关山月 [从《油龙出海》谈关山月20世纪70年代的山水画创作]
关山月
人物生平
岭南画派 第二代人物
艺术特征
阶段一（20世纪30年代末到40年代末） 阶段一（20世纪30年代末到40年代末） 世纪30年代末到40年代末 阶段二（20世纪50年代到70年代 世纪50年代到70 阶段二（20世纪50年代到70年代 ） 阶段三（20世纪80年代以后 世纪80年代以后） 阶段三（20世纪80年代以后）
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代表作品： 代表作品： 拾薪》 《拾薪》 《玫瑰》 玫瑰》 侵略者的下场》 《侵略者的下场》
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第三阶段
代表作品： 代表作品： 漓江万里春》 《漓江万里春》 荔枝图》 《荔枝图》 天香赞》 《天香赞》
关山月先生的山水画怎么样？有多厉害？
关山月先生的山水画怎么样？有多厉害？关山月(1912一2000)，在二十世纪的中国画坛，关山月是一位影响很大的画家，是嶺南派二代杰出代表，著名美术教育家，早年拜师岭南派奠基人高剑父，，58年后任广州美院院長，广东画院院長，中国美协付主席。
他小时喜高剑父的画，听说高在中山大学有兼课，就借别人学生证，冒名顶替报名听课，当高劍父在他面前看他画并问他是那班学生，他不得不如实讲明自己是冒名听课，高当即叫他以后直接到他的春睡画院学画，免费包吃包住，高剑父的惜才造就了曰后的大师关山月，这也是一个天才.努力.和机遇结合的范例。
在50年代以前，关山月的作品写实性强，注重形象刻划，50一70年代，仍保持写实风格，但加强了笔墨表现力和作品内涵意蕴的扩展深化，画面丰富厚重，80年代以后，用笔泼辣奔放，整体气势恢宏，细部耐人寻味，有更强的感染力，可谓神完气足。
他致力干传统技法的继承创新和发展，深入生活进行写生创作，足迹遍及大江南北和世界各地，他的大量作品是鲜明的时代精神与个人艺术技巧完美结合的典范，他对中国画的传承和发展作出突出贡献，在创立当代中国画教学方面的积极探索和实践，为现代国画教学树立了典范，他多方面的学养和为师之品格都值得后人学习。
下面选一些他各时期的代表作，(按创作时间排列)。
新开发的公路，1954年江山如此多娇，59年与傅抱石合作，悬掛新建的人民大会堂，用乾隆年间存的厚古宣，关山月画前景松树，远景长城雪山，傅抱石画大河上下流水瀑布和山岩，是两种不同风格的最佳结合，80年代曾去大会堂细观此画，但现己看不到原作，此画因悬掛时间長有损坏，被收藏，代之的是米景扬等画家按原迹重画的作品。
绿色長城，1973年作，这幅作品突破山水画的平远高远，吸取西方绘画元素，有光影效果，同时保留中国画的韵味，专业上备受认可。
天山牧歌，74年在新疆体验生活，为烏鲁木齐机场创作。
長城内外尽朝暉，1974年作。
龙羊峡，1978年作。
長河颂，1981年作。
关山月古诗意思解释
关山月古诗意思解释唐诗《关山月》的解释如下：一轮明月从祁连山升起，穿行在苍茫云海之间。
浩荡的长风吹越几万里，吹过将士驻守的玉门关。
当年汉兵直指白登山道，吐蕃觊觎青海大片河山。
这里就是历代征战之地，出征将士很少能够生还。
戍守兵士远望边城景象，思归家乡不禁满面愁容。
此时将士的妻子在高楼，哀叹何时能见远方亲人。
原文：《关山月》唐代：李白明月出天山，苍茫云海间。
长风几万里，吹度玉门关。
汉下白登道，胡窥青海湾。
由来征战地，不见有人还。
戍客望边邑，思归多苦颜。
高楼当此夜，叹息未应闲。
《关山月》是唐代伟大诗人李白借乐府旧题创作的一首五古。
此诗写远离家乡的戍边将士与家中妻室的相互思念之情，深刻地反映了战争带给广大民众的痛苦。
扩展资料：创作背景：李白看见征战的场景，因此他感叹唐朝国力强盛，但边尘未曾肃清过。
此诗就是在叹息征战之士的苦辛和后方思妇的愁苦时所作。
讲解：李白(701-762年)，字太白，号青莲居士，祖籍陇西成纪(今甘肃秦安东)，唐代著名诗人。
李白天宝初年入长安，荐于唐玄宗，待诏翰林。
后漫游江湖间，永王李璘聘为幕僚。
璘起兵，事败，流放夜郎(在今贵州省)。
中途遇赦，至当涂依李阳冰，未几卒。
唐代虽然国力强盛，但边尘战事却从未曾停息过。
李白的这首《关山月》就是一首反映当时无数戍边将士及其后方思妇愁苦的力作。
作品从描绘边塞特有的风光写起，描述了战事的残酷及征夫与思妇两地相思的愁苦。
同时也表达了诗人向往国泰民安的美好愿望。
“明月出天山，苍茫云海间。
长风几万里，吹度玉门关。
”“长风”，“明月”，“天山”，“玉门关”，这些景象都是西北边塞特有的。
诗人就是抓住了这些特有的景象开篇向我们展示了一幅苍茫、辽阔的边塞风月图。
“天山”，“明月”升于其上，穿行于云海之间;“玉门关”，“长风”跨越几万里，几度吹过之所。
特定的景物，界定了诗人起笔的立足点，是在西北边塞;界定了时间，是在边关的夜晚。
但凡了解一点历史的人都知道，玉门关以西，历朝历代都是边关要塞。
关山月作品赏析
关山月作品赏析
（原创实用版）
目录
1.关山月简介
2.关山月的作品特点
3.关山月的代表作品
4.关山月的作品赏析
5.结语
正文
关山月，原名关世昌，是我国著名的国画家，他的作品以山水画为主，具有浓厚的北派风格，被称为“北派山水画派”的代表人物之一。
他的作品以其独特的艺术风格和深厚的艺术功底，受到了广大艺术爱好者和专家的赞誉。
关山月的作品特点鲜明，他以写实的手法，细腻的笔触，描绘出大自然的壮美和雄伟。
他的山水画作品中，山峰巍峨，流水潺潺，树木葱茏，给人以强烈的视觉冲击和心灵震撼。
他的画作中，常常以长城、黄河等具有鲜明民族特色的景物为主题，展现了我国大好河山的壮美和富饶。
关山月的代表作品有《黄河之水天上来》、《长城第一峰》等。
这些作品都充分体现了他的艺术风格和创作特点，是他艺术生涯中的重要代表作品。
对于关山月的作品赏析，我们不能仅仅从艺术的角度去看待，更要从文化的角度去理解和解读。
他的作品中，蕴含着深厚的民族情感和家国情怀，展现了我国人民的坚韧和勇敢。
他的作品，既是艺术的展现，也是文化的传承，值得我们深入研究和学习。
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关于关山月的介绍
关于关山月的介绍关于关山月的介绍关山月（1912.9—2000.7），中国现代著名国画艺术家；广东阳江人；早年拜师于“岭南画派”的奠基人高剑父；1948年后，任广州市艺专教授兼国画科主任；新中国成立后，关山月历任华南文艺学院教授、美术部副主任；1958年后，任广州美术学院教授兼院长、国画系主任，广东艺术学校校长，广东画院院长、名誉院长，广东省美术家协会副主席，广东省文联副主席，中国美术家协会常务理事、副主席；1956年加入中国共产党；是第三至八届全国人大代表；代表作有《江山如此多娇》（与傅抱石合作）、《绿色长城》、《俏不争春》、《漓江万里春》等。
人物生平关山月先生，原名关泽霈，公元1912年农历9月16日出生于广东省阳江县那蓬乡果园村，早年就读于广州市立师范学校本科，刻苦自学绘画。
后得到岭南画派主要创始人高剑父先生的赏识，招其免费进入春睡画院，成为高氏入室弟子，并为其改名关山月。
1939年，他以《渔民之劫》等作品参加了在苏联举办的中国美术展览。
同年秋至1940年春，他首次于澳门、香港及湛江举办个人画展，之后他自广东出发，经广西、贵州、云南、四川、甘肃、青海、陕西等省区，深入生活，收集素材，边写生，边创作，并沿途举办个人画展，以卖画维持生活和筹措资金，他在敦煌石窟临摹过壁画，研习传统艺术。
此次旅行写生，为他后来的艺术成就奠定了坚实基础。
1946年，被聘为广州市立艺术专科学校教授兼中国画科主任。
1947年作南洋之行，先后在泰国、马来西亚和新加坡等地旅行写生，作品描绘热带风光，并举办个人画展，受到华侨的欢迎。
翌年又在香港、上海、南京举办西南、西北及南洋旅行写生画展，并出版《关山月纪游画集》（2辑）。
1949年春，在香港参加人间画会的艺术活动；中华人民共和国建立后，他先后担任中南文艺学院教授兼中南文联美术部副部长、中南美术专科学校教授兼副校长、广州美术学院教授兼副院长、中国美术家协会副主席、美协广东分会主席、广东画院院长。
关山月
关山月的艺术风格摘要：本文作者通过通过从美术书籍与报纸刊物中阅读有关文章，并实地到宁波美术馆参观的方法，对关山月有了一定了解，并对他的艺术风格四个方面进行了分析，旨在通过此文是自己与读者对关山月能够有更加深刻、全面的了解。
关键词：爱国写实融汇创新引言：岭南画派，是20世纪初至四十年代在国名革命运动和明主革命思潮的推波助澜下而崛起于中国画坛的一个重要绘画流派。
关山月是岭南画派的三位创始人之一—高剑父的学生。
他继承和发扬了岭南画派革命的艺术观点和鲜明的艺术主张，是中国画革新的先行者、新国画的开拓者—岭南三杰的后继之人，为发展岭南文化、弘扬中国文化做出了重要贡献。
而且他热心美术教育事业，并在此方面起到巨大的推进作用。
今天，我们主要从关山月的艺术风格入手，分析他的画风，并对岭南画派和中国画坛有一定的了解。
正文：—、艺术当随时代岭南画派的一个重要特点就是提倡艺术的写实性，关山月深受恩师高剑父革新艺术思想与艺术表现时代的影响，其作品紧密联系社会现实，反映实施政治与人民疾苦。
为了提醒并明确自己的艺术创作意义—服务社会，他还专门为自己刻了“艺术当随时代”“六十年代”“七十年代”“八十年代”“九十年代”一系列印章①，其创作宗旨跃然纸上。
1937年抗日烽火燃遍神州，关山月积极用画笔宣传抗日。
不久小学停办，山月失业。
1938年师生一同去四会县画画，遇日机空袭而失散。
广州又被日寇占领，关山月流浪了两个多月。
丧权辱国的社会现状激发了关山月强烈的爱国情怀，他怀着一颗火热的爱国心，带着对日本侵略者的仇恨之情，画了数十幅表现抗日战争题材的作品，有《三灶岛外所见》、《渔民之劫》、《艇娃》，曾于1939年参加莫斯科中国画展；还有《游击队之家》、《中山难民》、《拾薪》与长卷《从城市撤退》先后在澳门、香港、广州举办的《抗战画展》中展出。
28岁的关山月血气方刚，一腔报国激情，决计离开澳门到抗日前线用画笔当武器，投入抗日救亡的宣传运动中。
李白诗词《关山月》的诗意赏析
李白诗词《关山月》的诗意赏析本文是关于李白的文学文章，仅供参考，如果觉得很不错，欢迎点评和分享。
《关山月》是唐代伟大诗人李白借乐府旧题创作的一首五古。
全诗分为三层，开头四句，主要写关、山、月三种因素在内的辽阔的边塞图景，从而表现出征人怀乡的情绪;中间四句，具体写到战争的景象，战场悲惨残酷;后四句写征人望边地而思念家乡，进而推想妻子月夜高楼叹息不止。
此诗如同一幅由关山明月、沙场哀怨、戍客思归三部分组成的边塞图长卷，以怨情贯穿全诗，色调统一，浑然一体，气象雄浑，风格自然。
《关山月》李白明月出天山，苍茫云海间。
长风几万里，吹度玉门关。
汉下白登道，胡窥青海湾。
由来征战地，不见有人还。
戍客望边色，思归多苦颜。
高楼当此夜，叹息未应闲。
作者：李白(701-762)当然是大家公认的我国古代最伟大的天才诗人之一，大多数人认为他同时也是一位伟大的词人。
他祖籍陇西(今甘肃)，一说生于中亚，但少年时即生活在蜀地，壮年漫游天下，学道学剑，好酒任侠，笑傲王侯，一度入供奉，但不久便离开了，后竟被流放到夜郎(今贵州)。
他的诗，想象力“欲上青天揽明月”，气势如“黄河之水天上来”，的确无人能及。
北宋初年，人们发现《菩萨蛮》“平林漠漠烟如织”和《忆秦娥》“秦娥梦断秦楼月”两词，又尊他为词的始祖。
有人怀疑那是后人所托，至今聚讼纷纭。
其实，李白的乐府诗，当时已被之管弦，就是词的滥觞了。
至于历来被称为“百代词曲之祖”的这两首词，格调高绝，气象阔大，如果不属于李白，又算作谁的作品为好呢?注释：关山月：乐府《横吹曲》调名。
白登：今山西大同市东有白登山。
汉高祖刘邦曾亲率大军与匈奴交战，被困七日。
创作背景：李白看见征战的场景，因此他感叹唐朝国力强盛，但边尘未曾肃清过。
此诗就是在叹息征战之士的苦辛和后方思妇的愁苦时所作。
作品赏析：这首诗描绘了边塞的风光，戍卒的遭遇，更深一层转入戍卒与思妇两地相思的痛苦。
开头的描绘都是为后面作渲染和铺垫，而侧重写望月引起的情思。
关山月作品赏析
关山月作品赏析摘要：一、引言- 介绍关山月及其作品- 阐述赏析的意义和目的二、关山月的艺术风格- 介绍关山月的生平- 分析关山月的艺术风格特点三、关山月的代表作品- 《江山如此多娇》- 《黄河之水天上来》- 《庐山谣》四、关山月作品赏析- 从构图、色彩、笔触等方面分析作品- 阐述作品的艺术价值和影响五、关山月作品在当代的意义- 对中国画坛的贡献- 对后世艺术家的启示和影响六、结语- 总结关山月及其作品的特点和价值- 表达对关山月作品的敬意和感慨正文：关山月作品赏析关山月（1912-2000），原名关泽霈，字山月，号六一居主人，广东阳江人。
他是中国现代著名国画家，岭南画派的杰出代表之一。
关山月的作品以山水、花鸟、人物为主，构图新颖，色彩明丽，笔触豪放，富有诗意。
他的作品不仅在国内享有盛誉，而且在国际画坛也颇具影响力。
本文将对关山月的艺术风格和代表作品进行赏析，以期更好地理解和欣赏这位画坛巨匠的艺术成就。
一、关山月的艺术风格关山月生于清末民初，早年受到民间艺术、诗词和书法的熏陶，后入读广州市立美术学校，师从高剑父、高奇峰等名家。
他擅长画山水、花鸟、人物，尤以山水画最为著名。
关山月的山水画融合了南北派的特点，既有雄浑豪放、气势磅礴的北方山水风貌，又有婉约清新、秀丽多姿的南方山水神韵。
他的作品注重线条、色彩和构图的运用，具有很强的艺术表现力和感染力。
二、关山月的代表作品关山月的作品众多，其中《江山如此多娇》、《黄河之水天上来》、《庐山谣》等作品堪称代表之作。
1.《江山如此多娇》《江山如此多娇》是关山月的一幅巨幅山水画，创作于1959 年。
这幅作品以我国壮丽的山河为背景，展示了新中国成立后国家的繁荣昌盛。
画面中，崇山峻岭、飞瀑流泉、烟波浩渺，充满了诗情画意。
作品构图丰满，色彩明丽，充满了生机和活力。
2.《黄河之水天上来》《黄河之水天上来》创作于1985 年，是关山月的一幅具有史诗般气魄的山水画。
画面描绘了黄河波涛汹涌、奔腾不息的景象，寓意中华民族不屈不挠、勇往直前的精神。
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2011年6月，在北京保利春季拍卖会的北美华人藏中国近现代书画专场上，关山月的一幅创作于上世纪70年代的山水画作品《油龙出海》(见图1，以下称海外回流版《油龙出海》)以1495万元成交。
且不论这是关氏作品单幅拍卖价格的一个新纪录，仅从它曾参加1975年的全国美展和曾被印制在1976年广东画报的年历上，就可知这幅作品在关氏山水画艺术中占有的重要地位。
机缘巧合，2011年，深圳市关山月美术馆向社会各大文化机构征集关山月存世作品的图片，将出版《关山月全集》以庆祝2012年关山月诞辰100周年纪念，笔者在整理关山月先生的手稿时发现了关氏当年为写传记而准备的“关山月传资料”，当中夹有一份父山月于1975年8月13日草拟的《油龙出海创作体会》。
通过这份资料再参照父氏家属藏的另外一幅《油龙出海》(图2)和一幅名为《晨炼》(图3)的作品，我们可以比较清晰地还原关山月当年在创作这幅作品的构思与技法方面的探索过程。
海外回流版《油龙出海》
1949年，新中国成立以后，社会环境与政治环境都发生了巨大变化，强调的是去旧换新，文学与艺术界也配合当时政治大方向而重建与革新。
中国画的生存环境也急剧改变，一切艺术都强调为工农兵与无产阶级政治服务为宗旨。
中国画的变革势在必行，在新时代的转型被逼到了风口浪尖，可以说这使得许多一辈子因袭传统的中国画家面对这突如其来的巨变无所适从。
但对于岭南画派20世纪重要画家的关山月来说，这种国画变革并不觉得不适应。
因为由岭南画派创始
人高剑父先生于20世纪初提出的艺术革命的宗旨就是改革当时画风萎靡不振的清末中国水墨画，推崇洋为中用，古为今用的国画创新主张。
而关山月作为岭南画派传人，也一直秉承这个理念试图在中国画艺术上作出突破。
从上世纪50－60年代的关山月山水画作品中，我们可以觉察出他在创作中有感于社会政治风云的变化，通过艺术方式的改变作出积极的反应。
如1954年关山月创作的《新开发的公路》(现藏于中国美术馆)，是一张较成功的表现新中国时代风貌的山水画作品。
这幅作品应该说最能体现新中国初期关氏在探索中国画转型方面的成果，画面主题表现了在险峻的山岭中依山势而忽隐忽现的盘山公路，前景描画了具有南方特色的树木以及注视着公路上汽车急驶而过的猿猴群落。
如果排除掉盘山公路、汽车及电线杆，这完全是一幅笔墨十分传统的中国画。
但由于有了以上物件出现，作品的时代特色就被巧妙地凸显出来。
而公路、汽车等景物的描画方式与山石树木的用笔十分统一和谐，让人并不觉得突兀和不自然。
理论家刘曦林对这幅作品评价道“其从朝气蓬勃的社会主义的建设中汲得灵感，以群山峻岭中响起新中国建设的轰鸣，惊醒山林的寂静，以‘新开公路’这个新生事物的描绘，来借喻新中国开天辟地的变化，此作中关山月巧妙地以山野猿猴惊异于山河之变，进而从侧面展示画面主题。
”(《建设新中国》，第53页，广西美术出版社2005年)
海外回流版的《油龙出海》创作于“文革”结束后的1975年5月，风格与60年代作品有所不同。
该画曾参加当年举办的全国美展，为表现新中国建设主题的典型作品，作者表现工业化景物的笔墨技法相当成熟。
作品带有“文革”时期
的视觉艺术的特色“红、光、亮”，描绘的是70年代南海边上某个日出的早晨，前景为在火红的凤凰树衬托下，延海岸边行驶的一列油罐火车。
骑自行车上早班的工人队伍前后呼应作为点缀。
背景的天空中一轮红日冉冉升起，海面的波浪泛着金光。
停泊于远处的远洋油轮已经做好出发的准备。
这幅作品在当时十分引人注目，曾入选1955年“第二届全国美展”。
该画是关山月20世纪70年代到广东茂名的石油城体验生活后回来的创作。
在体验生活期间，画家通过仔细观察画了大量石油基地设备和炼油工人工作的速写。
这都是体现了关氏一直强调的艺术从生活中来的主张。
同时在技法上作者也敢于做各种不同技法尝试，作者为追求水波在阳光下闪烁的感觉，曾反复斟酌和试探不同的表现方式，最终作品呈现给观众的是带有强烈时代烙印的中国画改造效果。
从《晨炼》到《油龙出海》
在关氏家属手中还藏有另一件《油龙出海》，其布局与海外回流的《油龙出海》基本一致，最大区别是家属藏的作品描画的是带运煤车卡的、烧煤的旧式蒸汽动力机车头，滚滚白烟从机车的烟囱冒出。
海外回流版画面中火车是绿色的电动机车头，是代表了那个时代我国铁路运输最先进的技术。
还有海外回流版作品多了一个笔直的铁道信号灯，这给构图上都是横向线条的画幅增加了垂直的线条变化，让画面效果更加丰富多变，这是家藏版所缺少的。
比较以上两幅作品，不难看出，家属藏《油龙出海》是较早创作的作品，是雏形；而海外回流版《油龙出海》是
在此基础上再进行改动的版本。
另从作品题款的时间也可以印证这个推论，关氏家藏《油龙出海》落款时间是1975年春，而海外回流版落款是1975年夏。
值得注意的是，关山月这时期的另一幅作品《晨炼》(1975年)描绘的是日出的南海岸边，火红的凤凰花树下，一队骑车背着步枪与靶子去练习射击的女民兵(让人想起红色娘子军)。
背景的红日与海岸线上停泊的邮轮、小岛、灯塔等与《油龙出海》中表现的场景基本一致。
不难推断关氏是在创作《晨炼》后再演变出《油龙出海》。
而这从关氏《油龙出海创作体会》一文中可以得到证实“……最初只着眼于五月的南海边，有油码头，有海防民兵，凤凰花只是一个点缀，三者联不起来，且分散了主题。
最后把民兵改成油车，把凤凰花画成火红的波涛，把三者联系起来，目的是为了突出《油龙出海》这个主题思想……”(见关山月手稿《游龙出海创作体会》)
从以上三幅作品我们可以基本还原关氏创作《油龙出海》的过程，看出由一张小场面的《晨炼》经数次改动，最终创作出场面巨大，主题中心思想突出社会主义建设的艺术作品。
对于关山月来说，技巧、形式的变化常常是以内容的变化为转移的，中国画创新的动力只能是源自于社会生活的变化，源自新的审美观念的发展。
但对于绘画技巧方面，关山月一直是十分重视的，他在其画论中也谈到“如果仅有攀登世界艺术高峰的雄心壮志，而没有足够的提高其艺术质量的艺术语言和艺术手段，还是不能成功的。
我们向一切优秀遗产学习，向外来艺术学习，向姊妹艺术学习，
特别是向祖国的民族传统绘画学习，目的都是为了丰富自己，充实自己，提高自己，使自己掌握更多的艺术形式和有关的艺术规律，作为我们的新文化建设的有利武器。
(《关山月论画》，第78页，河南美术出版社，1991年)。