图案的表现技法
”湘绣”的刺绣技法有哪些？
”湘绣”的刺绣技法有哪些？湘绣作为中国传统刺绣技艺的瑰宝之一，具有悠久的历史和独特的魅力。
它以其精湛的工艺和独特的色彩组合，被誉为中国刺绣的瑰宝。
湘绣以其绣针勾勒的精细线条、富丽堂皇的色彩和细腻的表现力，成为了湖南地区文化的重要组成部分。
本文将为您揭示“湘绣”的刺绣技法。
一、操控绣针的技巧操控绣针是湘绣刺绣技法中的基础技巧之一。
湘绣操控绣针的技法包括平针法、插针法、缝针法、弹针法等。
其中，平针法适用于线条的勾勒和填充，插针法用于描绘花纹的细节，缝针法和弹针法则常用于绣制花瓣和叶子等立体的刺绣图案。
二、色彩的运用和组合湘绣以其丰富多彩的色彩组合而著称。
在湘绣的刺绣技法中，色彩的运用和组合起着至关重要的作用。
湘绣的颜色丰富多样，运用了大量的传统湘绣颜色，如红、黄、蓝、绿等。
同时，湘绣还创造了许多独特的颜色，如湖石绿、莲荷紫等。
通过巧妙地运用和组合颜色，湘绣能够营造出丰富多样的刺绣效果，使作品更加生动、鲜艳。
三、线迹的表现和纹样的创作湘绣的线迹表现和纹样创作是湘绣技法中的重要环节。
湘绣线迹表现技法主要包括线条的变化、厚薄、细长、曲直等。
线条的变化能够增加刺绣图案的立体感和层次感，使之更加逼真。
纹样的创作则是湘绣技法中的核心内容，湘绣的纹样丰富多样，有花鸟、人物、山水等各种题材。
通过细腻的线迹表现和巧妙的纹样创作，湘绣创作出了许多艺术精品。
四、刺绣材料的选择和使用湘绣的刺绣技法离不开高质量的刺绣材料。
湘绣常用的刺绣材料主要包括绣线、绣布、绣针等。
绣线的选择和搭配决定了刺绣作品的色彩效果，绣布的选用则直接影响到绣制效果的质量和观赏性。
绣针的选择也非常重要，它关系到线迹的细腻和线条的流畅。
湘绣的刺绣技法依赖于这些材料的精选和使用。
五、经典案例赏析湘绣技法的魅力体现在众多经典案例中。
湘绣作品丰富多样，无论是小巧精致的绣品还是宏伟壮丽的刺绣作品都能够带给观者视觉的享受。
在湘绣的刺绣技法中，有许多令人瞩目的经典案例，如《百鸟朝凤》、《千层莲》等。
七种色彩装饰画表现技法！
七种⾊彩装饰画表现技法！ 装饰画的表现技法和绘画艺术的表现技法⼀样，同样通过明度、⾊相和纯度三要素的关系来表现物象，只是装饰画追求的不是画⾯空间、物体塑造、光影效果和体积等等，代之以简洁概括的⾊彩关系来表现画⾯丰富的层次。
装饰性是图案⾊彩的特点，在了解了⾊彩归纳和运⽤⾊彩情感的⽅法后，我们在表现⾊彩装饰画时，还应该强调 ⾊彩的实⽤性和美观性，注重图案主观创意的表达，并且认真研究⾊彩的主观设置，⾊彩的归纳运⽤，⾊彩的层次、节奏和韵律等。
图案是简洁概括的，因此⾊彩的层次的处理是丰富图案画⾯的关键。
图案⾊彩的表现与其他绘画形式⼀样，需要突出主体，表现画⾯的层次感。
重构勾边、肌理装饰、质感表达、冷暖对⽐、 我们常⽤的表现⼿法⼀般分为以下⼗种：重构勾边、肌理装饰、质感表达、冷暖对⽐、同类⾊对⽐、⾊相对⽐、近似⾊对⽐、互补⾊对⽐、画⾯分割、画⾯的趣味性和故事性以及质感表达。
1.重线勾边重线勾边是彩⾊装饰画⾥运⽤⽐较⼴泛的⼀种表现⼿法。
这种技法最能突出装饰感，是⼀种安全可靠的⽅式，通过轮廓勾边，可以将主体物突出，使物体具有⼏何感并形成⼀种笨拙朴实的感觉，从⽽使画⾯层次分明。
2. 肌理装饰肌理装饰是指在⼀个⾯(⾊块)上画出各种纹理来装饰这个⾊块的技法。
此⽤法⾮常普遍，不仅简单实⽤，还能取得很好的画⾯效果。
肌理装饰常采⽤的纹理有点、线条、⽔波、细线、三⾓形、曲线和折线等等。
3. 质感表达质感表达是获得⾼分画⾯的⼀个必不可少的重要⼿段，也是物体刻画的重要⽅⾯。
流⽔、树⽊、⾦属、玻璃是物体的主要材质;破损、轻重、快慢是肌理的主要表现⽅向。
4.画⾯⾊彩对⽐(1)冷暖对⽐⾊彩的冷暖是指⾊彩给⼈们的⼼理感受。
当两个颜⾊并置时，就存在⾊彩的冷暖对⽐，如何把握它们的关系，这将决定画⾯的最终效果。
如果冷暖对⽐在图案艺术中运⽤得当，能充分表现画⾯的空间感、透明感和⾊彩搭配的真实感。
(2)同类⾊对⽐同类⾊应⽤是指整个画⾯都是⼀个⾊调，如都是红⾊调，或者都是蓝⾊调。
图案的表现技法
图案的表现技法图案的表现技法是多种多样的。
图案的表现技法要适应其材料与工艺条件的要求，要注意表现技法多样化的实践与探索。
掌握的表现技法愈丰富，图案运用的适应性就越强，为专业图案设计奠定坚实的基础。
图案的黑白表现技法黑白图案具有明快、强烈、简洁、朴实的特点，它既是图案基础训练的重要内容，又是图案独具一格的表现形式。
在我国传统图案中，宋瓷的黑画花、民间的蓝印花布的图案等，多是利用的黑白表现，既能适应生产工艺条件的要求，又具有强烈的装饰效果。
黑与白为非彩色中的极色，它们既是客观物象明暗关系的高度集中概括，又是客观物象的色彩关系的高度提练升华。
黑与白，既是相互对立的，又是相互依存的。
没有黑即无所谓白；没有白也无谓黑。
因此，在图案的黑白表现中，要象中国传统绘画讲究的“计白当黑，”“摆实就是布虚，布虚就是摆实”那样，“惜墨如金”，特别重视图案的黑白布局。
图案黑白表现技法的元素是点、线、面。
1.点的表现技法点在图案中应用广泛。
在我国传统图案中，新石器时代的彩陶图案。
即可看到点的熟练应用。
唐代地砖，瓦当以及宝相花的联珠装饰等，无一不表现出用点的巧妙。
民间蓝印花布图案也多用不同大小、不同形状的点来表现。
现代印刷工艺中的网纹，也即是通过点的大小、疏密的变化表现形象。
点，在黑白图案中具有丰富的表现力。
点有不同大小的点，不同形状的点。
点的形状同描绘工具有着密切的联系。
点的描绘工具一般用毛笔、绘图笔等，也可采用特殊材料为工具表现各种具有特殊形象的点。
在图案的表现中，规则的点具有统一的美感，不规则的点具有变化的美感。
点可以组成图案形象的线，也可组成图案形象的面。
①以点组成线的表现以点作线的表现，一是以形状、大小相同的规则点，作等间隔的疏密一致的排列，组成的线整齐有序。
点的排列越密，先的感觉越强；反之，先的感觉则减弱。
二是将点由大渐小或由小渐大，有密到疏或由疏渐密呈有规律的渐变排列，组成的先则具有虚实感和空间感。
②以点组成面的表现以点作面的表现，一是以形状、大小相同的规则点，做疏密一致的均匀散布，组成的面单一平整。
手绘表现技法有哪些
手绘表现技法有哪些手绘表现技法有哪些手绘是应用于各个行业手工绘制图案的技术手法，设计类手绘主要是前期构思设计方案的研究型手绘和设计成果部分的表现型手绘，前期部分被称为草图，成果部分被称为表现图或者效果图。
下面店铺来给大家介绍手绘表现技法，希望对大家有帮助!1、马克笔画(包括仿马克笔画)技法近年来，马克笔以其色彩丰富、着色简便、风格豪放和成图迅速，受到设计师普遍喜爱。
马克笔笔头分扁头和圆头两种，扁头正面与侧面上色宽窄不一，运笔时可发挥其形状特征，构成自己特有的风格。
马克笔上色后不易修改.故一般应先浅后深，浅色系列透明度较高，宜与黑色的钢笔画或其他线描图配合上色，作为快速表现也勿须用色将画面铺满。
有重点的进行局部上色，画面会显得更轻快、生动。
马克笔的运笔排除万难线与勾践笔画一样也分徙手与工具两类，应根据不同场景与物体形态、质地以及表现风格选用。
水性马克笔修改时可用毛笔蘸清水洗淡，油性马克笔则可用笔或棉球头蘸甲苯洗去或洗淡。
马克笔笔法、趣味令人喜爱，但其价格昂贵。
作为一种练习，作为一种效果的追求，可利用油画笔和水粉笔蘸上水彩颜料，画在稍有吸水的白卡纸上，也能获得马克笔的某些趣味。
这儿须强调利用靠尺运笔，并注意保持运笔方向的一致性。
油画笔笔毛方整，但蓄水量小，水粉笔蓄水量稍大但笔毛较软，可将笔尖压平用锋利剪刀果断剪去尖稍的细毛，其效果较佳。
马克笔有两种表现形式：(1)在针管黑线稿的基础上，直接用马克笔上色。
由于马克笔绘出的色彩不便于修改，着色过程中需要注意着色的规律，一般是先着浅色，后着深色(2)与其他工具相结合。
比如马克笔与彩色铅笔结合，与水彩、水粉结合都是行期之有效的表现手段。
2、水彩渲染技法水彩渲染是徒手设计表现图中较为普遍的教学训练手段。
水彩表现要求底稿图形准确、清晰，忌用橡皮擦伤纸面，而且十分讲究纸和笔上含水量的多少，即画面色彩的浓淡、空间的虚实、笔触的趣味都有赖于对水分的把握。
水彩画上色程序一般是由浅到深、由远及近，亮部与高光要预先留出。
设计色彩(仅供参考)
图案的表现技法大致有以下几类。
一、点线面结合的套色表现技法这是图案较传统也是最常用的一类技法，一般是用水粉颜料调配出几套或十几套颜色，先铺一个底色，然后将图案纹样转印到底色上，再用不同的颜色一层一层地描绘覆盖上去，要求颜色涂染得均匀、干净、平整。
描绘时可采用以下的方法。
1、平涂法平涂法是将调好的色彩，均匀地、平整地涂在已画好的图形里。
调色时应注意颜料的浓度，太干涂不开，太湿又涂不匀，颜料要浓淡均匀，否则会影响到画面的效果。
特点：把一切自然现象浓缩为象征作用，排除模仿生，强调图案造型的纯粹性和创造性，抛弃透视法与气氛的束缚，从而以一种稳定的、均衡的、节奏的造像效果塑造新的视觉形象。
此法也是图案造型中最基本，也是常用的表现技巧，平、板、洁是其鲜明的艺术特征。
运用大小不同的色块来描绘纹样，主要靠色彩的面积对比和层次变化来达到画面的和谐统一。
2、勾线法此方法是在色块平涂的基础上，用色线勾勒纹样的轮廓结构，可以使画面更加协调统一，纹样更清晰、精致。
线条可以有各种形式的变化，如：粗细、软硬、滑涩等。
上色时，既可以不破坏线形，也可以有意地予以线条似留非留、似盖非盖的顿挫处理，从而使线形更加富有变化。
勾勒的线形依据艺术立意可粗、可细，勾勒线条的工具可为毛笔、钢笔和蜡笔等。
在图案中用不同特点的线进行勾勒，会得到不同的效果，增加画面的层次，协调画面的色彩关系。
3、点绘法此方法是在大面积色块平涂的基础上，以点为主，用点的疏密点缀于画面中，使形体得出虚实、远近晕变的特殊变化效果。
用色点绘制细部结构的变化，能形成色彩的空间混合效果，并具有立体感。
点的大小尽量均匀，否则整体效果会受到影响。
4、推移法此法是利用色彩的推移法，运用色彩构成中推移渐变的方法表现形象块面与层次关系的技巧。
可使图形色彩更加富有层次感，整体又有变化。
方法是用深浅不同的色彩或色相的转换进行多层变化。
将一套至几套颜色，按照一定的明度系列或色相系列渐变调配好，并把图案纹样分成等量或等比的阶段，将渐变的系列颜色顺序填人纹样，形成色阶变化。
平面构成、图案基础、色彩构成要点概要
平面构成1. 平面构成的形态要素 :点线面2. 构成的形式法则 :对称 (体现了一种秩序美感 ; 均衡 (不对称的构成形式一定要达到视觉上力的均衡,才能产生美感 ; 变化 (形态变化方法:加法、减法、分割法、重叠法、差叠法、透叠法 ; 统一 (持久的美感 ; 点、线、面综合构成3. 包豪斯——“创造了当今工业设计的模式,并且为此制定了标准;它是现代建筑的助产士;它改变了一切东西的模样,从你现在正坐在上面的椅子,一直到你正在读的书”4. 构成是现代艺术 ,伴随着工业社会的诞生而生,并随着工业社会的发展而发展,是与工业产品息息相关的艺术表现形式。
构成形象奉行的是理性的、简约的、符合工业化批量生产需求的原则。
作品往往是机械的、冷漠的,追求的是“少就是多” ,适合产品的批量复制。
5. 图案是装饰艺术 ,是伴随着整个人类社会的发展而发展的,是与生活、劳动和手工艺密切相关的艺术表现形式。
图案形象往往是有机的、富于情感的, 是人类真情的自然流露。
图案创造注重的是师法自然和传统, 认为自然是源, 传统是流, 源与流缺一不可。
因此, 表现的内容常常是自然的美、生命的美, 需要对自然进行提炼、归纳, 对传统进行研究、学习。
常常经过具象——变形——意象——抽象的过程,使图形或形象,源于生活,高于生活。
图案只限于染织、服装、广告、建筑及器皿等方面的装饰。
6. 设计师试图在提供给市场和消费者一件有用的产品的时候, 也希望能够在其中表达自己的创造性和个性。
他们还希望能够把传统、文化、情感、环保等观念一起融入一个小小的物品里,使之成为人们美好生活及人类文化的一部分。
7. 大小点的更替会产生节奏感 ;由大到小旋转的点会产生深入感。
在同样大小的点中,明亮的、暖色的点感觉大,有扩张感;深色的、冷色的点感觉小,有收缩感。
8. 两条平行的直线,在发射线的作用下,会出现弯曲的错视效果。
9. 面的性质:任何图形,都是由图与底两部分组成的。
服饰图案的表现技法
浅析服饰图案的表现技法[摘要]：服饰图案表现技法多种多样。
构思成熟后，需要运用图案的表现手法，通过绘画工具的描绘或缝制加工的处理，使之成为可视的艺术形象。
各种技法的表现力不尽相同，适用于不同的服饰品装饰的需要。
根据不同的形象、不同的服饰、不同的图案风格和不同的意图，适用相适应的表现技法，已达到较好的艺术效果。
[关键词]：表现技法图形处理图像处理一、点的表现技法点的描绘是图案的基本技法之一。
通过点的大小、疏密、轻重、虚实的处理，可以获得不同的装饰效果。
点的形状有圆点、方点、三角点、菱形点、米点等，有规则的和不规则的区别。
点在图案描绘中起着重要的作用。
可以点排列成个钟线形；以点表现具象、抽象形象的轮结构或面的关系；以点表现纹样的明暗、层次、宾主关系；或以点衬托装饰纹样的主题。
规则的点可以加强装饰性，不规则的点可以渲染、烘托气氛。
点的描绘一般用毛笔、绘图笔、喷笔，也可根据采用海绵、泡沫等多种工具来表现特殊的效果。
需要注意的是：不要在同一画面中，运用多种不同形状、不同类型的点，避免产生杂乱无章的弊病。
在表现明暗关系时，点由疏到密均匀地逐步过渡，可表达出细腻、丰富、生动的效果。
服饰图案中点的应用很多。
作为服装面料的各类印花布的装饰纹样，几乎每年都推出比较新颖的各种点的形象有消费者见面。
刺绣的基础法针之一的“打子绣”就是用点来表现。
针织服装中常见大小不同的点作为主体装饰。
二、线的表现技法线描也是图案的基本技法。
线有直线、曲线之分。
线的作用和点的作用基本相同。
既可描绘形体轮廓与结构；又可分隔块面，丰富层次，表现一定的明暗关系，增强画面生动感。
描绘线的工具是绘图笔或毛笔。
绘图笔宜表现粗细相同的均匀线条，或用来描绘不连贯的虚线、断续线、切线等；毛笔也能表现粗细均匀的线条，但若需要有粗细、顿挫变化和不规则的线条，毛笔则有较强的表现力。
服饰图案中线的应用相当广。
印花、织花图案中具象和抽象的装饰形象，相当一部分都以线来表现；绣衣图案，也常用线表现；呢制外套及粗纺面料的外衣，袖口、口袋的边缘常用切线状的线条作装饰。
纹样的格式及技法
1．对称式：即以中心点或线为 轴，分为不同的对称形式，有 左右对称式、上下对称式和上 下左右对称式等。对称式的特 点为较平稳、有节奏感、装饰 性特强。
左右对称
上下对称
均衡式
二方连续纹样的格式与技法
• 在进行了单独纹样的设计之后，作 连续图案的练习，将单独纹样图形 连续向左右、上下等方向作连续排 列，使之成为长条形连续组织图案， 它的根本排列格式可分为散点式、 直立式、倾斜式、波浪式、水平式、 一整一剖式、折线式、旋转式等八 种根本格式。
适合纹样图案的格式与技法
• 指适合于某种形体中的图案， 如具有方形、圆形、三角形、 多边形、角隅形等外形的图案， 我们将它们统称为适合纹样。 它们的格式分为均衡式、对称 式、向心式、单变形及技法
• 对初学者来说，最好是先把写生稿中 的花头、叶瓣单个做些简单变形，借 此也可训练一下表现技法，如用点缀 法、色块法、线描法或黑白转换法、 线面法等技法来进行表现。
单独纹样的格式与技法
• 在完成了简单变形及技法训练后可开 始单独纹样图案的设计，即把花头、 叶瓣、根基等结合起来形成完整的折 枝花图形。单独纹样即可单独成为一 种图形的纹样设计，可不受任何外形 的限制，显得较为自由、活泼，它大 体分为对称式和均衡式两种根本格式。
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• 1、平涂法
• 平涂法是将调好的色彩，均匀地、平整地 涂在已画好的图形里。调色时应注意颜料 的浓度，太干涂不开，太湿又涂不匀，颜 料要浓淡均匀，否则会影响到画面的效果。
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• 2、勾线法
• 此方法是在色块平涂的基础上，用色线勾勒纹 样的轮廓结构，可以使画面更加协调统一，纹 样更清晰、精致。线条可以有各种形式的变化， 如：粗细、软硬、滑涩等。上色时，既可以不 破坏线形，也可以有意地予以线条似留非留、 似盖非盖的顿挫处理，从而使线形更加富有变 化。
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二、干湿结合的混色表现技法
• 混色与套色的不同点在于，对画面的颜色 有意识地进行了不均匀的处理，产生了浓 淡、深浅、薄厚、粗糙与细腻等多重变化， 使图案的色彩效果更加奇妙、丰富。颜色 千湿、薄厚的运用是这类技法的主要特点。
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• 1、晕色法
• 方法是将所需晕色的两种色彩先画到画面上，两 色中间可适当留出空间，然后再用一支干净的、 略带水粉的笔将两色来回涂抹，直至得出所求效 果。也可将两色在调色盘里调好再涂到画面中。 这种晕色法的效果有柔和、过渡变化自然、色彩 层次多等优点。
• 由于刮割法对纸张有损害，运用此法时，需考虑 刮割的深度与纸张的质地与厚度，避免划破纸张。
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• 4、撇丝法
• 指用毛笔醮好色，将笔头分成几小撮来绘制图案 形象的特殊用笔激发。在采用此法时，笔头的分 撮与形象面积的大小、线条的长短粗细关系密切。
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• 6、皴染法
• 渲染法有薄画法和厚画法两种。
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三、与其他材料、工具结合的特殊 表现技法
• 在图案设计表现中，使用不同的材料、工 具，会产生不同的特殊效果。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
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• 1、彩色铅笔绘制法
• 彩色铅笔是一种携带和使用都很方便的工具，可单独使用， 也可与其他技法结合使用，如使用彩色底纸或与水粉，水 彩色同时使用。彩色铅笔有普通型和水溶型两种，水溶型 彩铅是先籽彩色笔颜色画好，再用清水毛笔进行润色，将 干色变成湿色，可反复进行。彩色铅笔配色丰富，适合较 深入细致的刻画，可表现立体感，并有一种独特的笔触纹 理效果，变化微妙、灵活。
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• 2、干擦法
• 就是用较干的笔蘸色，擦出物象的结构和轮廓， 它会在画面中出现飞白的效果
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• 3、刮色法
• 这是利用某种硬物、尖状物或刀状物，刮割画面， 使其产生一种特殊效果的方法。
• 如对袭皮的处理或表现时，常常采用尖状物，沿 裘皮纹理适当刮划，能表现出裘皮的蓬松、真实 感。
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• 4、推移法 • 此法是利用色彩的推移法，运用色彩构成中推移渐变
的方法表现形象块面与层次关系的技巧。可使图形色 彩更加富有层次感，整体又有变化。方法是用深浅不 同的色彩或色相的转换进行多层变化。 • 将一套至几套颜色，按照一定的明度系列或色相系 列渐变调配好，并把图案纹样分成等量或等比的阶段， 将渐变的系列颜色顺序填人纹样，形成色阶变化。退 晕法画出的图案十分和谐，富有韵律感。
• 皴染法一般多与色块平涂结合使用，在底纸或 底色上，用干毛笔蘸上不加水的颜料蹭到画面上， 类似中国山水画中的干皴法，不仅可以使色彩丰 富，还能产生一种肌理变化。
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• 7、渲染法
• 又称水色法。利用颜色能在较多的水分中自行混 合的特点，将不同的色彩着于已有水分的图形中。 经过调和的处理，可得出色彩自然混合的效果。 指对画面大部分色彩形象作由浓而淡、由浅及深 的过渡处理方法，属于中国传统工笔画的表现技 巧。其特点为画面层次感、虚实感和起伏感强、 视觉效果丰富而细腻。
• 这种方法主要分为单色推移、色相推移、冷暖推移及 纯度推移等。
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• 5、透叠法 • 是利用色彩构成中色彩相互交叠后能够产生新形、
新色原理创作图案的方法。此法能祈祷增加画面 层次与空间感的作用。 • 以色与色的逐层相加，产生另一种色相、明度、 纯度等不同的色彩。这种效果，一般表现透明、 或需要加深的色，可以多次进行完成。相加色彩 的次数，可以三或四次、甚至更多，一般来说， 以纸张的承受力、颜色的覆盖力和所要表现的效 果为准。比如表现纱的效果时，可以运用重叠法， 由浅至深，逐层、逐次晕染，使其产生透明的效 果
• 彩色铅笔的色彩深浅、浓淡主要靠用力的轻重和叠加的遍 数来调整，它既可通过叠色产生丰富的色彩变化，又具有 色彩空混的效果，近看是不同颜色的笔触井置，远看则是 完整的统一色。彩色铅笔在描绘时不易修改，因此颜色不 要一下就画得很重，可以层层叠加，从轻到重，从浅到深。 此外，彩色铅笔不适用于大面积的着色。
图案的表现技法
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一、点线面结合的套色表现技法
这是图案较传统也是最常用的一类技法，一 般是用水粉颜料调配出几套或十几套颜色， 先铺一个底色，然后将图案纹样转印到底色 上，再用不同的颜色一层一层地描绘覆盖上 去，要求颜色涂染得均匀、干净、平整。描 绘时可采用以下的方法。
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• 勾勒的线形依据艺术立意可粗、可细，勾勒线 条的工具可为毛笔、钢笔和蜡笔等。
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• 3、点绘法
• 此方法是在大面积色块平涂的基础上，以点为主， 用点的疏密点缀于画面中，使形体得出虚实、远 近晕变的特殊变化效果。用色点绘制细部结构的 变化，能形成色彩的空间混合效果，并具有立体 感。点的大小尽量均匀，否则整体效果会受到影 响。
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• 2、喷绘法
• 采用特制喷笔绘出具有渲染、柔润效果的装饰造 型手法。特点是层次分明、制作精致、肌理细腻， 给人以清新悦目、精工细作的美感。
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• 3、沾染法
• 又称点醮法。此法是在涂好底的画面上，以海绵、 皱纸团、粗纹布等吸色性较强的材料，点醮上颜 色，按画面的需要进行点印、修饰。依靠用力的 轻重控制颜色的浓淡层次，可产生出画笔无法绘 制的纹理效果。沾染法使用的颜料不宜太湿太稀， 而且不宜大面积运用。