图案的表现技法
七种色彩装饰画表现技法！
七种⾊彩装饰画表现技法！ 装饰画的表现技法和绘画艺术的表现技法⼀样，同样通过明度、⾊相和纯度三要素的关系来表现物象，只是装饰画追求的不是画⾯空间、物体塑造、光影效果和体积等等，代之以简洁概括的⾊彩关系来表现画⾯丰富的层次。
装饰性是图案⾊彩的特点，在了解了⾊彩归纳和运⽤⾊彩情感的⽅法后，我们在表现⾊彩装饰画时，还应该强调 ⾊彩的实⽤性和美观性，注重图案主观创意的表达，并且认真研究⾊彩的主观设置，⾊彩的归纳运⽤，⾊彩的层次、节奏和韵律等。
图案是简洁概括的，因此⾊彩的层次的处理是丰富图案画⾯的关键。
图案⾊彩的表现与其他绘画形式⼀样，需要突出主体，表现画⾯的层次感。
重构勾边、肌理装饰、质感表达、冷暖对⽐、 我们常⽤的表现⼿法⼀般分为以下⼗种：重构勾边、肌理装饰、质感表达、冷暖对⽐、同类⾊对⽐、⾊相对⽐、近似⾊对⽐、互补⾊对⽐、画⾯分割、画⾯的趣味性和故事性以及质感表达。
1.重线勾边重线勾边是彩⾊装饰画⾥运⽤⽐较⼴泛的⼀种表现⼿法。
这种技法最能突出装饰感，是⼀种安全可靠的⽅式，通过轮廓勾边，可以将主体物突出，使物体具有⼏何感并形成⼀种笨拙朴实的感觉，从⽽使画⾯层次分明。
2. 肌理装饰肌理装饰是指在⼀个⾯(⾊块)上画出各种纹理来装饰这个⾊块的技法。
此⽤法⾮常普遍，不仅简单实⽤，还能取得很好的画⾯效果。
肌理装饰常采⽤的纹理有点、线条、⽔波、细线、三⾓形、曲线和折线等等。
3. 质感表达质感表达是获得⾼分画⾯的⼀个必不可少的重要⼿段，也是物体刻画的重要⽅⾯。
流⽔、树⽊、⾦属、玻璃是物体的主要材质;破损、轻重、快慢是肌理的主要表现⽅向。
4.画⾯⾊彩对⽐(1)冷暖对⽐⾊彩的冷暖是指⾊彩给⼈们的⼼理感受。
当两个颜⾊并置时，就存在⾊彩的冷暖对⽐，如何把握它们的关系，这将决定画⾯的最终效果。
如果冷暖对⽐在图案艺术中运⽤得当，能充分表现画⾯的空间感、透明感和⾊彩搭配的真实感。
(2)同类⾊对⽐同类⾊应⽤是指整个画⾯都是⼀个⾊调，如都是红⾊调，或者都是蓝⾊调。
图案的表现技法
图案的表现技法图案的表现技法是多种多样的。
图案的表现技法要适应其材料与工艺条件的要求，要注意表现技法多样化的实践与探索。
掌握的表现技法愈丰富，图案运用的适应性就越强，为专业图案设计奠定坚实的基础。
图案的黑白表现技法黑白图案具有明快、强烈、简洁、朴实的特点，它既是图案基础训练的重要内容，又是图案独具一格的表现形式。
在我国传统图案中，宋瓷的黑画花、民间的蓝印花布的图案等，多是利用的黑白表现，既能适应生产工艺条件的要求，又具有强烈的装饰效果。
黑与白为非彩色中的极色，它们既是客观物象明暗关系的高度集中概括，又是客观物象的色彩关系的高度提练升华。
黑与白，既是相互对立的，又是相互依存的。
没有黑即无所谓白；没有白也无谓黑。
因此，在图案的黑白表现中，要象中国传统绘画讲究的“计白当黑，”“摆实就是布虚，布虚就是摆实”那样，“惜墨如金”，特别重视图案的黑白布局。
图案黑白表现技法的元素是点、线、面。
1.点的表现技法点在图案中应用广泛。
在我国传统图案中，新石器时代的彩陶图案。
即可看到点的熟练应用。
唐代地砖，瓦当以及宝相花的联珠装饰等，无一不表现出用点的巧妙。
民间蓝印花布图案也多用不同大小、不同形状的点来表现。
现代印刷工艺中的网纹，也即是通过点的大小、疏密的变化表现形象。
点，在黑白图案中具有丰富的表现力。
点有不同大小的点，不同形状的点。
点的形状同描绘工具有着密切的联系。
点的描绘工具一般用毛笔、绘图笔等，也可采用特殊材料为工具表现各种具有特殊形象的点。
在图案的表现中，规则的点具有统一的美感，不规则的点具有变化的美感。
点可以组成图案形象的线，也可组成图案形象的面。
①以点组成线的表现以点作线的表现，一是以形状、大小相同的规则点，作等间隔的疏密一致的排列，组成的线整齐有序。
点的排列越密，先的感觉越强；反之，先的感觉则减弱。
二是将点由大渐小或由小渐大，有密到疏或由疏渐密呈有规律的渐变排列，组成的先则具有虚实感和空间感。
②以点组成面的表现以点作面的表现，一是以形状、大小相同的规则点，做疏密一致的均匀散布，组成的面单一平整。
手绘表现技法有哪些
手绘表现技法有哪些手绘表现技法有哪些手绘是应用于各个行业手工绘制图案的技术手法，设计类手绘主要是前期构思设计方案的研究型手绘和设计成果部分的表现型手绘，前期部分被称为草图，成果部分被称为表现图或者效果图。
下面店铺来给大家介绍手绘表现技法，希望对大家有帮助!1、马克笔画(包括仿马克笔画)技法近年来，马克笔以其色彩丰富、着色简便、风格豪放和成图迅速，受到设计师普遍喜爱。
马克笔笔头分扁头和圆头两种，扁头正面与侧面上色宽窄不一，运笔时可发挥其形状特征，构成自己特有的风格。
马克笔上色后不易修改.故一般应先浅后深，浅色系列透明度较高，宜与黑色的钢笔画或其他线描图配合上色，作为快速表现也勿须用色将画面铺满。
有重点的进行局部上色，画面会显得更轻快、生动。
马克笔的运笔排除万难线与勾践笔画一样也分徙手与工具两类，应根据不同场景与物体形态、质地以及表现风格选用。
水性马克笔修改时可用毛笔蘸清水洗淡，油性马克笔则可用笔或棉球头蘸甲苯洗去或洗淡。
马克笔笔法、趣味令人喜爱，但其价格昂贵。
作为一种练习，作为一种效果的追求，可利用油画笔和水粉笔蘸上水彩颜料，画在稍有吸水的白卡纸上，也能获得马克笔的某些趣味。
这儿须强调利用靠尺运笔，并注意保持运笔方向的一致性。
油画笔笔毛方整，但蓄水量小，水粉笔蓄水量稍大但笔毛较软，可将笔尖压平用锋利剪刀果断剪去尖稍的细毛，其效果较佳。
马克笔有两种表现形式：(1)在针管黑线稿的基础上，直接用马克笔上色。
由于马克笔绘出的色彩不便于修改，着色过程中需要注意着色的规律，一般是先着浅色，后着深色(2)与其他工具相结合。
比如马克笔与彩色铅笔结合，与水彩、水粉结合都是行期之有效的表现手段。
2、水彩渲染技法水彩渲染是徒手设计表现图中较为普遍的教学训练手段。
水彩表现要求底稿图形准确、清晰，忌用橡皮擦伤纸面，而且十分讲究纸和笔上含水量的多少，即画面色彩的浓淡、空间的虚实、笔触的趣味都有赖于对水分的把握。
水彩画上色程序一般是由浅到深、由远及近，亮部与高光要预先留出。
设计色彩(仅供参考)
图案的表现技法大致有以下几类。
一、点线面结合的套色表现技法这是图案较传统也是最常用的一类技法，一般是用水粉颜料调配出几套或十几套颜色，先铺一个底色，然后将图案纹样转印到底色上，再用不同的颜色一层一层地描绘覆盖上去，要求颜色涂染得均匀、干净、平整。
描绘时可采用以下的方法。
1、平涂法平涂法是将调好的色彩，均匀地、平整地涂在已画好的图形里。
调色时应注意颜料的浓度，太干涂不开，太湿又涂不匀，颜料要浓淡均匀，否则会影响到画面的效果。
特点：把一切自然现象浓缩为象征作用，排除模仿生，强调图案造型的纯粹性和创造性，抛弃透视法与气氛的束缚，从而以一种稳定的、均衡的、节奏的造像效果塑造新的视觉形象。
此法也是图案造型中最基本，也是常用的表现技巧，平、板、洁是其鲜明的艺术特征。
运用大小不同的色块来描绘纹样，主要靠色彩的面积对比和层次变化来达到画面的和谐统一。
2、勾线法此方法是在色块平涂的基础上，用色线勾勒纹样的轮廓结构，可以使画面更加协调统一，纹样更清晰、精致。
线条可以有各种形式的变化，如：粗细、软硬、滑涩等。
上色时，既可以不破坏线形，也可以有意地予以线条似留非留、似盖非盖的顿挫处理，从而使线形更加富有变化。
勾勒的线形依据艺术立意可粗、可细，勾勒线条的工具可为毛笔、钢笔和蜡笔等。
在图案中用不同特点的线进行勾勒，会得到不同的效果，增加画面的层次，协调画面的色彩关系。
3、点绘法此方法是在大面积色块平涂的基础上，以点为主，用点的疏密点缀于画面中，使形体得出虚实、远近晕变的特殊变化效果。
用色点绘制细部结构的变化，能形成色彩的空间混合效果，并具有立体感。
点的大小尽量均匀，否则整体效果会受到影响。
4、推移法此法是利用色彩的推移法，运用色彩构成中推移渐变的方法表现形象块面与层次关系的技巧。
可使图形色彩更加富有层次感，整体又有变化。
方法是用深浅不同的色彩或色相的转换进行多层变化。
将一套至几套颜色，按照一定的明度系列或色相系列渐变调配好，并把图案纹样分成等量或等比的阶段，将渐变的系列颜色顺序填人纹样，形成色阶变化。
平面构成、图案基础、色彩构成要点概要
平面构成1. 平面构成的形态要素 :点线面2. 构成的形式法则 :对称 (体现了一种秩序美感 ; 均衡 (不对称的构成形式一定要达到视觉上力的均衡,才能产生美感 ; 变化 (形态变化方法:加法、减法、分割法、重叠法、差叠法、透叠法 ; 统一 (持久的美感 ; 点、线、面综合构成3. 包豪斯——“创造了当今工业设计的模式,并且为此制定了标准;它是现代建筑的助产士;它改变了一切东西的模样,从你现在正坐在上面的椅子,一直到你正在读的书”4. 构成是现代艺术 ,伴随着工业社会的诞生而生,并随着工业社会的发展而发展,是与工业产品息息相关的艺术表现形式。
构成形象奉行的是理性的、简约的、符合工业化批量生产需求的原则。
作品往往是机械的、冷漠的,追求的是“少就是多” ,适合产品的批量复制。
5. 图案是装饰艺术 ,是伴随着整个人类社会的发展而发展的,是与生活、劳动和手工艺密切相关的艺术表现形式。
图案形象往往是有机的、富于情感的, 是人类真情的自然流露。
图案创造注重的是师法自然和传统, 认为自然是源, 传统是流, 源与流缺一不可。
因此, 表现的内容常常是自然的美、生命的美, 需要对自然进行提炼、归纳, 对传统进行研究、学习。
常常经过具象——变形——意象——抽象的过程,使图形或形象,源于生活,高于生活。
图案只限于染织、服装、广告、建筑及器皿等方面的装饰。
6. 设计师试图在提供给市场和消费者一件有用的产品的时候, 也希望能够在其中表达自己的创造性和个性。
他们还希望能够把传统、文化、情感、环保等观念一起融入一个小小的物品里,使之成为人们美好生活及人类文化的一部分。
7. 大小点的更替会产生节奏感 ;由大到小旋转的点会产生深入感。
在同样大小的点中,明亮的、暖色的点感觉大,有扩张感;深色的、冷色的点感觉小,有收缩感。
8. 两条平行的直线,在发射线的作用下,会出现弯曲的错视效果。
9. 面的性质:任何图形,都是由图与底两部分组成的。
服饰图案的表现技法
浅析服饰图案的表现技法[摘要]：服饰图案表现技法多种多样。
构思成熟后，需要运用图案的表现手法，通过绘画工具的描绘或缝制加工的处理，使之成为可视的艺术形象。
各种技法的表现力不尽相同，适用于不同的服饰品装饰的需要。
根据不同的形象、不同的服饰、不同的图案风格和不同的意图，适用相适应的表现技法，已达到较好的艺术效果。
[关键词]：表现技法图形处理图像处理一、点的表现技法点的描绘是图案的基本技法之一。
通过点的大小、疏密、轻重、虚实的处理，可以获得不同的装饰效果。
点的形状有圆点、方点、三角点、菱形点、米点等，有规则的和不规则的区别。
点在图案描绘中起着重要的作用。
可以点排列成个钟线形；以点表现具象、抽象形象的轮结构或面的关系；以点表现纹样的明暗、层次、宾主关系；或以点衬托装饰纹样的主题。
规则的点可以加强装饰性，不规则的点可以渲染、烘托气氛。
点的描绘一般用毛笔、绘图笔、喷笔，也可根据采用海绵、泡沫等多种工具来表现特殊的效果。
需要注意的是：不要在同一画面中，运用多种不同形状、不同类型的点，避免产生杂乱无章的弊病。
在表现明暗关系时，点由疏到密均匀地逐步过渡，可表达出细腻、丰富、生动的效果。
服饰图案中点的应用很多。
作为服装面料的各类印花布的装饰纹样，几乎每年都推出比较新颖的各种点的形象有消费者见面。
刺绣的基础法针之一的“打子绣”就是用点来表现。
针织服装中常见大小不同的点作为主体装饰。
二、线的表现技法线描也是图案的基本技法。
线有直线、曲线之分。
线的作用和点的作用基本相同。
既可描绘形体轮廓与结构；又可分隔块面，丰富层次，表现一定的明暗关系，增强画面生动感。
描绘线的工具是绘图笔或毛笔。
绘图笔宜表现粗细相同的均匀线条，或用来描绘不连贯的虚线、断续线、切线等；毛笔也能表现粗细均匀的线条，但若需要有粗细、顿挫变化和不规则的线条，毛笔则有较强的表现力。
服饰图案中线的应用相当广。
印花、织花图案中具象和抽象的装饰形象，相当一部分都以线来表现；绣衣图案，也常用线表现；呢制外套及粗纺面料的外衣，袖口、口袋的边缘常用切线状的线条作装饰。
农民画技法
农民画技法
农民画是中国传统的民间艺术形式，技法相对简单，以大胆、生动、夸张的手法表现农村生活和民俗风情。
下面是一些农民画的常见技法：
1. 冷笔描绘：使用普通的铅笔，以轻柔的线条勾勒出主题形象和细节，不上色。
2. 红色填充：用红色油漆或者水彩进行填色，使图画变得鲜艳明亮。
3. 彩墨装点：使用彩墨，在红色填充的基础上，运用颜色点染、渐变等技法进行装饰，增加画面的层次感。
4. 简化与夸张：农民画追求夸张生动的效果，可以放大主题形象的关键部分，突出形象特征，使画面更具表现力。
5. 透视和构图：农民画常使用简单的透视和构图方法，使画面更具层次感和动感。
6. 平线划分：将画面按照垂直的水平线划分，形成明确的前景、中景和背景，使画面更具空间感。
7. 平面装饰：在画面空白处进行平面装饰，如花纹、图案、文字等，增加画面的趣味性和饱满感。
8. 笔法和色彩运用：农民画笔法多样，可以使用横、竖、撇、
捺等多种笔势，色彩丰富明快，运用红色、蓝色、黄色等明亮色彩，增强画面的视觉效果。
以上是一些农民画的常见技法，但农民画的艺术表达形式多种多样，艺术家可以根据自己的创作风格和题材需求进行创新和变化。
图案的表现技法
5、剪纸拼贴法 剪纸拼贴法是采用不同颜色、材质的纸张，如
有色卡纸、电光纸、包装纸及印刷画报纸等，直 接剪出图案的纹样形态，然后再粘贴组合到画面 上构成图案艺术形式的手法。这种方法主要依靠 纸张原有的颜色，纹理加以巧妙运用，表现不同 的图案内容。用剪刀取代画笔来刻画纹样的造型 ，别有韵味，具有独特的装饰效果。用剪贴法表 现的图案纹样不宜太细、太碎，造型要尽量单纯 、概括，同一幅画面所选用的纸张种类也不宜太 多。
4、撇丝法
指用毛笔醮好色，将笔头分成几小撮来绘制图案 形象的特殊用笔激发。在采用此法时，笔头的分 撮与形象面积的大小、线条的长短粗细关系密切 。
6、皴染法
皴染法一般多与色块平涂结合使用，在底纸或 底色上，用干毛笔蘸上不加水的颜料蹭到画面上 ，类似中国山水画中的干皴法，不仅可以使色彩 丰富，还能产生一种肌理变化。
2、干擦法
就是用较干的笔蘸色，擦出物象的结构和轮廓， 它会在画面中出现飞白的效果
3、刮色法
这是利用某种硬物、尖状物或刀状物，刮割画面 ，使其产生一种特殊效果的方法。
如对袭皮的处理或表现时，常常采用尖状物，沿 裘皮纹理适当刮划，能表现出裘皮的蓬松、真实 感。
由于刮割法对纸张有损害，运用此法时，需考虑 刮割的深度与纸张的质地与厚度，避免划破纸张 。
的方法表现形象块面与层次关系的技巧。可使图形色 彩更加富有层次感，整体又有变化。方法是用深浅不 同的色彩或色相的转换进行多层变化。 将一套至几套颜色，按照一定的明度系列或色相系 列渐变调配好，并把图案纹样分成等量或等比的阶段 ，将渐变的系列颜色顺序填人纹样，形成色阶变化。 退晕法画出的图案十分和谐，富有韵律感。
2、勾线法
此方法是在色块平涂的基础上，用色线勾勒纹 样的轮廓结构，可以使画面更加协调统一，纹 样更清晰、精致。线条可以有各种形式的变化 ，如：粗细、软硬、滑涩等。上色时，既可以 不破坏线形，也可以有意地予以线条似留非留 、似盖非盖的顿挫处理，从而使线形更加富有 变化。
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• 2、平涂
• 平涂法是在把握物象的整体轮廓、内部结 构和动态的基础上，放弃细节与明暗的描 绘、强化、美化物象轮廓和结构层次，以 单色或多色进行平面的涂绘，以面积的大 小，色彩的浓淡、节奏的快慢进行艺术处 理。
• 3、影绘
• 影绘是指用平涂方法，只描绘形象的外轮 廓剪影的方法。影绘省略全部结构与细节， 形象高度概括、突出。影绘可以在白纸上 描绘深色平涂形象，也可相反。用深色平 涂底色，突出白纸形成形象，有如木刻的 阴刻效果。
教学目标：通过学习，学生能够： 1、明确图案题材的分类 2、熟悉掌握每一种分类。
• 教学重点： 培养他们对图案的进一步认识， 使学生更加喜欢图案课。
• 教学难点：四种题材的准确分类 • 教学资源：多媒体机房、投影仪、电子教
学平台、视频演示教程、案例源文件、素 材、ppt等。
• 导入新课 • 图案技法是具体体现构思，使图案成为可视形象
• 1.1、中国牡丹纹图案 •
• 4、点绘
• 点绘是指利用点的形状、大小不同组合表 现物象的方法。形状有方、圆、三角形、 菱形和不规则形等等。点有大、小、粗、 细之分，组合方法有疏、密、重叠、连接 等。
• 由于工艺美术与人民生活密切联系，品种 多样，材料多样，表现技法也是多样的， 除上述绘制技法外，常见的还有喷绘、防 染、晕染、镶嵌、拼贴、编织等绘制或制 作技法，这就要求我们充分发挥创造精神 和想象力，灵活、巧妙的选择运用。
• 况且，玉雕图案的绘制需要扎实的素描功 底，在玉雕图案的具体绘制过程中，主要 是采用线描的手段来进行表现的。
• 作业： • （1）临摹不同表现技法的图案6幅。
的表现技巧与方法。图案制作因受到内容、要求、 构思、纹样、工艺制作条件、材料等方面的制约， 相应选用不同技法。近年来，随着新科技、新材 料的不断运用，技法也在不断改进、发展、创新。 应在掌握现代技法的基础上，融汇贯通，灵活运 用，并争取有所独创。 • 1、线描 • 线描是图案基础技法之一，是我国传统绘画与图 案设计的重要表现形式。线一般分为直线、曲线 两大类。直线包括垂线、水平线、折线、交叉线 等，曲线包括弧线、螺线、抛物线、波动线、不
• 规则曲线（瓦线、垂幢线）等。在实际运用中， 线有粗细、虚实、断续、匀均、顿挫、抖动、复 合、粗糙与平滑不同形态和用法。
• 线的作用最适于描绘轮廓与结构，同时可以分割 块面，丰富层次和形成动势。由于线的变化丰富， 它适应各种造型风格，可刚可柔，可静可动，它 既可以表现出活泼豪放的风格，也可以表现出秀 丽柔和的效果。线绘与其他表现技法也容易结合