具体来看，左翼文学也包含着某些对五四文学的继承因素：（1）左翼文学继承了“人”的解放的主题，但把个性解放转换为阶级解放；（2）左翼文学继承了改造人生的主题，但把用文化革命“改良人生”变换为用政治革命改变“工农大众的命运”；（3）左翼文学继承了社会批判的主题，但把反封建的文化批判转变为反国民党统治的政治批判；（4）左翼文学继承了新文学的艺术素质，但把这一艺术素质用“社会主义现实主义”做了狭隘的限定。
左翼文学属于现代文学的范畴。
左翼文学在20世纪20年代末到30年代末的十年间形成当时中国文学的主潮。
主要原因在于当时中国的社会历史条件和文化语境的转换。
具体有三点：（1）以中国共产党为代表的新兴政治力量的崛起；（2）文化革命向社会革命的历史转化；（3）新文化和新文学建设的内在需要，即大众化运动。
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洪灵菲介绍
洪灵菲(1902—1933)
原名洪伦修，字子常，常用笔名还有林曼青、林荫 南、李铁郎等。生于广东潮安。1922年考入广东高等师 范学校，曾参加学生运动。1925年沙基惨案发生后，他 做了大量组织和宣传工作。1927年大革命失败，遭反动 政府通缉，流亡香港、新加坡和暹罗（今泰国）等地。 同年冬抵达上海，先后在中共泸西区委、江苏省委宣传 部和全国反帝大同盟工作，并在中华艺术大学任教。此 时开始创作自传长篇小说（流亡）以及《前线》，《转 变》等作品，多以革命斗争为题材，表现小资产阶级和 工农群众的觉醒。同时与戴平万、杜国庠等组织我们 社，出版《我们》月刊；并翻译了高尔基的《我的童 年》等作品，写了一些短文，论述文学与政治、文学与 阶级、文学与群众的关系。1930年3月“左联”成立，他 是发起人和7个常委之一。1933年奉调到北平中共中央驻
（一） 左翼文学思潮
3、创作方法的探讨
• 三次转变：“革命浪漫蒂克”——“唯物辩 证法”的创作方法 ——“社会主义现实主义” 创作方法
• “五序 《地泉》”： 1932年左翼文学理论
家瞿秋白、茅盾、钱杏村、郑伯奇四人同 时为阳翰笙的长篇小说《地泉》作序，加 上作者的自序，共有五篇序言 。
（二）与资产阶级文学思潮的对峙
• 此外，“左联”还致力于马克思主义理论与批评 的建设，并取得了很大的成就 。
三、左翼文学思潮与论争
（一） 左翼文学思潮
• 1、马克思主义文艺理论的宣传
• 第一，译介了马克思、恩格斯、列宁及普列汉诺夫、卢那 察尔斯基、拉法格等马克思主义者们的著作。
• 第二，对苏联文艺理论和创作的翻译。冯雪峰和鲁迅曾分 别译过苏联的文艺政策。另外，许多苏联文学名著也纷纷 被译成中文，如高尔基的《母亲》《我的童年》《在人间》 《我的大学》等，法捷耶夫的《毁灭》、绥拉菲摩微支的 《铁流》肖洛霍夫的《被开垦的处女地》《静静的顿河》 及马雅可夫斯基的诗等。
革命文学的缺陷
• 一、在文学的功能上，将文学等同于宣传。 • 二、在政治与艺术的关系上，强调“政治
价值对于艺术价值的统治权”，轻视艺术 性。 • 三、在题材上，普遍存在概念化、简单化 痕迹。
（二）“左翼”文学的繁荣
• 1、小说：“左联”的创作，以小说成就最大。 • 代表作家：丁玲、阳翰笙、茅盾、吴祖缃、沙汀、
• 1、对“民族主义文学”的斗争 • 双方：潘公展、朱应鹏、王平陵、黄震遐、
范争波、傅彦长等 鲁迅、瞿秋白、茅 盾等 • 焦点：“民族主义文艺” 的实质 • 结果：“民族主义文学运动”全面崩溃，其 主要刊物《前锋》仅出七期就宣告停刊。
（二）与资产阶级文学思潮的对峙
• 2、对新月派的批判
• 双方：梁实秋为首的新月派
流沙，1928年3月15日—5月30日，出6期
• 1928年2月《创造月刊》第九期上发表了成仿吾的《从文学
革命到革命文学》，表明了创造社转变方向的态度，也正式提
出：“我们今后的文学运动应该进一步的前进，前进一步，从 文学革命到革命文学！”
（三）革命文学论争
• 双方：创造社太阳社的成员
鲁迅、茅盾
• 过程：冯乃超《艺术与社会生活》；鲁迅发表 《“醉眼”中的朦胧 》，茅盾发表《从牯岭到东 京 》反击；
艾芜、张天翼、魏金枝、叶紫、蒋牧良、周文等
图为1931年2月7日在上海龙 华被国民党杀害的五位青年左翼 作家。上左为柔石，右为殷夫， 下左为李求实，中为胡也频，右 为冯铿。
叶紫及其《丰收》介绍
叶紫(1910-1939)原名余昭明，又名余鹤林、汤宠。湖 南益阳人。1926年就读于武汉军事学校第三分校。四—.二 政变后，父亲姐姐被害，只身逃离家乡。先后流落到南 京、上海等地，做过苦工．拉过洋车，当过兵，讨过饭。 后又任过小学教员和报馆编辑。 1932年与陈企霞共同创办《无名文艺》，同年加入 “左联”，走上文学道路。1933年参加中国共产党，并第 一次以叶紫为笔名发表短篇小说《丰收》，引起文坛注 目。随后又写了一些散文、小说。1935年在鲁迅支持下， 自费出版了短篇小说集《丰收》，收入《奴隶丛书》。同 年患严重肺病。病中写作和出版了中篇小说《星》及短篇 小说集《山村一夜》。 抗日战争爆发后，因贫病交困离沪返湘。1939年不幸 英年早逝。
化围剿作了不屈反抗。
（二）“左联”的活动
2、左联后期：从1931年瞿秋白参与“左联”的领
导工作到1936年“左联”自动解散。 • 首先，在文学战线上继续同国民党的反革命文化
围剿展开英勇斗争，并取得了伟大的胜利。
• 其次，由于坚持以文学活动为中心，后期“左联” 在发展和巩固刊物、培养作家、建设马克思主义 文艺理论与批评、扩大战线等方面，取得了卓越 的成就。
上讲内容回顾
一、 无产阶级革命文学运动的兴起 二、 中国左翼作家联盟的成立 三、 左翼文学思潮与论争 四、 “左翼”文学的形成与发展
四、 “左翼”文学的形成与发 展
“左翼”文学的形成与发展由 两个阶段组成：
一、革命文学阶段
二、左联文学阶段
（一）革命文学： “左翼”文造社
太阳社的成立
1928年1月在上海成立 主要成员： 蒋光慈 钱杏村 孟超 杨屯人等 后入成员：洪灵菲 戴平万 祝秀侠 刘一梦等 文学主张： 表现反抗精神、表现社会的黑暗与罪恶 文学刊物：
太阳月刊，1928年1月1日—1928年7月1日，春野书店 时代文艺，1928年10月1日，仅出1期，春野书店 海 风 周 报 ， 1929 年 1 月 1 日 ——1929 年 5 月 ， 17 期 泰东书局 新流月报，1929年3月1日——1929年12月15日，4期
• 此外还以实际的文学创作印证和声援了无产阶级革命文学的 理论主张。由此，掀起了一场声势浩大的无产阶级革命文学 运动。
蒋光慈介绍
蒋光慈（1901-1931）是左联准备期和初期创作中成 绩颇丰的作家。早在1924年留苏时，他就创作了洋溢着鲜 明的社会主义色彩的诗集《新梦》。1925年"五卅"运动 后，即写出第一部中篇《少年漂泊者》，以佃农子弟汪中 在父母被地主逼死后漂泊异乡寻求复仇道路为线索，展示 了从"五四"到"五卅"时期中国社会急剧动荡的现实。 1927年4月，上海工人武装起义后不到半个月，就完成了 中篇《短裤党》，较早地描写了工人运动中的共产党员与 先进工人。
• （2）国内背景：中国共产党走向了历史的前台。 因此，她不仅需要在政治上、军事上有自己的理 论主张，在文化或文学上也必然要提出自己的主 张来为其服务。
• （3）文学背景：它是马克思主义在中国传播的结 果，是“五四”新文学运动发展的必然产物。
（二）无产阶级革命文学的倡导
• 1920年，北京大学社会学、哲学系的师生组织一个社团，
1935年，叶紫、萧军、萧红3人自费出资，请鲁迅编过 一套《奴隶丛书》。《丰收》列入丛书第一册，于1935年3
上节内容回顾
• 1、30年代文学的多样性和复杂性体现在哪四 个方面？ 思潮的分流；流派的多元；题材的拓展；个 性的凸现
• 2、30年代文学从文学形态可以分为哪两部分？ 左翼文学和后五四文学
第二节 革命文学、左翼文学概述
一、 无产阶级革命文学运动的兴起 二、 中国左翼作家联盟的成立 三、 左翼文学思潮与论争 四、 左翼文学的形成与发展
• 1928—1931年“左翼”成立前 ，革命文学从零星的倡导开 始发展成为有目的的运动。
• 1928年前后，在白色恐怖笼罩的上海，创造社、太阳社正 式提出了无产阶级革命文学的口号。他们既从理论与实践两 个方面论证了革命文学产生的历史必然性，也对革命文学的 根本性质和社会功能作了初步的阐释，同时还就无产阶级革 命文学的建设问题发表了一系列重要见解，
• 主要影响：革命文学论争持续一年多的时间，存 在着认识上的偏差等缺点。
• 积极作用:引起了文艺界广泛的注意，从而传播了 马克思主义文艺思想，提高了双方的马克思主义 理论水平，促进了左翼文学主潮的形成。
“左联”的成立
二、 中国左翼作家联盟的成立
（一） “左联”的成立
• 1、缘起 ：创造社、太阳社与鲁迅的妥协 • 2、纲领 ：行动纲领和理论纲领 • 3、鲁迅的观点 ：鲁迅在“左联”成立大会
鲁迅
• 焦点：“人性”
阶级性
• 结果：“左联”的批评界对文学的阶级性有 了更深刻的认识。当然也存在一定时代局限。
（二）与资产阶级文学思潮的对峙
• 3、同“自由人”、“第三种人”的论战 • 双方：“自由人”胡秋原、“第三种人”苏
汶（杜衡） 瞿秋白、鲁迅、冯雪峰、周 扬 • 焦点：“自由人”、“第三种人”的实质 • 结果：“左联”的批评界对团结“同路人” 和暂时处于中间状态的作家有了初步认识。
现代书局
创造社后期的文学转向
•
1927年底，冯乃超、李初梨、朱镜我、彭康等人归国，以
崭新的马克思主义理论，革新创造社，实现创造社的文学转向，
把革命文学推向新阶段，即无产阶级文学阶段。
• 创办刊物：
创造月刊，1928年2月1日—1929年1月
文化批判，1928年1月15日—5月，出5期
思想月刊，1928年8月15日—12月，出5期
（一） 左翼文学思潮
2、文艺大众化问题的讨论
• 大众化问题，实质上是文艺与广大人民 群众的关系问题。
• 由于“左联”对大众化的高度重视，才 引起了1930年——1934年间关于大众化 问题的三次大讨论。
• 鲁迅、瞿秋白、茅盾、郭沫若、夏衍、周扬、郑伯奇 等纷纷撰文就利用旧形式、体裁、语言、题材的大众 化等重要问题发表意见。
殷夫介绍
革命文学时期的诗歌创作以殷夫的成就为 最大。
作为职业革命家，殷夫从1928年参加太阳 社起，就致力于诗歌创作。他的那些充满革命 激情、被人们称为"红色鼓动诗"的诗作，大部 分写于1929年"左联"成立前夕，却又大部分发 表于"左联"成立之后的机关刊物《拓荒者》、 《萌芽》、《巴尔底山》和革命刊物《列宁青 年》上。这些诗作，以高昂的格调、较为新颖 的构思、激越的节奏、刚健质朴的语言，构成 了一种粗犷豪迈、深沉刚毅的风格，直接书写 了中国无产阶级的斗争生活与思想感情，具有 强烈的战斗性和鼓动性，在中国诗歌史上树立 了一座丰碑。《血字》、《别了，哥哥》、 《一九二九年的五月一日》等诗篇歌颂了伟大 的工人运动，表达了诗人愿为真理而献身的激