古埃及装饰手法
古代埃及工艺美术的发展及特点
古代埃及工艺美术的发展及特点摘要：古埃及在公元前4000年左右出现了奴隶制国家，到公元前3000年，上埃及国王美尼斯征服了下埃及，建立了统一专制的王朝。
埃及经历了古王国（公元前3000年——公元前2300年）、中王国（公元前2150年——公元前1200年）、新王国（公元前1071年——公元前332年）三个统治时期。
前王朝时期埃及犹处于铜石并用时代，已有城市和最早文字，各小国兼并走向统一大国。
早期王朝的第1王朝首次完成全国统一，宣告了古埃及文明的成熟。
古王国时期是古埃及文明的第一个发展高峰，铜石并用文化达于繁盛，金字塔的建造、文字的完善、生产技术的提高与艺术的精美，使埃及文明进入世界古代文明的前列。
经第一中间期而到中王国时期，埃及进入青铜时代，这时不再建造金字塔，神庙建筑和岩窟墓流行，文字也由圣书体向僧侣体演变。
到新王国时期，埃及成为东方帝国，青铜文明达于全盛，首都底比斯的阿蒙神庙、王陵之谷及尼罗河西岸墓地的数以千计的墓葬，构成古埃及文物的大宗。
这时雕像、壁画遗存丰富，技艺完美，建筑工程和各类工艺品反映了古埃及生产技术的最高水平。
宗教对埃及的影响很大，埃及著名的建筑金字塔就是受宗教影响的典范。
关键词：1、陶工艺：表现手法有简练；也有造型饱满丰厚，装饰生动活泼。
充满了乐观的生活情趣。
其中用途也发生了一些变化。
2、石工艺：加工精良且极具装饰味道；到中王朝时期，逐渐的严整、工细；（新王朝之前石工艺以平面为主。
）新王朝时期，古埃及的石工艺有了进一步的发展，逐渐走向了立体。
3、玻璃工艺：一般认为玻璃是由古埃及人发明创造的。
造型富于形势的美感。
具有清新典雅、充满世俗情调。
及规则感、装饰感。
4、金属工艺：古埃及金属工艺成就及其辉煌。
早在王朝时代前，古埃及人就掌握了冶炼金属的技术，各种铜制的工具，武器，相继问世。
那时的青铜器，看上去造型简单，质地较为粗糙。
但比例和谐具有一定的形势美。
；王朝时期，金属工艺有了很大的发展，在风格上基本上保持原本古朴浑厚的风格特征。
外国艺术设计史考试重点1
1.古埃及家具上常用的装饰手法有镶嵌，彩绘，沥粉以及包金。
2.古埃及家具最突出的特点:其设计往往并不从人体的最佳功能需要出发，有时甚至与人体的功能性要求背道而驰。
作为权势与地位的象征。
3.日本漆木工艺的历史可以追溯到新石器时代。
4.进入平安时代后，奈良时代那种“唐风劲吹”的现象大为收敛，开始进入体现本名族特色的“和风化”的探索阶段。
5.珐琅彩陶器。
这是伊斯兰陶瓷艺术设计中最华丽，装饰最丰富的类型，又称“七彩器”。
其技法是先在白色底釉上描绘篮彩纹样，施无色釉烧成后，再绘以赤，黑，金，褐等各色纹样，并经低温烧制。
6.查文文化分布于秘鲁北部与中部，盛行期约在公元前900——前200年。
查文陶器最具特色的类型是造型别致的马镫壶。
此类陶壶形似马镫，有利于把握的环状壶颈设计充分体现了功能性追求。
常见的胎色有红，黑，棕色等，打磨精细，色泽光亮。
查文陶器中流行的蹬形造型与兽面纹饰，对整个安第斯地区的陶器设计具有广泛而深远的影响。
7.古希腊的制陶历史课追溯至今爱琴文明的初期。
8. 海景样式与植物样式，是继卡马雷斯陶器之后的又一种新的陶器风格，其流行时期约在公元前1700—1450年之间。
前者因常描绘海鱼，海藻，海螺以及其它海洋生物而得名。
该风格最典型的作品是出土于古尔尼亚地方的章鱼纹双耳壶。
9.在字体装饰设计的繁复，华丽，奇特方面，没有人超过爱尔兰的凯尔特人和英国的盎格鲁—撒克逊人。
《林迪斯法恩福音书》是“爱尔兰-撒克逊式”这种风格的代表作，素有“世界上最美丽之书”的美誉。
10．法国的巴洛克家具又称“路易十四式家具”或“豪华风格家具”。
他兴起于“太阳王”路易十四的宫廷中。
一般认为意大利是巴洛克艺术风格的策源地，但巴洛克式的家具首先发端于佛兰德斯。
法国巴洛克家具的设计与制作却代表了欧洲最高水准。
法国最著名的巴洛克家具设计师是布勒，由他才摆脱意大利、荷兰的影响而自开生面。
预示洛可可风格的到来。
11.1804年，随着拿破仑称帝，法国家具设计进入了“帝政风格”阶段。
古埃及-装饰图案研究
这两个地理的因素给了埃及人赖以生存的环境 以外，也使得他们产生了强烈的循环意识，进 而萌生了从出生到死再生的独特的死生观。在 建筑上体现为： 1.尼罗河东岸，建造神殿纪念太阳神，象征着生 命之源； 2.尼罗河西岸，是日落的方向，大多兴建王墓存 放木乃伊，以祈求在冥界再生。
宗教影响
在历史发展中，宗教是古埃及文化最重要的组成部分 ，贯穿了整个古埃及历史。其中流传全国并影响深远 的宗教信念主要有以下几个特点： 2.1.创世说 古埃及人相信，世界有始无终，世界原是一片混沌， 经创世神的创造和整顿，世界才开始存在。
6.狮子腿凳脚
7.供奉的美酒及侍女
连枷和钩子
王权、最高权威和统治权的符号。
T形十字章(生命的象征)
永生的符号。经常看见众神握着 T 形十字章至某人的嘴唇，这被认为 是“生命气息”的献祭。将要在死 后需要这气息。
Ba :灵魂
埃及人坚信人的灵魂是永恒不灭的 ，真正的人生是从死亡之后开始。 人死亡时灵魂会离开肉体变成小鸟 的形状，经过一系列的考验能使死 者再生，但也有可能从此就飘荡在 无边无际的星空中。
四个带着盖的罐
在木乃伊制作时内脏被摘除放进四个容器内。 这些容器经常具有人或动物头形的盖子。
有罩盖的罐头表现的荷鲁斯神的四个儿子，从 左至右他们是：
人头形: 守护肝脏；
猎鹰头形: 守护肠脏；
狒狒头形: 守护肺；
豺或野狗头形: 守护胃。
荷鲁斯神：是古代埃及神话中法老的守护神，王权的象征， 同时是一位战神。 形象是：鹰头人身，头戴埃及王冠，腰围亚麻短裙。
正面律的表现
奴隶制国家形成和统一王朝出现的时期（-3100年至-1786年）
1、前王朝时期（约前3100－2686年） 2、早王朝时期（约前2686－2181年）
《古代埃及工艺美术》课件
古代埃及工艺美术在现代的应用和发 展，不仅有助于推动文化交流和传承 ，同时也为现代社会带来了更多的艺 术价值和审美体验。
古代埃及工艺美术元素被广泛应用于 现代建筑设计、室内装饰、服装设计 等领域，为现代设计提供了新的创意 和灵感。
THANKS
感谢观看
古代埃及工艺美术的影响与传承
影响
古代埃及工艺美术对后来的艺术发展产生了深远的影响，为世界艺术史留下了 宝贵的遗产。
传承
古代埃及工艺美术的传承主要依靠师徒制，技艺的传承和延续得以保障。同时 ，古埃及文明也为世界各地艺术创作提供了灵感和借鉴。
02
古代埃及工艺美术的种类与特色
金银器工艺
总结词
古代埃及金银器工艺以其精湛的雕刻技艺和丰富的装饰性著称，常用于制作首饰 、器皿和葬具等。
《古代埃及工艺美术》ppt课 件
目 录
• 古代埃及工艺美术概述 • 古代埃及工艺美术的种类与特色 • 古代埃及工艺美术的代表作品与案例分析 • 古代埃及工艺美术在现代的影响与启示
01
古代埃及工艺美术概述
古代埃及工艺美术的起源与背景
起源
古代埃及工艺美术起源于公元前 3000多年前，随着古埃及文明的 兴起而发展。
古代埃及的雕塑、壁画和建筑元素等，对现代艺术创作产生了深远的影响，成为许 多艺术家创作的灵感来源。
古代埃及工艺美术的审美观念和表现手法，对现代艺术创作产生了重要的影响，推 动了现代艺术的发展。
古代埃及工艺美术对现代设计的启示
古代埃及工艺美术强调对称、 平衡和秩序，这些原则对现代 设计具有重要的启示意义。
石雕工艺代表作品
总结词：雄伟壮观
详细描述：古代埃及石雕作品以巨大的规模和精细的雕刻技艺而闻名，如金字塔、法老雕像和神庙石 柱等，这些作品不仅展示了古埃及石雕工艺的高超水平，也是古埃及文明的重要象征。
古埃及、古希腊、古罗马、中世纪风格家具详解
一、古埃及家具公元前15世纪1、风格形成古埃及是奴隶制专制国家的典型代表，具有从法老到大臣、平民、奴隶这样一个等级森严的金字塔形的社会性结构。
埃及艺术是为法老和少数贵族服务的，法老专制一方面禁锢了艺术的创作自由，确立了种种艺术规范；另一方面也导致了古埃及艺术的统一风格和宏伟巨作的产生，最终使埃及艺术保持了稳定的传统，形成了自由独特的风格。
另外，埃及人对“死后生活的崇拜”这一特殊的宗教信仰也深刻影响着他们的艺术风格，人死后将到一个另一个永恒的世界去生活，现实世界只不过是一个短暂的过渡，只要保存好死者的尸体让其灵魂有所归宿，人就会永远快乐的生活。
埃及的艺术很大程度上是围绕着人死后的生活而展开的，埃及家具风格也是在此背景下形成的。
古埃及属于政教合一的王国，宗教信仰与王权的崇拜总是结合在一起的，把至高无上的法老奉为神灵，想象为人兽的混合体，这也是渊源于原始埃及人对动物的崇拜，当时凡动物都是埃及人的“神”，各个部落，都有其某种动物为标志的“图腾”。
埃及艺术的具体表现形式也是以可以维护政权的各种“神”为主体。
家具作为活人和死去的人“生活”中的主要器具，常常又见各种神化了的动物，如：以鹰头男人为形象的象征智慧和保卫王权的“荷鲁斯”神、太阳神、母牛形象的哈托尔女神、马头、马脚、狮头、狮身人首、鹅头、鸭头等或整体或局部地出现在家具上。
借喻统治者坐卧于“神体之上臣民和奴隶必须俯首贴耳”。
古埃及家具装饰图案在特征上以直线占优势，多将家具的腿雕刻成牛蹄、马脚和狮爪状，动物腿脚采用双腿静止时的自然姿势，放在圆柱形支架上。
采用几何或螺旋形植物图案装饰，用贵重的图层和各种材料镶嵌弧形座位的凳子；折凳的四腿，如剪刀状分两组交叉，脚部常采用鸭嘴图案的雕刻装饰；宝座两边常采用全身的狮子雕刻以作装饰；其他椅塌的兽形腿多呈动物走路时的姿态，作同一方向行进的方式安排。
古埃及制作方法
古埃及制作方法一、古埃及的制作技术古埃及是人类历史上伟大的文明之一，他们在建筑、雕塑、陶瓷等方面都有着独特的制作方法。
以下将详细介绍古埃及的制作技术。
1. 建筑制作方法古埃及人在建筑方面取得了巨大的成就，像金字塔和法老王陵墓等令人惊叹的建筑都是他们的杰作。
在建筑制作过程中，他们借助了大量的劳动力和创新的技术。
•基础与结构：古埃及建筑的基础非常重要，他们使用了大量的石头来建造坚固的基石。
在建筑过程中，他们使用了斜坡来建造大型建筑物，这种方法有利于运输大石块并提高工作效率。
•石雕与建筑装饰：古埃及人精湛的石雕技术使得他们能够将建筑和纪念碑装饰得美轮美奂。
他们使用多种工具如锤子、凿子和钻石等来雕刻石头，以展示各种各样的图案和浮雕。
•砖石建筑：古埃及人还使用砖石建筑来制作房屋和废墟。
他们使用太阳烘干的泥砖或烧制的砖块来建造结构稳定且经济实用的建筑。
2. 雕塑制作方法古埃及的雕塑艺术可以追溯到公元前3100年左右，它们被广泛运用于宗教、纪念和装饰等方面。
以下是古埃及雕塑制作的基本方法。
•材料选择：古埃及的雕塑主要使用石头、木头和金属等材料。
其中，最常用的石头有石灰石和花岗岩，这些石材坚固、可雕刻性好。
•制作步骤：制作雕塑的第一步是选择一块合适的石头，然后用锤和凿子将其形状雕刻出来。
接下来，艺术家使用金属工具进行更为精细的雕刻和修饰，最后进行研磨、抛光，以呈现出细腻光滑的表面。
3. 陶瓷制作方法古埃及人擅长制作各种陶瓷，他们的陶瓷作品不仅具有实用性，还展现出丰富多样的装饰图案。
以下是古埃及的陶瓷制作方法。
•材料准备：古埃及人使用当地丰富的陶土制作陶瓷，他们通过混合和过滤陶土，以去除其中的杂质和石块。
•建造和成型：陶瓷制作的第一步是制作成形模具，然后将陶土按照模具的形状进行成型。
模制完成后，在制作陶瓷器皿时，古埃及人利用打光器具来平整和修饰其表面。
•装饰：陶瓷在制作完毕后，艺术家们使用各种颜料来装饰陶瓷表面，如绘制图案、标记文字和涂抹彩色釉料等。
外国工艺美术总结
1埃及1陶工艺：代表，黑陶陶器——在整个土红色器物上部或顶部施以黑色釉泥，形成黑红两色对比的陶制品。
特点：造型单纯，器形外部线条自然流畅。
2化妆石板——装饰纹样以动物纹和人物居多，特点：美观实用，易长期保存。
功能新变为奉献用品或纪念品。
3玻璃工艺“沙芯法”先有混粘土及多量沙质粗糙物资做成容器内部形态，由金属棒的一端撑起，再渗入装有底色用的玻璃溶液的“坩埚”中旋转使之附上一层厚度相同的玻璃层，在其尚未冷却之际，贴上保持半流动状态，拉长的各色长调形玻璃层，用尖形工具在表面刻画，形成波状纹样，待冷却后，再把沙土从内部掏出。
4古埃及的造型艺术法则：古代埃及艺术中人物形象的造型法则，通常人物的身体呈正面头部呈侧面。
多见于壁画浮雕和器物的装饰中。
5黄金工艺代表作—黄金王棺 是图坦卡蒙王木乃伊的一层棺材。
6古代埃及工艺美术的基本特征：1概貌：古埃及工艺充满着静穆，庄重，浑厚和遒劲的风韵，同时-有洋溢着浓郁的神秘主义色彩和宗教气息.2目的：它的实用性并非根本目的，而是为死者能在来世“享用”而存在，强调精神作用。
3特点：例如几何形体和恒定的理论形成独特的埃及风格。
4材质使用广泛6地位：古埃及工艺美术是世界文明的重要组成部分。
掀起了人类工美发展的第一个高潮。
两河流域1两河流域的造型：离不开以动物形态为主要内容的基本创作方法。
2泥板文书：古代西亚地区一种文字记录，以契形文字刻写在粘土板上，晒干或烘干而成。
亦称“亚述版”3金属（青铜）工艺代表“翼狮与牡鹿”（左右对称状）4《汉谟拉比法典碑》5双翅神牛6伊什塔尔门4基本特征：1地域额的工艺作品受其多神教的宗教影响，表现形式丰富多样，而且是为生者而作，内容带有世俗。
2形式丰富多彩，品种繁多，风格古朴典雅，善于利用多种材料互相搭配反映了工匠们综合把握材料的能力3与生存环境密切相关，造型和装饰纹样始终离不开以动物形态为主的创作方法，这种方法代表了个整个古代世界，尤其是古代东方工艺美术创作风格特征。
古埃及艺术特色
古埃及艺术特色古埃及艺术是埃及古文明的瑰宝，以其独特的风格和表现手法在世界范围内享有盛誉。
从壁画到雕塑，从建筑到珠宝，古埃及艺术展现了古埃及文化的魅力和独特之处。
本文将深入探讨古埃及艺术的特色与魅力。
1.神圣与永恒的主题古埃及艺术被主要用于表达宗教和神圣的主题。
古埃及人认为神是存在于一切事物中的，因此他们用艺术来表达他们对神圣的敬仰和崇拜。
壁画和雕塑中经常描绘着众神和法老，传达出一种神圣与永恒的氛围。
2.夸张而象征性的形象古埃及艺术以夸张和象征性的表现形式著称。
人物和动物的形象常常被夸大，以突出其重要性和特点。
例如，法老的头像通常具有巨大的法老冠和凸出的眼睛，象征着他们的权力和神性。
另外，动物在古埃及艺术中也扮演着重要的象征角色，如狮子代表着勇气和力量，鸮鸟象征着智慧。
3.平面而纪实的视觉效果古埃及艺术以平面且纪实的视觉效果著称。
艺术家将人物和物体描绘得很平面，没有透视和三维感。
这种平面效果使得观者可以清晰地看到每个元素的细节，同时在装饰性方面给人一种对称和整齐的感觉。
壁画和雕塑常常描绘人物的正面和侧面，以展示他们的特征和形象。
4.多样的材料和技艺古埃及艺术使用了多种材料和技艺。
在建筑方面，他们使用了巨大的石块和砖块建造宏伟的金字塔和神庙。
而在雕塑和珠宝方面，他们使用了宝石、金属和陶瓷等材料，通过精湛的工艺创造出宝贵和精美的艺术品。
壁画则使用岩石颜料和墨水进行绘制，展示了古埃及艺术在绘画领域的独特技巧和创作风格。
5.长久持续的影响力古埃及艺术的影响力超越了古代时期。
在古埃及文明的衰落后，其艺术风格和技艺逐渐传播到其他文明中，如古希腊和古罗马。
古埃及艺术对后世的绘画、雕塑和建筑等领域产生了深远的影响，成为后来艺术发展的重要源头和参考。
古埃及艺术以神圣与永恒的主题、夸张而象征性的形象、平面而纪实的视觉效果、多样的材料和技艺，以及长久持续的影响力而闻名。
古埃及艺术是对古埃及文明的独特表达，也是文化遗产的宝贵财富。
古埃及艺术特色
古埃及艺术特色古埃及艺术是世界艺术史上的重要组成部分，其独特的风格和特色深受人们喜爱和推崇。
古埃及艺术在表现形式、主题内容和艺术风格上都有着独特的特点，反映了古埃及人民的宗教信仰、社会生活和审美情趣。
本文将从古埃及艺术的特色方面进行探讨，以便更好地了解古埃及文明的魅力所在。
一、雕塑艺术古埃及的雕塑艺术是古代世界雕塑艺术的瑰宝，其最大特点是注重表现对象的神圣性和永恒性。
古埃及雕塑作品多为神祗、法老和贵族的形象，这些作品通常具有庄严肃穆的气质，体现了古埃及人对神圣权威的崇敬和崇拜。
古埃及雕塑的人物形象通常呈现出正面、侧面结合的特点，头部呈现侧面，眼睛和肩部则呈现正面，这种表现方式使人物形象更加生动和立体。
古埃及雕塑还注重表现人物的神态和表情，通过细致入微的雕刻技法，使人物形象更加栩栩如生，给人以强烈的审美享受。
二、壁画艺术古埃及的壁画艺术是古代壁画艺术的杰作，其最大特点是内容丰富、色彩鲜艳、构图繁复。
古埃及的壁画作品多描绘了宗教、神话、历史和社会生活等方面的内容，反映了古埃及人民的信仰和生活方式。
古埃及的壁画色彩斑斓，运用了大量的红、黄、蓝等鲜艳的颜色，使作品更加生动和富有动感。
古埃及的壁画构图繁复多变，常常将不同的场景和人物融合在一起，展现出强烈的视觉冲击力和艺术表现力。
古埃及的壁画还注重人物形象的比例和位置，通过精心设计的构图，使整个画面显得和谐统一，给人以美的享受和审美愉悦。
三、建筑艺术古埃及的建筑艺术是古代建筑艺术的杰作，其最大特点是规模宏大、结构稳固、装饰华丽。
古埃及的建筑作品多为金字塔、神庙、陵墓等，这些建筑不仅在规模上令人惊叹，而且在结构上具有很高的技术水平，展现了古埃及人民在建筑领域的卓越才能。
古埃及的建筑装饰十分华丽，常常运用金字塔形、莲花柱、浮雕等装饰元素，使建筑更加美观和富有艺术感染力。
古埃及的建筑还注重建筑与环境的和谐统一，通过精心设计的布局和装饰，使建筑与周围的自然景观融为一体，展现出古埃及人对自然的敬畏和热爱。
古埃及传统设计风格
古埃及传统装饰风格古埃及装饰风格简约、雄浑，以石材为主，柱式是其风格之标志，柱头如绽开的纸草花，柱身挺拔巍峨，中间有线式凹槽、象形文字、浮雕等，下面有柱础盘，古老而凝重。
光滑的花岗岩是铺地惯用的材料，毛糙的花岗岩小块多用于电视墙主背景上，又称文化墙。
资料实在是太少了,只找到了这些:埃及是世界文明的发源地。
其建筑分为3个主要时期：①古王国时期的建筑以举世闻名的金字塔为代表。
古埃及的建筑师们用庞大的规模、简洁沉稳的几何形体、明确的对称轴线和纵深的空间布局来体现金字塔的雄伟、庄严、神秘的效果。
②中王国时期的建筑以石窟陵墓为代表。
这一时期已采用梁柱结构，能建造较宽敞的内部空间。
建于公元前2000年前后的曼都赫特普三世墓是典型实例。
③新王国时期的建筑以神庙为代表。
它主要有围有柱廊的内庭院、接受臣民朝拜的大柱厅和只许法老和僧侣进入的神堂密室3 部分组成。
其规模最大的是卡纳克和卢克索的阿蒙神庙。
埃及艺术品之瑰丽壮观，除希腊艺术可与之媲美外，不但前无古人而且后无来者。
埃及艺术，之所以如此辉煌，第一，得力于其孤立和平的环境；其次，由于瑟特莫斯（Thutmose）三世及拉美西斯（Rameses）二世因征服而获得的大量财富。
有了这两个条件，埃及人创造了很多丽、壮观的建筑、雕像及其他艺术品建筑艺术在埃及文化中，可说是最为辉煌的部分埃及古代建筑，可说兼具伟大、壮观、耐久与实用诸特点。
建筑之进步，启端於居室、墓地之改良与修饰。
埃及之居室，大半以泥、土、木为材料。
这类居室，大都具有几扇日本式的雕花门窗，及一根坚韧耐久的棕棺屋梁。
埃及人的住宅，大半都是这种格局。
环着居室的，是一带围墙。
围墙之内，是一个天井。
要进入居室，得进入围墙，经由天井。
比较有钱的人家，住宅之内均有花园。
有些私人花园，有山有水，布置颇为精美。
穷人虽没有私人花园，但却有市政机关开辟的公园。
一般而言，无论穷人还是富人，其住宅附近皆有花木点缀。
屋内，墙壁四周通常均设有帐幔。
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古埃及装饰风格概要：
古埃及装饰风格古埃及装饰风格简约、雄浑，以石材为主，柱式是其风格之标志，柱头如绽开的纸草花，柱身挺拔巍峨，中间有线式凹槽、象形文字、浮雕等，下面有柱础盘，古老而凝重。
喜欢采用动物造型，图案形象。
埃及建筑装饰：
埃及的装饰艺术可分为三种：一种是构筑装饰，比如说建筑物的某部分既承担着某种建筑功能．其外部又覆有精美的装饰；第二种是生活场景式的装饰．但是这些生活场景往往是程式化的，第三种就是纯装饰了。
不管这三种装饰艺术的哪一种，都是建立在几种基本母题之上并且带有象征性，这些基本母题在整个埃及文明史中变化很小。
而其中最重要的一种就是纸莎草。
就第一种构筑装饰来说，它常常指的是支撑物和墙顶部的装饰。
埃及柱子不管只有几英尺高，还是像卢克索和卡纳克的石柱那样高达40或60英尺，其造型都是模仿一株纸莎草。
柱子的柱础象征着纸莎草的根柱身象征着长秆，柱头则是一颗完全绽放开来的纸莎草花．周围环绕有一圈圈小一点的植物造型。
纸莎草丛的造型不仅可以通过柱林表现出来，在单个柱子上也可以设计出来。
不同生长阶段的纸莎草被安排在一起，如果我们用根绳子把这些直立的植物捆绑成一束，我们就看到了一根华丽的埃及柱子，它有着完整的柱身和绚丽的柱头。
埃及柱子的柱身是按照纸莎草的三角长杆样式未设计的。
如果是单柱的圆形柱身，那么在它的上面有三道凸起的线条将圆周划分为三个等长的圆弧；如果是四柱式或八柱式的多柱式柱子，那么每个柱身上都带有一条显著的棱线。
埃及建筑的檐口或者上楣往往饰有羽毛．这是君权的象征：檐口中央则是双翼球体．这是神权的象征。
第二种装饰艺术指的是神庙或者陵墓里的壁画．它们常常描绘的是真实的世俗生活。
同样，在这些壁画中．不管是祭祀之用的祭品还是日常生活用品都大量存在纸莎草装饰，而这些都不是对物像完全真实的描摹．而是一种理想化的再现。
例如国王的手中握有祭祀之用的纸莎草布局不仅合理对称，而且严谨优美。
纸莎草的描绘取法自然，叶片的伸展和之上的纹脉都形象生动，从主干上发散出来的枝条柔美优雅：其实不仅单个的花朵描绘遵循着自然法则，即使是成群的花束也不例外。
埃及装饰艺术的第三种形式是纯装饰艺术。
纸莎草在这方面的装饰应用可以从陵墓、衣物、器皿和石棺上的绘画中轻易见到。
这些装饰图案共同的特征是结构严谨对称，设计巧夺天工。
古埃及装饰艺术主要体现在壁画和柱式上。
造型风格特点：
壁画与浮雕合二为一壁画与浮雕，一个用画笔，一个用凿刀，在其他民族的艺术范畴里，是两个不同领域的艺术。
但是古埃及将浮雕施以色彩，以求具有等同于绘画的装饰效果。
独特的程式法则埃及是人类最早运用程式法则来创造装饰美的民族。
在古埃及的种种艺术品中，几乎都遵从着宗教王权象征及造型的“程式法则”，遵循相同的表现手段、相似的题材，甚至相同的姿态和类似的服饰。
1．概念的程式化(1)崇尚神灵：崇尚日月之神，水火之神，天地之神，创造了太阳神、尼罗河神等。
(2)法老至上：在古埃及人心目中法老具有至高无上的权威。
(3)王权神化、神王合一：古埃及人相信法老就是太阳神的儿子，可以永生。
(4)死亡崇拜：古埃及人相信“死后生活”，因而不惧怕死亡，反而崇拜死亡的神秘威力，为死后作周密的准备。
2．造型的程式化(1)描绘方式比例严谨。
严谨的比例是根据数学和几何比例的制约而形成的，创造了古埃及艺术高度程式化的装饰美感。
(2)“埃及式”的人物造型。
在同一个人物造型中脸画侧面，眼画正面，肩画正面，臀、腿、脚画侧面，即画最能表现特征的一面。
创造了把立体形象改变为平面形象的“平面展开式”。
光滑的花岗岩是铺地惯用的材料，毛糙的花岗岩小块多用于电视墙主背景上，又称文化墙。
对古埃及装饰手法现代的探索：
古埃及文明与现代极简风格如何融合，以及如何与当下的生活相融合，都是需要解决的问题。
这两个极端如何融合的关键在于文化沉淀，也就是对古文化的深刻体认。
对元素的背景文化了解得越深，才越能体现出它的精神。
古埃及文明并不仅仅是金字塔、狮身人面像这些表面的形象，而更是一种文化精神与文化氛围。
古埃及的每一个法老自身都是建筑大师，一生都在研究与建筑和装饰艺术相关的东西。
因此古埃及的每一种建筑、每一种绘画或者装饰，都包含着一种古人类文明的艺术品。
把握住了这种建筑与装饰艺术的文化精神，把它融贯在家装之中，便能自由运用各种相关元素构筑起一个统一的氛围、格调。