王维与孟浩然之山水田园诗
山水田园诗词

山水田园诗词山水田园诗源于南北朝的谢灵运和晋代陶渊明,以唐代王维、孟浩然为代表。
诗人们以山水田园为审美对象,把细腻的笔触投向静谧的山林,悠闲的田野,创造出一种田园牧歌式的生活,借以表达对现实的不满,对宁静平和生活的向往。
诗以描写自然风光、农村景物以及安逸恬淡的隐居生活见长。
诗境隽永优美,风格恬静淡雅,语言清丽洗练,多用白描手法,诗美如画。
以下是山水田园诗词,欢迎阅读。
归园田居-其三魏晋-陶渊明种豆南山下,草盛豆苗稀。
晨兴理荒秽,带月荷锄归。
道狭草木长,夕露沾我衣。
衣沾不足惜,但使愿无违。
这首诗用语十分平白自然。
“种豆南山下”,“夕露沾我衣” ,“带月荷锄归”,朴素如随口而出,不见丝毫粉饰。
然而正是这自然平白的诗句创造了作品醇美的意境,形成了陶诗平淡醇美的艺术特色。
春庄唐-王勃山中兰叶径,城外李桃园。
岂知人事静,不觉鸟声喧。
这是一首写景诗,也隐隐的表达了作者不喜繁闹的城市而更喜欢幽静的山间林里。
答陆澧唐-张九龄松叶堪为酒,春来酿几多。
不辞山路远,踏雪也相过。
这首绝句体小诗,短小而质朴,亲切而自然。
诗中用语极为平实,几乎就是口头语,然而从容写来,淡而有味,语浅情深,言有尽而意无穷。
这里有陶渊明田园诗的影子,这种风格又被后来的王维、孟浩然等发扬光大,形成山水田园一派,张九龄不愧为开启盛唐诗风的诗坛领袖。
田舍唐-杜甫田舍清江曲,柴门古道旁。
草深迷市井,地僻懒衣裳。
榉柳枝枝弱,枇杷树树香。
鸬鹚西日照,晒翅满鱼梁。
此诗上四句叙写村居的荒僻,下四句状言景物的幽闲,给人们描绘了一幅美丽田园画卷。
商山麻涧唐-杜牧云光岚彩四面合,柔柔垂柳十余家。
雉飞鹿过芳草远,牛巷鸡埘春日斜。
秀眉老父对樽酒,茜袖女儿簪野花。
征车自念尘土计,惆怅溪边书细沙。
这首诗是诗人由宣州经江州回长安途中路过商山麻涧时所作。
商山,在今陕西省商县东南,其地险峻,林壑深邃。
麻涧,在熊耳峰下,山涧环抱,周围适宜种麻,因名麻涧。
诗人以清隽的笔调从不同的角度展示了这一带优美的自然景色。
《王维与孟浩然山水田园诗的比较山水田园诗》

陕西省自学考试汉语言文学专业本科毕业论文美在深情意在田园——试比较王维与孟浩然山水田园诗的异同姓名:准考证号:指导教师:写作时间:2010年03月联系方式:目录引言 (3)一、王维和孟浩然与山水田园诗的发展 (3)二、王维与孟浩然山水田园诗的相同点 (4)(一)、从题材方面 (4)(二)、在意境风格方面 (4)(三)、艺术手法及表现手法 (5)(四)、从语言方面 (5)(五)、在对后代的贡献方面 (5)三、王维与孟浩然山水田园诗的不同点 (6)(一)、从题材方面比较 (7)(二)、从意境方面比较 (8)(三)、艺术手法方面比较 (10)(四)、表现技巧方面比较 (11)(五)、语言特点方面比较 (12)四、王维与孟浩然山水田园诗的现实意义 (14)结论 (15)美在深情意在田园——试比较王维与孟浩然山水田园诗的异同内容摘要盛唐时代,涌现了一个灿若星汉的诗人群体,他们诉诸笔端的情怀,在中华文学史上留下了华彩浓重的一道风景。
在这文学的时代,在这才华横溢的群体中,有两位极具代表性的山水田园诗派诗人,他们就是王维和孟浩然,文学史上并称“王孟”。
历代综评,同属清淡型的山水田园诗人,王维的诗在冲淡中显现高雅清秀,时见彩绘;孟浩然的诗在冲淡中显现淳朴清旷,时见白描。
本文运用比较法,意象分析法等研究方法,就王维与孟浩然诗歌在题材、意境风格、艺术手法、表现技巧、语言特点几方面的同异进行比较,论述了王维与孟浩然的艺术创造与成就,揭示诗歌创造艺术创作的个性规律,进而引发思考王维与孟浩然的山水田园诗乃至于中华传统文化在当今时代的现实意义。
关键字:题材、意境风格、艺术手法、表现技巧、语言特点Aimed At Rural America In The Deep Feelings—A Comparison Of Wang Wei And Meng Haoran Similarities And Differences Between Landscape And Pastoral PoetryAbstractTang Dynasty, the emergenc of a star illuminating as heavenly poet Han group, they are resorting to Biduan feelings, in the Chinese literary history has left a landscape thick CLS. In this era of literature, in this talented group, there are two highly representative Pastoral Poetry poets, they are Wang Wei and Meng Haoran, literature, history, and that "Meng." Ages Comprehensive assessment, the same type of landscape light pastoral poet, Wang Wei's poem apeared in the watered down in an elegant handsome, when see the painting; Meng Haoran's poem appeared in the watered down in the Qing Kuang honest, when see thestraightforward style of writing. In this paper, coparative law, imagey analysis and other research methods,Wang Wei and Meng Hao-ran poetry on the theme, style, mood, performance practices, language features in several areas compared with the differences, discusses the art of Wang Wei and Meng Hao-ran the creation and success, revealng the personality poetry and create art law triggering Thinking Wang Wei and Meng Haoran's nature poetry and even traditional Chinese culture in the era of practical significance.Keywords: theme, style, mood, artistic techniques, performance skills, language feature引言山水田园诗源于东晋谢灵运和晋代陶渊明,以唐代王维、孟浩然为代表。
从“舟水”意象看孟浩然诗的情感与意境

从“舟水”意象看孟浩然诗的情感与意境一、王维诗歌与孟浩然山水诗歌的风格意象对比王维著有“诗佛”之称,他的诗又以山水田园风格闻名,而孟浩然的诗风同样有着好友王维自然纯净之美,所以后来和王维被世人合称“王孟”。
虽然两人都继承了陶渊明诗歌的总体特征与风格,但是在借物表达情感(也就是《诗经》中所提到的“赋比兴”中的“兴”)两个人表现出明显的个人特色。
王维山水田园诗具有空明之境和宁静之美,诗与画两者结合,形成完满的架构。
并且多擅长以空山的物象来体现心境中的禅意平静。
比起王维诗歌中悠远深山意象的广泛使用,孟浩然的山水诗更多的以“舟水”为主要描写对象,“舟水”这两种平常的行路寄托物,也在一定程度上,让孟浩然的诗比起王维的山水诗更加贴近生活,也更为纯粹,表达感情也更加直接简洁,诗歌呈现出一种繁华落尽见真淳的境界。
那么在他创作的这些诗歌中,舟水的意象对于他作品的塑造和他所表达的情感有什么样的意义?是否也在一定程度上代表了他人生的态度,象征了他的思想内涵?二、研究孟浩然诗歌中“舟水”意象的意义首先我们来阅读《中国文学史》(袁行霈主编、高等教育出版社出版),在该书的第203页有这样一段话来介绍上述现象“孟浩然一生多次出游,而且偏爱水行,在乘舟漫游吴越水乡的过程中写了不少山水诗。
遇景入咏时,他常从高远处落笔,自寂寞处低回,随意点染的景物与清淡的情思相融,形成平淡清远而意味无穷的明秀诗境。
”其次,包括教材的后面又提到“孟浩然的乘舟行吟之作,给人以洗削凡近之感,情思的净化、语言的清淡,和诗境的明秀融为一体,将自然纯净的山水之美透彻地表现了出来。
”在中小学课本中,也收录了有关孟浩然的带有明显山水田园风格的诗歌,其中《夜归鹿门歌》、《早寒江上有怀》、《望洞庭湖赠张丞相》等都是典型的以“舟水”为意象,托物表情。
但在中小学课本教材中,只是将孟浩然这些诗歌列入课堂学习内容中,对于具体的介绍和解释,则更多依靠老师的讲解和传授。
而高教社出版的教材里也只是大体笼统地从孟诗的整体风格上切入,给出一个赏析,而至于“舟水”二字在作品中的具体形象和象征作用没有详细地阐明,所以研究和分析孟诗中的核心意象,对于我们进一步了解孟浩然生平经历,他的情感思想态度以及志向抱负在一定程度上有不少帮助和启发,同时对“舟水”意象所表达的效果和意义,我们也可以在其他相似的诗歌中得到类推或借鉴。
比较分析孟浩然与王维山水田园诗的艺术特色

比较分析孟浩然与王维山水田园诗的艺术特色内容摘要:山水田园诗派是在天宝之际以王维、孟浩然为代表,以描写山水田园为主要题材,艺术风格大致相近的一个诗歌流派。
从内容上讲,王孟山水田园诗是那个社会安宁、富裕、和平以及士人从容、恬适、优裕心境的真实写照。
从形式上讲,和以上几个方面相适应,它们的风格或明快秀丽,或冲和淡远,只有少数诗歌才显气象阔大。
不过,他们也自有不同之处。
从意境上讲,孟诗单纯明净、冲和闲逸,王诗含蓄空灵、富有禅趣;从语言上讲,孟诗平淡朴素、多用“兴象”,王诗讲求画意、绝冠五言;从风格上讲,孟诗孤怀散朗、高旷幽雅,王诗静穆淡泊、清幽自然。
盛唐山水田园诗是六朝山水田园诗的继承和发展,既注重对山水形象作精工的描绘,也注重陶渊明那样通过山水田园表现主体的品格与精神,也是中国古代文学史上又一次发展。
关键词:山水田园、意境、语言、风格、单纯明净、平淡朴素、禅趣、静穆淡泊、讲求画意山水田园诗派是在天宝之际以王维、孟浩然为代表,以描写山水田园为主要题材,艺术风格大致相近的一个诗歌流派。
从内容上讲,王孟山水田园诗是那个社会安宁、富裕、和平以及士人从容、恬适、优裕心境的真实写照。
从形式上讲,和以上几个方面相适应,它们的风格或明快秀丽,或冲和淡远,只有少数诗歌才显气象阔大。
不过,他们也自有不同之处,以下从意境、语言、风格特色等方面简要谈谈。
一、意境孟浩然:单纯明净、冲和闲逸孟浩然写景喜用简淡的笔墨,随意点染的表现手法,追求一种单纯明净、浑然一体的意境。
如《万山潭作》:“垂钓作盘石,水清心亦闲。
鱼行潭树下,猿挂岛藤间。
游女昔解佩,传闻于此山。
求之不可得,沿月棹歌还。
”无论是沐浴在夕阳清辉中的人物,还是嬉戏于水下岸边的鱼兽,都给人一种单纯的感觉,在整体上给人一种冲和闲淡、闲适安逸、潇洒从容的意境。
王维:含蓄空灵、富有禅趣被人称为“诗佛”的王维,偏向于清、幽、空、寂的审美趣味,他的诗歌常常使用宁静、枯寂的物象,以及由淡泊之情和枯寂之景结合而成的一种空寂的诗歌意境,也就是人们所说的“禅趣”。
王维孟浩然山水田园诗的区别

水田园诗是指以自然界的山水景物、闲适恬淡的田园生活为表现内容的。
中国山水田园诗渊源流长,南朝谢灵运、谢跳以山水诗著称,则以田园诗闻名。
盛唐形成的王维、孟浩然为代表的山水田园诗派,较之前人,不再是一般地模山范水,而能做到情景交融、物我一体、空灵超然、脱世拔俗而俊采职逸。
在表现山水田园的自然美方面,无论从内容和形式上都有所开拓和创新,把山水田园诗的创作推向了一个更高的境界和层次.但是,王维、孟浩然由于家庭出身、环境、经历,自身素质和创作风格的不同.诗风也呈现出各自不同的风格和特点。
王维十五岁便离开家乡赴长安谋求功名,并以自己的才能博得了上流社会的青睐。
开元九年,中进第,为太乐丞,时年仅二十一岁。
但是此后王维的仕途却坎坷不断、起起伏伏,尤其是安史之乱后的遭遇,使得王维对官场产生厌倦。
开始了长期的亦官亦隐的生活,他曾隐居终南山。
又购置辋川别业,在公余暇时游息其中。
孟浩然出生于小地主家庭,自幼饱受正统的儒家教育。
四十岁以前,他在家闭门苦读,隐居于距鹿门山附近。
四十岁到长安应进士举,与王维、张九龄等人相交,以“微云淡河汉,疏雨滴梧桐。
”一联名动京师.但却不幸落第,失落还乡。
随后,满怀失意的他南下吴越,寄情山水,过起了游历的生活。
后虽短暂入仕却终又离开,归乡终老。
从王、孟的生平经历我们可以看出:虽然二者同是山水田园诗派的代表诗人,但是他们的生活经历和生活环境却存在在着很大的差异。
而正是由于生活环境差异造就二人不同的性格气质,在诗的写法和艺术风格方面,王维与孟浩然也同样存在着差别。
“王诗丰缛而不华靡,孟却专心古澹,而悠远深厚”(《麓堂诗话》)。
“浩然清而旷“王维清而秀”(胡鹿麟《诗薮》)。
具体概括起来有以下几点:。
论王维、孟浩然山水诗的异同

论王维、孟浩然山水诗的异同摘要:王维、孟浩然是盛唐时期著名的山水田园诗人,他们的山水田园诗有许多相同之处,都是诗与画结合的范例,都具有闲适、恬淡、宁静的风格,都是以禅入诗。
他们的山水田园诗也有许多不同之处,孟浩然的诗以描写南方山水景色和田园生活为主,王维的诗以描写北方田园生活为主。
王维的诗比较偏重于对客观描绘,孟浩然的诗则偏重于对主观抒情。
关键词:王维;孟浩然;山水诗;相同;不同生活在盛唐时期的诗人,是幸运的。
大唐盛世的文化氛围富有浪漫气质。
成为山水诗滥觞的沃土。
大唐盛世时期是开明开放的,这是一个游山玩水的时代,人们释放激情,追求生命的质量,热爱生命,有强烈的自我意识,兼容并包。
诗人们在自由自在的游山玩水的过程中,山川给予他们作诗的灵感,大自然带给他们无限的遐想。
此时的王维与孟浩然又恰恰都是吮吸盛唐山水养分的诗人,他们的诗歌中都有遨游天下,耽情山水的经历。
襄阳境内本就多名山胜水,孟浩然又是襄州襄阳人氏,并隐居于此。
孟浩然在四十岁时仍未中进士,怀着满腔的失意与落寞漫游吴越,时间长达三年之久。
期间游历了几江东、江浙、湘桂、巴蜀等地。
把愁怀之情寄托于游山玩水之上。
而王维的三水之路不曾停止,先后在终南、辋川隐居过,而且由于受到仕途的影响,不得不在两京之间来回,趁此机会又先后游历了中原、汉水一带。
一、王维、孟浩然山水田园诗的相同之处(一)王维、孟浩然山水诗都是诗与画结合的范例王维孟浩然的诗讲求山与水的结合,因而其山水诗堪称诗与画相结合的典范。
王维常以画家的思想和眼光观察大自然,又用画家的笔法把大自然描绘得很形象,他的每一首诗都像一幅色彩鲜明的画卷。
对于笔下所描绘的事物善于运用运用一些技巧,如:色彩的生成、色彩的对比,光影的变化等,而且对于事物敷彩着色很是到位。
以此来唤起人们的直观印象,尤其是诗中对于自然景观的刻画,唤起的印象更加深刻。
而且他们二人的诗比较善于写形,在写形的同时注重写意,形意结合,传达出诗的意韵来。
半生辗转归田园 心静气闲乐山水——试比较王维、孟浩然山水田园诗的异同

【 关键词】 王维; 孟浩然; 田园诗; 题材; 风格; 语言特点; 艺术手法 【 中国图书分类号】 1 72 【 2. 0 2 文献标识码】 A 【 文章编号】 10 — 1420) 一 03 0 08 94( 6o o8 — 2 o 4
自然有 品质 、 志 、 意 精神和灵魂 , 在它深邃 的胸膛 里 , 搏 兰柴》 看 : 阳把 金光 涂在秋 山里 的每一 片叶子 上 。 ) 夕 也涂在
以及“ 寒山转苍翠 , 秋水 日潺涯。倚杖柴门外, 临风听暮 时至盛唐初期, 南方( 襄阳) 山水诗人盂浩然和北方( 辋 诗 , 川) 山水诗人王维一起发扬了陶( 、 灵运) 潜)谢( 的隐逸风气, 将山水文学的表现形式和体现归隐的田园诗结合起来, 以山
水的笔意刻画 田园 , 田园 的情趣观 照 山水。 用质 朴平淡 以 运 代文学 的精华 。
的语言, 创作了许多具有渊深朴茂风味的诗作, 可同时蔚为 雅的田园风光, 刻画了一个萧洒 自得的隐士形象。
一
让我们回到那个意气风发、 文采风流的盛唐之初. 比较
一
梦泽, 波撼岳阳城” 被殷蜃赞为“ 高唱” “ ;中流见匡阜, 势压九
江雄” 的诗句也体现其俯瞰一切、 精力雄健的壮逸之气。而 “ 水回青嶂合, 云渡绿溪阴。坐听闲猿啸。 弥清尘外心”< (武 陵泛舟》 , )又为我们勾画出幽深 、 清虚. 还有几分扑朔迷离的 诗境。如果说孟浩然的山水诗是寄托愁情逸兴的话 , 那他的 田园诗表现的就是他隐居生活的闲适( 关于这一点, 后面再 由是观之。 王盂=人都是通过对 自 然山水的观照,发现 “
半生辗转 归田园 心静气 闲乐山水
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试 比较王维 、 孟浩然山水 田园诗的异同
曾玉玲
( 成都教育学院 四J成都 600) I I 1 0  ̄
[王维孟浩然诗选评]王维孟浩然山水诗比较
![[王维孟浩然诗选评]王维孟浩然山水诗比较](https://img.taocdn.com/s3/m/92e064e584868762cbaed502.png)
[王维孟浩然诗选评]王维孟浩然山水诗比较山水诗,是指描写山水风景的诗。
在一首山水诗中,并非山和水都得同时出现,有的只写山景,有的却以水景为主。
以下是小编精心准备的王维孟浩然山水诗比较,大家可以参考以下内容哦!王维孟浩然山水诗比较【1】王维、孟浩然虽都盛唐田园山水诗的代表作家,但由于他们生活环境和性格气质的不同,在诗的写法和艺术风格方面是有区别的。
首先从以下三个方面看:一.王维山水田园诗具有空明的境界和宁静之美,诗歌宁静优美而神韵飘渺。
二.净化了的情思,用提纯的景物表现,有种单纯明净的美。
孟浩然的山水田园诗更贴近自己的生活,景物描写带有即兴而发、不假雕琢的特点,诗语自然纯净,似比王维的诗更显淳朴,诗歌呈现出豪华落尽见真淳的境界。
如《过故人庄》故人具鸡黍,邀我至田家。
三.王维的山居歌咏擅长与表现空山的宁静之美,而孟浩然的乘舟行吟之作则表现了山水的纯净之美,语言清省。
然后从艺术特点看:王维的诗是诗中有画,画中有诗。
如:《山居秋暝》是自如美与心境美融为一体,创造出空明境界和宁静之美。
孟浩然诗是从高远处入笔,自寂寞处低徊,随意点染的景物与清淡的情思相融,形成平淡清远而意兴无穷的明秀诗境。
如:《临洞庭湖赠张丞相》所描述的境界是宏阔,气势是壮大。
《春晓》的笔调似有惜春之情,却无迹可寻,语言自然纯净内秀。
《宿建德江》所写的是客愁,其语句平淡,诗味却很醇厚。
其次从诗风格看:孟浩然和王维的山水诗都不追求词藻的华美,而是力求极自然地表现山水本身的美。
同时他们也都在山水诗中尽力表现自己的个性。
孟浩然常在山水描写中融入游子飘泊之感,由于心情孤寂,山水也染上了一层清冷的色彩,有时诗人被作为画面的一部分而写进诗里。
孟诗缺乏对理想的追求,其基本风格是恬淡孤情。
王维的山水诗则往往渗透着佛家虚无冷寂的情调,诗人努力去追求那种远离尘嚣的空而寂的境界,故许多山水诗中不见诗人的影子,却能感到他沉浸在寂静的快乐中,表现了对大自然的浓厚兴趣。
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王维与孟浩然之山水田园诗
导读:本文王维与孟浩然之山水田园诗,仅供参考,如果觉得很不错,欢迎点评和分享。
王维与孟浩然之山水田园诗
西藏山南贡嘎县中学单增卓玛
【摘要】山水田园诗是诗人描写自然风光、农村景物以及安适恬淡的田园生活的诗歌,它源于东晋谢灵运和晋代诗人陶渊明,以唐代的王维和孟浩然为代表。
虽然,王维和孟浩然都是唐代山水田园诗的代表人物,但他们的山水田园诗也有着自己独特的风格。
【关键词】王维孟浩然山水田园诗静闹异同
山水田园诗其诗境隽永,风格恬淡,语言清丽,常常表达诗人对宁静平和的生活的向往以及对现实社会的不满。
以唐代的王维和孟浩然为代表。
他们的诗歌在思想内容、表现手法、题材体裁、意境风格方面看上去大体相同,都具有清淡、闲适的风格,但他们的山水田园诗也有着各自独特的风格。
孟浩然和王维的山水诗都不追求辞藻的华美,尽量保持景物的纯净,力求自然地表现山水本身的美。
同时他们也都在山水诗中尽力表现自己的个性。
孟浩然常在山水描写中融入游子漂泊之感。
由于心情孤寂,山水也染上了一层清冷的色彩,有时诗人自己被作为画面的一部分而写进诗里。
孟诗缺乏对理想的追求,其基本风格是恬淡孤情。
读他的诗,总给人一种宁静而清冷的感觉。
如“野旷天低树,江清月
近人。
”王维因为向佛的原因,他的山水诗则往往渗透着佛家虚无冷寂的情调,也透露出深刻的禅意,诗人努力去追求那种远离尘嚣的空而寂的境界,故许多山水诗不见诗人的影子,却能感到他沉浸在寂静的快乐中,表现了对的自然的浓厚兴趣。
如“空山新雨后,天气晚来秋。
明月松间照,清泉石上流。
竹喧归浣女,莲动下渔舟。
随意春芳歇,王孙自可留。
”在清新宁静而生机盎然的山水中,感受到万物生生不息之乐趣,自然的美与心境的美完全融为一体。
王维喜欢用“静”字,但他的“静”并不是一片寂静,而是以动衬静。
如“人闲桂花落,夜静春山空。
月出惊山鸟,时鸣春涧中。
”还有前面提到的“竹喧归浣女,莲动下渔舟。
”也用了山中晚归的洗衣女的声音衬托山中的宁静。
此外,《鹿柴》、《竹里馆》、《辛夷坞》、《鸟鸣涧》都是刻意塑造静美的景物形象,出色地表现了大自然普遍存在的难以言状的静美境界,在艺术上突出的特点就是用动态景物来对比和映衬静态景物,在动态中写静态,又在静态中表现动态,达到静美的目的。
孟浩然则喜欢用“清”,孟浩然对于“清”的情韵风度的追求,实乃其主体精神和清高性格的必然所致,也是其人生际遇的暗示。
这种以“清”由于失意的惆怅、哀怨的情绪的介入,使其诗显得情韵寒淡。
如“坐听闲猿鸣,弦清尘外心。
而孟浩然诗歌也有时有“静”,但从严格意义上讲孟诗只是静其表,其诗歌内涵是热闹的。
比如写田家生活的《过故人庄》,简朴可爱,生动热闹,表达出诗人欢快的心情。
描写的是眼前景,使用的是口头语,描述的层次也是完全任其自然,笔笔都显得很轻松,这种淡淡的平易近人的风格,与他
描写的朴实的农家田园和谐一致,表现了形式对内容的高度适应,恬淡亲切,却又不是平淡枯燥,它是在平淡中蕴藏着深厚的情味,每个句子几乎不见费力的痕迹,却又不曾显得薄弱。
他把艺术美深深地融入整个诗作的血肉之中,显得自然天成。
而王诗内外俱静,静成为他的一种生命风采,成为一种宇宙情怀,一种诗性精神。
王维既能从感性的自然山水里看到静谧的本质,又能超越山水景象而达到精神的心无挂碍的境界,物我融为一体,天人合一。
诗人在与山水同静的交流中获得了身心的极大放松和自由,从感性时空里感受生命之永恒。
王维因为爱画画,擅长画画,所以他的诗是诗中有画,画中有诗。
王维擅长于精确刻画形貌特征,用精心结构的画面表现丰富的感受,因此他笔下的山水无论色彩或构图都比孟浩然鲜明。
如:《山居秋暝》是自如美与心境美融为一体,创造出空明境界和宁静之美。
王维在色彩的运用上没有拘泥于随类赋彩的传统法则,而是走上了传情达意的道路,使色彩情调化,能够通过恰当描绘物象的色彩来渲染情绪、烘托意境、抒发感情,使诗的画意更加耐人寻味。
而且,诗人还比较讲究光影的摄入与映衬,使光与色交相辉映,使画面溢彩流光,具有立体感。
如《田园乐》之六中“桃红复含宿雨,柳绿更带春烟”两句,先勾勒再着色,再进一步渲染。
经过层层渲染和细致描绘:桃花灼灼,杨柳依依。
诗境宛如工笔重彩的国画,给人以浓郁的画意。
孟浩然的山水诗是以感受为主,而较少刻画,以淡化意象取胜。
孟浩然的叙述意味更浓。
孟浩然的诗有某种事实情节,有某种故事性。
尽管诗人未必参加过社会劳动,缺乏劳动生活的体验,诗作中也缺乏陶渊明诗作
中的那种理想境界,但因为具有“无禄尚忧农”的情怀,与田家结下了深厚的友情,因而诗中感情真挚,意蕴醇厚。
如:采樵入深山,山深树重叠。
桥崩卧搓拥,路险垂藤接。
日落伴将稀,山风拂萝衣。
长歌负轻策,平野望烟归。
孟浩然诗是从高远处入笔,自寂寞处低徊,随意点染的景物与清淡的情思相融,形成平淡清远而意兴无穷的明秀诗境。
如:《临洞庭湖赠张丞相》所描述的境界是宏阔,气势是壮大。
《春晓》的笔调似有惜春之情,却无迹可寻,语言自然纯净内秀。
《宿建德江》所写的是客愁,其语句平淡,诗味却很醇厚。
感谢阅读,希望能帮助您!。