长城脚下的公社之二分宅(张永和作品)
长城脚下的公社介绍PPT
严峻的：简单几何。自然且简单地使用材料，混凝土、水 泥红砖、木、竹子、玻璃。
“建筑的漫步”：走过这屋子是丰富、兴奋与精神上的体 验。
屋顶庭园：如长城般，庭园属于社区，房子它需要就像整 个地景中的观景庭一般属于自己私密的庭园。
本案则以传统的合院住宅为主体，提出两种不同角度的" 误读"方式。基本上，配置从正统的方场空间，转而以配 合基地地势特性与视线方向性而加以调整。概念上，则维 持了传统中庭属性－以平淡而内化的环境提供一个舒适且 具私人领域感的空间，却同时以开放社交空间的手法，引 进外界浑沌的环境来消灰原有的空间感。另外，本设计同 时强调了现代房屋因应不同使用者及活动的可调整需求。 因此，社交空间并不存在某个特定的机能分区内，而比较 像是一个多用途空间，长条的服务区则比邻一侧。 可由
本案由于基地所在位置的特殊人文与自然环境的关系，对 大地与历史的尊重是首要的考量，地景的融合以致于回归 自然的生命体验应是建筑所应追求的事情。
这个建筑最强烈的印象乃是那雨道嵌入山坡的石墙，与自 由悬浮于复杂 的坡地有如由石墙中穿出的一个个矩形的
箱型空间，石墙表面由当地的石材所砌筑，一段段有如穿 进坡地缝入大地城墙，除了与“长城”的历史意象呼应之 外，此一墙的构造有如生物的脊骨般支撑着衍生的空间， 也如神经动脉般提供了基础的生活机能与流通的动线，而 自由的空间由此向周围延伸而出，矩形空间也可以随着外 在的自然与内在的人的行为关系而调整改变，除了本质的 关系之外，也因应了一种简单的建筑形式结构能在此复杂 的地形环境中被赋予合理性
竹屋(716㎡) 建筑师： 隈研吾(日本)
竹屋(716㎡) 建筑师： 隈研吾(日本)
长城脚下的公社
应客户要求,可为客人在别墅内提供办公设备〔例如：笔记本电脑,打印机, 等〕.42幢别墅和9个多功能餐厅及会议室.可同时容纳500个客人.
SPA 和健身设施
一个1000平米的Anantara Spa,完美结合了传统的中草药疗法及现代SPA艺 术.Anantara Spa是集群山环绕之幽静、绵延长城之雄伟、现代建筑艺术之灵气 及亚洲最佳酒店SPA品牌――Mandara〔其中的Anantara〕之管理于一身的绝妙 去处. 15个豪华套间,护理项目不但有Anantara Spa的套餐旅程,还有各种不同的全 身护理,按摩疗法和面部护理,让您在不知不觉中尽情享受中西方美颜和健康秘密的 经典和精彩.
土宅位于12个别墅的制高点,依山就势,形成半自然半人工的庭院围合,墙体为中 国西部常见的夯土墙,冬暖夏凉.一条小溪从大厅玻璃地板下潺潺流过,室内一派山水 的意境.
土宅可以举办小型会议、私人聚会等.
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怪院子适宜举办私人聚会、小型发布、高层会议,在露台及露天庭院还可举办 烧烤晚会及其它户外活动.
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飞 机 场 建 筑 师 ： 简 学 义 中 国
4间卧室,桑拿屋带有天然石头浴缸,3个会客室如机场伸向不同方向的登机通道, 还有一个半地下的私密空间将多边风格发挥到极致.
两道嵌入山坡的石墙与"长城"交相唱和,宛若回归自然怀抱.两幅石墙后面,有一 排窗户向山敞开的房间,花草树木触手可及.14米的长形走廊可以让你在最酷的别墅 里观赏风景.
"石头沟"〔二期〕别墅 ,房间类型如下
标准大床间：90间
标准双人间：57间
双卧套间：9间
高级大床间：15间
高级双人间：17间
高级套房：2间
张永和-生态建筑
张永和虽然没有专门的对生态建筑进行研究，但不管是设计理念，还是设计 作品上的表达都能体现自然与建筑融合，生态建筑化，人工环境自然化等生 态建筑的部分。我相信每个伟大的建筑师都会在建筑与生态环境，建筑与周 边环境，内部空间外部空间的塑造上有自己独特的想法与创造。
土宅 远洋艺术中心 深圳润唐山庄集合住宅 2002 东莞 石排镇政府大楼 2005 内蒙古 游客中心 2004 北京柿子林会所 2004 河北教育出版社大楼
长城脚下的公社— 长城脚下的公社— 土宅
•深圳润唐山庄集合 住宅
张 永 和
中国建筑师 中国建筑师 建筑教育家 建筑教育家 非常建筑工作 室主持建筑师
美国注册建筑师 美国注册建筑师
美国伯克利 美国伯克利加利福尼亚大学建 伯克利加利福尼亚大学建 筑系硕士； 筑系硕士；
北京大学建筑学研究中心负 北京大学建筑学研究中心负 责人、教授； 责人、教授；
远洋艺术中心
• 远洋艺术中心是一个工业厂房 改建而成。
建筑材料是一个可回收利用， 建筑也可以回收利用 建筑的本质是空间，张永和改 变了空间的一种组合，但只用 了少许变动，我觉得这也是一 种可再生，也是一种生态建筑 的一方面。
深圳润唐山庄集合住宅
生态建筑应该是一个 广义的，除了选材或 做法，设计手法其实 可以很生态，与大自 然的一种融合和亲近 建筑给人一种回归大 自然的心理感受也是 一种生态建筑，不仅 仅指节能等方面
•
润唐山庄集合住宅采用了 屋顶花园，保温隔热，减 少能源的使用，另一方面 屋顶花园还能给人春意盎 然，回归大自然的感觉， 从人的心理上讲这种设计 也是属于生态建筑的一部 分。
2002 东莞 石排镇政府大楼 石排位于珠江三角洲，是广东省东莞市的三十三个镇之一。 当地气候炎热而潮湿。镇政府的设计针对地方气候特点， 发展基于气候的地域建筑学。这种针对气候的建筑学随着 80年代空调的广泛使用已逐渐消失。建筑被切开为三个 薄片以形成好的空气流通；南向的柱廊既作为遮阳又创造 政府形象；而顶层的水平遮阳则减少屋面的辐射热，同时 又限定了薄片间的公共空间。
长城脚下的公社之二分宅(张永和作品)
中国现代民居
长城与走廊年代相差2000多年，但二者的建筑 形态同是取材于大自然，臣服于大自然。二者 的演绎及选材当然因时代不同而各异，但与大 自然共存相互辉映的精神则是一致。 夯土在中国是相传已久的建筑形式之一，除了 减少环境冲击的优点外，还具有隔热隔音的功 效，使房屋冬暖夏凉。利用结合传统建筑的方 式，我们表达了对创造现代中国民居的企图， 而非陷落于盲目仿效古建筑形象的窠臼中。
层 叠 的 山 峦 景 色 ，
到 达 水 关 长 城 景 区 。
出 城 约 六 十 公 里 ，
沿 路 是 密 集 的 城 市 外 围 建 筑 。
出 北 京 上 八 达 岭 高 速 往 北 ，
长城脚下的公社
时间：开始运作于2000年9月，至2002年4月，一期住宅分别进入
完工精装阶段。 建筑师：首期开发的12栋别墅的建筑师——12位全部来自亚洲国 家、年龄在三四十岁、被誉为“正在向大师迈进、最有希望崭露 头角”的亚洲青年建筑师。 主旨：建造一个私人住宅的当代建筑博物馆，并且希望通过这个 具有实验性的举动，影响中国一代的建筑师、开发商和消费者， 为我们新生的“年轻”国家在当代建筑的发展上做出贡献。 要求：对这些未来的建筑大师，投资方的设计任务书除了用地与 用材（希望建筑师用当地可以找到的材料）的限定外，几乎再没 有什么条条框框。
中国位于北半球， 夏季多东南风，冬 季多西北风。北二 分宅的起居室交往 与展示功能较南 面餐厅要求高，所 以对采光及通风要 求也高。
夏季空气对流通风
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h26ຫໍສະໝຸດ 采光北京地区冬至日正午太阳高 度大约26度。 北面作为交往主要场所，为 了满足冬季的采光要求，二 分的设计使北面采光良好。 相比之下，背光的南部宅自 然光并不理想，考虑到其功 能主要为日常起居，人工光 应用较多，正弥补此缺憾。 从采光角度看建筑师对南北 的功能布局的确是匠心独运。
张永和二分宅cad模型
张永和二分宅cad模型
二分宅（或称山水间）位于水关长城脚下11个別墅中的置高处，位于一个悬崖斜坡上，所谓“二分”，就是真的被“分成两半”；一个短短玻璃桥连接了两翼，形成了一个面向山丘的V字型。
这座建筑由张永和借鉴中国传统院落住宅所的一做出种尝试，建筑形态也很简单。
关键是在设计时需要考虑的问题是，如何将城市中的四合院移植到郊外的自然景观中？以及传统四合院本质上是内向的，在这里表现出来应该如何看风景？在张永和的建筑理念里，一直是认为建筑是不可画的。
西方建筑一般都是外廓形式，而东方建筑一般都是内收的，中国传统建筑的透视规律往往是散点透视，因此在建筑设计时，更加在意的是意境的处理。
斯是陋室，惟吾德馨。
宁可食无肉，不可居无竹。
在设计二分宅时，张永和尤其注重对于材料的运用。
对材料来讲，自然的材料更能符合自然的属性。
在二分宅这座建筑中，底部用混凝土作为地基以保证整个基地的稳定与防腐蚀，四周采用了土夯的形式围合成墙壁，房顶则利用了木架结构进行屋顶承重。
整座建筑充分利用了土+木结合的形式。
张永和对于设计的基本定义，及：建筑和形式、房屋和基地、人和空间这三种关系的处理。
而在《建筑教育》中也表达了抛开传统绘画，建筑不可画的理念，从基地材料到空间表现，都在体现这种关系的运用。
大家在参考二分宅做设计时，也要记得二分宅的定位为带有旅游性质的建筑，因此里面并没有做无障碍通道，这点是需要大家注意避免的。
二分宅ppt课件
“四合院”
“土宅”首层 只面向庭院的 大面积玻璃窗， 中庭既营造出 传统四合院的 私密性，又有 山林野趣的幽 境
“观景台”
沟平“地 谷台土势 间可宅较 的以”高
别纵二， 墅览层又 群点阔偏 落缀大居
。在的一 山观隅 岭景，
“二 分”
“土宅”的庭院是 一个“Ｖ”字形 的向山岭和溪流 开敞的绵延空间。
半室外平台一 边以夯土墙围 合,另一边以柱 式半敞开.
2楼
立于二楼全敞 开式露台极目 远眺,山峦美景 尽收眼底,满足 陶冶心灵需求.
门厅与起居室 起连接作用,是 空间的一种过 渡.
二楼卧室四周 以实墙围合,满 足安全感与私 密性要求.
流线图1
流线图2
丰富的内部空间
二分宅体现的空间是 具有多样性的。开敞 的，半开敞的，封闭 的，以及过渡性空间 都得到了很好的体现 和运用。
水关项目的理念走向
建筑师走廊的意义，是在于它很大程度上代表 了整个中国现代文化的取向。 一个社会文化的兴旺，一方面固然基于它有否 深厚的历史，但关键是这历史是否成为这文化 前进的负累，抑或是这文化前进的动力。建筑 师走廊处身于一个文化遗产区(水关长城)，但 不受遗产所震慑，而是通过一个共同的媒介(大 自然环境)，利用这遗产的动力去自由发挥前卫 的建筑艺术。
山岭构成了它的另一 “墙”
分裂仅是弹性建筑的多种状态之一，这座分裂的房子并非一成不变。
两半间的角度可自由调整，使之配合不同的山坡地形。
二期工程要将建筑复制改建，根据每个特殊基地的地理状况，光线， 风向情况，适应性极强的分裂之屋可以整合成
—— 单栋的 平行的 互成角度的（垂直的）
一长条或背对背的 各式建筑
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浅析张永和的建筑实践
浅析张永和的建筑实践了解当代中国建筑发展及其与西方建筑学界的交流，张永和是一个不可绕过的中国建筑师。
本文选取两例由非常建筑创作的实验性建筑以及一本由张永和创作的专著，希望能够浅要讨论关于张永和的建筑实践。
标签：张永和;实验性建筑;建筑写作;非常建筑1、概述早在上世纪八十年代，中国的改革开放政策始动，带来了举国上下经济、文化的突变发展，同时在一定程度上促进了生产力的发展以及面向西方世界的思想文化交流。
与此同时，建筑设计界也同样在寻求着存在于建筑中的意识形态的突破，活跃于当时建筑界的独立建筑师们提出了一系列具有实验性的建筑设计语言。
张永和作为一位长时间活跃在中国当代建筑界的独立建筑师，其作品实践是对整个中国建筑界的一个目击和总结的过程。
作为建筑师的张永和，自从1977年在南京工学院（今东南大学）学习建筑学，真正接触到建筑学理论知识的熏陶则是后延至十余年后的加州伯克利的建筑学教育。
而在数十年的建筑学实践中，张永和一直保持着将实验性建筑作为他的建筑学主张，早期在欧美国家通过参与竞赛并获得部分奖项，这也激励着当时尚处学生时代的当下青年建筑师的建筑野心;而后来张永和大部分实践更多是为了将其在教育过程或者理论探讨中提出的设想体现于实际项目。
而张永和面向公众流传比较广泛的项目则有长城脚下的公社和最近的展览建筑“砼器”两个项目。
作为建筑学者的张永和，在对自己的设计思路以及对其学生的教导过程中这样归纳到：“建筑旅行中最好帶上以下三样工具同行：1.写作;2.把一个局部或一个细节作为设计的起点;3.绘图必须具体，要注意细部表达。
”而这其中，张永和在国内业界十分领先的开始了有关建筑的写作探索。
与其说建筑实践是建筑师在一定条件下能够促成的实际表达，而写作则更多时候在建筑实体的实践之余，进行“笔耕”，从而达到许多建筑理念的未建成表达。
《绘本非常建筑》这本著作则很大程度上实现了张永和的一部分对某些不能付诸实践的建筑理念表达，而擅长写作的建筑师也是在目前国内建筑市场中十分稀缺的一类建筑师类型。
土宅设计构思
项目：二分宅（又称土宅）地点：北京延庆建筑师：非常建筑——张永和、刘向辉、陆翔、LucasGallardo、王晖、许义兴顾问：徐民生无论是风景画家所描绘的树叶点缀的山水还是建筑师所构建的精巧别致的园林，自然淳朴是中国艺术家几千年来的追求。
本着这种精神，张永和及其非常建筑工作室设计出了能够拥抱山水的“二分宅”——兼具字面和比喻意义。
该构想是“要将北京传统的四合院从其拥挤的城市空间移植到古朴的大自然中来，”张永和解释道。
在城市里，庭院被房屋所包围。
但在北京以北长城附近的延庆县，建筑师却将房子打开，这样，群山环绕着三角形庭院的一边，而房子则建在其他两条边上。
将房子分辟成两个厢房的作法同时也为现场保留了一组树木并将迷人风光引入了室内空间。
甚至水也被引入了设计，他调整了基地中一条小溪的流向，使其能够穿过庭院并从剔透的入口休息处的玻璃地板下流过。
“二分宅”是由富于创新精神的亚洲建筑师在“长城脚下的公社”所设计的12座住宅之一，该楼盘是“SOHO中国”开发的一个工程项目。
SOHO没有请大牌公司来设计这些房屋，而是将项目委托给了一些新锐的建筑师，他们是：来自中国的张永和、崔恺和安东，来自日本的坂茂，隈研吾和古谷诚章，来自香港的张智强和严迅奇，来自新加坡的陈家毅，来自韩国的承孝相，来自泰国的堪尼卡及来自台湾的简学义。
对于“二分宅”，张永和借鉴并采用“土木”(泥土和木头)作为主要建筑材料的古老概念。
一个胶合木框架和几面夯土墙构成了基本的轮廓，其间嵌有面向庭院景观的落地玻璃。
由于两个厢房均有一个房间那么宽，而且，大部分空间相互渗透、融合，因此就能够省去所有的走廊而创造出一个合理的平面。
张永和将该设计视作一种可变的原型，通过改变两个厢房之间的角度可将其调整各种地点。
取决于基地条件和客户需要，“二分宅”能够变成一座平行的房子、直角的房子、单个的房子，或者背靠背的房子。
八步走向非常建筑节选（作者：朱涛来源：华筑网）90年代的院宅四图中铅笔线所表示的抽象化的墙体(图13)，到2000年的北京延庆二分宅图纸中的墙体，其厚度大大增加(图16、17)，最终演变成今天矗立在长城脚下的经受风雨考验的夯土墙(图18)。
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使山地得以延续。
森林小屋——古谷诚章（日本）
这个项目使用的是当地的原材，但通过新颖的建 筑方式形成了独特的空间。从立着不少垂直口子 的房间望出去，人们能看到他们所拥有的景色的 每个不同层面，产生景随人移的效果。
本报告是严格保密的。
双兄弟——陈家毅（新加坡）
本建筑的设计与所处的自然环境密切结合，用当地的 石材作为主要材料之一。住宅的量体是以一个较大的 建筑物与一个较小的附件小心的配置于山谷的基地当 中，两者成L字形，这有助于房屋与自然的密切结合。 厨房与餐饮空间在小量体内位于北侧的陡崖边，并且 与主建筑成45度角。
怪院子——严迅奇（中国香港）
本案以传统的合院住宅为主体，提出两种不同角 度的"误读"方式。基本上，配置从正统的方场空 间，转而以配合基地地势特性与视线方向性而加 以调整。概念上，则维持了传统中庭属性——以 平淡而内化的环境提供一个舒适且具私人领域感 的空间，同时以开放社交空间的手法，引进外界 浑沌的环境来消灰原有的空间感。
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营
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出
进
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造
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延
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城
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盛
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“长城脚下的公社”之——
设计者:张永和
12位名师打造的“长城脚下的公社”是收 藏型别墅的典范
““长长城城脚脚下下的的公公社社””之之————
设设计计者者::张张永永和和
长城脚下的公社
时间：开始运作于2000年9月，至2002年4月，一期住宅分别进入
完工精装阶段。
建筑师：首期开发的12栋别墅的建筑师——12位全部来自亚洲国
家、年龄在三四十岁、被誉为“正在向大师迈进、最有希望崭露 头角”的亚洲青年建筑师。
家具屋——板茂（日本）
为了让宽阔的基地发挥最大优势，设计师引用 了中国传统合院建筑的概念，让中庭坐落在住 宅的正中，房间则以基本的方形配置围绕庭院 排列。本案选用了设计师自己研发多年的"傢具 住宅"系统（这是个利用组合式建材与隔热傢具 为主要结构体与建筑外墙的系统）作为本建筑 的营造方式。
本报告是严格保密的。
主旨：建造一个私人住宅的当代建筑博物馆，并且希望通过这个
具有实验性的举动，影响中国一代的建筑师、开发商和消费者， 为我们新生的“年轻”国家在当代建筑的发展上做出贡献。
要求：对这些未来的建筑大师，投资方的设计任务书除了用地与
用材（希望建筑师用当地可以找到的材料）的限定外，几乎再没 有什么条条框框。
就
入了不同的景致、空间，也带入了
“山水”意境。水的部分，有条小溪
直直地登堂入室，在入口的玻璃地板
之下粼粼闪光。中庭，则由一侧的山
峦与另一侧住屋分裂的两翼共同围塑
空间，柔和地处理了自然地景与人造
建筑间的分界。
本报告是严格保密的。
“走长进城土脚宅下的公社”之——
1.设计构思
2.外 空 间：建 筑 与 环 境 融 合
本报告是严格保密的。
这个建筑最强烈的印象是雨道嵌入山坡的石 墙。石墙表面由当地的石材所砌筑，除了与 “长城”的历史意象呼应之外，这一面墙的 构造犹如生物的脊骨般支撑着衍生的空间， 给房屋提供了生活机能与流通的动线。而自 由的空间由此向周围延伸而出，矩形空间也 可以随着外在的自然与内在的人的行为关系 而调整改变。
“长城脚下的公社”位于北京水关长城脚下一个8平方公里 的山谷里 ，是由12名亚洲杰出建筑师设计建造的私人收藏 的当代建筑艺术作品。 2002年应邀在威尼斯双年展第八届国际建筑展上展出。这 个项目一举荣获威尼斯双年展“建筑艺术推动大奖”。 同时，用木材和硬纸板制作的参展模型也被法国巴黎的蓬皮 杜艺术中心收藏，这是蓬皮杜艺术中心收藏的第一件来自中 国的永久性收藏艺术作品 。
本报告是严格保密的。
红房子——安东（中国大陆）
悬臂： 可以使房子可以接连到山谷的任一个斜坡，接近的路 可以是在坡面上往上或往下，对于地形的原始型态并 没有太大的改变。 屋顶庭院： 庭院是属于社区的。而房子需要就像整个地景中的观 景庭一般属于自己的私密庭院，屋顶庭院就是如此。
本报告是严格保密的。
俱乐部——承孝相（韩国）
本报告是严格保密的。
大通铺——堪尼卡（泰国）
房子应该给主人提供周围环境中积极的一面 ( 如山的全貌、长城景观， 碧空万里、星辰满 天，优质空气等等）， 但同时，也必须能让 主人远离那些太花哨的以至于不能接受的自然 因素，大通铺在坡地和庭院中创造室内和户外 空间之间的强大和谐。
本报告是严格保密的。
飞机场——简学义（中国台湾）
本建筑以自然的材料建造，像是木料、不锈钢板
以及石材。不锈钢板经过时间的锈蚀会改变颜色，
所以会与自然随季节与年月的色彩搭配。石材与
混凝土的组合是从基地挖取的，这项工作将保留
基地原本的涵构。
本报告是严格保密的。
手提箱——张智强（中国香港）
这栋住宅位于Shui Guan的Nangou谷中，基地朝北骤降， 使北侧暴露。为了一揽万里长城盛景并享有最大面积 最长时间的日光照射，本建筑采用南北走向。也因此 让住宅中的每个重要空间，得以“坐拥长城美景”。 拥有“选择权”是奢华的必备条件之一。因此住宅提 供多处同等重要的出入口，而房间则以个别的舒适感 为考虑因素，刻意区分。
本报告是严格保密的。
竹屋——隈研吾（日本）
本报告是严格保密的。
主要建筑材料选择了在中国与 日本文化中具有独特涵养的竹 子。视竹子的密度与直径，提 供了各种不同的空间分割。为 了充分利用这些特性，设计师 放置了一个竹子墙，就像长城 一样沿着基地斜面的一层竹子。
土宅——张永和（大陆）
这栋建筑从当中被分成两半，藉以引
本报告是严格保密的。
三号别墅——催恺（中国大陆）
3号地景观北向及东北向，视野开阔、层次丰富， 近景是1号别墅，中景有会所，远景则是层层叠叠 的山脉。于是客厅、餐厅向北，居室部分向东北 且全面敞开。 3号地的后面还有4号、5号、6号别墅。于是客厅 和餐厅部分利用台地下沉，“蹲”在草丛之中， 上部覆盖土植草，土坎变成“玻璃坎”。居室部 分平行山体布置，保持山沟的视野畅通，而架空