高二语文桃花扇·余韵·哀江南PPT教学课件

• [离亭宴带歇指煞]：俺这里是指苏昆生，他作 为南京兴衰、南明兴亡的历史见证人，兴亡之 感是最真实，最强烈的。金陵的富庶繁华，秦 淮的歌舞风光，他曾亲自经历过，体验过。但 转瞬之间，随着江山易色，一切繁华冰消瓦解， 云尽雾散。乌衣巷已不再有显赫的达官，凤凰 台不再有逍遥的凤凰，莫愁湖也是愁鬼夜哭。 看饱五十年兴亡的苏昆生此时也只有悲声连连 了。这支曲子寄寓了浓重的兴衰之感，《桃花 扇》的寄意，于此处作了淋漓尽致的发挥。
写法
• 《哀江南》这套曲子 • 先铺写景物，寓情于景； • 后直抒胸臆，慷慨悲歌。
• 桃花扇何奇乎?其不奇而奇者，扇面之桃花也；桃
花者，美人之血痕也；血痕者，守贞待字，碎首
淋漓不肯辱于权奸者也；权奸者，魏阉之余孽也；
余孽者，近声色，罗货利，结党复仇，隳三百年
之基业者也。帝基不存，权奸安在?惟美人之血痕，
扇面之桃花，啧啧在口历历在目，此则事之不奇
而奇，不必传而可传者也。
•
小识》)
(孔尚任《桃花扇
• 读至卒章，见“板桥残照”、“杨柳弯腰”之语，
虽使柳七复生，犹将下拜。古人而谓千古以上、
千古以下，有不拍案叫绝，慷慨起舞者哉?妙以至 矣!蔑以加矣!
•
扇序》)
(顾采《桃花
• 《桃花扇》以《余韵》折作结，曲终人杳，江上
也。然书中圃往往不能自制，每一读之，使人生故国之感。余尤爱诵 者，如莫过“乌衣巷，是别姓人家新画梁。”(《听稗》)“……吴头楚 尾路三千，尽归别姓，雨翻云变，寒涛东卷，万事付空烟。”(《沉 江》)“……诌一套《哀江南》，放悲声唱到老。”(《余韵》)读此而不 油然生民族主义之思想者，必其无人心者也。
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还有谁愿意到这里来呢？这一切只能让故地重 游的人黯然销魂了。“沽美酒”写了通往秦淮 旧院的青溪红桥。往日红桥上，人来人往，熙 熙攘攘，而现在却是红板全无，行人稀少，与 秋水长天、落日余辉相伴的只有桥边的一树孤 柳了。“太平令”写院内情景。枯干的水井， 颓弃的鸟巢，砖上的青苔，阶前的杂草，亲手 种的花被人采摘，亲手裁的树被人砍掉，这一 切让院中昔日的常客怎会不伤痛不已呢？
情节介绍
公子秣陵侨寓，恰遇南国佳人。奸贼挟 仇谗言进，打散鸳鸯情阵。
天翻地复世界，又值无道昏君。烈女溅 血扇面存，栖真观内随心。《西江月》
南国佳人佩，休教袖里藏。 随郎团扇影，摇动一身香。
夹道朱楼一径斜，王孙初御富平车。 青溪尽是辛夷树，不及东风桃李花。
——录侯方域诗两首
借离合之情，写兴亡 之感 。
(梁启超《论<桃花扇>》，《新曲苑·曲海杨波》卷一)
• 由于作者从戏曲所要表达的内容出发，对哪些地
方用说白、哪些地方用词曲，有比较明确的界限，
因此在曲文宾白的安排上较为匀称合度。作者在 (凡例)里自说每长出止填八曲，短出止填四曲或 六曲。这一方面是为了适合腔长拍缓的昆曲流行
以后舞台上演唱的要求；一方面也由于作者把曲
的历史趋势的预感，唱出了封建未世的时代哀音!……在这
种时代哀音中，流溢着封建末世文人心中破败感、失落感、
忧患感交织躁动的感伤情怀。也许，正是这种感伤情怀，
[折桂令]、[沽美酒]、[太平令]：这三支曲子 皆写秦淮旧院，只是角度有异。作为一整体， 它们由远及近，由整体到局部依次对秦淮旧院 作了细致的勾画。“折桂令”写秦淮旧院的周 围环境。尽管潮声依旧，白鸟绿水依旧，黄花 红叶依旧，但没有了水边丽人，没有悠扬乐声， 没有了热闹 的灯船节，没有了醉人的菊花酒，
明孝陵
明 故 宫
• 引子：定沉郁悲怆的基调
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城郊、孝陵 由远而近
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故宫、秦淮 铺设景物
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板桥、旧院 寓情于景• 2.唱词的语言有何特点？这种特点如何体 现出来的？
提示：唱词语言典雅和谐。对仗、 排比的运用，口语散句的穿插，声韵腔 调的调配，使唱词于整齐中见错落，于 雅致中见通俗，于是语言显示出典雅和 谐的特点。
孔尚任：(1648-1718),子聘之，又字季重，号东塘， 别号岸唐，自称云亭山人，清代戏曲作家、诗人， 孔子64代孙。用十年时间苦心经营，三易其稿， 于康熙三十八年完成名著《桃花扇》。上演后， 名动京城，与洪升并称“南洪北孔”。孔尚任的 戏剧作品除《桃花扇》外，还有和顾彩合撰的 《小忽雷》（唐代琵琶名）传奇。孔尚任的诗文 有《湖海集》《岸堂稿》《长留集》等，是我们 今天考查他平生思想的重要资料。
峰青，留有余不尽之意于烟波缥缈间，脱尽团圆
俗套。
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话》卷三)
(梁廷楠《曲
• 场上歌舞，局外指点，知三百年之基业，隳于何人?败于何事?消于何
年?歇于何地?不独令观者感慨涕零，亦可惩创人心，为末世之一救也。
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(徐旭旦《桃花扇题辞》，《世经堂初集》卷十七)
• 《桃花扇》于种族之戚不敢十分明言，盖生于专制政体下，不得不尔
李 香 君
情节结构
• 课文由七支曲子组成。
• 第一支曲子，是引子，写苏昆生重到南京所见 的战后郊外的凄凉景象，为全文走下沉郁、悲 怆的基调。
• 第二支曲子至第六支曲子，写苏昆生凭吊昔日 国都的各处地方。重点写明孝陵、明故宫的残 败和秦淮一带（包括长板桥和旧院）的冷落。 通过对比，突出地表现了南明兴亡的历史变迁， 寓寄了无限怀念故国的哀思。
词的作用严格限制在“胸中情不可说，眼前景不
能见”的表达上，每出填的曲子自然要比一般传 奇少了些。
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扇·前言》)
(王季思《桃花
• 苏昆生的悲歌，不仅是对回光返照的南明王朝的凭吊，不
仅是对三百年大明江山一旦覆亡的伤感，也不仅是对瞬息
万变的历史兴亡的慨叹，在这些凭吊、伤感、慨叹的深处，
涵蕴着对封建社会“忽喇喇似大厦倾，昏惨惨似灯将尽”
• 第七支曲子是尾声，写苏昆生凭吊南京，慨叹 南京今昔景象的变化，痛悼南明的灭亡，唱出 强烈的亡国哀痛。结尾“残山梦最真，旧境丢 难掉。不信这舆图换稿。诌一套哀江南，放悲 声唱到老”，点明全篇主旨。
唱词选择孝陵、皇宫、秦淮旧院 来描绘对表现主旨有何作用？
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孝陵、皇宫代表着明朝的尊严和威 权，秦淮代表着南京的富庶和繁华，三 者的兴衰变化最能反映南明覆灭的荒凉 破败，更能抒发亡国之痛。而且秦淮旧 院为唱曲人听曲人所熟悉，更易引起情 感的共鸣。