话筒拾音范围
话筒拾音标准Microsoft Word 文档
1、演员与话筒的距离演员与话筒的距离可分为三种，主要为近距离、中距离和远距离。
1)近距离拾音话筒和口形距离为1~5cm，适合于低语调的主持人和通俗歌曲的演唱者。
近距离拾音最适合低音语调主持人的语音拾音，其声音的特点是有较强的真实感和亲切感。
因为音源和话筒很近，是绝对的直达声，所以音色纯净、清晰度强。
对语音进行均衡处理的要求：100Hz~200Hz衰减3~6dB，因为有近讲效应；200~300Hz提升3~6dB，这是语言的基本音域；1~2kHz提升3~6dB，增加明亮度，提高清晰度；8kHz以上衰减3dB，减少高频噪声，因为语音的高频泛音比歌声要少。
不使用效果器，使主持人音色具备真实感、亲切感。
2)中距离拾音话筒和音源的距离为5~10cm，适合于民族唱法。
中音语调的主持人话筒和口形相距5cm；民族唱法歌声相距5~10cm。
中音语调主持人声音特点是轻松、活泼、开朗、爽快，使整个歌厅的气氛比较活跃。
民族歌曲要求发声、吐字、共鸣要清晰、明亮、纯净，具备民族风格与特色。
均衡器(EQ)要进行如下处理：100Hz不提升不衰减，没有近讲效应；256~440Hz提升3~6dB；1~3kHz提升3dB，使音色清透；10kHz提升3dB，增加音色的表现力，提高音色的解析能力。
3)远距离拾音话筒和音源的距离为10~20cm。
远距离拾音适合于美声唱法的拾音。
顾名思义，美声讲求音色的优美，发声要经过专门训练，所以音色的泛音数量较多，幅度也比较强，整体音色的泛音结构比较丰满。
要求电声系统有足够的宽频带，才能使低频泛音、中频泛音、高频泛音都不被阻拦地顺利通过。
要使音响系统有良好的频率传输特性，需作如下处理：①LF提升3~6dB；②256~315Hz提升3~6dB；③1~2kHz提升3~6dB；④10kHz提升3~6dB。
2、话筒的角度(1)近距离拾音——通俗唱法，话筒和音源的距离为1~5cm，角度应为15°~30°，可避免低频气团的噗噗声。
u段话筒的标准
u段话筒的标准
U段话筒是一种常见的麦克风类型，广泛应用于演讲、会议、表演和录音等场合。
它具有以下标准特征：
1. 构造：U段话筒通常采用圆柱形状的金属或塑料外壳，内部包含了麦克风元件、电路板和连接线等组件。
2. 指向性：U段话筒通常具有超心型指向性，也可以是心型或其他指向性模式。
超心型指向性使得它在捕捉声音时能够有效地抑制背景噪音，并集中于主要声源。
3. 频率响应：U段话筒的频率响应范围通常在20Hz至20kHz之间，能够捕捉到人类可听到的全频段声音。
4. 灵敏度：U段话筒的灵敏度通常以毫伏（mV）或分贝（dB）为单位表示。
较高的灵敏度意味着它能够更好地捕捉细微的声音变化。
5. 信噪比：U段话筒的信噪比指其在捕捉声音时所产生的信号与背景噪音比之间的关系。
较高的信噪比表示它能够更好地区分声音与噪音，并提供更清晰的录音效果。
6. 防震设计：为了降低由于手持或外部振动引起的噪音，U段话筒通常配备了防震机构或悬挂支架。
请注意，以上是对U段话筒的一般标准描述。
具体型号和品牌的U段话筒可能会有一些差异和特殊功能。
在选择和使用U段话筒时，最好参考相关厂商的技术规格和说明书，以确保正确使用并达到预期的录音效果。
话筒的最佳拾音范围
话筒的最佳拾音范围声源有不同的发声部位，每种话筒有不同的拾音范围，能不能使用不同类型的话筒把不同特性声源完美地记录下来，这就是一个音频工作者不可忽视的一个重要话题。
时至今日，经常使用的话筒种类很多，最常见的有动圈式、电容式、鹅颈式、头戴式和领夹纽扣式等多种款式、类型，它们各自有自己的拾音特色，被广泛应用于不同的拾音场合。
1 人声用话筒(Voice mic)在广播语录室拾取人声语言类节目，常使用的是动圈话筒与电容话筒两种类型。
动圈话筒坚固耐用，灵敏度高，指向性好，拾取的声音清晰、纯净、柔和，频响在40 Hz～16 kHz范围；电容话筒音质好，灵敏度高，拾取的声音丰满、明亮、细微、精妙，频率响应在20 Hz-18 kHz的人耳可听频段。
电容话筒指向特性好，如NeumannU89i话筒，共有5个指向特性可供选择：全向、半圆形、心形、超心形和8字形，能够在多种录音条件下使用。
广播语言类节目主持人形式的录音，以清晰度为主要指标，大多选用心形、超心形动圈话筒或者电容话筒拾音。
心形指向特性是单向拾音，只检拾正前方的声音。
当人声嘴部对准话筒中心轴线夹角为“0°”，话筒的输出频响最佳，如果演讲人在讲话时脸部、脖颈左右摇摆，上下晃动，嘴部偏离话筒中心轴线发声，声音能量就会漂移或衰减。
8字形指向性话筒是双向指向特性，话筒正面和背面的声音均可拾收，可用于访谈类节目的拾音。
全向形话筒在360°范围内的声音都能收录，如Neumann U89i话筒，拾音面积大，可用于人数较多的拾音场合。
录制广播语言类节目，不仅要熟悉话筒的指向特性，而且还要调整好话筒与声源之间的距离，拾音距离影响着声音的音色，也关系到直达声的混响声的比例关系，而“直混比”影响着声音的清晰度。
也就是说，话筒与声源过近，低频加强，声音分不出层次、没有空间感；话筒与声源过远，人声清晰度差，声音发虚，直达声被削弱，可懂度差。
录音实践证明：在室内频响均衡、声功率分配均匀的良好拾音条件下，反复调整话筒的俯仰角度、话筒立杆高度及与声源间的距离，并安置于声场的混响半径之内，这是话筒拾取声音的最佳角度，也是拾取声音的有效距离，更是保证声清晰度、融合度。
AKG无线话筒技术参数
AKG⽆线话筒技术参数序号名称型号名称技术参数1鹅颈会议话筒AKG CGN99 C/L 结构：鹅颈式电容话筒指向性：⼼型，125°拾⾳⾓度灵敏度：12mV/Pa（-38dBV）频率响应：70-18kHz信噪⽐（A-weighted）73dB等效噪声：<21 dB-A最⼤声压级：125 dB (for 1% THD)电⼦阻抗： <=600ohms推荐负载阻抗： >=2000 ohms电源： 9-52V幻像电源(IEC 61938)电流损耗：<=3mA连接器：3针XLR型输出插头直径：13.5 × 长度580毫⽶2双⼿持⽆线话筒AKG WMS40mini2 Vocal Set 双⼿持⽆线话筒载波频率范围：660-865MHz频率范围：40-20kHz总谐波失真：＜0.8% 额定偏差/1KHz信噪⽐：105dB(A)调制：FM频率稳定性:（-10°to50°）±14kHz射频输出功率：最⾼10mW（ERP）供电：1节AA电池（可⼯作30个⼩时）3单⽆线⼿持+单腰包机+AKG WMS40mini2 Mix Set 载波频率范围：660-865MHz频率范围：40-20kHz总谐波失真：＜0.8% 额定偏差/1KHz信噪⽐：105dB(A)调制：FM频率稳定性:（-10°to50°）±14kHz射频输出功率：最⾼10mW（ERP）供电：1节AA电池（可⼯作30个⼩时）4双腰包机AKG WMS40 mini 2 Instr.Set 载波频率范围：660-865MHz⾳频带宽：40-20000Hz总谐波失真：＜0.8% 额定偏差/1KHz信噪⽐：105dB(A)调制：FM频率稳定性:（-10°to50°）±14kHz射频输出功率：最⾼10mW（ERP）供电：1节AA电池（可⼯作30个⼩时）5领夹咪AKG CK99L 类型:电容式领夹麦克风指向性:⼼型频率范围:150⾄18 kHz灵敏度1千赫:8.8 mV/Pa(-41dBV re 1V/Pa)电阻抗1千赫:200欧姆电缆长度:1.6⽶连接器:3-pin迷你XLR⼤⼩:8 x 22毫⽶净重量:2.5克6头戴咪AKG C555L类型:电容式头戴麦克风指向性:⼼型频率范围:80⾄20 kHz灵敏度1千赫:35 mV/Pa(-46dBV re 1V/Pa)电阻抗1千赫:≤200欧姆电缆长度:1.5⽶连接器:3-pin迷你XLR⼤⼩:195 x 134毫⽶净重量:26克78单⼿持⽆线话筒AKG WMS45 VOCAL SET 类型:动圈式⼿持⽆线麦克风载波频率范围:500 - 865 MHz频率范围:70 - 20,000 Hz总谐波失真: 0,8 % (at 1 kHz)信噪⽐:105 dB(A)调制:FMRF 输出功率:10 mW电源:1x 1.5 V AA size battery9单领夹⽆线话筒AKG WMS45 Presenter Set 类型:领夹⽆线麦克风载波频率范围:500 - 865 MHz频率范围（接收机）:40 - 20 kHz频率范围（咪头）:150 - 18 kHz总谐波失真: 0,8 % (at 1 kHz)信噪⽐:105 dB(A)静噪阀值：-100 to -70 dBm调制:FMRF 输出功率:10 mW电源:1x 1.5 V AA size battery10单头戴⽆线话筒AKG WMS45 Sports Set 类型:领夹⽆线麦克风载波频率范围:500 - 865 MHz频率范围（接收机）:40 - 20 kHz频率范围（咪头）:80 - 20 kHz总谐波失真: 0,8 % (at 1 kHz)信噪⽐:105 dB(A)静噪阀值：-100 to -70 dBm调制:FMRF 输出功率:10 mW电源:1x 1.5 V AA size battery 11。
交响乐录音话筒摆位特点精选全文
精选全文完整版（可编辑修改）交响乐录音话筒摆位特点1、主话筒位于指挥后面3、4米处，主要拾取整个乐队的声音，该话筒是双声道话筒，要求指向性宽，动态广。
这个话筒的摆法也有讲究，按照CHESKY的说法有三种，常规的是X-Y摆法，两只单声道话筒呈90度交叉相对。
另外还有几种摆法我不会翻译，大致是平行摆法，距离有所不同吧。
2、第一小提琴声部，采用一只单声道话筒，主要用于拾取该声部的细节，位于指挥左前方与第一小提琴之间。
该话筒要求具有一定的指向性，并且灵敏度需要进行一定的调整。
3、钢琴、小提琴协奏曲中主乐手的话筒，一般距离乐手0.5~1米，位于乐手和主话筒连线上，该话筒根据不同的情况选择指向性，小提琴的指向性要求比较高些。
4、其它补音话筒，均为单声道话筒，根据录音师的喜好放到适当的位置上，例如三角铁、大鼓、萨克斯、黑管等，这类话筒一般都是低灵敏度，强指向性的。
5、堂音捕捉话筒，仍是单声道话筒，根据现场情况设定，一般都在指挥后方远处。
该话筒的位置没有严格限制，但是要求避免驻波、共振的影响，尤其是低频的影响。
这个话筒的位置一般都需要通过仪器测试来确定，并且要求无指向性，灵敏度中等。
此外，根据不同话筒的情况，在具体摆法上也有讲究，例如吊挂、撑架等等，这些都要反复调试才能确定。
TWO CARDIOIDS IN XYTWO SPACED OMNISTHREE SPACED OMNISCROSSED FIGURE EIGHTS找到一点相关资料：Cardioid（心形) 话筒中最普遍的一种极性模式。
它的主要特点是能够强力阻隔来自话筒后边的声音。
对于重点表现某一乐器的声音或阻隔背景的噪声具有很好的效果。
Omni（全方位）一种全方位收音的极性模式。
相比于心形单一方位的收音，omni的全方位收音能够感受一种房间回响的开放式的声音。
对于一些全方位音乐演奏，声响效果，乐器的真实接收具有很好的效果，因为Omni在所有方位的收音都具有相同灵敏度的极性响应。
各类话筒属性
附录：常用话筒品牌与参数一、Neumann（纽曼）传声器型号参数特点BCM104 频响范围20Hz－20KHz话筒类型电容话筒指向类型心型指向灵敏度22mV/Pa最大声压级152dB信噪比87dB动态范围131dB适用范围人声大振膜广播专业话筒；无变压器电路；瞬态反应及原声效果极佳。
BCM705 频响范围20Hz－20KHz话筒类型动圈话筒指向类型超心型指向灵敏度 1.7mV/Pa = -55.4±1 dB信噪比76dB适用范围人声纽曼公司第一只专为广播直播使用的动圈近讲话筒，具有防震、防喷功能，声音圆滑和自然。
D-01(Solution D) 频响范围20Hz－20KHz话筒类型电容话筒指向类型心型指向灵敏度12mV/Pa = -43 dBFS最大声压级134dB信噪比87dB动态范围140dB内部精度28Bit采样率48 kHz / 96 kHz /44.1 kHz / 88.2 kHz适用范围各种乐器及人声录音话筒的动态范围及高保真度特性移植到了数码领域，为数码录音带来了极大的方便。
它提供了整合的数字信号处理，最新设计的模拟/数字转换器能使gain的调节数码化，配有EA2防震架。
KK104/105S 频响范围80Hz－20KHz话筒类型电容话筒指向类型心型/超心型指向灵敏度 1.7/1.3 mV/Pa ± 1 dB最大声压级153/155 dB动态范围> 117 dB-A噪声抑制Sennheiser "HiDyn plusTM"适用范围人声KMS系列电容话筒头结合SennheiserSKM 5000 / 5200无线系统，使在舞台现场演出中也能够使用Neumann的传声器。
KM120 频响范围20Hz－20KHz话筒类型电容话筒指向类型8字型指向灵敏度12 mV/Pa最大声压级150dB信噪比76.5dB动态范围122.5dB适用范围人声，现场演出，环境声等有多达7种不同指向的传声器头可供选择，小震膜设计，使用话筒架可以轻松组成XY、AB、MS、PRTF等各种录音制式，使用方便，用途广泛，大量运用于人声以及现场乐器，环境声拾取。
摇滚乐拾音要求
摇滚乐拾音要求一、摇滚音乐对音响系统的要求1 大功率、大动态由於摇滚音乐的响度大，所以动态范围也就大，因此需要功率也就狠大。
其功率一般为普通声扬功率的10倍以上。
2 使用电子分频方式和超重低音箱因为人耳对低频的声音响觉不灵敏，所以低频率声音就应该有强大的响度，也就需要专门的超低音音箱和推动低音箱的大功率功放，而这个低音信号由电子分频器来提供。
3 采用分散式声场在歌坛设置L、R主音箱，还要求在观众席后区设置辅助音箱，以减少后区响度的不足，使声场的不均匀度狠小。
4 采用吊装扬声器的方式采用由装音箱以减少低位置的音箱辐射的声波，被人们的衣服、头发等强吸声材料将声波中高音频部分给吸收，而造成“掠射吸声”现象。
如果将音箱吊装空中，声波可以直接辐射在宽阔的观众席区域，从而减少了中高频电功率的损失。
二、对摇滚乐队乐器的拾音和调音1 低音大鼓（地鼓，Bass Drum）大鼓的基音频率：55-220Hz大鼓的泛音频率：1500Hz60-100Hz为低音力度的率；5-6KHz为高频泛音的频率。
要求鼓皮张力适度，既有力度，又有延伸特性，对低音大鼓的频率处理可在调音台的四段等化器中对低频进行3dB的提升，这样就会使低频频率波有良好的音色延伸特性。
对低音大鼓拾音话筒的选择：SHURE：545 SD、BG 4.0；AKG：D-112、D-125、C-408；SENNHEISER：e602、e609、M280。
低音大鼓话筒与鼓面的距离一般取10-15cm；如果是带孔的鼓皮可将话筒伸入鼓桶中进行拾音。
2 低音桶鼓（Floor Tom）低音桶鼓的基音频率：60-200Hz低音桶鼓的泛音频率：1000Hz60-100Hz为低音力度的频率；2.5KHz是敲击声频率；8KHz是鼓皮的泛音频率。
鼓皮张力要调整适度，不要过松也不要过紧，音色要柔和自然。
对低音桶鼓拾音话筒的选择：SHURE：565 SD、Beta-57、ETC D300；SHNNHEISER：e602、e609；AKG：D-90、D-95低音桶鼓话筒与鼓面的距离一般取5-10cm，对准鼓的边缘方向。
话筒角度的选择
话筒角度的选择
话筒角度的选择
（1）近距离拾音——多用于通俗唱法，话筒和音源的距离为1-5cm,角度应为15°-30°，这样可避免低频气团的噗噗声。
如果话筒与口型成0°时，气流声很重，容易产生低频噗噗声；而话筒与口型成15°-30°时，音色的低频、中频、高频声带较为均衡。
当话筒置于45°-90°时，语音气流掠过话筒振膜，使音圈振动减小，所以低频声音小，相对高频成分比例增大，但总音量变小。
（2）中距离拾音——适用于民族和美声唱法，话筒和音源距离为5-20cm,角度近似为15°。
（3）远距离拾音——适用于美声和某些乐器的拾音，话筒和音源的距离为10-20cm以上。
一般拾取多个声源，例如一个声部、提琴群声。
话筒的辐射角的轴线应对准音源，即角度为0°。
均衡器的使用技巧。
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话筒的最佳拾音范围
声源有不同的发声部位，每种话筒有不同的拾音范围，能不能使用不同类型的话筒把不同特性声源完美地记录下来，这就是一个音频工作者不可忽视的一个重要话题。
时至今日，经常使用的话筒种类很多，最常见的有动圈式、电容式、鹅颈式、头戴式和领夹纽扣式等多种款式、类型，它们各自有自己的拾音特色，被广泛应用于不同的拾音场合。
1人声用话筒(Voice mic)
在广播语录室拾取人声语言类节目，常使用的是动圈话筒与电容话筒两种类型。
动圈话筒坚固耐用，灵敏度高，指向性好，拾取的声音清晰、纯净、柔和，频响在40Hz～16kHz 范围；电容话筒音质好，灵敏度高，拾取的声音丰满、明亮、细微、精妙，频率响应在20Hz-18 kHz的人耳可听频段。
电容话筒指向特性好，如NeumannU89i话筒，共有5个指向特性可供选择：全向、半圆形、心形、超心形和8字形，能够在多种录音条件下使用。
广播语言类节目主持人形式的录音，以清晰度为主要指标，大多选用心形、超心形动圈话筒或者电容话筒拾音。
心形指向特性是单向拾音，只检拾正前方的声音。
当人声嘴部对准话筒中心轴线夹角为“0°”，话筒的输出频响最佳，如果演讲人在讲话时脸部、脖颈左右摇摆，上下晃动，嘴部偏离话筒中心轴线发声，声音能量就会漂移或衰减。
8字形指向性话筒是双向指向特性，话筒正面和背面的声音均可拾收，可用于访谈类节目的拾音。
全向形话筒在360°范围内的声音都能收录，如Neumann U89i话筒，拾音面积大，可用于人数较多的拾音场合。
录制广播语言类节目，不仅要熟悉话筒的指向特性，而且还要调整好话筒与声源之间的距离，拾音距离影响着声音的音色，也关系到直达声的混响声的比例关系，而“直混比”影响着声音的清晰度。
也就是说，话筒与声源过近，低频加强，声音分不出层次、没有空间感；话筒与声源过远，人声清晰度差，声音发虚，直达声被削弱，可懂度差。
录音实践证明：在室内频响均衡、声功率分配均匀的良好拾音条件下，反复调整话筒的俯仰角度、话筒立杆高度及与声源间的距离，并安置于声场的混响半径之内，这是话筒拾取声音的最佳角度，也是拾取声音的有效距离，更是保证声清晰度、融合度。
不可否认，影响语言清晰度的因素还很多，如语音中的“噗噗”声。
喷话筒现象常存在，这是因为在声波气流冲击下，话筒膜片受到振动，当吐字声音过大时，就会听到噗噗声。
如果出现这种情况，可稍稍拉大拾音距离，稍稍偏离气流冲击的方向，或者开启话筒增益衰减开关，从而达到消除失真，降低增益，改善声音音质的目的。
人声响度过大过小的问题也经常存在。
当两个或两个以上声源同时发声时，人们在听觉上会有声音大小不一样的感觉。
就人们平常的讲话而言，每个人都有自己的发声特点，有自己的音调，有基音、有谐音、声音有高有低、有强有弱，小声说话其音能量20-30dB，大声演讲60dB左右，语音音频带宽在60Hz-10kHz之间范围。
所以，人们在讲话时响度不一致可能是拾音话筒在录音时摆放的角度、方位和拾音距离问题，也可能是声源的质量、特性和声频频率大小不一致的问题。
在实际录音操作中，利用调音台与周边设备调整声频各个频段，是保证声频均衡的重要手段。
在广播语录室或新闻直播间，均有均衡器、压限器、效果器、移频器等硬件周边设备，这是美
化人声音色、保证语言类节目清晰度的重要录音手段。
电视音频系统的拾音，与广播用话筒的应用技术大致相同。
然而，电视音频拾音要求话筒的灵敏度与指向性指标更高。
从目前来说，摄像机大多都配置两支话筒，其中一支在机身上方，话筒追随摄像机转动，从而使话筒拾音的主轴方向总是指向音响画面；另一支话筒用于摄像机周围声源的声音的拾取。
摄像机配置的两支话筒一般具有超强指向特性，拾取的音响画而总是与镜头投影在一致的拾音方向“同时”出现。
随着话筒技术的发展，人们又设计各种类型的话筒，有手持式(hand-heldmic)、夹式(clip-on mic，lavalier mic)、鹅颈式(goose-neck mic)，以适应不同的拾音环境。
特别是近些年来，话筒越来越隐蔽，鹅颈越来越短，比如收看中央电视台新闻直播间的电视画面时，人们几乎看不到拾音话筒，也就不会存在遮挡主持人脸部与投影画面干扰的情景。
Goose-neck 话筒与gun mic系列是近年应用最广泛的会议话筒，这两种款式灵敏度高，指向性强，能够清晰地采集话筒前方发言者的声音，自动抑制环境噪声和反馈啸叫声，比较适合现场摄像及视频会议、访谈、电视广播等场合。
2乐器用话筒(instrement mic)
乐器是音乐演奏时不可缺少的音源因素，音源发声特性极为复杂，但发声部件不外乎弦、膜、簧、棒与空气柱几类。
从单件声源结构来看，钢琴音域宽广，高音清脆、中音丰满、低音浑厚、音色丰富，可选用两支话筒，一支放在高音弦区，一支放在低音弦区，话筒对准琴弦约30cm距离的位置，就会拾取清脆与丰满的声音。
小提琴靠拉动马尾擦弦，发出的声音优美、亮泽，可选择全方向话筒在琴马上方拾取；录取的声音柔和而优雅；大提琴音色浑厚，似男低音诉说，拾音部位也是琴马上方；木管等吹奏乐器属于气柱振动发声，可选用心形动圈话筒置于管孔近40cm的位置，可得到轻柔而明亮的声音效果；铜管乐器小号、长号、圆号音色宏亮，发声部位在喇叭口处，使用话筒时应注意稍稍偏离喇叭口的声波气流方向，适合于在50cm以外的音源区域收集。
如果选用电容话筒拾音，可以衰减10dB，就可能取得好的拾音效果。
套鼓是节目演出时比较常用的套件乐器，通通鼓、低音鼓都可选用心形动圈话筒拾音，话筒与鼓面呈45°角度、话筒高于鼓面30cm摆放，从而获得良好的动态响应。
踩镲与立镲的拾音，选择心形电容话筒为好，话筒单方向拾取镲正面的声音，听起来清脆锐耳、节奏鲜明、音色丰富，是色彩强烈的乐器。
拾取大型音乐会演出实况，场势宏大、使用话筒多，一般采取主话筒拾音方法。
NeumannSM69话筒拾音面积大，可采用X/Y、ORTf制式拾取声场混响声。
辅助话筒可选用U87，U89分别安置在弦乐器组、木管乐器组、铜管乐器组与打击乐器组群的中间最佳拾音位置。
铜管乐器、打击乐器动态范围大，选用动圈话筒也能获得极致的音响效果。
在使用多种话筒拾音时，辅助话筒不能与主话筒平分秋色，辅助话筒的拾音音量要小于主话筒，否则就会影响整个声场效果。
话筒的设置要精细，人声、乐器在整个乐队的拾音位置都要精心布局，每只话筒的拾音高度、角度与拾音距离都要精心调试，必须在“走台”的预演中就要调整好。
话筒与人声、乐
声比例关系也是调整的重要内容之一，如果歌手占整个演出声场的6成比例，乐器声场只能占4成响度，根据配器特点与旋律的变化，歌唱与乐音声场按5：5的比例调制亦可。
在正常演出时，话筒、线路调整已基本到位，即可获得人声层次自然有序、乐队座席声像布局合理的状态。
综合上述，录音有学问，使用话筒有讲究，必须认真地解读、感悟，细细地品味。
数字化器材指标再高，也需要精心调校；再好的声源也有人为的因素，只有资源互补、为其所用、左右梳理、各取所长，就能够记录下自然和谐的声音，重放出耳熟能详、赏心悦耳的靓声效果。
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