现代诗的格式
五年级下册诗文书写格式
五年级下册诗文书写格式
五年级下册诗文书写格式如下：
1. 题目：居中，字号适中。
2. 作者：题目下方，另起一行，字号适中。
3. 诗文书写：从行开始，顶格书写。
每段开头空两格。
标点符号占一格，如果诗歌结尾无需加标点，可省略不写。
4. 落款：在诗文后面右下角，另起一行，写上名字或者名字的拼音，字号适中。
如果需要在名字前面写上年级、班级，则先写年级、班级，另起一行再写名字或名字的拼音。
以上是五年级下册诗文书写格式，注意每个步骤都要按照规范来操作。
现代诗歌作文本上的书写格式模板
现代诗歌作文本上的书写格式模板一、标题。
在现代诗歌作文本上的书写格式中，标题应该位于诗歌的顶部，居中书写，使用加粗或者特殊字体突出标题，让读者一眼就能够看出诗歌的主题。
二、诗歌内容。
1. 诗歌的内容应该紧扣主题，情感真挚，表达清晰，语言简洁，避免冗长的描述和修辞。
2. 诗歌的排版应该整齐美观，每行诗句长度相近，避免出现过长或过短的句子。
3. 诗歌的行间距适中，不宜过大或过小，以保证整体的美观性。
4. 诗歌的字体选择应该统一，一般选择宋体或仿宋，避免使用花哨的字体影响阅读体验。
5. 诗歌的标点符号应该准确使用，避免出现错别字、漏字等错误。
三、诗歌的结尾。
1. 诗歌的结尾应该简洁明了，不宜出现拖沓的句子或者过多的修辞。
2. 诗歌的结尾可以适当加入点题的句子，让整首诗更加有力量和深远的意义。
3. 诗歌的结尾可以留白，给读者以思考的空间，让诗歌更加耐人寻味。
四、诗歌的格式。
1. 诗歌的格式应该整齐划一，每一行的长度和排版应该保持一致。
2. 诗歌的格式可以根据诗歌的内容和情感进行调整，但整体上应该保持一致性。
3. 诗歌的格式可以适当调整字体大小和粗细，以突出重点词语或句子。
五、诗歌的整体美感。
1. 诗歌的整体美感应该得到重视，排版整齐美观，字体选择合适，标点符号准确使用。
2. 诗歌的整体美感可以适当调整行间距和字间距，以增加诗歌的美感和可读性。
3. 诗歌的整体美感可以适当加入插图或者装饰线条，但不宜过多影响诗歌的阅读体验。
六、总结。
在现代诗歌作文本上的书写格式中，标题、诗歌内容、结尾、格式和整体美感都是非常重要的。
只有将这些方面都处理好，才能够写出一首优秀的现代诗歌作品。
希望广大诗人能够在创作诗歌的过程中，认真对待诗歌的书写格式，为读者呈现更加优秀的诗歌作品。
现代诗的格式
现代诗的格式
现代诗的格式要按内容分行来写或按句分行来写，在语言的组织上一是运用修辞，一是打破常规组合。
文字精炼，音韵有节奏，句尾押韵。
同时要有内容，感情丰富。
1、中国现代诗歌主要指新体诗。
其特点是用白话语言写作，表现科学、民主的新的时代内容，打破旧诗词格律的束缚，形式上灵活自由。
因而一般不讲究对仗等。
2、现代诗歌的特点是：有高度的概括性、鲜明的形象性、浓烈的抒情性以及和谐的音乐性。
即能最凝练地反映生活，有强烈的感情色彩，富于想像，构思精巧，语言富有音乐性。
现代诗歌从表达方式上看，可分为抒情诗、叙事诗、哲理诗。
类别不同，形式、风格自然不同。
3、现代诗歌流派有新月派和朦胧派。
新月派是现代新诗史上一个重要的诗歌流派，闻一多在《诗的格律》中提出了著名的"三美"主张，即"音乐美、绘画美、建筑美"。
因此新月派又被称为"新格律诗派"。
朦胧诗派是70年代末80年代初出现的诗派，其代表人物有北岛、舒婷、顾城、江河、杨炼等。
“朦胧诗”改写了以往诗歌单纯描摹“现实”与图解政策的传统模式，把诗歌作为探求人生的重要方式，在哲学意义上达到了前所未有的高度。
从某种意义上讲，“朦胧诗”的崛起，也是中国文学生命之树的崛起。
现代诗歌的格式
现代诗歌的格式现代诗歌的格式在日复一日的学习、工作或生活中，大家一定没少看到经典的诗歌吧，诗歌具有语言高度凝练、篇幅短小精悍的特点。
那么什么样的诗歌才是好的诗歌呢？以下是小编收集整理的现代诗歌的格式，仅供参考，欢迎大家阅读。
现代诗歌的格式一、什么是诗？假如现在有人问起我什么是诗？也许我只有这样回答：“我知道什么样的文字可以算得上是诗，也知道什么样的文字不是诗，但我却不知道什么是诗。
”现代诗歌是没有定义的。
但起码得有个大概吧！是的，其实现代诗歌也并不神秘，凡有情而美的东西便是诗。
简单地说，心象（情）＋物象（美）＝诗。
如：细细的枝条，像一根根电线；小小的黄花，像一盏盏发亮的电灯；大地，像一个春天的发电厂。
（张诗筠《迎春花》）这首诗中，“枝条”、“黄花”、“大地”是心象，而“电线”、“电灯”、“发电厂”是物象，这样美妙的诗句，是因为看到了春天里绿色的枝条和黄色的花儿后心里产生对大地之春的喜爱之情，然后通过想象，把心象比喻为物象，使情与美巧妙地结合在一起产生的。
当然这不是诗固定的模式，诗是自由的，诗也是多样的。
而要真正地认识和了解诗，仍需我们在长期的阅读和创作中去领会。
二、现代诗的基本特点对于现代诗的创作，首先必须了解一下现代诗的特点，这对于我们学习创作现代诗显得异常重要，知已知彼，方能百战百胜。
现代诗是现代人在现代生活中所感受的现代情绪，用现代的词藻排列而成的语句群体。
所以，现代诗是写对我们所生活的这个时代的感受，并且是用现代的语言（即是现代汉语，而不是文言）来写的——这是现代诗最基本的特点。
此外，相对于初中生来说，现代诗还有以下几个重要的特点：1、内容上：美丽的想象，平凡中看到不平凡；2、思想上：要写出动人的情意。
就是说，要加入个人的情感和体会；3、格式上：要分行，可以依句分行，也可以依内容分行。
通过对现代诗的基本特点的了解之后，我们就可以开始尝试创作了，那么在创作中我们又必须注意些什么？三、怎样写诗？现代诗歌是美的，要让平凡的事物放发出美的光彩，就要通过想象。
诗的格式该怎么写作文
诗的格式该怎么写作文古代诗歌的体裁常识古代诗歌的分类古代诗歌包括诗、词、曲。
1. 从诗歌的形式可分为：① 古体诗，包括古诗（唐以前的诗歌）、楚辞、乐府诗。
注意“歌”、“歌行”、“引”、“曲”、“呤”等古诗体裁的诗歌也属古体诗。
古体诗不讲对仗，押韵较自由。
古体诗的发展轨迹：《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府。
② 近体诗，包括律诗和绝句。
③ 词，又称为诗余、长短句、曲子、曲子词、乐府等。
其特点：调有定格，句有定数，字有定声。
字数不同可分为长调（91字以上）、中调（59-90字）、小令（58字以内）。
词有单调和双调之分，双调就是分两大段，两段的平仄、字数是相等或大致相等的，单调只有一段。
词的一段叫一阙或一片，第一段叫前阙、上阙、上片，第二段叫后阙、下阙、下片。
④ 曲，又称为词余、乐府。
元曲包括散曲和杂剧。
散曲兴起于金，兴盛于元，体式与词相近。
特点：可以在字数定格外加衬字，较多使用口语。
散曲包括有小令、套数（套曲）两种。
套数是连贯成套的曲子，至少是两曲，多则几十曲。
每一套数都以第一首曲的曲牌作为全套的曲牌名，全套必须同一宫调。
它无宾白科介，只供清唱。
2. 从诗歌的题材可分为：① 写景抒情诗，歌咏山水名胜、描写自然景色的抒情诗歌。
古代有些诗人由于不满现实，常寄情于山水，通过描绘江湖风光、自然风景平寄寓自己的思想感情。
这类诗常将要抒发的情感寄寓在后描写的景物之中，这就是人们常说的寓情于景。
其风格清新自然。
② 咏物言志诗，诗人对所咏之物的外形、特点、神韵、品格进行描摹，以寄托诗人自己的感情，表达诗人的精神、品质或理想。
③ 即事感怀诗，因一事由而引发诗人的感慨，如怀亲、思乡、念友等。
④ 怀古咏史诗，以历史典故为题材，或表明自己的看法，或借古讽今，或抒发沧桑变化的感慨。
⑤边塞征战诗，描写边塞风光和戍边将士的军旅生活，或抒发们乐观豪迈或相思离愁的情感，风格悲壮宏浑，笔势豪放。
现代诗歌格式范文
以下是一份现代诗歌格式范文：
夜幕降临，星光闪烁，
月儿高挂，银光如练。
寂静的夜，思绪如潮，
心灵深处，涌动着激情。
每个灵魂，都有独特的歌，
每个心跳，都有独特的节拍。
我们携手漫步在这广阔的大地上，共同寻找生命的意义与光芒。
我们曾在山巅俯瞰群山，
曾在海边聆听波涛的呼唤。
我们曾在花海中徜徉，
曾在林间感受大地的呼吸。
在这无尽的宇宙中，
我们都是微小的尘埃。
但我们拥有着无穷的梦想与希望，像星光一样闪耀在天际。
愿我们的心灵永远相依相偎，
愿我们的爱情永恒如星辰大海。
在未来的日子里，
愿我们共同谱写生命的华章。
繁星摘抄的格式
繁星摘抄的格式
繁星的格式为“冰心体”。
繁星的格式就是这样子的,繁星格式就是有一个繁星点点不坠落的繁星点点不坠落飞向上空。
繁星七一这首现代诗的格式是要分行,可以依句分行,也可以依内容分行。
例如：每到夜晚,抬头仰望星空,只要是晴天,总会看到许多一闪一闪的繁星。
《繁星》兼采中国古典诗词和泰戈尔哲理小诗之长，善于捕捉刹那间的灵感，以三言两语书写内心的感受和思考，形式短小而意味深长。
同时她也赞颂大自然，尤其是赞颂她在童年时代就很熟悉的大海。
歌颂大自然，歌颂童心，歌颂母爱，成为冰心终生创作的永恒主题。
现代诗的格式要求
现代诗的格式要求
现代诗一般不拘泥于节奏、字数。
但一般都有明显的句子结构，且每
行句子之间也具有相互联系、叠加、深化内容表达。
此外，现代诗也
和传统诗歌一样，注重诗句的押韵和秩序，但不会太强调这种押韵形式，只会兼顾节奏感和篇章结构的完整性。
现代诗的诗体更追求逻辑性，因此每首诗往往有明显的表达主题和中心，如“旅行”、“生活”等，这是现代诗与传统古典诗不同的地方。
另外，现代诗可以和文学形式交替使用，比如和小说、剧本等文学形
式完美结合，以达到更好的表达效果。
现代诗也大胆用现代文学手法
来写诗，有时会将抽象概念用图片、音乐、数字等方式表达出来。
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现代诗的格式
现代诗的格式
现代诗宜表现热烈奔放、复杂多变的思想感情。
但是现代诗的形式须服从于情感抒发的需要，语言的抑扬顿挫和形象的塑造能够再现诗的自然音律。
它最善于表达内心焦虑不安、喷涌激荡的情感。
一种写现代诗的格式：
1]人物XXX地点
2]物品XXX动作
3]在XXX （地点）
4]存在（条件）XXX
初看起来会比较模糊，甚至不知道我在讲什么，没有关系，让我来慢慢解释：
1] 人物地点是阐述一个状态，例如“我站在27 楼楼顶的边缘”
2]物品XXX动作：阐述一个与[1]相关的情形，例如“漫天的雪花在我脚下坠落” 3]在XXX （地点）：变幻场景，例如“在那个有风的日子里”
4]存在（条件）XXX简单的说就是陈述一个没有联系的状态，例如“我的眼泪化作了片片的雪花”
那么将上面的四句连起来，看看像不像一首现代诗：
我站在27 楼楼顶的边缘
漫天的雪花在我脚下坠落
在那个有风的日子里我的眼泪化作了片片的雪花很简单吧，让我们将技巧进行到底，我再做一首：你静静走在我的心里
没有告诉我你的到来
在荒芜的心灵中我一直在等待这她的到来好了，去写现代诗吧！让写作的高潮来临吧！读左后卫的诗歌“三尺宣”
://baiyun.bianji. 2003-2-21 白云飘飘
诗歌创作自古以来离不开“写作手法”，尤其是现代诗歌．写作手法包括“意象”、“意境”、“表述”、“结构”、“修饰”等等，这方面古诗词也好，新诗也罢，除了格律部分有所区别，其它无一不是这样.
浏览左后卫的诗歌，感觉他善长以古典手法写现代诗歌, 他诗歌写作技巧娴熟，很容易把古典气味的诗句贯穿到现代诗歌中去，《三尺宣》就是代表作之一. 现在我们把这首诗歌分解一下，就象他习惯分解别人的诗歌加强读者印象一般：
诗歌第一小节用的是“意象叠加”，作者将" 笔墨" 和" 花蕊" 这两个不同意象重叠交加后，创造出另一个不同于未叠加之前的意境，增加了诗歌的表达力，引出了本诗的开篇三尺宣：
水与墨研出的黑，浓与淡勾出的蕊，多年前的那张三尺宣，还未晾干吗？“墨”乃文
房四宝中的一类，“勾出的蕊”则是指创作的画面，“多年前的那张三尺宣”交代了时间
......................... ，短短几句诗就把尚未出场人物的身份点明: 诗歌中
的那个"她"是个画家，一句“还未晾干吗？”的问话引出了诗歌要讲的是一个发生在很早以前的故事。
如果说作者习惯以诗歌句式在前三板处便拿住读者的话，那么，作者的确做到了，一个不错的开篇！
第二小节进入情节描写：
触及隐痛的一悸，飘过黑黑丛林之发，
越过肩头，值得背诵的不是花瓣明暗笔法，而是你悠悠鹤舞的白腕。
这里作者运用了“意象脱节”的手法，“背诵”与“笔法”显然是两个孤立的词，字意绝无关联，但其内含的语意却是密切相关。
“意象脱节”是西方诗论中的一个术语，用在中国诗歌中，可以称作“语不接而意接”，这个手法的运用，能够为读者提供广阔的联想的空间。
作者显然没有忘记“立片意而居要”这个重要问题，一句“悠悠鹤舞的白腕”，马上让读者明白了故事里的主角“你”是位女子，而“你”的职业在第一小节已经交代清楚，所以，后两句的描写并不是作者重复说明“她”的身份，而是两层含义：一是利用"花瓣明暗"和“悠悠鹤舞”这个长音节，加重诗歌阅读时抑扬顿挫的美感；二是说明后面出场的“我”对“你”记忆犹新的只是倩影，而不是那幅三尺宣画卷。
读到这里，我们似乎可以看见一个佳人在凝神作画，身影未露，隐约可见的只有举笔时那悠悠白腕。
需要专门提一点：此节抛开“意象描写”，从用词的修饰上，我认为此节是全诗中最为称道的段落。
此节的修饰手法是“正喻” ------------- 中国传统的基本写作手法之一。
看来左后卫深得古汉语知识的真谛，将物体的比喻用到了本体事物，使诗句更加生动具体，鲜明浅近，不得不唤起读者的联想：这位女子怎么了？
此处我有一点不同看法：“触及隐痛的一悸”中，“隐痛”与“一悸”均预兆了不详的结局，暗喻故事是悲剧，这两词已经把读者的心牵动了，所以，诗歌的下句就应该加强这个牵动的
描写，不该分散这个聚焦，作者接着一句“飘过黑黑丛林之发”没有起到这个效果，虽
然此句运用的是作者最为推崇的2 4 2 长音节组合，很适合于情绪的延
伸或者是朗读的效果，但“黑黑丛林”这四个字应该有更合适的句子替代
下面一节是叙述的重点部分: 左边的留白是让我题诗吗？借你的长锋羊毫一用，题一款绝句，题一款年年欲惜春的偷情话，那年冬天的一砚狂墨点滴成趣，那一笔呼啸的冲动，是薄薄的三尺宣所不堪承受的淋漓。