设计思维与创意--

（1）叙述思维
设计师的设计思维模式是以说故事的方式来陈述设计作 品，其中就包含了设计师的个人价值观在透过说故事的形 式对使用者进行软性说服（催眠），将设计作品的隐喻效 果增加。
（2）感性思维
以如何增加设计作品的感染力为主要诉求点，因为一件 设计作品若是能够引起使用者的认同，即是成功的作品。
(3)说服思维
当当设设计计师师在在设设计计时时，，从从一一个个设设计计条条件件(题(目题)目的)提的出提，出到，设 到设计计概概念念的的浮出浮，出到，意到象意（象im（agiem）ag的e）出的现，出到现设，计到概设念计的概逐渐 念的具逐体渐化具，体到对化设，计到方对案设的计修方改案、的调修整改、美、化调，整以、及美逐化渐，选择 以及的逐整渐个选过择程，的也整就个代过表程了，“也设就计代思表维了过程“”设。计设思计维方过案整体 程”发。展设的计历方程称案之整为体设发计展思的维历过程程称。之这为个过设程计形思成维的过程程序。如下： 这个过程形成的程序如下：
“内容”的质量直接决定着产品价值，"内容"的形成 始于思维，把思维系统化、逻辑化后就晋升为创意，进而 才会有设计。而现在的企业大大地忽视了创意队伍建设这 一环，也可能是无奈或者束手无策，"创意"大大地制约了 设计产业的质量和发展。所以，迅速解决创意队伍的建设 应该摆在重中之重的位置，它关系着国家的几何体膨胀数 字的经济损失，它等于欧美日韩在中国市场的占有率。就 是说，创意等于无限的经济几何体，是无限价值的体现。
当使用者对于设计作品，仍然存有怀疑时，设计师 必须要透过设计手法对于作品赋予感染力，进而产生 说服力。
(4)创新思维（创意思维）
设计的构思设、想如果能够把握创新的原则，就可 以让使用者耳目一新，而且拥有创新思维的设计才是 设计师所追求的。
6.2.2 设计思维的一般程序与方6法.2.2 设计思维的一般程序与方法
6.2.3 设计思维的特征
设计思维深入的前提是设计者应首先对设计的概念有正确 认识。 （1）设计思维的科学性
设计思维的科学性表现为一种理性，一种对于从设计到 物化为产品过程的客观规律的尊重； （2）设计思维的经济性
因为设计最终要物化为产品，要进入民众的消费生活因 此多数的设计思维中必须包含经济性成分，如考虑到产品生 产到销售过程中的成本、产品投放到市场后的经济效益等等。
思路→概念→原型→演绎
思路：根据主题需要与条件前提，形成思维突破的 基本思路；
概念：在基本思路的基础上，形成关键性的、浓缩 的、鲜明的设计概念；
原型：寻找符合主题愿望的母题素材； 演绎：在母题原型基础上深化、明确化、细节化， 发展成比较完整与具体的设计。
形成思路的方法：模仿、发展、逆转、嫁接、 坐标。
设计思维与创意
6.1 设计思维与创意对设计的影响 6.2 设计思维的形式及特征 6.3 设计创意 6.4 设计思维与创意能力培养
6.1 设计思维和创意对设计的影响
创新是一个民族的灵魂，是生产力发展的不竭 动 力。创新的根本是什么？是思维，是思维方式。因为思 维，是生命本体通过视觉和感觉神经将记录下来的信息 储存，然后将不同信息进行分类消化溶解到本体思维的 血液里。当新信息涌入时，本体思维就会迅速对新信息 进行逻辑判断，使本体思维在不断地注入新信息的同时 产生变化，从而形成派生思维。派生思维改变了本体思 维的状态，同时又被注入了新思维基因。
在整个思维过程中，形成思路的心理具有以下特征： 发展型：流畅，以想法多取胜，类比能力强，思路不易出新, 横移型：跳跃，以范围广取胜，嫁接能力强，想法不易透彻, 完整型：深入，以手法精取胜，补充能力强，容易陷入细节, 挑战型：叛逆，以思路奇取胜，突破能力强，经常缺乏逻辑， 独特型：极端，以出手高取胜，推动能力强，容易陷入空想。
(3)设计思维的形象性
我们对于环境事物的感觉经验，都是源于过去的接触积累， 即使不经肌体接触，也能判断它的软硬，粗细，轻重，冷 热……尽管因生活背景、学习经验各异，但经过不自觉的归 纳，秩序化的本能，多数人内心深处沉淀的感官经验，完全 相似。
(4)设计思维的丰富性
设计可以从多种渠道获得创意灵感，其思维以丰富的理念 为特征。
6.1.3 设计思维与创意对设计的影响
建立在开放式基础上的设计思维和创意对设计的影响是 全方位的。因为对任何设计来说，它的每一步骤、每一环 节，都需要思维、需要创意。 （1）设计思维与创意提升设计水平
绝妙创意与商业操作的结合，已成为今日市场的利器。 设计的每一个领域，创意无所不在。
(2)创意思维的反作用力
（5）电脑技术给设计思维带来变革
电脑技术在设计学科中的广泛运用，带来了设计方法和 观念的变革，成为设计和创作的新趋势和新动向-即设计作品的物化过程的隔膜得以消失，也 使传统的设计程序发生了根本的变化，即有可能实现真正意 义上的“并行设计”，使设计作品能综合艺术、结构、工艺、 技术、材料、经济等多方面的因素，以谋求最佳、最完善的 实现途径，使最终的物化得到理论上的可行性和经济性的高 度整合，成为检讨设计的重要手段。
6.2 设计思维的形式及特征
思维作为我们认识世界、改造世界，创造物质文明和精神 文明的源泉虽然存在于人们的一切活动之中，并通过其表现 出来。但由于诱发思维产生、出现的条件的差异性，使得人 们的思维在其形式方面具有某些不同，这些不同的思维形式 表现出各自的特征。
6.2.1 设计思维的形式
思维形式指头脑的作用，指导我们进行事件的心智机制。 思维形式也称思维模式，或思维方式。一般而言，思维形式 包括了价值观、思维过程、思维形式或推论形式三大部分。 最有代表性的是把思维形式分为：抽象思维（理性思维或科 学思维）、形象（感性）思维、与灵感（顿悟）思维即创造 性思维几种形式。
6.1.2 开放的设计思维与创意
如果把知识看作是符号，只要查证就可以找到；而设 计思维的结果必将是创造，它属于思维个体拥有的独一无 二的创造。是创造就有价值，有价值就会转变为生产力， 是生产力就会促进研究与创作的再发展。要发展就必须将 思维保持在全方位的开放状态。就是说，思维的结构根基 是多学科的、立体的、多边缘的、多复合式的，只有这样 才能赋予思维以创造力。同时，创造性思维可以将知识重 新分类组合，使之派生出面目一新的设计思维的物质结构。 它带来的必将是艺术和价值的完美统一。
6.1.1 开放式思维
思维，虽有形却是肉眼看不见的物质。思维是存在，不是 形而上的学说，它是实实在在看不见摸不着的物体，这个早 已被哲学家们论证了。思维物质与艺术元素的联姻在不同条 件下会直接派生出无数思维形态，它是所有艺术研究与创作 领域的原动力。思维是生产力，它可以创造无限，这种开放 性使思维的能量得以无限膨胀，仿若一座思维的核反应堆。
6.3 设计创意
设计，是灵感与创新，是海纳百川的无限境界。灵动的 思维是设计的本质，只有思维的灵动才有设计时无边无际 的想象空间，只有灵动的思维才有群策群力的快感。设计 是一种态度。左右逢源的善变，才为真正的设计。于变中 求通，在通中求变，是创意设计者突出的思维结构。而独 特的思维角度才是设计者通变的能力，日新月异是设计者 的原则。