赵春秋冰雪画之雪障的画法探讨
赵春秋冰雪画网络教学第五课《岩下维舟看雪飞》二班作业展示2016年12月7日
赵春秋冰雪画网络教学第五课《岩下维舟看雪飞》二班作业展示2016年12月7日赵春秋老师范画李文肖老师的作品作者：王丽华学号：79号作品：《岩下维舟看雪飞》心得体会：老师妙笔写春秋，我借宣墨绘人生。
网络学习已月余，树石云水山学完。
新课又学嵌雪法，温故知新记心间。
画树当人一二三，相互默契有照看虚树背景有章法，无形退后有形前。
疏密高低有层次，浓淡厚薄有变迁。
天高云淡远山处，颜色纹理最关键。
画水切忌成一色，波光粼粼水潺潺。
岩下维舟看雪飞，雪飞满地又满脸。
画完像个刷墙的，老师功夫学不完。
作者：齐燕学号：74号作品：《岩下维舟看雪飞》心得：冰雪盈盈挂满枝，笔墨五分春意浓，银妆素裹嵌雪法，实前虚后英姿洒。
作者：唐国栋学号：78号作品：《岩下维舟看雪飞》心得：远山近水碧云天，无瑕白雪嵌树间，早起晚练春秋梦，画海无涯亦无边。
作者：顾承静学号：42号作品：《岩下维舟看雪飞》学习心得：忽然有一天发现，还有一种叫冰雪山水的画，逐被冰清玉洁，紫雪莹莹的画面所吸引，还有一位叫赵春秋的老师，乐此不疲地将他的冰雪画发扬光大，倾囊相授，于是进入了春秋视频大讲堂，也顺理成章地参加了网络教学班，系统学习冰雪山水画，树石云水，雪地皴，样样都觉得难，在一个多月的学习过程中，因为总是画的不好而压力非常大，也是因为画不好，才一遍一遍的画，总希望这一次比上一次画的好些，在枯燥的重复中寻找感觉，不论我们画的多么差，赵老师，李老师总是耐心指出不足，发掘我们只有很小的优点，来鼓励同学们努力加油。
在班里的评点时，哪怕有一点进步，班主任李老师也及时给予肯定，增强大家的信心，这样的学习氛围，叫我们不努力都不行呀！所以在这里非常感谢老师们的辛苦付出，也为我自己寻求到了今后努力的方向，把冰雪画的学习圆满成功。
作者：韩作斌学号：68号心得感想：机缘识春秋，始伴冰雪游。
树石云雪法，墨中随笔走。
看问思学练，物象渐渐有。
勾线皴擦染，笔禅墨韵留。
不忘冰雪梦，步步扎实走。
中国雪景画的发展史（画家赵春秋授课）
中国雪景画的发展史（画家赵春秋授课）中国雪景画的发展史画家赵春秋授课中国雪景画的发展史（画家赵春秋授课）蕾2017-05-04阅读 257关注一、白粉平涂代表人物：1，张僧繇《雪山红树图》2，杨生3，吴湖帆一白粉平涂代表人物张僧繇雪山红树图杨生吴湖帆二、借地为雪：代表人物：1，王维《江山雪霁图卷》二借地为雪代表人物王维江山雪霁图卷2，巨然《雪景图轴》五代和宋初著名画家:匀浩、关潼、董源、巨然合称：匀关董巨。
巨然雪景图轴五代和宋初著名画家匀浩关潼董源巨然合称匀关董巨3，范宽《雪山萧寺图》北宋人，对中国画做出很大的贡献中央美术学院的学生必临他的《西山行旅图》范宽雪山萧寺图北宋人对中国画做出很大的贡献中央美术学院的学生必临他的西山行旅图4，李成《群峰霁雪图》（北宋人）李成群峰霁雪图北宋人5，北宋郭熙《幽谷图》是画在绢上的北宋郭熙幽谷图是画在绢上的三、借地为雪+局部白粉罩染代表人物：1，北宋王诜《渔村小雪图》三借地为雪局部白粉罩染代表人物北宋王诜渔村小雪图2，许道宁《关山密雪图》宫廷画家许道宁关山密雪图宫廷画家四、白粉满勾代表人物：1，北宋高克明《溪山雪意图卷》四白粉满勾代表人物北宋高克明溪山雪意图卷北宋高克明《溪山积雪图轴》在此画之前雪景中雪都是没有厚度的，从这张画开始雪的厚度出现了北宋高克明溪山积雪图轴在此画之前雪景中雪都是没有厚度的从这张画开始雪的厚度出现了2，梁师闵《芦汀密雪图》梁师闵芦汀密雪图仿杨生仿杨生仿张僧繇仿张僧繇3，南宋刘松年《四景山水图卷》借地为雪+石分三面+树枝勾雪南宋四家：刘林马夏（刘松年，林马远，夏圭）南宋刘松年四景山水图卷借地为雪石分三面树枝勾雪南宋四家刘林马夏刘松年林马远夏圭五、镶宝点：青绿山水常用黑墨中间点上颜色，颜色包括（石青，石绿，朱砂，朱膘，白色或腾黄加白）周围上留出黑边代表人物：1，夏圭《雪堂客话图》（局部）树枝满勾+镶宝点+借地为雪五镶宝点青绿山水常用黑墨中间点上颜色颜色包括石青石绿朱砂朱膘白色或腾黄加白周围上留出黑边代表人物夏圭雪堂客话图局部树枝满勾镶宝点借地为雪2，朱锐《寒江捕鱼图》借地为雪+镶宝点+树枝满勾朱锐寒江捕鱼图借地为雪镶宝点树枝满勾3，李迪《雪中归牧图》李迪雪中归牧图六、弹雪法代表人物：1，梁楷《雪景山水图》六弹雪法代表人物梁楷雪景山水图*2，最早的弹雪画。
中国画中的冰雪世界
专栏/C olumn 艺术雪景山水是中国画的一个独特门类，也是中国山水画的一个重要分支。
雪有柔媚之姿、慧洁之质，也许正是由于这些自然特质，冰雪世界一直是古往今来的文人雅士所钟爱并竞相描绘的景致。
无论在视觉体验还是情感寄寓上，它所传达出的荒寒与玄深似乎比其他时节题材的作品更能给予我们精神上的冲击力。
《绘事发微》曰：“凡画雪景，以寂寞黯淡为主，有玄冥充寒气象。
”可谓精准地定义了雪景山水所特有的基调。
在中国艺术史中，雪景山水画并非一成不变，它在继承与创新中向前发展着，形成了具有时代性和民族性的艺术形式，并显示出其独特而长久的艺术生命力。
雪景山水与中国传统山水画的起源不约而同地指向一个人，此人便是东晋画家顾恺之。
魏晋以前，中国画通常以描绘人物为主。
《图画见闻志》等文献中曾明确记载了一幅出自顾恺之之手的雪景山水，名为《雪雾望老峰图》。
这是中国绘画史上著录的第一幅表现雪景的画题，但遗憾的是没有实物流传下来，使后人无法得见这幅雪景山水的颜容。
之后，有传为南朝梁张僧繇作的《雪山红树图》，可以说是现存最早的雪景山水画。
仅从创作本身而言，由于这时的山水画刚脱胎于人物画，自然景物刚从人物背景与衬托中解放出来，人们的主要聚焦点仍在人物上，而对自然界的风霜雨雪还没有充分的认识，或者说画家对自然的观察能力和认识程度还处在初级阶段。
若将上述作品视作是雪景山水的萌芽阶段，那么唐代王维的《雪溪图》则成为这一画类真正意义上的起源。
不仅因为它有物可考、有理可依，还源于它在雪景山水技法上的重要突破。
王维的诗人身份，为他形成“画中有诗”的观点提供了必要的文化奠基。
王维喜画雪景，从北宋《宣和画谱》的记述看来，在他创作的126件山水画中，就有20余件与雪景题材有关。
他的《雪溪图》从抒情的角度描绘景物，表达了儒家“乐山乐水”的思想。
将王维视为此脉络的开端者，还因为其画论《山水论》为第一部涉及雪景山水画的理论文献，其中记载：“冬景则借地为雪，樵者负薪，渔者倚岸，水浅沙平。
世界名画“雪景”的感想200字
世界名画“雪景”的感想200字赵春秋作品溪山浴雪国画当中，画家会通过塑造简单景物，来借以表达个人内心的情感与思想，往往不是追求具体的景物，更重要的是在画面的表象以外深层的意境。
（一）雪景画追求的“孤寒”意境我国的绘画常推崇“孤寒”的意境。
画面当中的缥缈烟云、透逸的山林背后,会让人觉得有着一股寒意，作者以此来逃脱内心的世界来享受孤独带来的自在和清闲。
这种意境体现出道家要追求和达到的孤独的境界，虽然孤独，但通过自己的感悟，可以将自己从感性的、外在的束缚里面得到解脱。
山水类雪景画中，孤寒之境很常见，比如：（明）朱端《寒江独钓图》，画面所描绘的是渔父独自在荒寂、寒冷的江面上进行钓鱼的景象，在累累积雪之下，树木和山石变形、扭曲，向悬崖处倾倒，让人觉得摇摇欲坠和萧瑟荒凉，渔翁身披蓑衣、戴着斗笠，坐在船头，凝视前方的江面，渔翁、小船与无边的雪江相比，显得十分渺小，表现出凄苦、孤寂的气氛，在他的独钓中有着悠然和淡泊的心情。
赵春秋作品寒江独钓（二）雪景画追求的“清静”意境清静是画家应具备的心态，同时也是国画需要达到的重要的境界。
“清静”的意境是独特的心境，也是画家进行静观、默照所要达到的效果。
中国绘画的目的就是想创造出一种安宁、平和的心境,无求无欲的境界，将世俗中的功名、利禄及私欲、浮华从绘画中悄然地荡去,只留下作者内心的安宁用来感悟世界、宇宙的精神。
在雪景当中，所体验的就是清静带来的永恒、高旷的感觉，景物的静谧将人的思绪引入自由的精神的世界，使人的性灵怡然舒适。
雪景画的意境就是画家内心精神世界的重现，体现出与世无争、淡泊本真的心性，将躁动的世事从雪景里剥去，归于宁静、空无和性灵跃迁。
赵春秋作品寒江浴雪（三）雪景画追求的“清高”意境国画崇尚气韵的清高。
俗就是为脂粉烟火、利禄声名束缚的、刻板拘泥的艳俗、世俗及庸俗。
清高则属于一种恬静素雅的气象,具有独立的气节和品格，表现出真实的艺术的境界,体现着高尚的人格。
雪景画的可以表现出清高的意境，雪景画所描绘的是清绝、清高的天地，画家通过画中所描绘的世界，借连绵的、清高的白雪，用来荡涤污浊的世俗，表达出自己内心对孤高清净的情怀和拔俗脱尘的气韵是多么向往。
中国冰雪艺术研究院赵春秋冰雪画网络教学第一届毕业作品展及毕业典礼
中国冰雪艺术研究院赵春秋冰雪画网络教学第一届毕业作品展及毕业典礼冰雪画走出甜美的梦乡赵春秋如椽的巨笔风雷激荡冰雪画走出甜美的梦乡千年的梦想今朝实现粉妆玉砌的童话世界闪耀着艺术的光芒壮美的画卷雄浑苍茫冰雪画崛起世界的东方五千年的文明更加灿烂璀璨耀眼的艺术星空飞翔创造的翅膀冰雪的品格铸就刚强冰雪艺术传遍五洲四洋历史的重任我们担当冰封雪舞的路上我们再创辉煌冰雪艺术研究院赵春秋网络教学毕业作品展中国冰雪艺术研究院赵春秋冰雪画网络教学第一届学员毕业创作作品展开幕式及作品展现场，赵春秋院长点评每幅学员作品赵春秋精讲冰雪山水画技法网页链接/l/sEopfm-FHCaXzx0D.html?m赵春秋院长精讲冰雪山水画技法/l/wM72uWmnJ1P4areX.html?membe赵春秋院长精讲冰雪山水画技法/l/5lTruoqrQ2S0uSpF.html?membe赵春秋院长精讲冰雪山水画技法/l/z24321JI7G4NyeEd.html?membe赵春秋院长精讲冰雪山水画技法/l/olrkhTDiiVdoSFqO.html?membe中国冰雪艺术研究院赵春秋冰雪画网络班第一，二，三届结业典礼/l/Qx3GlTzLiqnIXrLk.html?membe结业典礼/l/olrU1E-CmEWA9z9f.html?membe张连仲老师精讲花鸟画技法water中国冰雪艺术研究院网络艺术教育学院首届网络班结业创作展在北京鹅和鸭农庄上艺术馆开幕。
赵春秋院长作品赵春秋院长致开幕辞赵春秋院长致结业典礼开幕词中国冰雪艺术研究院副院长弘四致辞赵春秋院长及各领导参观画展左起为中国冰雪艺术研究院副院长青岛分院执行院长刘赞珂先生，中国冰雪艺术研究院副院长郭春先生，中国冰雪艺术研究院副院长宋党育先生，中国冰雪艺术研究院院长赵春秋先生，中国国际书画艺术研究会会长赵树栋先生，中国冰雪艺术研究院副院长江南分院院长弘四法师，中国冰雪艺术研究院特聘教授张连仲先生。
冰雪山水画基本技法
冰雪山水画基本技法1、工具与材料：一、用纸、纸在中国画创作中起着特殊的作用，特殊的纸张会产生特殊的艺术效果。
冰雪山水画同样由于其自身内容所决定，对纸张有自己的特殊要求。
的用纸更有着特殊的要求，它必须具备三个条件：1、水痕线要清楚，干后也能保留住；2、一笔下去能够画透，达到饱和状态；3、能托住墨，笔道上去清爽自然、不松、不散。
上述条件看，只有生宣中的夹宣最合适，根据我多年画冰雪的经验，安徽泾县的红星二层夹宣最合适，纸不宜太厚，纸厚不容易画透，力气达不到时，画面会出现白斑和亮点，破坏画面的整体更感；但纸也不能太薄，因为用矾水来作画，应用不当最易犯板、薄之病，而纸太薄就更易强化此种缺点。
二、笔和传统雪景画对用笔要求有所不同，经常使用的毛笔应该具有一定硬度并富有弹性的短，特殊情况也可用长锋笔，通常以狼毫笔为最佳。
因为它能适合冰雪山水画的特殊用笔-----倒锋用笔的“按”、“滚”、“提”、“画”四个连续的动作要求。
而没有弹性的长锋笔，在绘画过程中易于流淌，不能做到得心应手。
有时，我也羊毫笔来画雪时，运笔更加随意，同时画出的雪迹较用狼毫笔柔软、蓬松感强，因此也可用羊毫笔来画雪块和雪团。
三、调剂绘画的调剂基本分为两大类，既油剂和水剂。
西画以油为调剂，中国画以水为调剂。
单纯用水作为调剂是不够理想的，不能固定住淡墨的笔迹，经不起反复地绘画、易消失。
这就需要寻找一种能够固定住淡墨笔迹的调剂，我的老师经过多年的摸索和总结，通过对多种溶质进行反复地实验和筛选来寻找冰雪山水画的理想调剂。
曾先后采用了清胶、蛋清、牛奶、豆浆、洗涤剂、明矾块（面）等几十种物质，经过反复绘画实践验证，最后确定冰雪山水画最为理想的调剂是矾水，因为它不仅能和水一样充分发挥宣纸的性能，而且还能保持保持固定住淡墨的笔迹，经得起反复的绘画而不消失。
更重要的是矾水还能产生一种任何调剂所不能达到的特殊效果，即可可以在墨线外围出现一条清晰的白线------矾水水痕线。
当代著名画家赵春秋作品欣赏之《白山冰雪》VS《白山雪景》
当代著名画家赵春秋作品欣赏之《白山冰雪》VS《白山雪景》
国画图片来自：赵春秋
摄影图片来自：雪凝阳光
资料编辑整理：时晴堂艺术
艺术来源于生活，冰雪山水画的创作更是对冰雪大美的赞歌。
赵春秋的冰雪山水画来源于白山黑水的蒙养，呈现一种立足在田园之上的精神超越，疏篱木屋，高高的大红灯笼，大雪覆盖下的山石，柴草垛等元素与林海雪原的融合无间，将白雪高山情韵进行了充分渲染，那淳朴，宁静和隽永的风格成为他作品的精神旨归，在清新宁静中，流溢着浓郁的乡情和诗意美，让观者如醉如痴。
看看照片中高高的大红灯笼
再看看赵春秋作品中的
再看这些照片中的篱笆墙，柴草垛
再来看赵春秋画中的表现，怎麽样？
继续看照片中大雪覆盖下的山石，黑白相应，斑驳之美到极致！
赵春秋笔下大雪覆盖的山石，是不是已表现得淋漓尽致？
走过，看过，您是否迷失了？美景如画，画如美景。
教学视频：赵春秋冰雪画技法之雪障
教学视频：赵春秋冰雪画技法之雪障
由于设备问题，好久没直播了。
不过我这个人注定成不了网红，前一阵时间有人说我跟某个网红画家有点像，我说，我们怎么可能像呢，我永远不可能和他像，他是个网红，而我只能规规矩矩地画我的画，做我的教书匠，传播绘画技法。
今晚我们画雪障，什么是雪障呢，这说法比较专业，其实就是灌木丛落上雪之后，在雪地上形成的一道道障碍物，我们称它为雪障。
灌木丛挺漂亮的，落雪之后更漂亮，整个形态都发生了改变，所以我们现在要描绘这种灌木丛在雪后的感觉，今晚我们就简简单单地画一幅有意思的雪障小品。
一开始，还是要请出我们看家的工具——雪地皴笔，今晚因为画小，所以我选用小号的雪地皴笔。
我们画冰雪画，要根据画的不同规格，来选择不同规格的雪地皴笔。
我们有一种小的蒜头笔，画小雪地皴也特别好，那个是兼毫笔，有健，以羊毫为主，中间加健，适合表现精微的雪景；现在这支笔
是纯狼毫的，优点是特别挺，缺点是含墨量不
如那个好，特别适合用在小幅作品。
两支笔各
有所长，都可以画这种小品，今天我用这支小
号雪地皴来画，可以画出干净利索的雪地效果。
好了，我们现在开始。
雪障1
雪障2
范画欣赏。
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赵春秋冰雪画之雪障的画法探讨
露珠儿
2017-04-15
什么是雪障呢，其实就是灌木丛落上雪之后，在雪地上形成的一道道障碍物，我们称它为雪障。
所以画雪障首先要画出雪压在灌木枝条上的感觉，雪下面的看不到但要用雪地皴表现出它的形，裸露出来的部分枝条一定要画的有弹性有力度，有被雪压着而又反弹的气势。
我找了一幅老师的雪障比较有代表性的一幅画来探讨下，大家
来看老师这幅画的雪障，首先看构图，雪障的排列方式是按S 形律动排列的，再看左下边这部分雪障，它位于近端主要位置，刻画的比较细致，而形状也是大中小兼而有之有节奏的，再看它的指向，指向了对面的灌木丛，相互有呼应，体现了老师讲的画树要当人来画。
再看它的笔法，被雪覆盖的枝条虽然弯曲但有力度，伸出去的纸条直而有韧度，含而不露。
再看中间部分的雪障，刻画比前边就模糊一些了，重墨裸露的线条就少得多了，这样就不至于抢了前边的风头，使画面更加协调。
看老师的这幅画里的雪障,被雪覆盖的部分比较多，裸露出来的枝条比较少，这表现的是雪比较厚，厚的灌木基本被盖住了。
而枝条也被压下去了，没有弹起来。
在这幅画里的雪障，因在画面所处的位置不同而画法上区别就很大，门口那里的一丛，因为在坡下面，只有枝条部分，左下面的部分就刻画的比较生动，裸露较多，而再到房门前那一丛，基本就被雪覆盖了，所以雪障在不同的位置处理手法而不同。
看这幅画里的雪障，因为雪不是特别厚，裸露部分较多，树干挺而有型，树枝探头探脑。
雪障的画法也不是有定式，而是根据画面而呈现，雪的厚薄，呈现的就不一样姿态，灌木生长的位置不一样，也不一样的形态。
一定要因势象形。
而在笔法上注意是书法用笔，用笔要轻松自如。
注意毛笔起落的角度，运行方向，入纸轻重等。
这里说的放松是看准笔形一笔流畅的画出去，而不是犹犹豫豫，粘粘乎乎，磨磨唧唧。
以上只是我个人一点浅见，不一定对，跟同学们一起探讨下，望老师同学们多指教指导。