越战纪念广场
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越战纪念碑广场设计分析课堂PPT
一个社团，旨在国家大草坪博物馆、纪念碑群落
地带建造越南战争阵亡将士纪念碑。他们提出，
这座拟议中的纪念碑要成为美国社会中一个鲜明
的形象，不管这座纪念碑最后建造成什么样子，
它必须满足四项基本要求：（1）纪念碑本身应该
具有鲜明的特点；（2）要与周围的景观和建筑物
相协调；（3）碑身上镌刻所有阵亡和失踪者的姓
工程动工，当年10月纪念碑主
体就基本完成了。这些黑色的
花岗岩来自印度，在美国佛蒙
特州切割，在田纳西州镌刻阵
亡者姓名。这些姓名都一般大 小，每个字母高1.34厘米，深 0.09厘米。就是因为林璎的坚 持原则和据理力争，我们才能
看到今日的越战纪念碑，才能
看到一位才华横溢的华裔女性
的原创精神。林璎说：“当你
光明与现实。假如你不能接受这个现实，就永远无法从中解脱出来。所以一座纪念碑应该是
“真实”的写照。首先要接受和承认痛苦已经存在，然后才有机会去愈合那些伤口。”（摘
自林璎自述）
按照林璎自己的解释，好像是地球被（战争）砍了一刀，留下了这个不能愈合的伤痕。
黑色的、像两面镜子一样的花岗岩墙体，两墙相交的中轴最深，约有3米，逐渐向两端浮升，
形象的纪念碑下，在这刻
满了死去人名的大墙下，
人们思考着战争与和平，
慰安无数美国士兵牺牲他
乡的灵魂。
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平面分析
A为纪念碑中心 V字指向林肯纪念堂和华盛顿纪 念碑 纪念碑 在主轴线的一侧 融于自然，不破坏原先的 格局可以 与贝聿铭做的罗浮宫扩建工程的广场联系分析。
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空间观察
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东翼指向华盛顿纪念碑
书的时候，林璎就喜欢到附
近的“林阴墓园”去走走，
观看那里形形色色的墓碑和
越战纪念碑解析
纪念碑解析越战
1.越战纪念碑英文全称是什么？
Vietnam Veterans Memorial 正式名称为越南退伍军人纪念碑，位于美国首都华盛 顿，是一个纪念在越南战争中服役的美国士兵的国家 战争纪念碑。纪念碑包括三部份：三位战士雕像、越 南妇女的纪念碑和越南退伍军人纪念墙，其中以纪念 墙最为出名。纪念碑有时被普遍地称越战纪念碑、越 战墙或简称为墙。
3.“华盛顿广场”周边主要的构筑物及 其它们的构成关系？
• 主要建筑物
• 1.华盛顿纪念碑 • 华盛顿纪念碑是为纪念美国首任总统乔治· 华 盛顿而建造的，它位于华盛顿市中心，在国会 大厦、林肯纪念堂的轴线上，是一座大理石方 尖碑，呈正方形、底部宽22.4米、高169米 ，纪念碑内有50层铁梯，也有70秒到顶端的 高速电梯，游人登顶后通过小窗可以眺望华盛 顿全城、弗吉尼亚州、马里兰州和波托马克河 。
2.甲方对纪念碑设计的要求是？
• 建造越南战争纪念碑的想法是一名前陆军下士简· 斯 克鲁格思在战后萌发的。1979年4月27日，一群参 加过越南战争的老兵在首都华盛顿成立了一个社团， 旨在国家大草坪博物馆、纪念碑群落地带建造越南战 争阵亡将士纪念碑。他们提出，这座拟议中的纪念碑 要成为美国社会中一个鲜明的形象，不管这座纪念碑 最后建造成什么样子，它必须满足四项基本要求：（ 1）纪念碑本身应该具有鲜明的特点；（2）要与周 围的景观和建筑物相协调；（3）碑身上镌刻所有阵 亡和失踪者的姓名；（4）对于越南战争，碑身上不 要有一个字的介绍和评价。
• 5.白宫 • 白宫的基址是美国开国元勋、第一任总统乔治· 华 盛顿选定的，始建于1792年，1800年基本完工 ，设计者是著名的美籍爱尔兰人建筑师詹姆斯· 霍 本。但当时并不称白宫，“白宫”是1902年西奥 多· 罗斯福总统正式命名的。 • 白宫坐南朝北，共占地7.3万多平方米，分为主 楼和东西两翼，东翼供游客参观，西翼是办公区 域，总统的椭圆形办公室位于西翼内侧。主楼底 层有外交接待大厅，厅外是南草坪，来访国宾的 欢迎仪式一般在这里举行。
1.越战纪念碑英文全称是什么？
Vietnam Veterans Memorial 正式名称为越南退伍军人纪念碑，位于美国首都华盛 顿，是一个纪念在越南战争中服役的美国士兵的国家 战争纪念碑。纪念碑包括三部份：三位战士雕像、越 南妇女的纪念碑和越南退伍军人纪念墙，其中以纪念 墙最为出名。纪念碑有时被普遍地称越战纪念碑、越 战墙或简称为墙。
3.“华盛顿广场”周边主要的构筑物及 其它们的构成关系？
• 主要建筑物
• 1.华盛顿纪念碑 • 华盛顿纪念碑是为纪念美国首任总统乔治· 华 盛顿而建造的，它位于华盛顿市中心，在国会 大厦、林肯纪念堂的轴线上，是一座大理石方 尖碑，呈正方形、底部宽22.4米、高169米 ，纪念碑内有50层铁梯，也有70秒到顶端的 高速电梯，游人登顶后通过小窗可以眺望华盛 顿全城、弗吉尼亚州、马里兰州和波托马克河 。
2.甲方对纪念碑设计的要求是？
• 建造越南战争纪念碑的想法是一名前陆军下士简· 斯 克鲁格思在战后萌发的。1979年4月27日，一群参 加过越南战争的老兵在首都华盛顿成立了一个社团， 旨在国家大草坪博物馆、纪念碑群落地带建造越南战 争阵亡将士纪念碑。他们提出，这座拟议中的纪念碑 要成为美国社会中一个鲜明的形象，不管这座纪念碑 最后建造成什么样子，它必须满足四项基本要求：（ 1）纪念碑本身应该具有鲜明的特点；（2）要与周 围的景观和建筑物相协调；（3）碑身上镌刻所有阵 亡和失踪者的姓名；（4）对于越南战争，碑身上不 要有一个字的介绍和评价。
• 5.白宫 • 白宫的基址是美国开国元勋、第一任总统乔治· 华 盛顿选定的，始建于1792年，1800年基本完工 ，设计者是著名的美籍爱尔兰人建筑师詹姆斯· 霍 本。但当时并不称白宫，“白宫”是1902年西奥 多· 罗斯福总统正式命名的。 • 白宫坐南朝北，共占地7.3万多平方米，分为主 楼和东西两翼，东翼供游客参观，西翼是办公区 域，总统的椭圆形办公室位于西翼内侧。主楼底 层有外交接待大厅，厅外是南草坪，来访国宾的 欢迎仪式一般在这里举行。
广场典型案例分析珀欣广场
sign
特色：开放，极度的开放 瓷烧旧明信片座椅靠背
氛围营造与空间的趣味性
紫色通风高塔 弧形座椅靠背上的瓷烧旧明信片座椅靠背上有
瓷烧旧明信片座椅靠背 一张张老旧明信片，这也是麦芭琵的艺术创作，这 些瓷烧的明信具片有述框说景着昔效日果的的洛紫杉色矶墙市容，带领人 们回到过去，中意段图的藉餐由共厅同与的派记出忆所凝聚社区意识。
具有框景效果的紫色墙 引了游客。
中段的餐厅与派出所
广场上的雕像
细节设计
Guang Chang Dian Xing An Li Fen Xi
Square And Plaza De
sign
广场上的雕像 特色：开放，极度的开放 氛围营造与空间的趣味性
为广场添加生紫气色的通还风有高这塔些雕像， 这是音乐大师贝多瓷芬烧的旧塑明像信和片一座个椅士靠背 兵的雕像。 具有框景效果的紫色墙
的机能性建构，具但有是框经景过效巧果思的设紫计色，墙化丑陋为美
丽——这正是环中境段艺的术餐追厅求与的派目出标所。倚附着高塔
的紫色墙，既界定绿意园圃的世界，也是高架的 广场上的雕像
水道，水道流向南区空间的主角——大圆水池。
细节设计
Guang Chang Dian Xing An Li Fen Xi
Square And Plaza De
广场的焦点是一个紫色的塔， 周围环绕着高楼大厦。
对比在美国城市中常见的做 法，新的珀欣广场是城市的主要 建筑。 Legorreta的设计灵感来 自欧洲城市的城市模型。
现状分析
Guang Chang Dian Xing An Li Fen Xi
Square And Plaza De
sign
珀欣广场位于第五、六街之间，希尔街与欧利佛街分在广场的东西两侧，是市区 内难得的一处开放公共空间。
特色：开放，极度的开放 瓷烧旧明信片座椅靠背
氛围营造与空间的趣味性
紫色通风高塔 弧形座椅靠背上的瓷烧旧明信片座椅靠背上有
瓷烧旧明信片座椅靠背 一张张老旧明信片，这也是麦芭琵的艺术创作，这 些瓷烧的明信具片有述框说景着昔效日果的的洛紫杉色矶墙市容，带领人 们回到过去，中意段图的藉餐由共厅同与的派记出忆所凝聚社区意识。
具有框景效果的紫色墙 引了游客。
中段的餐厅与派出所
广场上的雕像
细节设计
Guang Chang Dian Xing An Li Fen Xi
Square And Plaza De
sign
广场上的雕像 特色：开放，极度的开放 氛围营造与空间的趣味性
为广场添加生紫气色的通还风有高这塔些雕像， 这是音乐大师贝多瓷芬烧的旧塑明像信和片一座个椅士靠背 兵的雕像。 具有框景效果的紫色墙
的机能性建构，具但有是框经景过效巧果思的设紫计色，墙化丑陋为美
丽——这正是环中境段艺的术餐追厅求与的派目出标所。倚附着高塔
的紫色墙，既界定绿意园圃的世界，也是高架的 广场上的雕像
水道，水道流向南区空间的主角——大圆水池。
细节设计
Guang Chang Dian Xing An Li Fen Xi
Square And Plaza De
广场的焦点是一个紫色的塔， 周围环绕着高楼大厦。
对比在美国城市中常见的做 法，新的珀欣广场是城市的主要 建筑。 Legorreta的设计灵感来 自欧洲城市的城市模型。
现状分析
Guang Chang Dian Xing An Li Fen Xi
Square And Plaza De
sign
珀欣广场位于第五、六街之间，希尔街与欧利佛街分在广场的东西两侧，是市区 内难得的一处开放公共空间。
Vietnam Veterans Memorial越战纪念碑
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15Leabharlann 平面圖Page16
立面圖
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在这没有英雄形象的纪念碑下，在这刻满了死去人名 的大墙下，人们思考着战争与和平，安慰无数美国士 兵牺牲他乡的灵魂 。
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黑色大理石墙上，依每个人战死的日期为序，镌刻着美军 57000多名1959年至1975年间在越南战争中阵亡者的名字。
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它的走向分别指向林肯纪念堂和华盛顿纪念碑。这两座象征 国家的纪念建筑在天空的映衬下高耸而端庄 。
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设计师的理解设计主题
按照林璎自己的解释，好像 是地球被（战争）砍了一刀， 留下了这个不能愈合的伤痕。 黑色的、像两面镜子一样的花 岗岩墙体，两墙相交的中轴最 深，约有3米，逐渐向两端浮升， 直到地面消失。通过借景让人 们时时感受到纪念碑与这两座 象征国家的纪念建筑之间密切 的联系。后者在天空的映衬下 显得高耸而又端庄，前者则伸 入大地之中绵延而哀伤，场所 的寓意贴切、深刻
Memorial ）
又称越战将士纪 念碑、越战阵亡 将士纪念碑、越 战墙 位于美国首都华 盛顿中心区坐落 在离林肯纪念堂 几百米的宪法公 园的小树林里。
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这是一座低于地平线，长 500英尺呈倒V字形的碑体。 黑色的、像两面镜子一样 的花岗岩墙体，如同一本 打开的书，又仿佛地开裂 向两面无限延伸，两墙相 交的中轴最深，约有3米， 逐渐向两端浮升，直到地 面消失
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甲方对纪念碑设计的要求 一群参加过越南战争的老兵在首都华盛顿成立了一个社团，旨在 国家大草坪博物馆、纪念碑群落地带建造越南战争阵亡将士纪念 碑。他们提出，这座拟议中的纪念碑要成为美国社会中一个鲜明 的形象，不管这座纪念碑最后建造成什么样子，它必须满足四项 基本要求： （1）纪念碑本身应该具有鲜明的特点； （2）要与周围的景观和建筑物相协调； （3）碑身上镌刻所有阵亡和失踪者的姓名； （4）对于越南战争，碑身上不要有一个字的介绍和评价。
欧洲广场典型案例分析
希尔街分隔广场与人行道的粉红柱列黄色的小屋 具有框景效果的紫色墙
就位在中段的西侧入口，隔着橘苑与紫色的高塔 中段的餐厅与派出所 遥望，在东侧入口，则以粉红色的柱列强化，配 合紫色的墙，围塑出一个较静谧的空间，在此安 广场上的雕像 放潘兴广场原有的纪念性塑像。
Guang Chang Dian Xing An Li Fen Xi
细节设计
紫色通风高塔
Square And Plaza Design
特色：开放，极度的开放 紫色的通风高塔是广场的地标橘苑的东侧有 氛围营造与空间的趣味性 一个高达二十公尺的几何形塔，在开阔的空间显 紫色通风高塔 得格外的突兀，成为地标的地标。高塔的造型像
瓷烧旧明信片座椅靠背 是超级雕塑品，实际它是地下停车场排气出风口 的机能性建构，但是经过巧思设计，化丑陋为美 具有框景效果的紫色墙 丽——这正是环境艺术追求的目标。倚附着高塔 中段的餐厅与派出所 的紫色墙，既界定绿意园圃的世界，也是高架的 广场上的雕像 水道，水道流向南区空间的主角——大圆水池。
Guang Chang Dian Xing An Li Fen Xi
现状分析
Square And Plaza Design
珀欣广场位于第五、六街之间，希尔街与欧利佛街分别在广场的东西两侧，是市 区内难得的一处开放公共空间。 欧利佛街与第六街相交处之入口，地面有隐喻地震裂痕的公共艺术，这道裂痕寓
意洛杉矶位在地震带，市区正位在断层之上。
流线分析
Square And Plaza Design
越战纪念广场由有序序列空 间组合而成，在序列环境中，设 定的情节线索贯穿始终，交通流 线应确定了参观者感受到纪念主 题的完整性，序列空间流线自然 顺畅且井然有序，可以使参观者
越战纪念碑剖析
区域中心——华盛顿纪念碑
华盛顿纪念碑是为纪念美国首任总统乔治·华盛顿而 建造的，它位于华盛顿市中心，在国会大厦、林肯纪 念堂的轴线上，是一座大理石方尖碑，呈正方形、底 部宽22.4米、高169米，纪念碑内有50层铁梯，也有 70秒到顶端的高速电梯，游人登顶后通过小窗可以眺 望华盛顿全城、弗吉尼亚州、马里兰州和波托马克河。 纪念碑内墙镶嵌着188块由私人、团体及全球各地捐 赠的纪念石，其中一块刻有中文的纪念石是清政府赠 送的。纪念碑的四周是碧草如茵的大草坪，这里经常 会举行集会和游行。
1981年5月1日，在1421件应征作品中，林璎的被 登记为1026号的设计成为首选，其设计如同大地 开裂接纳死者，具有强烈的震撼力。虽然她的设 计方案没有立即引起普遍认同，最后大多数对此 方案持否定态度的人最后终于被说服，按照她自 己的话说，“活人和死人将在阳光普照的世界和 黑暗寂静的世界之间再次会面。”
纪念碑的逻辑（及年代）起点不是人们进入这个空间 的两端，而是两面墙的交汇处。因此当任何一个人从 纪念碑的一端开始，他实际上都是从名单的一半看起。 名单自两面墙的交汇处开始，从右面墙的顶端残忍的 一个接一个连续下去，一块接一块，直到这面墙东边 指向华盛顿纪念碑的那个顶点。名字的序列在指向林 肯纪念堂的西顶点继续开始，并在左面墙的底部终止。 因此，纪念碑的中心既是名单的起点也是名单的终点。
尺度
纪念碑总体成V字形，从纪念碑的结构上看， 可以说是一个非常简单而简洁的造型，整 个V字形墙体由黑色花岗岩砌成，长约152 米，中轴深约3米。两面抛光的黑色花岗岩 墙在交汇处成一个125度12分的角，左右墙 体向两端逐渐缩小，最后消失于地面，纪 念碑呈现出完全对称的V字形。
越战纪念碑上亡者姓名的排列
四大经典建筑——何多苓工作室、流水别墅、越战纪念碑、绿荫里的红飘带、特点分析
经典案列分析
全弘艳
何多苓工作室 流水别墅 越战纪念碑 红飘带公园
何多苓工作室
何多苓工作室的基本构成是一个金石印章般外 形简单内部繁复的正方形体。 “正方形层层相套，剥离在最外围的是一道具 有防卫象征的厚墙，中间是口字型环境绕的一 圈房间，最后，像打开层层包装看见的是一张 白纸，核心部位是一方天井。”
设计目标
面对上述挑战，如何避免对原有自然河流廊道 的破坏，同时又能满足城市化和城市扩张对本 地段河流廊道的功能要求，成为本设计要解决 的关键问题,也是本设计的主要目标。 河流廊道的自然过程和城市居民对它的功能需 求两者合起来,就是汤河滨河公园的生态服务 功能,包括水源保护、乡土生物多样性的保护、 休憩、审美启智和科普教育。
主要的一层几乎是 一个完整的大房间， 通过空间处理而形 成相互流通的各种 从属空间，并且有 小梯与下面的流水 联系。 层高只有7英尺一 英尺，低矮的空间 与周边的大玻璃窗 将视线动态的引向 外部景观。 一些天然的露头的 岩石从地下伸入起 居室地面，成为壁 炉前的天然效果。
三层也用作 卧室，南北 最深处不到 12米。 整个住宅的 台阶和楼梯 也不只是服 务于交通的 功能构件， 而是对基地 特征极好的 表达。
它的走向分别指向林肯纪念堂和华盛顿纪念碑。这两座象征国家的纪念建筑 在天空的映衬下高耸而端庄 。越战纪念碑则匍匐着伸向大地，绵延又哀伤。
东 翼 指 向 华 盛 顿 纪 念 碑
西 翼 指 向 林 肯 纪 念 堂
这是一座低于地平线，长500英尺呈倒V字形的碑体。黑色的、像两面镜子一样 的花岗岩墙体，如同一本打开的书，又仿佛地开裂向两面无限延伸，两墙相交的 中轴最深，约有3米。两面抛光的黑色花岗石墙在交汇处成一个125度12分的角， 左右墙体向两端方向逐渐缩小，直到地面消失。
全弘艳
何多苓工作室 流水别墅 越战纪念碑 红飘带公园
何多苓工作室
何多苓工作室的基本构成是一个金石印章般外 形简单内部繁复的正方形体。 “正方形层层相套，剥离在最外围的是一道具 有防卫象征的厚墙，中间是口字型环境绕的一 圈房间，最后，像打开层层包装看见的是一张 白纸，核心部位是一方天井。”
设计目标
面对上述挑战，如何避免对原有自然河流廊道 的破坏，同时又能满足城市化和城市扩张对本 地段河流廊道的功能要求，成为本设计要解决 的关键问题,也是本设计的主要目标。 河流廊道的自然过程和城市居民对它的功能需 求两者合起来,就是汤河滨河公园的生态服务 功能,包括水源保护、乡土生物多样性的保护、 休憩、审美启智和科普教育。
主要的一层几乎是 一个完整的大房间， 通过空间处理而形 成相互流通的各种 从属空间，并且有 小梯与下面的流水 联系。 层高只有7英尺一 英尺，低矮的空间 与周边的大玻璃窗 将视线动态的引向 外部景观。 一些天然的露头的 岩石从地下伸入起 居室地面，成为壁 炉前的天然效果。
三层也用作 卧室，南北 最深处不到 12米。 整个住宅的 台阶和楼梯 也不只是服 务于交通的 功能构件， 而是对基地 特征极好的 表达。
它的走向分别指向林肯纪念堂和华盛顿纪念碑。这两座象征国家的纪念建筑 在天空的映衬下高耸而端庄 。越战纪念碑则匍匐着伸向大地，绵延又哀伤。
东 翼 指 向 华 盛 顿 纪 念 碑
西 翼 指 向 林 肯 纪 念 堂
这是一座低于地平线，长500英尺呈倒V字形的碑体。黑色的、像两面镜子一样 的花岗岩墙体，如同一本打开的书，又仿佛地开裂向两面无限延伸，两墙相交的 中轴最深，约有3米。两面抛光的黑色花岗石墙在交汇处成一个125度12分的角， 左右墙体向两端方向逐渐缩小，直到地面消失。
wd12华盛顿三座战争纪念碑
看看华盛顿之五背景音乐天堂在华盛顿心脏地区受人关注的，还有二战、越南战争和朝鲜战争这三场战争的纪念碑。
在这三场战争中，美国死了几十万人，是美国历史上死得最多的。
这三场战争是两种不同性质。
尽管他们抹杀了这种区别，不论是为国捐躯还是为侵略政策卖命，都加以纪念，但对战争中死去的士兵来说，他们都是战争的牺牲品。
面对这些纪念碑，在怀念亡灵的同时，回顾战争结局带来的后果，引发人们对战争和和平、过去的噩梦和今日的世界，以至未来生活的无穷思考，还是很有积极意义的。
在上空俯瞰美国国家第二次世界大战纪念碑(The National World War Two Memorial)。
二战纪念碑坐落在华盛顿纪念碑和林肯纪念堂倒影池之间的主轴线上。
二战纪念碑是个花岗岩建筑群，1993年国会批准决定兴建，2001年动工，建成于2004年,耗资1.75亿美元、占地7英亩。
整个纪念馆是一个下沉的椭圆形广场，看上去就像是一个古代露天圆形剧场。
它由一个广场、一个有喷泉的中央水池“彩虹池”、两面“自由墙”、两个方亭和56根花岗岩石柱共同组成，一个庄重肃穆的纪念堂！在面向华盛顿纪念碑的那一面，参观者沿着一个个草地台阶拾阶而下就可以进入纪念碑的中心。
这是纪念碑中央的有喷泉的水池——“彩虹池”中央的彩虹池中央喷水池和一侧的自由墙——一个方亭和28根纪念石柱另一侧的自由墙每一根花岗岩柱子代表着在二战期间美国的一个州或者一个海外领土。
每根石柱的前后两面都有一个铜质花环。
花岗岩柱子的下端刻有它所代表的州或者海外领土的名字。
花岗岩柱子和铜质花环两个方亭代表两大战场：这是代表太平洋战场的方亭。
每个方亭里面各有三只巨大的铜质美国雄鹰举起了象征胜利的花冠。
这是另一端代表大西洋战场的方亭。
“自由墙”，上面刻着4000颗金星，每一颗星代表着在二战中牺牲的100位美国人。
进入纪念碑的中心，沿途可以看到反映美国在二战期间的重要历史事件经历的浅浮雕。
基于记录历史，缅怀先烈的考虑，经过十年建设，2004年5月29日正式揭幕，成为华盛顿的一个新景观。
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绿化：越战纪念广场采用规则式的植物配置手法，采用矮绿篱做成规则花纹——纪念符号，通过符号手 法更好的点题；背景植物有雪松，罗汉松，红枫，乌桕，利用植物营造出丰富的层次变化。距离较近的建筑物 (华盛顿纪念碑和林肯纪念堂)种植大面积的草坪，使主体建筑突出。纪念性广场带有纪念性主题并充满人文色 彩的景观环境，在以纪念为主的空间环境中，如果没有围绕纪念主题而进行配置的各类植物，一定会显得单调， 呆板，缺少生气，纪念环境的整体气氛因此会受到削弱。采用合理的植物配置，使之与建筑雕塑相互呼应， 相互映衬，让人们在参观，瞻仰先贤的活动中感受到视觉的，精神的，自然生态的，以及心理感受和情绪上 的变化。
周边主要的构筑物构成关系：它的走向分别 指向林肯纪念堂和华盛顿纪念碑。这两座象征国 家的纪念建筑在天空的映衬下高耸而端庄 。越战 纪念碑则匍匐着伸向大地，绵延又哀伤。
6.空间关系
流线组织：越战纪念广场由有序序列空间组合而成，在序列环境中，设定的情节线索贯穿始终，交通流 线应确定了参观者感受到纪念主题的完整性，序列空间流线自然顺畅且井然有序，可以使参观者神情专注，序 列空间带来的情绪感染随着空间的变化逐步转变。
按照林璎自己的解释，好像是地球被（战争）砍了一刀，留下了这个不能愈合的 伤痕。黑色的、像两面镜子一样的花岗岩墙体，两墙相交的中轴最深，约有3米，逐 渐向两端浮升，直到地面消失。V型的碑体向两个方向各伸出200英尺，分别指向林 肯纪念堂和华盛顿纪念碑，通过借景让人们时时感受到纪念碑与这两座象征国家的纪 念建筑之间密切的联系。后者在天空的映衬下显得高耸而又端庄，前者则伸入大地之 中绵延而哀伤，场所的寓意贴切、深刻。
1.纪念园的性质
性质：越战纪念园是为了纪念 参加越南战争牺牲的美国士兵 而建立的具有纪念性质的开放 型的公园。公园中最具特色是 由美籍华裔设计师林璎设计的 越战纪念碑。
场地：这一作品是70年代 “大地艺术”与现代公共景观 设计结合的优秀作品之一.场地 被按等腰三角形切去了一大块， 形成一块微微下陷的三角地， 象征着战争所受的创伤.
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3.越战纪念碑的作者简介
林璎（Maya Ying Lin，1959年10月5日－）著名的美籍华裔建筑师。 祖籍福建省闽侯县，是林徽因的侄女，1959年10月5日出生于美国俄亥俄 州雅典城。1981年获耶鲁大学建筑学院的学士学位，1986年获硕士学位。 1987年，林璎被耶鲁大学授予美术荣誉博士学位。
但是在重新组织评审团后，第二次评审结果她的设计仍然获得第一名。委员会为慎重 起见，重新仔细审阅了林璎的作品，审阅之后觉得仍然是一个佳作，就拒绝了退伍军人的要 求。当时，内政部长华特还曾经出面，下令暂停工程进度，并要求在V字型建筑的中间，放 一座雕像并悬挂一面美国国旗。林璎面临种种压力仍不肯妥协，毅然要求撤回自己设计人的 名字，因为，她觉得如此这般的要求和篡改，已经破坏了她的原设计精神，刻上她名字不但 是个谎言，对她来说也是一种侮辱。在她的坚持下，插国旗之举取消，三位越战军人的雕像 也被移往V型碑石的侧面。
8.设计师的理解
林璎
在耶鲁大学建筑学院读书的时候，林璎就喜欢到附近的“林阴墓园”去走走， 观看那里形形色色的墓碑和雕刻。她说：“那儿有一个渡船船长的墓，墓碑 上刻着一条渡船，线条简单又优美，我就喜欢简单而不复杂的东西。”大学 三年级的时候，林璎曾利用假期自费到欧洲考察，走访了许多墓园，研究对 死者悼念的形式，她觉得墓园设计也是一项专门的学问，所以在四年级的时 候将坟墓建筑列为自己的选修课。
2.越战纪念园的地理位置
www.hzdi www.sys /dx/151005/470559 3.ht ml /dx/151008/470632 4.ht ml /dx/151008/470634 6.ht ml /dx/151009/470711 0.ht ml /dx/151009/470711 1.ht ml /dx/151010/470756 1.ht ml /dx/151010/470756 2.ht ml /dx/151011/470785 5.ht ml /dx/151011/470785 7.ht ml /dx/151011/470785 9.ht ml /dx/151012/470820 4.ht ml /dx/151012/470821 5.ht ml /dx/151012/470821 7.ht ml /dx/151013/ 5.ht ml /dx/151013/470923 8.ht ml /dx/151013/470924 1.ht ml /dx/151014/470973 2.ht ml /dx/151014/470973 3.ht ml /dx/151014/470973 7.ht ml /dx/151019/471150 3.ht ml
实际结果表明，林璎的《越战纪念碑》比哈特的《三战士》产生和发 挥了更具 有语义丰富和情感复杂性的效果。
个人认为，与哈特用习以为常的塑造方式创作的具象性雕塑《三战士》相比， 《越战纪念碑》即使采用的是看似简单的V字型抽象结构，也在人们的接受和解读 中具有更丰富的含义。这个纪念碑的力量，来自于它为表达和压抑公共领域的暴力 而采取的对纪念碑传统惯例的巧妙违反和转化。它实际上是反英雄、反纪念碑的。 一个V形的结构塑造了深长的伤口或伤疤，表现曾经遭受暴力的痕迹，而不是在献 身光荣事业时发生的暴力留下的伤痕，如惯例化的传统战争纪念碑所表现的那样。 这个纪念碑所具有的公共纪念碑的普遍性，不是通过克服它所在的环境来突出政治 性的因素。恰恰相反，它是通过避开政治因素来突出那种永远无法治愈的伤痛，或 者说，这样一种伤痛或伤痕是永远不会消失的。正是这一点使它具有普遍性的共享 含义。
7.越战纪念碑的结构、尺度和内容
越战纪念碑：越战纪念碑按年 表排列人名，纪念碑向地下延伸， 黑大理石碑刻上阵亡人员名字。 设计如同大地开裂接纳死者，具 有强烈的震撼力；黑色磨光花岗 岩饰面光洁如镜，明可鉴人，上 面刻着58132名自1959至1975年 间在越南战争中失踪的或死去的 美军士兵的名字，每个字母高1.3 4cm，深0.09cm，碑体上的名字 没有按惯例以字母排列为序，而 是采取士兵死亡的年代顺序，隐 喻那场以生命为代价的战争进程， 而v型造型，则是象征那场没有胜 利者的战争。
曾被美国《生活》杂志评为“二十世纪最重要的一百位美国人”与“五 十位美国未来的领袖”。她的作品遍布美国各地，而她的最新荣誉是获得20 09年度美国国家艺术奖章。2010年2月25日，白宫东厅，美国总统奥巴马为 身着黑色镶红边套装的林璎披挂上紫绶带的金质奖章。表彰她作为建筑师、 艺术家环保人士的卓著成就。这是美国官方给予艺术家的最高荣誉，而林璎 是此次获奖者中唯一的亚裔。
“一开始我就问自己，到底建“越战纪念碑”的意义是什么，尤其是一座 20世纪的纪念碑的意义是什么?当宝贵的生命首先成为了战争的代价时，这些 “人”无疑是第一个应该被记住的。因而这项设计的主体肯定是“人”而不是 政治。只有当你接受了这种痛苦，接受了这种死亡的现实之后，才可能走出它 们的阴影，从而超越它们。就在你读到并触摸每个名字的瞬间，这种痛苦会立 刻渗透出来。而我的确希望人们会为之哭泣，并从此主宰着自己回归光明与现 实。假如你不能接受这个现实，就永远无法从中解脱出来。所以一座纪念碑应 该是“真实”的写照。首先要接受和承认痛苦已经存在，然后才有机会去愈合 那些伤口。”
1980年12月29日 ：2,573人登记参加$50,000 奖金的设计比赛。
1981年3月31日：共计递交了1,421宗设计。 设计为选拔委员会被陈列在安德鲁兹（Andrews） 空军基地的一个机场，占地面积超过35,000英亩。 各设计由数字编号，使他们的作者匿名。所有设计 经过所有评审委员审查；设计筛选到232，最后， 评审委员会选择了第1026号设计。
有争议的是，她的设计缺乏战争纪念碑的许多传 统元素，譬如爱国文字和英勇雕像，旗竿和修饰性 雕塑。林璎的亚裔身份也是一个敏感问题。在1982 年纪念碑揭幕仪式，人们甚至都没提到她的名字。
5.基本要求
建造越南战争纪念碑的想法是一名前陆军 下士简·斯克鲁格思在战后萌发的。1979年4月 27日，一群参加过越南战争的老兵在首都华盛 顿成立了一个社团，旨在国家大草坪博物馆、 纪念碑群落地带建造越南战争阵亡将士纪念碑。 他们提出，这座拟议中的纪念碑要成为美国社 会中一个鲜明的形象，不管这座纪念碑最后建 造成什么样子，它必须满足四项基本要求： （1）纪念碑本身应该具有鲜明的特点； （2）要与周围的景观和建筑物相协调； （3）碑身上镌刻所有阵亡和失踪者的姓名； （4）对于越南战争，碑身上不要有一个字 的介绍和评价。
9.争议
林璎的设计引起了广泛争议。虽然艺术界与新闻界均对她的作品赞许有加，但退伍军 人协会却表示不满 。一些越战老兵认为，纪念碑本该拔地而起，而不是陷入地下，与阿灵 顿国家公墓里硫磺岛升旗雕塑那样反映传统军队形象不同，她的这份色调灰暗且朴实无华 的设计方案是对战死者的不敬，还有人认为，阵亡者的名字应该按照英文字母的顺序排列， 而不是按照他们战死的时间排列；甚至，由于她是华裔，受到种族主义分子和一些越战老 兵的抵制。他们从政治上施加压力，要求评审委员会更改原设计。
在耶鲁大学上学时，教授们告诉林璎，你要么到建筑学院学建筑，要 么到艺术学院学雕塑，但不能两者都学。林璎后来承认，她是建筑学院正 式学生，但经常偷跑到艺术学院听雕塑课。由于同时受两个领域的训练， 这无疑为林璎后来的成功打下了基础。她说：“雕塑是诗，而建筑是散文。”
今天，由林璎设计的作品遍布美国各地，有在耶鲁大学的“妇女桌”、 在田纳西州克林顿区的儿童保护基金会礼堂、纽约的非洲艺术博物馆、纽约 大学的亚太美国人中心和为洛克菲勒基金设计的艺术品等。其中最出名的要 数她的成名作“越南战争纪念碑”的设计，参加越战纪念碑设计竞赛时她才 21岁，上大学三年级。
在设计时，她研究了各个领域艺术和文化，了解历史上各个时期的纪念物是 如何纪念死者，还阅读了第一次世界大战时期关于战士的杂志。两个星期以 后，她做出了模型。林璎的老师将她的设计评为B，却仍然鼓励林璎将设计寄 走。结果林璎的设计在众多设计师的作品中获得第一名，反倒是应征者中那 些国际知名的建筑师们——其中也包括林璎的老师选送的设计名落孙山。
周边主要的构筑物构成关系：它的走向分别 指向林肯纪念堂和华盛顿纪念碑。这两座象征国 家的纪念建筑在天空的映衬下高耸而端庄 。越战 纪念碑则匍匐着伸向大地，绵延又哀伤。
6.空间关系
流线组织：越战纪念广场由有序序列空间组合而成，在序列环境中，设定的情节线索贯穿始终，交通流 线应确定了参观者感受到纪念主题的完整性，序列空间流线自然顺畅且井然有序，可以使参观者神情专注，序 列空间带来的情绪感染随着空间的变化逐步转变。
按照林璎自己的解释，好像是地球被（战争）砍了一刀，留下了这个不能愈合的 伤痕。黑色的、像两面镜子一样的花岗岩墙体，两墙相交的中轴最深，约有3米，逐 渐向两端浮升，直到地面消失。V型的碑体向两个方向各伸出200英尺，分别指向林 肯纪念堂和华盛顿纪念碑，通过借景让人们时时感受到纪念碑与这两座象征国家的纪 念建筑之间密切的联系。后者在天空的映衬下显得高耸而又端庄，前者则伸入大地之 中绵延而哀伤，场所的寓意贴切、深刻。
1.纪念园的性质
性质：越战纪念园是为了纪念 参加越南战争牺牲的美国士兵 而建立的具有纪念性质的开放 型的公园。公园中最具特色是 由美籍华裔设计师林璎设计的 越战纪念碑。
场地：这一作品是70年代 “大地艺术”与现代公共景观 设计结合的优秀作品之一.场地 被按等腰三角形切去了一大块， 形成一块微微下陷的三角地， 象征着战争所受的创伤.
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3.越战纪念碑的作者简介
林璎（Maya Ying Lin，1959年10月5日－）著名的美籍华裔建筑师。 祖籍福建省闽侯县，是林徽因的侄女，1959年10月5日出生于美国俄亥俄 州雅典城。1981年获耶鲁大学建筑学院的学士学位，1986年获硕士学位。 1987年，林璎被耶鲁大学授予美术荣誉博士学位。
但是在重新组织评审团后，第二次评审结果她的设计仍然获得第一名。委员会为慎重 起见，重新仔细审阅了林璎的作品，审阅之后觉得仍然是一个佳作，就拒绝了退伍军人的要 求。当时，内政部长华特还曾经出面，下令暂停工程进度，并要求在V字型建筑的中间，放 一座雕像并悬挂一面美国国旗。林璎面临种种压力仍不肯妥协，毅然要求撤回自己设计人的 名字，因为，她觉得如此这般的要求和篡改，已经破坏了她的原设计精神，刻上她名字不但 是个谎言，对她来说也是一种侮辱。在她的坚持下，插国旗之举取消，三位越战军人的雕像 也被移往V型碑石的侧面。
8.设计师的理解
林璎
在耶鲁大学建筑学院读书的时候，林璎就喜欢到附近的“林阴墓园”去走走， 观看那里形形色色的墓碑和雕刻。她说：“那儿有一个渡船船长的墓，墓碑 上刻着一条渡船，线条简单又优美，我就喜欢简单而不复杂的东西。”大学 三年级的时候，林璎曾利用假期自费到欧洲考察，走访了许多墓园，研究对 死者悼念的形式，她觉得墓园设计也是一项专门的学问，所以在四年级的时 候将坟墓建筑列为自己的选修课。
2.越战纪念园的地理位置
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实际结果表明，林璎的《越战纪念碑》比哈特的《三战士》产生和发 挥了更具 有语义丰富和情感复杂性的效果。
个人认为，与哈特用习以为常的塑造方式创作的具象性雕塑《三战士》相比， 《越战纪念碑》即使采用的是看似简单的V字型抽象结构，也在人们的接受和解读 中具有更丰富的含义。这个纪念碑的力量，来自于它为表达和压抑公共领域的暴力 而采取的对纪念碑传统惯例的巧妙违反和转化。它实际上是反英雄、反纪念碑的。 一个V形的结构塑造了深长的伤口或伤疤，表现曾经遭受暴力的痕迹，而不是在献 身光荣事业时发生的暴力留下的伤痕，如惯例化的传统战争纪念碑所表现的那样。 这个纪念碑所具有的公共纪念碑的普遍性，不是通过克服它所在的环境来突出政治 性的因素。恰恰相反，它是通过避开政治因素来突出那种永远无法治愈的伤痛，或 者说，这样一种伤痛或伤痕是永远不会消失的。正是这一点使它具有普遍性的共享 含义。
7.越战纪念碑的结构、尺度和内容
越战纪念碑：越战纪念碑按年 表排列人名，纪念碑向地下延伸， 黑大理石碑刻上阵亡人员名字。 设计如同大地开裂接纳死者，具 有强烈的震撼力；黑色磨光花岗 岩饰面光洁如镜，明可鉴人，上 面刻着58132名自1959至1975年 间在越南战争中失踪的或死去的 美军士兵的名字，每个字母高1.3 4cm，深0.09cm，碑体上的名字 没有按惯例以字母排列为序，而 是采取士兵死亡的年代顺序，隐 喻那场以生命为代价的战争进程， 而v型造型，则是象征那场没有胜 利者的战争。
曾被美国《生活》杂志评为“二十世纪最重要的一百位美国人”与“五 十位美国未来的领袖”。她的作品遍布美国各地，而她的最新荣誉是获得20 09年度美国国家艺术奖章。2010年2月25日，白宫东厅，美国总统奥巴马为 身着黑色镶红边套装的林璎披挂上紫绶带的金质奖章。表彰她作为建筑师、 艺术家环保人士的卓著成就。这是美国官方给予艺术家的最高荣誉，而林璎 是此次获奖者中唯一的亚裔。
“一开始我就问自己，到底建“越战纪念碑”的意义是什么，尤其是一座 20世纪的纪念碑的意义是什么?当宝贵的生命首先成为了战争的代价时，这些 “人”无疑是第一个应该被记住的。因而这项设计的主体肯定是“人”而不是 政治。只有当你接受了这种痛苦，接受了这种死亡的现实之后，才可能走出它 们的阴影，从而超越它们。就在你读到并触摸每个名字的瞬间，这种痛苦会立 刻渗透出来。而我的确希望人们会为之哭泣，并从此主宰着自己回归光明与现 实。假如你不能接受这个现实，就永远无法从中解脱出来。所以一座纪念碑应 该是“真实”的写照。首先要接受和承认痛苦已经存在，然后才有机会去愈合 那些伤口。”
1980年12月29日 ：2,573人登记参加$50,000 奖金的设计比赛。
1981年3月31日：共计递交了1,421宗设计。 设计为选拔委员会被陈列在安德鲁兹（Andrews） 空军基地的一个机场，占地面积超过35,000英亩。 各设计由数字编号，使他们的作者匿名。所有设计 经过所有评审委员审查；设计筛选到232，最后， 评审委员会选择了第1026号设计。
有争议的是，她的设计缺乏战争纪念碑的许多传 统元素，譬如爱国文字和英勇雕像，旗竿和修饰性 雕塑。林璎的亚裔身份也是一个敏感问题。在1982 年纪念碑揭幕仪式，人们甚至都没提到她的名字。
5.基本要求
建造越南战争纪念碑的想法是一名前陆军 下士简·斯克鲁格思在战后萌发的。1979年4月 27日，一群参加过越南战争的老兵在首都华盛 顿成立了一个社团，旨在国家大草坪博物馆、 纪念碑群落地带建造越南战争阵亡将士纪念碑。 他们提出，这座拟议中的纪念碑要成为美国社 会中一个鲜明的形象，不管这座纪念碑最后建 造成什么样子，它必须满足四项基本要求： （1）纪念碑本身应该具有鲜明的特点； （2）要与周围的景观和建筑物相协调； （3）碑身上镌刻所有阵亡和失踪者的姓名； （4）对于越南战争，碑身上不要有一个字 的介绍和评价。
9.争议
林璎的设计引起了广泛争议。虽然艺术界与新闻界均对她的作品赞许有加，但退伍军 人协会却表示不满 。一些越战老兵认为，纪念碑本该拔地而起，而不是陷入地下，与阿灵 顿国家公墓里硫磺岛升旗雕塑那样反映传统军队形象不同，她的这份色调灰暗且朴实无华 的设计方案是对战死者的不敬，还有人认为，阵亡者的名字应该按照英文字母的顺序排列， 而不是按照他们战死的时间排列；甚至，由于她是华裔，受到种族主义分子和一些越战老 兵的抵制。他们从政治上施加压力，要求评审委员会更改原设计。
在耶鲁大学上学时，教授们告诉林璎，你要么到建筑学院学建筑，要 么到艺术学院学雕塑，但不能两者都学。林璎后来承认，她是建筑学院正 式学生，但经常偷跑到艺术学院听雕塑课。由于同时受两个领域的训练， 这无疑为林璎后来的成功打下了基础。她说：“雕塑是诗，而建筑是散文。”
今天，由林璎设计的作品遍布美国各地，有在耶鲁大学的“妇女桌”、 在田纳西州克林顿区的儿童保护基金会礼堂、纽约的非洲艺术博物馆、纽约 大学的亚太美国人中心和为洛克菲勒基金设计的艺术品等。其中最出名的要 数她的成名作“越南战争纪念碑”的设计，参加越战纪念碑设计竞赛时她才 21岁，上大学三年级。
在设计时，她研究了各个领域艺术和文化，了解历史上各个时期的纪念物是 如何纪念死者，还阅读了第一次世界大战时期关于战士的杂志。两个星期以 后，她做出了模型。林璎的老师将她的设计评为B，却仍然鼓励林璎将设计寄 走。结果林璎的设计在众多设计师的作品中获得第一名，反倒是应征者中那 些国际知名的建筑师们——其中也包括林璎的老师选送的设计名落孙山。