图案的表现技法

图案的表现技法
图案的表现技法是多种多样的。

图案的表现技法要适应其材料与工艺条件的要求，要注意表现技法多样化的实践与探索。

掌握的表现技法愈丰富，图案运用的适应性就越强，为专业图案设计奠定坚实的基础。

图案的黑白表现技法
黑白图案具有明快、强烈、简洁、朴实的特点，它既是图案基础训练的重要内容，又是图案独具一格的表现形式。

在我国传统图案中，宋瓷的黑画花、民间的蓝印花布的图案等，多是利用的黑白表现，既能适应生产工艺条件的要求，又具有强烈的装饰效果。

黑与白为非彩色中的极色，它们既是客观物象明暗关系的高度集中概括，又是客观物象的色彩关系的高度提练升华。

黑与白，既是相互对立的，又是相互依存的。

没有黑即无所谓白；没有白也无谓黑。

因此，在图案的黑白表现中，要象中国传统绘画讲究的“计白当黑，”“摆实就是布虚，布虚就是摆实”那样，“惜墨如金”，特别重视图案的黑白布局。

图案黑白表现技法的元素是点、线、面。

1.点的表现技法
点在图案中应用广泛。

在我国传统图案中，新石器时代的彩陶图案。

即可看到点的熟练应用。

唐代地砖，瓦当以及宝相花的联珠装饰等，无一不表现出用点的巧妙。

民间蓝印花布图案也多用不同大小、不同形状的点来表现。

现代印刷工艺中的网纹，也即是通过点的大小、疏密的变化表现形象。

点，在黑白图案中具有丰富的表现力。

点有不同大小的点，不同形状的点。

点的形状同描绘工具有着密切的联系。

点的描绘工具一般用毛笔、绘图笔等，也可采用特殊材料为工具表现各种具有特殊形象的点。

在图案的表现中，规则的点具有统一的美感，不规则的点具有变化的美感。

点可以组成图案形象的线，也可组成图案形象的面。

①以点组成线的表现
以点作线的表现，一是以形状、大小相同的规则点，作等间隔的疏密一致的排列，组成的线整齐有序。

点的排列越密，先的感觉越强；反之，先的感觉则减弱。

二是将点由大渐小或由小渐大，有密到疏或由疏渐密呈有规律的渐变排列，组成的先则具有虚实感和空间感。

②以点组成面的表现
以点作面的表现，一是以形状、大小相同的规则点，做疏密一致的均匀散布，组成的面单一平整。

点的散布愈密，面的感觉愈强；反之，面的感觉则减弱。

而是将点作有大渐小或由小渐大、由密到疏或由疏到密的渐变排列或散布，组成的面具有明暗渐变的虚实感、空间感。

也可表现退晕的灰色层次或晕染的效果，具有含蓄、细腻的美感。

以点构成的面或线，既可直接表现图案形象，也可作底衬托图案形象。

靠近形象轮廓线的点越密，形象的清晰度愈高，识别性愈强；反之，形象的清晰度与识别性则愈弱。

（图144）
2.线的表现技法
线在图案中应用广泛，变化无穷。

从新石器时代的彩陶纹，到中国传统建筑中的窗格、栏杆、花砖、花墙图案，以及腊染、蓝印花布、挑花、刺绣等民间图案，无一不见线的应用，具有强烈的民族民间风格。

战国的铜器、漆器，汉代的瓦当等，或庄重、或灵活、或精细、或朴实，充分体现了线所具有的丰富表现力。

千姿百态的线，一般可归纳为两大类：一是直线，一是曲线，并表现为不同的形式，具有不同的表现特征。

在黑白图案中，线的表现多种多样，运用灵活。

①常用线的表现
均匀线：是一种粗细均匀、挺拔有力、无明显的起笔收笔痕的线。

有如国画中的“铁线描”，用以表现图案，起线条流畅自如，均匀整齐，具有规整之美。

顿挫线：是一种讲究起笔落笔，用笔有急有缓，有轻有重的线。

有如国画中“兰叶描”，用以表现图案，笔力顿挫，刚劲有力，富有动态感。

抖动线：是一种具有自然的起伏、凹凸、粗细、顿挫、波动的线。

用以表现图案，自然生动、富于个性，既有变化又有整体线型特征。

复合线：是一种由两条或两条以上、不同粗细的线复合而成的线，或一粗一细、或而粗一细等，在传统图案的表现中有称“文武线”。

用以表现图案，加强图案的视觉印象，充分发挥线的表现力。

②以线组成面的表现
以线作面的表现，一是相同粗细的线作等间隔的排列，组成的面单一平整。

先的间隔愈小，面的感觉愈强。

反之，面的感觉则减弱。

二是将相同粗细的线，作由密渐疏、由疏渐密的排列，或将不同粗细的线，作由粗渐细、由细渐粗的渐变排列，组成的面具有明暗渐变的虚实感、空间感，表现出晕染效果并具有含蓄、细腻的美感。

③以线作空间层次的表现
以线作空间层次的表现，一是由粗渐细，由细渐粗的线；或由粗渐细再渐粗、由细渐粗再渐渐细的线具有粗端近、细端远的空间感。

而是以点组成的线为虚线，以单线为实线；或以细线为虚线，以粗线为实线，将其并置于画面时，虚者呈远感，实者呈近感，运用与图案可以表现出丰富的空间层次。

线在图案中的运用，可用以描绘形象结构，丰富形象层次，分割形象快面。

线的变化，应根据形象的大小、结构、特征而定，同造型风格相协调。

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3、面的表现技法
面是图案的基本表现方法之一，应用颇为普遍。

在传统图案中，汉代画象石就主要以面表现，造型浑厚、朴实、多取形象的侧面，十分注意动态，有着很高的艺术成就。

民间工艺中的贴花、剪纸、皮影、在面的应用上也各具特色，具有很高的艺术价值。

①面的影绘表现
影绘，既是图案写生的一种方法，也是图案的一种表现形式。

它是以高度的提炼、概括、省略为基础，突出形象的外形特征，强调寓“神”于“形”，追求形象的形态与神态的表现。

面的影绘表现，特别注意形象的角度选择。

两个以上的形象一般宜于并列，尽力避免重叠。

形象不可避免的重叠，则作“透叠”处理。

有时，为了避免形象的单调，也可将最能表现形象特征与结构的细部白。

但必须保持影绘的单纯、简炼的特征，切忌繁琐。

②面的剪纸式表现
面作剪纸式的表现，实际是剪纸技法的借用。

阳刻，即以黑色表现形象实体，以空白表现空间。

阴刻，即以黑色表现空间，以黑色所衬托、包的空白表现形象实体，有如剪纸可以将阳刻，与阴刻综合应用一样，面的剪影式表现也可以将黑白互换，表现形象的实体与空间。

③面的光影表现
面的光影表现，是依据绘画中明暗画法的原理，以黑白的夸张手法，将物象在一定光线照射下所呈现的不同层次的灰色，概括为黑与白，以强烈的黑白块表现形象。

黑白的概括，要以形象的结构特征为依据，黑白布局切忌平均与分散。

4、点线面的综合运用与表现
点、线、面的综合运用，可以充分发挥如点的含蓄、细腻，线的飘逸、优雅面的强烈、粗犷等各元素的不同表现特征，更具多样的变化和丰富的表现力，适应图案的不同内容与表现形式多样化的需要。

①综合运用的情感表现
点线面综合运用的黑白配置，黑多于白时，有饱满、充实、庄重的表现特征；有时又给人以神秘、压抑的心理感受。

白多于黑时，有优雅、轻快、宽阔的表现特征；有时又给人简单、冷清的心理感受。

②综合运用的光感表现
点线面综合应用的形象与空间处理，实体为黑，空间为白，具有逆光的效果；空间为黑，实体为白，具有正面光的效果；实体与空间都呈现出黑白变化，肯有平光的效果。

以面为主的黑白表现，明度对
比强，给人以强烈，明朗的感受；以线、点为主的黑表现，明度对比
弱，给人以含蓄、柔和的感受。

点线面的综合运用，必须注意有主有次，切忌等量平列。

既要避免杂乱、繁琐，又要避免单调、空洞。

要有条理而不单调，有变化而不混乱。

点与线的运用可以谐调画面，丰富层次。

但过多地追求谐调与层次，会造成繁琐、无力、乏味，失去黑白表现的特性。

面的运用可以充分发挥黑白块面对比的优势，但过分的强调对比，会造成生硬、简单、造作。

因此，点线面，黑与白，要互相补充、渗透，构成黑白图案的多样性。

另外，还有色彩表现技法：平涂、晕染、退晕、撇丝等；特殊表现技法：刷绘、粘色、拓印、浮彩、流彩、防染、拼贴等。