图案的表现技法
色彩表现技法

满、厚重。一般先涂深色后涂浅色,先涂大
面积后涂小面积。
二、撇丝法:
在底色上用单色或多色行成丝状装
饰层、过渡层或虚实调节。
三、点绘法:
用各种点型进行疏密、位置、大小的设
计从而创作出效果独特的图案。、晕染法:不同色与色之间过渡自然,没有接笔
痕迹。在操着时常用两支笔,一支蘸色一
色彩的表现技法
在图案的艺术表现语言中除去造型、色彩而外色 彩的表现技法也是图案艺术语言的一个重要组成部分, 占有举足轻重的地位。
当采用不同的材料、不同的工具、不同的技巧时 便可产生丰富多彩的肌理效果。从而增强了图案的装 饰性和趣味性,形成图案艺术的特有魅力。
一、平涂勾线法:
分块平涂然后勾线,要求涂得均匀、饱
支蘸水,交替使用。
五、擦刮法:
用小棉签、海绵块、秃毛笔等蘸色揉
擦。或用针、小刀片等尖齿刮,从而形成 特殊效果。
六、勾线斑驳法:
勾线后在形中涂上丰富斑驳的色彩。
除以上给大家介绍的六种方法以外还
有如剪贴法、块面分色法、综合法、蜡笔
效果法、等等。
作业示范
印花图案的多种表现技法

法等。但一个立体的造型,也可通过多个块面的组合表 达而得以实现。这种以块面表现立体造型的手法在印花 图案设计中是较为常见的。(2)装饰面。在平涂的面内部 加入各种装饰元素
,来丰富单调的平面。在整体上取得简洁单纯效果的同 时,细部也有比较细致耐看的一面。民间剪纸常采用花 中套花这种装饰的面的表现手法。(3)虚实面。在单色平 涂的基础上,使图
了视觉效果的需要,采用一定手法,制作一些特殊的肌 理来丰富画面是非常必要的。常用手法有:渍染法,喷 洒法,拓印法,刻划法,熏灸法,打磨法,皱折法,吸 附法,拼贴法,摄影,
蜡笔画等。特殊表现技法的拓展变化大体可概括为:(1) 具的变化。毛笔,水粉笔,油画笔,油画刀,色粉笔, 蜡笔,铅笔等,只要画面需要,一切能想到的可用之物 都是表现的工具。
佳。④撇丝法:按纹样的结构特点从部分平涂的面内延 伸,撇出有粗细变化的线,一头较密集,一头较稀疏。 要求笔路清晰,笔触之问不交叉。根据笔触粗细排列疏 密的不同,又分为:1
)粗撇丝:笔触与笔触的间距较疏,虚实的过渡较快,层 次转换不太柔和,多用在小型花的表现上。2)细撇丝:笔 触与笔触间的排列较密,虚实过渡相对缓和,线条有起 伏,有较强的表
之前在《印花图案的多种表现技法(1)》已经介绍过印 花图案其中的两点表现技法,接下来继续介绍其他的三 点:面的表现;点,线,面的组合;特殊表现。3、面的 表现面是印花图案
中最基本的造型手法之一。可分为平涂面,虚实面和装 饰面三大类。(1)平涂面。均匀涂绘,无浓淡变化,视觉 上表现为二次元的平面空间,效果较为单纯,简洁,如 影绘法,界路留白
现力。4、点,线,面的组合印花图案大多数是点,线, 面的综合表达。在点线面的组合构成中,一般以其中的 一或两个元素为主导,再辅之以其余,切不可平均对待, 使画面没有主次的
色彩表现技法

当采用不同的材料、不同的工具、不同的技 巧时便可产生丰富多彩的肌理效果。从而增强了图案 的装饰性和趣味性,形成图案艺术的特有魅力。
精品课件
一、平涂勾线法:
分块平涂然后勾线,要求涂得均匀、 饱 满、厚重。一般先涂深色后涂浅色,先涂大 面积后涂小面积。
五、擦刮法:
色揉
用小棉签、海绵块、秃毛笔等蘸
擦。或用针、小刀片等尖齿刮,从而形成
特殊效果。
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六、勾线斑驳法:
勾线后在形中涂上丰富斑驳的色彩。
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外还
除以上给大家介绍的六种方法以
有如剪贴法、块面分色法、综合法、蜡笔
效果法、等等。
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作业示范
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二、撇丝法:
在底色上用单色或多色行成丝 状装 饰层、过渡层或虚实调节。
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三、点绘法:
的设
用各种点型进行疏密、位置、大小
计从而创作出效果独特的图案。
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四、晕染法:
接笔
不同色与色之间过渡自然,没有
痕迹。在操着时常用两支笔,一支蘸色一
支蘸水,交替使用。
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七种色彩装饰画表现技法!

七种⾊彩装饰画表现技法! 装饰画的表现技法和绘画艺术的表现技法⼀样,同样通过明度、⾊相和纯度三要素的关系来表现物象,只是装饰画追求的不是画⾯空间、物体塑造、光影效果和体积等等,代之以简洁概括的⾊彩关系来表现画⾯丰富的层次。
装饰性是图案⾊彩的特点,在了解了⾊彩归纳和运⽤⾊彩情感的⽅法后,我们在表现⾊彩装饰画时,还应该强调 ⾊彩的实⽤性和美观性,注重图案主观创意的表达,并且认真研究⾊彩的主观设置,⾊彩的归纳运⽤,⾊彩的层次、节奏和韵律等。
图案是简洁概括的,因此⾊彩的层次的处理是丰富图案画⾯的关键。
图案⾊彩的表现与其他绘画形式⼀样,需要突出主体,表现画⾯的层次感。
重构勾边、肌理装饰、质感表达、冷暖对⽐、 我们常⽤的表现⼿法⼀般分为以下⼗种:重构勾边、肌理装饰、质感表达、冷暖对⽐、同类⾊对⽐、⾊相对⽐、近似⾊对⽐、互补⾊对⽐、画⾯分割、画⾯的趣味性和故事性以及质感表达。
1.重线勾边重线勾边是彩⾊装饰画⾥运⽤⽐较⼴泛的⼀种表现⼿法。
这种技法最能突出装饰感,是⼀种安全可靠的⽅式,通过轮廓勾边,可以将主体物突出,使物体具有⼏何感并形成⼀种笨拙朴实的感觉,从⽽使画⾯层次分明。
2. 肌理装饰肌理装饰是指在⼀个⾯(⾊块)上画出各种纹理来装饰这个⾊块的技法。
此⽤法⾮常普遍,不仅简单实⽤,还能取得很好的画⾯效果。
肌理装饰常采⽤的纹理有点、线条、⽔波、细线、三⾓形、曲线和折线等等。
3. 质感表达质感表达是获得⾼分画⾯的⼀个必不可少的重要⼿段,也是物体刻画的重要⽅⾯。
流⽔、树⽊、⾦属、玻璃是物体的主要材质;破损、轻重、快慢是肌理的主要表现⽅向。
4.画⾯⾊彩对⽐(1)冷暖对⽐⾊彩的冷暖是指⾊彩给⼈们的⼼理感受。
当两个颜⾊并置时,就存在⾊彩的冷暖对⽐,如何把握它们的关系,这将决定画⾯的最终效果。
如果冷暖对⽐在图案艺术中运⽤得当,能充分表现画⾯的空间感、透明感和⾊彩搭配的真实感。
(2)同类⾊对⽐同类⾊应⽤是指整个画⾯都是⼀个⾊调,如都是红⾊调,或者都是蓝⾊调。
图案的表现技法

图案的表现技法图案的表现技法是多种多样的。
图案的表现技法要适应其材料与工艺条件的要求,要注意表现技法多样化的实践与探索。
掌握的表现技法愈丰富,图案运用的适应性就越强,为专业图案设计奠定坚实的基础。
图案的黑白表现技法黑白图案具有明快、强烈、简洁、朴实的特点,它既是图案基础训练的重要内容,又是图案独具一格的表现形式。
在我国传统图案中,宋瓷的黑画花、民间的蓝印花布的图案等,多是利用的黑白表现,既能适应生产工艺条件的要求,又具有强烈的装饰效果。
黑与白为非彩色中的极色,它们既是客观物象明暗关系的高度集中概括,又是客观物象的色彩关系的高度提练升华。
黑与白,既是相互对立的,又是相互依存的。
没有黑即无所谓白;没有白也无谓黑。
因此,在图案的黑白表现中,要象中国传统绘画讲究的“计白当黑,”“摆实就是布虚,布虚就是摆实”那样,“惜墨如金”,特别重视图案的黑白布局。
图案黑白表现技法的元素是点、线、面。
1.点的表现技法点在图案中应用广泛。
在我国传统图案中,新石器时代的彩陶图案。
即可看到点的熟练应用。
唐代地砖,瓦当以及宝相花的联珠装饰等,无一不表现出用点的巧妙。
民间蓝印花布图案也多用不同大小、不同形状的点来表现。
现代印刷工艺中的网纹,也即是通过点的大小、疏密的变化表现形象。
点,在黑白图案中具有丰富的表现力。
点有不同大小的点,不同形状的点。
点的形状同描绘工具有着密切的联系。
点的描绘工具一般用毛笔、绘图笔等,也可采用特殊材料为工具表现各种具有特殊形象的点。
在图案的表现中,规则的点具有统一的美感,不规则的点具有变化的美感。
点可以组成图案形象的线,也可组成图案形象的面。
①以点组成线的表现以点作线的表现,一是以形状、大小相同的规则点,作等间隔的疏密一致的排列,组成的线整齐有序。
点的排列越密,先的感觉越强;反之,先的感觉则减弱。
二是将点由大渐小或由小渐大,有密到疏或由疏渐密呈有规律的渐变排列,组成的先则具有虚实感和空间感。
②以点组成面的表现以点作面的表现,一是以形状、大小相同的规则点,做疏密一致的均匀散布,组成的面单一平整。
手绘表现技法有哪些

手绘表现技法有哪些手绘表现技法有哪些手绘是应用于各个行业手工绘制图案的技术手法,设计类手绘主要是前期构思设计方案的研究型手绘和设计成果部分的表现型手绘,前期部分被称为草图,成果部分被称为表现图或者效果图。
下面店铺来给大家介绍手绘表现技法,希望对大家有帮助!1、马克笔画(包括仿马克笔画)技法近年来,马克笔以其色彩丰富、着色简便、风格豪放和成图迅速,受到设计师普遍喜爱。
马克笔笔头分扁头和圆头两种,扁头正面与侧面上色宽窄不一,运笔时可发挥其形状特征,构成自己特有的风格。
马克笔上色后不易修改.故一般应先浅后深,浅色系列透明度较高,宜与黑色的钢笔画或其他线描图配合上色,作为快速表现也勿须用色将画面铺满。
有重点的进行局部上色,画面会显得更轻快、生动。
马克笔的运笔排除万难线与勾践笔画一样也分徙手与工具两类,应根据不同场景与物体形态、质地以及表现风格选用。
水性马克笔修改时可用毛笔蘸清水洗淡,油性马克笔则可用笔或棉球头蘸甲苯洗去或洗淡。
马克笔笔法、趣味令人喜爱,但其价格昂贵。
作为一种练习,作为一种效果的追求,可利用油画笔和水粉笔蘸上水彩颜料,画在稍有吸水的白卡纸上,也能获得马克笔的某些趣味。
这儿须强调利用靠尺运笔,并注意保持运笔方向的一致性。
油画笔笔毛方整,但蓄水量小,水粉笔蓄水量稍大但笔毛较软,可将笔尖压平用锋利剪刀果断剪去尖稍的细毛,其效果较佳。
马克笔有两种表现形式:(1)在针管黑线稿的基础上,直接用马克笔上色。
由于马克笔绘出的色彩不便于修改,着色过程中需要注意着色的规律,一般是先着浅色,后着深色(2)与其他工具相结合。
比如马克笔与彩色铅笔结合,与水彩、水粉结合都是行期之有效的表现手段。
2、水彩渲染技法水彩渲染是徒手设计表现图中较为普遍的教学训练手段。
水彩表现要求底稿图形准确、清晰,忌用橡皮擦伤纸面,而且十分讲究纸和笔上含水量的多少,即画面色彩的浓淡、空间的虚实、笔触的趣味都有赖于对水分的把握。
水彩画上色程序一般是由浅到深、由远及近,亮部与高光要预先留出。
纹样的格式及技法

1.对称式:即以中心点或线为 轴,分为不同的对称形式,有 左右对称式、上下对称式和上 下左右对称式等。对称式的特 点为较平稳、有节奏感、装饰 性特强。
左右对称
上下对称
均衡式
二方连续纹样的格式与技法
• 在进行了单独纹样的设计之后,作 连续图案的练习,将单独纹样图形 连续向左右、上下等方向作连续排 列,使之成为长条形连续组织图案, 它的根本排列格式可分为散点式、 直立式、倾斜式、波浪式、水平式、 一整一剖式、折线式、旋转式等八 种根本格式。
适合纹样图案的格式与技法
• 指适合于某种形体中的图案, 如具有方形、圆形、三角形、 多边形、角隅形等外形的图案, 我们将它们统称为适合纹样。 它们的格式分为均衡式、对称 式、向心式、单变形及技法
• 对初学者来说,最好是先把写生稿中 的花头、叶瓣单个做些简单变形,借 此也可训练一下表现技法,如用点缀 法、色块法、线描法或黑白转换法、 线面法等技法来进行表现。
单独纹样的格式与技法
• 在完成了简单变形及技法训练后可开 始单独纹样图案的设计,即把花头、 叶瓣、根基等结合起来形成完整的折 枝花图形。单独纹样即可单独成为一 种图形的纹样设计,可不受任何外形 的限制,显得较为自由、活泼,它大 体分为对称式和均衡式两种根本格式。
农民画技法

农民画技法
农民画是中国传统的民间艺术形式,技法相对简单,以大胆、生动、夸张的手法表现农村生活和民俗风情。
下面是一些农民画的常见技法:
1. 冷笔描绘:使用普通的铅笔,以轻柔的线条勾勒出主题形象和细节,不上色。
2. 红色填充:用红色油漆或者水彩进行填色,使图画变得鲜艳明亮。
3. 彩墨装点:使用彩墨,在红色填充的基础上,运用颜色点染、渐变等技法进行装饰,增加画面的层次感。
4. 简化与夸张:农民画追求夸张生动的效果,可以放大主题形象的关键部分,突出形象特征,使画面更具表现力。
5. 透视和构图:农民画常使用简单的透视和构图方法,使画面更具层次感和动感。
6. 平线划分:将画面按照垂直的水平线划分,形成明确的前景、中景和背景,使画面更具空间感。
7. 平面装饰:在画面空白处进行平面装饰,如花纹、图案、文字等,增加画面的趣味性和饱满感。
8. 笔法和色彩运用:农民画笔法多样,可以使用横、竖、撇、
捺等多种笔势,色彩丰富明快,运用红色、蓝色、黄色等明亮色彩,增强画面的视觉效果。
以上是一些农民画的常见技法,但农民画的艺术表达形式多种多样,艺术家可以根据自己的创作风格和题材需求进行创新和变化。
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• 2、喷绘法 • 采用特制喷笔绘出具有渲染、柔润效果的装饰造 型手法。特点是层次分明、制作精致、肌理细腻, 给人以清新悦目、精工细作的美感。
• 3、沾染法 • 又称点醮法。此法是在涂好底的画面上,以海绵、 皱纸团、粗纹布等吸色性较强的材料,点醮上颜 色,按画面的需要进行点印、修饰。依靠用力的 轻重控制颜色的浓淡层次,可产生出画笔无法绘 制的纹理效果。沾染法使用的颜料不宜太湿太稀, 而且不宜大面积运用。 • 如需多层点印,要待第一层颜色干色,再进行 下一层的操作。这种方法可以获得色彩斑斓的画 面效果。
• 2、勾线法 • 此方法是在色块平涂的基础上,用色线勾勒纹 样的轮廓结构,可以使画面更加协调统一,纹 样更清晰、精致。线条可以有各种形式的变化, 如:粗细、软硬、滑涩等。上色时,既可以不 破坏线形,也可以有意地予以线条似留非留、 似盖非盖的顿挫处理,从而使线形更加富有变 化。 • 勾勒的线形依据艺术立意可粗、可细,勾勒线 条的工具可为毛笔、钢笔和蜡笔等。
二、干湿结合的混色表现技法
• 混色与套色的不同点在于,对画面的颜色 有意识地进行了不均匀的处理,产生了浓 淡、深浅、薄厚、粗糙与细腻等多重变化, 使图案的色彩效果更加奇妙、丰富。颜色 千湿、薄厚的运用是这类技法的主要特点。
• 1、晕色法 • 方法是将所需晕色的两种色彩先画到画面上,两 色中间可适当留出空间,然后再用一支干净的、 略带水粉的笔将两色来回涂抹,直至得出所求效 果。也可将两色在调色盘里调好再涂到画面中。 这种晕色法的效果有柔和、过渡变化自然、色彩 层次多等优点。
三、与其他材料、工具结合的特殊 表现技法
• 在图案设计表现中,使用不同的材料、工 具,会产生不同的特殊效果。
•
1、彩色铅笔绘制法 • 彩色铅笔是一种携带和使用都很方便的工具,可单独使 用,也可与其他技法结合使用,如使用彩色底纸或与水粉, 水彩色同时使用。彩色铅笔有普通型和水溶型两种,水溶 型彩铅是先籽彩色笔颜色画好,再用清水毛笔进行润色, 将干色变成湿色,可反复进行。彩色铅笔配色丰富,适合 较深入细致的刻画,可表现立体感,并有一种独特的笔触 纹理效果,变化微妙、灵活。 • 彩色铅笔的色彩深浅、浓淡主要靠用力的轻重和叠加的 遍数来调整,它既可通过叠色产生丰富的色彩变化,又具 有色彩空混的效果,近看是不同颜色的笔触井置,远看则 是完整的统一色。彩色铅笔在描绘时不易修改,因此颜色 不要一下就画得很重,可以层层叠加,从轻到重,从浅到 深。此外,彩色铅笔不适用于大面积的着色。
• 4、宣纸画法 • 宣纸画法主要选用生、熟宣纸或高丽纸等 材料,这类纸张柔韧性好、吸色力强,画出的 色彩层次丰富,含蓄古朴.衔接自如,可以制 作出各种虚幻、朦胧的肌理效果,尤其适合绘 制大幅的装饰图案。使用这种画法应注意颜料 的干湿、薄厚,可以一遍遍反复描绘,也可以 在纸的正反两面同时绘制,但不宜画得太厚, 否则颜色容易干裂。作品完成后进行托裱,效 果更佳,也利于保存。
• 2、干擦法 • 就是用较干的笔蘸色,擦出物象的结构和轮廓, 它会在画面中出现飞白的效果
• 3、刮色法 • 这是利用某种硬物、尖状物或刀状物,刮割画面, 使其产生一种特殊效果的方法。 • 如对袭皮的处理或表现时,常常采用尖状物,沿 裘皮纹理适当刮划,能表现出裘皮的蓬松、真实 感。 • 由于刮割法对纸张有损害,运用此法时,需考虑 刮割的深度与纸张的质地与厚度,避免划破纸张。
• 5、透叠法 • 是利用色彩构成中色彩相互交叠后能够产生新形、 新色原理创作图案的方法。此法能祈祷增加画面 层次与空间感的作用。 • 以色与色的逐层相加,产生另一种色相、明度、 纯度等不同的色彩。这种效果,一般表现透明、 或需要加深的色,可以多次进行完成。相加色彩 的次数,可以三或四次、甚至更多,一般来说, 以纸张的承受力、颜色的覆盖力和所要表现的效 果为准。比如表现纱的效果时,可以运用重叠法, 由浅至深,逐层、逐次晕染,使其产生透明的效 果
[小结]
• 点线面结合的套色表现技法有平涂法、勾 线法、点绘法、色彩推移法等几种。 • 干湿结合的混色表现技法有皴染法、渲染 法、等几种。 • 与其他材料、工具结合的特殊表现技法有 彩色铅笔绘制法、喷绘法、沾染法、宣纸 画法、剪纸拼贴法、电脑处理法等几种。
[作业练习]
• • • • 图案的表现技法一般有哪几种? 用点线面结合的套色表现技法作6幅图案。 用干湿结合的混色表现技法作6幅图案。 用与其他材料、工具结合的特殊表现技法 作6幅图案
• 7、渲染法 • 又称水色法。利用颜色能在较多的水分中自行混 合的特点,将不同的色彩着于已有水分的图形中。 经过调和的处理,可得出色彩自然混合的效果。 指对画面大部分色彩形象作由浓而淡、由浅及深 的过渡处理方法,属于中国传统工笔画的表现技 巧。其特点为画面层次感、虚实感和起伏感强、 视觉效果丰富而细腻。 • 渲染法有薄画法和厚画法两种。
• 4、撇丝法 • 指用毛笔醮好色,将笔头分成几小撮来绘制图案 形象的特殊用笔激发。在采用此法时,笔头的分 撮与形象面积的大小、线条的长短粗细关系密切。
• •
6、皴染法 皴染法一般多与色块平涂结合使用,在底纸或 底色上,用干毛笔蘸上不加水的颜料蹭到画面上, 类似中国山水画中的干皴法,不仅可以使色彩丰 富,还能产生一种肌理变化。
• 3、点绘法 • 此方法是在大面积色块平涂的基础上,以点为主, 用点的疏密点缀于画面中,使形体得出虚实、远 近晕变的特殊变化效果。用色点绘制细部结构的 变化,能形成色彩的空间混合效果,并具有立体 感。点的大小尽量均匀,否则整体效果会受到影 响。
• 4、推移法 • 此法是利用色彩的推移法,运用色彩构成中推移渐变 的方法表现形象块面与层次关系的技巧。可使图形色 彩更加富有层次感,整体又有变化。方法是用深浅不 同的色彩或色相的转换进行多层变化。 • 将一套至几套颜色,按照一定的明度系列或色相 系列渐变调配好,并把图案纹样分成等量或等比的阶 段,将渐变的系列颜色顺序填人纹样,形成色阶变化。 退晕法画出的图案十分和谐,富有韵律感。 • 这种方法主要分为单色推移、色相推移、冷暖推移及 纯度推移等。
• 8、立粉法 • 首先在底版上置放凸起的线形,然后在画面上涂 色的方法。其特点是具有浮雕感。按这种方法制 作的线形因粗细有别致而效果各异。细线显得优 雅、精致,粗线显得古朴、厚重。 • 使用的材料与工具主要有硬纸板或三合板、由乳 胶与立得粉混制的浆料、挤浆工具、水粉颜料等。
• 9、电脑处理法 • 电脑在现代设计领域中已被广泛运用,它 具有高效、规范、技巧丰富、变化快捷、着色 均匀、效果整洁等诸多优势。电脑制作出的许 多效果是手绘无法达到的,学会使用电脑技术 来处理制作图案是现代社会发展的需要。因此, 我们有必要熟悉掌握一些图形编辑、设计软件, 发挥它们的诸多功能来制作图案,扩展图案表 现的技术领域。
•
图案的技法是人们在长期实践中不断探索、 不断发现的,绝不仅限于以上几种,比如还有 刮色法、蜡染法、油画棒、彩色水笔、马克笔 等许多手法均可用于表现图案。同样,我们也 可以在自己的实践训练中去发掘、尝试更多的 表现手段。但无论技法如何变换,首先,我们 应掌握最基础、最常用的图案绘制手段,培养 较扎实的基本功,这样才能使图案的表现依托 于较深厚的艺术功底,而不走人为技法而技法 的歧途。
图案的表现技法
一、点线面结合的套色表现技法
这是图案较传统也是最常用的一类技法, 一般是用水粉颜料调配出几套或十几套颜色, 先铺一个底色,然后将图案纹样转印到底色 上,再用不同的颜色一层一层地描绘覆盖上 去,要求颜色涂染得均匀、干净、平整。描法 • 平涂法是将调好的色彩,均匀地、平整地 涂在已画好的图形里。调色时应注意颜料 的浓度,太干涂不开,太湿又涂不匀,颜 料要浓淡均匀,否则会影响到画面的效果。
• 5、剪纸拼贴法 • 剪纸拼贴法是采用不同颜色、材质的纸张,如 有色卡纸、电光纸、包装纸及印刷画报纸等,直 接剪出图案的纹样形态,然后再粘贴组合到画面 上构成图案艺术形式的手法。这种方法主要依靠 纸张原有的颜色,纹理加以巧妙运用,表现不同 的图案内容。用剪刀取代画笔来刻画纹样的造型, 别有韵味,具有独特的装饰效果。用剪贴法表现 的图案纹样不宜太细、太碎,造型要尽量单纯、 概括,同一幅画面所选用的纸张种类也不宜太多。 • 在所有的材料表现技法中,纸贴画最为流行、简 便。纸贴画的材料是纸张,因而它比其他贴画更 易收集、制作和掌握。费用也较底廉,可供选用 的纸材品种繁多,创作出地方作品也是多彩多姿、 美不胜收。
• 6、毛绣法及编织法 • 在纹样内涂上胶水、乳胶并在其上撒上染了色的 砂、木屑粉、粉笔末、彩色纸屑、棉花等物为粘。 贴,可用昆虫翅膀、花瓣、纸片、布拼贴成纹样。
• 7、镶拼法 • 先将布料剪裁成特定形状,然后把他们衍缝于底 料上的图案造型手法。如从布的质感出发组织画 面,可得到丰富的极力效果。如采用条绒表现头 发,选择丝绒表现梅花鹿毛皮等。