德国战后的现代设计
德国现代主义
德国现代主义20世纪20年代，一批先进的设计师率先发动了一场革命，他们将自己提出的大众化、社会化、功能化的设计理念与当时新产生的钢材、混凝土、平板玻璃等材料相互融合，产生了设计史上具有重要地位的设计理论之一——现代主义设计。
现代主义设计从20世纪20年代产生，一直持续到二战结束后的很长一段时间，其理论产生的“精神上、思想上”的革新，从一开始的建筑设计领域延伸到了产品设计、家具设计等众多领域。
二战结束后，各战争国家开始重建。
这其中，德国的新式设计独树一帜，德意志民族严谨笃定的设计风格大量的展现在建筑之中，德国文化影响下的现代主义设计产生了“理性主义、功能至上、摒弃繁琐装饰的特点”，诠释了绝对的功能主义和理性主义。
本文通过梳理二战后德国现代设计的发展进程，探讨现代主义设计对德国民族性的影响。
首先，我们应该明确现代主义设计的设计风格，现代主义设计以简单的、不加装饰的极简的设计风格为导向，在此设计思维下，这一时期产生了许多与过去不同的、大众化的、注重功能性的新式设计。
本文主要研究对象是德国的现代主义设计，德国作为现代主义设计运动的发起国之一，对于现代主义设计的发展起着至关重要的作用。
二战后，意大利和英国的设计思想发展都追随美国的步伐，而德语地区的设计发展却有些令人意想不到，与国际设计不同的是，德国的现代主义设计自成体系。
在经历了两场战争的失败之后，德国分裂成了东德和西德，经济和国际地位大大下降，但是在经历了最初战后几年的艰难时期之后，德国重新组建了战前的德意志制造同盟以及德国设计理事会，并且在重建工业体系的过程中，德国又一次创造了工业奇迹，其经济重建的速度超过了欧洲其他国家，也再一次的重新成为世界最先进的工业国家之一。
在这样的背景下，德国设计独立于现代主义设计——将绝对理性和绝对功能性的设计思维作用在设计之中，寻求了设计中理性的最优解，在国际设计中独树一帜。
从时间上划分，德国现代主义设计的发展可以分为两个阶段：第一阶段是东西两德时期。
德国的现代设计发展历程
德国的现代设计发展历程德国的现代设计发展历程内容提要：本文通过分析德国在不同时期的设计来了解设计在德国的成熟过程，同时了解德国的设计教育体系，利于我们更深刻的了解世界的设计关键词：德国设计工业一、德国的工业设计1、背景1871年普法战争结束以后，德国的资本主义获得了空前高速持续的发展，随着技术和经济的发展，设计不仅得到重视，而且也开始出现职业的设计师。
2、发展1851年伦敦"水晶宫"博览会时，德国曾派出了由建筑家哥德弗莱德·谢姆别尔率领的代表团，通过参观,谢姆别尔认识到德国设计落后的同时,认为必须改革德国的设计现状.此后,德国的设计受到了德国政府的重视,开始了改革。
1876年谢姆别尔在慕尼黑组织举办了一次国内范围的工业展览,以显示改变德国各邦过去那种粗犷,野蛮的畸形风格,而进入普遍的文艺复兴古典式样时期的高雅设计。
与此同时,德国的工业发展的发展迅速。
德国在工业和技术上已超过了最早完成工业革命的英国1885年卡尔·本茨,发明了汽车;第二年,G·戴慕尔发明了四轮汽车,后来两人合作成立了"本茨汽车公司",这是后来风行世界的"奔驰"汽车的缘起.德国工业的快速发展,与欧洲英,法等国家一样,存在着外观设计丑陋的毛病.1896年,德国政府举办了一次博览会显示出这个问题，导致了后来的新艺术运动中"青年风格"设计的出现.二、德国的青年风格运动（新艺术运动）1、背景德国的新艺术运动是以“青年风格”来称谓的，艺术家、建筑家以《青年》杂志为中心，希望通过手工艺的传统恢复来挽救颓败的当代设计，思想上也受拉斯金等人的影响。
初始带有明显的自然主义色彩，但于1897年后逐渐摆脱以曲线装饰为中心的法国等新艺术运动主流，开始和格拉斯哥四人相似的探索，从简单的几何造型和直线的运用上找寻新的形式发展方向。
2、发展青年风格运动最重要的设计家是贝伦斯，他是德国现代设计的奠基人（德国现代设计之父），早期受新艺术运动影响，也有类似于分离派的探索。
浅谈德国设计与现代主义
现代主义是20世纪具有垄断性地位的一种设计风格，对世界各国的设计均产生了深刻的影响，而德国是现代主义产生的发源地，为现代主义设计的发展做出了重大贡献。
德国设计是现代主义设计的一个缩影，从中能够看到现代主义设计形成、发展的全过程；同时，德国设计还集中体现了现代主义设计理念、设计实践以及设计教育的形成和壮大。
一、早期的德国设计是现代主义设计的重要源起和组成部分19世纪末20世纪初的欧美等国，工业技术发展迅速，现代都市大量出现，各种工业产品、商业海报不断涌现。
面对大工业生产带来的新鲜事物，设计界却一筹莫展，不知道该采用什么样的设计方法和手段，来解决在工业、建筑、平面设计中出现的问题。
19世纪下半期出现的英国工艺美术运动和法国新艺术运动囿于传统，反对工业化，反对现代文明，提倡回到中世纪，提倡艺术与手工艺的结合，没能找到正确的解决现代化大生产带来的设计丑陋的问题。
所以必须有新的设计理念和设计方式出现，来解决这些问题，为现代社会服务。
现代主义设计就是在这样的情况下产生的。
现代主义设计的探索始于从20世纪初期，主要集中在三个国家：德国、俄国和荷兰。
而德国的现代设计运动发展的最为完善，在长期的设计实践中形成了系统的设计理论和设计教育体系。
（一）德意志工业同盟的建立标志着现代设计的萌起1907年，正当法国新艺术运动风行欧洲之时，穆特修斯、彼得·贝伦斯等人认识到功能性对现代设计的重要意义，他们从受法国影响的“青年派”中分离出来，组成了德国第一个设计组织———德意志工业同盟。
弗雷德里克·瑙曼起草了德意志工业同盟的宣言，提出了以下六个方面的内容：1.提倡艺术、工业和手工艺的结合。
2.主张通过教育、宣传，努力把各个不同项目的设计综合在一起，完善艺术、工业设计和手工业。
3.强调走非官方的路线，避免政治对设计的干扰。
4.大力宣传和主张功能主义和承认现代工业。
5.坚决反对任何装饰。
6.主张标准化和批量化。
从宣言的内容中，可以清晰地看到现代主义所标榜的工业设计的统一化与标准化的雏形。
德国现代设计发展的特点及其代表作品
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迪特·兰姆斯为布劳恩公司设计作品
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西德的比较具有代表性的 新功能主义设计作品有：
奥托·斯泰德设计的柏林国际会议中心
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·
瑟 普
鲁 夫 设 计 的 布 鲁 塞 尔 世 界 博 览 会
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•系统设计的确立
西德现代设计上的另外一个重要的里程碑是系统设计 。早在 20 年代，格罗佩斯已经提出系统化设计的可能性想法 。系统设计 的潜台词是以有高度次序的设计来整顿混乱的人造环境，使杂乱无 章的环境变得比较具有关联和系统。它的使用首先在于创造一个基 本模数单位，在这个单位上反复发展，形成完整的系统。模数体系 是系统设计的关键。汉斯·古格洛特和迪特·兰姆斯在系统设计上作 出奠基作用的贡献。系统设计的观念因此可以说是由古格洛特在乌 尔姆设计学院里发展出来，由兰姆斯通过他在布劳恩公司、扎夫公 司、维索公司的设计中推广宣传出来，成为德意志联邦共和国的设 计特征之一。系统设计从形式上看，则采用基本单元为中心，形成 高度系统化的、高度简单化的形式，整体感非常强，但是也同时具 有冷漠和非人情味的特征。系统设计形成的完全没有装饰的形式特 征，在设计上被称作减少风格。
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学旅 研居 究美 生国 中的 心大 。师
格 罗 佩 斯 设 计 的 哈 佛 大
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•乌尔姆设计学院
1949 年，平面设计家奥托·艾舍提出建立战后的新设计教育中心，他 的这个提议得到社会的广泛支持。 1953 年乌尔姆设计学院建立，地点 在物理学家爱因斯坦诞生的小城市乌尔姆 。乌尔姆设计学院的最大贡献， 在于它完全把现代设计― 包括工业产品设计、建筑设计、室内设计、平 面设计等等，从以前似是而非的艺术、技术之间的摆动立场完全地、坚 决地移到科学技术的基础上来，坚定地从科学技术方向来培养设计人员， 设计在这所学院内成为单纯的工科学科，因而，导致了设计的系统化、 模数化、多学科交叉化的发展 。
《二战后德国设计》课件
德国战后设计简介
介绍二战后德国设计的背景、特点和重要性。
德国东西部设计概览
比较德国东西部在设计领域的发展和特色。
包豪斯对德国设计的影响
探讨包豪斯对德国设计的理念、风格和影响。
工业设计的兴起
介绍二战后德国工业设计的发展和重要性。
梅赛德斯-奔驰和大众对设计的 影响
探讨梅赛德斯-奔驰和大众汽车在德国设计中的地位和影响。
总结德国设计的独特性、持续性和全球影响力。
问答环节：讨论和回顾
答疑和回顾演讲内容，与听众进行互动。
德国产品设计的重要性
强调德国产品设计在全球设计领域的重要地位。
德国平面设计的贡献
探讨德国平面设计在传媒和广告中的创新和影响。
德国字体设计对设计的影响
介绍德国字体设计在德国和全球设计中的重要性。
德国设计与德国经济的关系
探讨德国设计与德国经济发展之间的相互影响。
德国设计对全球设计趋势的影响
强调德国设计对全球设计趋势和流派的影响和启发。
德国设计师在塑造战后设计中 的角色
强调德国设计师在塑造战后设计中的创新和领导作用。
乌尔姆设计学院的影响
探讨乌尔姆设计学院在德国设计界的地位和对设计的贡献。
德国家具设计的崛起
介绍德国家具设计的创新和世界影响力。
Dieter Rams对德国设计的影响
探讨Dieter Rams在德国设计中的理念、作品和影响。
德国设计在数字时代的意义
探讨德国设计在数字化时代的新趋势和挑战。
德国艺术学院在设计中的作用
介绍德国艺术学院对德国设计教育和创新的贡献。
德国设计中的可持续发展
强调德国设计行业在可持续发展方面的先驱作用。
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
简述德国现代设计的发展以及对国际设计的影响
简述德国现代设计的开展以及对国际设计的影响德国现代设计的开展经历了以下几个阶段：一、二战之前阶段，包括穆特修斯倡导的 "德国工业联盟"、格罗佩斯创立的"包豪斯" 等发展现代设计的理论探讨和设计实践，为现代设计的开展提供理论和实践根抵，并培养了一批优秀的设计师，为现代设计思想的传播准备了条件。
这一阶段的德国现代设计思想既是德国的，也是世界的，成为世界现代设计的发源地。
此间也遭受了重大挫折，主要是纳粹对包豪斯的迫害。
二、二战后十余年，是德国现代设计的恢复阶段，主要表现在乌尔姆设计学院的建立，以及它与布劳恩公司的成功结合，把包豪斯思想推向新的高度，并大力推行"系统化设计"思想。
德国的产品到处表达着新理性主义、新功能主义、极少主义特征，形成为了冷峻、简洁、富有条理的设计风格。
"系统化设计"思想虽然早在1927 年由格罗佩斯已经提出，但真正实现是在乌尔姆与布劳恩的结合过程中，其思想核心是理性主义和功能主义，再加之强烈的社会责任感，是德国现代设计的重要里程碑。
三、 60——70 年代，德国的现代设计在世界市场上占领重要位置，其产品以理性、高质量、可靠的性能而著称。
布劳恩公司的一些设计人员，如汉斯 . 古格洛特〔Hansgugelot〕、迪特.兰姆斯( Dieter Rams ) 等把乌尔姆设计学院强调的设计的人体工学原那末、理性主义原那末、系列化设计思想表达在产品设计之中，影响到的德国其他企业的设计，既而影响到其他国家企业的设计。
现代无论是美国、日本，还是** 地区的设计，其中的人体工学人机适应的特点，都是 "乌尔姆——布劳恩"设计思想的表达。
四、 80 年代之后，德国现代设计面临世界消费市场的多元化、流行趋势、消费观念等的影响，德国设计也不得不面对复杂的市场形势，采用双重的设计战略。
德国设计在美国的"有方案废止制度"为中心的消费主义设计原那末的影响下，一些德国公司也放弃了德国以不变应万变的"理性、刻板、功能主义"的设计原那末，发挥形式主义的力量，设计出新潮的产品来，以在世界市场上与美、日产品发展竞争。
战后现代主义和国际主义设计
战后现代主义和国际主义设计从设计风格和设计形式两方面来对国际主义与现代主义设计风格进行比较战后现代主义的发展是以国际主义风格的产生和发展为特征的, 从本质上来说，国际主义与现代主义一脉相承，在设计风格上，都具有反装饰传统，形式简洁，注重功能，理性化和系统化的特点；在设计形式上，由于米斯•凡•德洛“少就是多”的观点影响, 在过分强调减少形式的同时，漠视了功能需要，而走向了不强调形式的形式主义道路，背离了现代主义的基本原则。
国际主义风格与现代主义还存在着明显的本质差异，从意识形态角度来说，在欧洲发展起来的现代主义具有明显的民主主义倾向和社会主义特征，为大众服务的设计目的仅仅体现在功能的追求和符合机器工业的现代设计形式美的创造，而在美国形成的国际主义中，商业化特征使设计成为以较少投入获得最大效益的手段，功能与形式都成为市场竞争的可利用工具，为大众服务的目的也转化成为企业服务，为效益服务的附庸。
国际主义风格的两种表现国际主义风格是在美国兴起的并反过来又影响到欧洲国家。
它从建筑设计领域逐渐渗透到平面设计和产品设计之中，形成了瑞士国际主义平面设计和德乌尔姆设计学院一一布劳恩______________ 公司的设计体系，并在60年代达到发展的顶峰。
对现代主义设计的评价现代主义建筑设计风格是国外近现代建筑史上影响范围最广、时间最长、争议最多的一种风格流派。
它在总结了新建筑运动成果的基础上，提出了系统完整的建筑主张，主要有以下几个特点：1、注重建筑的功能和经济性。
2、强调空间是建筑的主题，反对多余的装饰。
3、其中，以格罗披乌斯、柯布西耶、密斯•凡•德罗、赖特以及奥图为代表。
国际主义的开端1958年，米斯•凡•德洛与菲利普•约翰逊合作，在纽约设计了西格莱姆大厦( The Seagram Building ),与此同时，意大利设计家吉奥•庞帝( Gio Ponti )在米兰设计了佩莱利大厦(The Perelli Building ),这两栋建筑成为建筑上的国际主义里程碑，为取得形式的单纯、简约，以致到了无视建筑功能要求的地步，使现代主义所推崇的功能第一，形式第二的原则至此让位于形式第一，功能第二。
德国现代设计 ppt课件
Jacques Herzog 和 Pierre de Meuron介绍说：它明亮的外表具有1,47兆瓦特
的发光功率，作为拜仁慕尼黑的主场时它散发红色，作为慕尼黑1860队的主场时散发
蓝色。当举行一般中立性的比赛，比如2006年世界杯足球赛揭幕战的时候，它外表的
2760个充气透明膜垫发出白光。这样，慕尼黑人即使不在球场内，只要从远处就到真
德国现代设计 建筑设计
二战后：经济遭受极度破坏，为尽快重建国家 恢复经济，德国 再次实施科技救国 设计救国 教育救国的战略。
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现在德国风光
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精品资料
• 你怎么称呼老师？
• 如果老师最后没有总结一节课的重点的难点，你 是否会认为老师的教学方法需要改进？
• 你所经历的课堂，是讲座式还是讨论式？ • 教师的教鞭
这样的建筑形象一时间在许多国家出现，于是有 人给它起了一个名称叫“国际式”建筑，当然， 这样的称呼是就其某些表面形式而言的。
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慕尼黑安联球场
“慕尼黑在发光”。德国小说家托马斯曼在他的小说＜＜Gladius Dei＞＞的开头如
此写道。而这句话对于现在的慕尼黑而言又有了新的涵义。
2005年夏天，新的安联球场在拜仁州的首府正式开放。瑞士著名的建筑师
主要是衡量产品和设计的各种要素和综合体系，建立起一种美的 符合理性的 科学的设计原则。
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乌尔姆设计学院：
创建于1953年，是战后德国理性主意技术美学思想 的核心与最具影响力的教学机构。
教学方针“功能第一”，在形式上提倡简洁的造型， 注重外观与其质量和功能的关系。
贡献：
工业产品设计 建筑设计 室内设计 平面设计等学科转变 到以科学技术为基础的教育上来。
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乌尔姆设计学院所倡导的设计原则，当工业经济发展到一定阶 段时会导致设计进入一个单一化的胡同，许多产品由于功能的 限制使设计受到压抑。特别表现在产品造型设计方面，由于功 能因素过分突出而阻碍了设计艺术理论。
1968年，由于财政问题，乌尔姆学院被迫关闭。它对德国和世 界工业设计产生了巨大影响，其形成的教育体系、教育思想和 设计观念至今仍是德国设计理论教学和设计哲学的核心组成部 分。它奠定了德国理性主义设计风格的基础，对20世纪后期工 业设计的发展有着不同寻常的意义。
二、乌尔姆设计学院
（2）乌尔姆设计学院最大的贡献是它完全把现代设计，从 以前似是而非的艺术、技术之间的摆动立场，坚决的移到 科学技术的基础上，从科学技术的立场上培养设计人员， 设计在这所学校内成为单纯的工科学科。
二、乌尔姆设计学院
（3）乌尔姆设计学院的目的是培养工业产品设计师和其他 现代设计师，它首先从工业产品设计上进行教育改革。
奠基：马克斯·比尔(Max Bill）
乌尔姆学院的教学实质成为包豪斯的继续，教学中注重探 讨产品的形式与功能、技术之间的和谐关系； 设计中强调形式服从功能， 要求产品设计要有真实性， 提倡功能的同时，提倡产品设计形式的简约化。 显然，乌尔姆设计学院在为艺术与设计的结合方面，较包 豪斯又大大推进了一步。——笛卡尔修道院
影响：
乌尔姆设计学院将工业设计完全建立于科学技术的基础之 上，成为设计发展史上一个很大的观念上的转折，开创了 对现代设计理性、科学研究的开端，导致了设计系统化、 模数化、多学科交叉化的发展，对以德国为代表的设计理 性化风格的形成起了积极的推动作用。其在教学改革中发 展起来的包括字体、图形、色彩计划、图表、电子显示终 端等全新视觉系统，成为世界各国仿效的模式。
中间虽经历了追求“有机形态” 和“自然材料”的设计 风格探索，以及出现了极力主张技术美学的设计理论。而最 终将理性设计、技术美学思想变成现实并形成体系的是乌尔 姆设计学院及其与布劳恩公司的合作，这成为德国现代设计 史上的重要里程碑。
一、德国现代设计特点
重功能、重理性，善于运用科学技术，重视产品质量， 强调秩序感、逻辑性、系统性和标准化的设计特点。
1949 年平面设计师奥托·艾舍(Otl Aicher，1922～)提 出建立德国战后的新设计教育中心的建议，得到社会的广 泛支持。1950年由爱歇·舒尔创立了乌尔姆设计学院 （UIM），院址设在德国的乌尔姆。1953年，学院开始设 计艺术教学，来自包豪斯的阿尔伯斯、伊顿和米斯、 凡·德·罗等都在这里担任客座教授。被称之为第二个包 豪斯学院/新包豪斯，是20世纪50—60年代世界上影响最 大的设计学院。
第二章 乌尔姆与布劳恩（博朗） 公司的设计
一、德国现代设计特点
二、乌尔姆设计学院
（乌尔姆造型学院）
（Hochschule für Gestaltung，Ulm）
三、著名设计师
四、乌尔姆设计学院与布劳恩公司
系统设计
包豪斯
纳粹在 1933 年对包豪斯的封杀导致的大量设计人员的逃 移德国，以及第二次世界大战盟军对德国的毁灭性打击， 使德国的设计遭到了前所未有的大倒退。一时间，由于工 业生产的凋敝，使设计处于一种皮之不存，毛将焉附的地 步。因此，第二次世界大战以后， 德国设计经历了一个 艰难的恢复过程。
注重新技术在设计发展中的作用。强调实证主义为准则的 科学基础，从而发展了一种严格系统化的设计体系，并建立 了高度理性的设计方法体系，即系统设计。在此基础上，学 院依然遵循功能主义的美学原则，强调美产生于逻辑结构， 而结构又是明晰地反映着功能关系的。于是，形成了冷峻、 简洁、富有条理的设计风格，成为乌尔姆设计学院的鲜明特 色。
1955年由包豪斯毕业生、瑞士知名的雕塑家、建筑师和知 名平面设计大师马克斯·比尔(Max Bill，1908～) 担任 院长，学院作为一官方机构开展了一系列教学工作。
奠基：马克斯·比尔(Max Bill）
主张通过设计使个人创造性和美学价值与现代工业达成某 种平衡。在他的观念中，艺术与设计都基于理性的原则之上， 逻辑思维和艺术家式的工作是马克斯·比尔所代表的理论支 柱。
锻炼：马尔多那多
教学由单纯的注重形式教学转向与设计学相关的人文及科学技 术领域，在教学中增加了社会科学、数学及符号学等内容。基 本抛弃纯艺术课程，基础课程也着重学生的理性视觉思维培养，
对于个性非常压抑，而强调设计的企业性格、工业性格和批
量生产的特点，马尔多那多要求学生必须接受科学技术、工业 生产、社会政治三个大方面的训练，成为企业中的一个重要部 分。
一、德国现代设计特点
20世纪50年代，德国设计委员会和乌尔姆设计学院的成 立标志着德国理性主义设计的黄金时代；布劳恩公司的系统 设计将理性主义设计向国际传播，使德国成为理性设计的一 统天下。
二、乌尔姆设计学院
（1）1953年，在二战的废墟上，乌尔姆设计学院成立，他 们发展了包豪斯的传统，提出了科学与技术相结合的新理 性主义设计思想。
战后德国经济迅速恢复和发展的原因：
1.包豪斯学院在设计教学和设计实践打下了良好的基础。 2.战前，德国就具备了较高的工业技术和设计基础。 3.德意志民族理智、严谨的民族性格。
德国设计界的一些精英分子从社会伦理的角度出发，希望 能够重新建立包豪斯式的试验中心，把设计作为一种为国为 民的学科进行严肃、认真的研究和讨论，把结果传授给下一 代的设计。在这种努力下，1947年，于战争中被解散的德意 志 制 造 联 盟 重 新 成 立 ， 1951 年 成 立 了 工 业 设 计 理 事 会 。
Max Bill 1962年ห้องสมุดไป่ตู้计
锻炼：马尔多那多
真正使乌尔姆设计学院发展到一个新的高度，并形成严格的教 学体系，是在1956 年，由托马斯·马尔多那多（Thomas Maldonaldo，1922～）任第二任院长以后。
出身于建筑家的马尔多那多，认为设计应该而且必然是理性的、 科学的、技术的，学院应完全立足于科学的基础之上，要培养 出科学型的设计师，为德国工业发展服务。