平面构成(创意设计)1
平面构成设计 第15节 群化构成的创意设计

理论探究 2.群化构成的特点 (1)基本形的形态要简练、概括,数量必须在两个以上,但 也不宜过多。
理论探究 (2)群化后的新形象要有简练、醒目、完整、美观,避免 零碎的细节。
理论探究 (3)基本形在群化时,在空间关系要紧凑、严密,可以有 分离、接触、重叠等关系,而且发生重叠时,相互之间可以为 透叠、差叠等不同形式。
标志设计的典范。
案例导入
2.作品二(奥迪汽车标志)
奥迪汽车的标志可以说已经家喻 户晓,这不仅与它特珠的品质有关,而 且与它的形象、好记的logo也有很大 关系,人们已经将“奥迪”和“四个圈” 紧紧地联系在了一起。这款标志采用群 化构成的方法,4个圆环基本形按线性 排列,形成一个环环相扣的新形象,令 人产生与汽车有关的各种联想,对品牌
工作任务15
平面构成பைடு நூலகம்
群化构成的创意设计
内容
一、案例导入 二、理论探究 三、项目训练 四、样例参考 五、能力拓展
案例导入
1.作品一(中国银行标志)
中国银行标志采用外圆内方的形态, 寓意着天圆地方的传统儒家思想,同时, 它似古钱状的外形也形象地交代了中国 银行的行业特征。中间的“中”字既是 中国银行的代指,也是左右两个相同基 本形的对称之轴,在呈现稳定坚固的形 态特征中不乏中国传统的对称之美。该 标志设计简约大气,现代时尚,是现代
理论探究
项目训练
1.任务描述 在白卡上进行群化构成设计
2.任务目标 通过群化构成设计,将设计的基本形按照特定的构成法则,群集成完
整、美观、醒目的新形态。 3.任务要求(1)黑卡、白卡尺寸要求:与重复构成的要求相同。 (2)基本形要简练、概括,然后分别用4种不同的群化形式进行组合,4 个新形象要有一定的形态差异。 (3)基本形画在白卡的中心,然后将4个群化后的新图形分别画在四周。 (4)基本形的个数在2~6之间为宜。
《平面构成》ppt课件

节奏与韵律
节奏
01
元素按一定的条理、秩序重复排列形成的律动形式,具有规律
性和连续性。
等距节奏
02
相同间距的重复排列。
等比节奏
03
按一定比例关系的重复排列。
节奏与韵律
自由节奏
无固定规律的重复排列,变化丰 富。
韵律
在节奏的基础上赋予情感的起伏 变化,使画面更具感染力和表现
特点
平面构成不是以表现具体的物象为特征,但它反映了自然现象运动 变化的规律。其构成的图形一般较为抽象,主要研究形象与形象之 间的排列关系。
平面构成的历史与发展
01
起源
平面构成的起源可以追溯到古代的艺术和设计中,如古希腊的几何图案、
中国的传统纹样等。
02 03
发展
随着现代艺术和设计的发展,平面构成逐渐成为一种重要的视觉语言和 设计基础。包豪斯、康定斯基等艺术家和设计师对平面构成的理论和实 践做出了重要贡献。
点的性质
点具有集中、吸引视线的特性,不同大小、形状和排 列的点可以产生不同的视觉效果。
点的应用
点在平面设计中可以用来突出重点、引导视线、形成 节奏感等。
线
80%
线的定义
线是由无数个点连接而成的,具有 长度、宽度和方向。
100%
线的性质
线可以分割空间、引导视线、表达 动感和力量感等。不同粗细、曲直 和长短的线可以产生不同的视觉效 果。
当代趋势
在当代,平面构成不断与计算机科学、心理学等学科交叉融合,呈现出 多元化、动态化的发展趋势。
平面构成的应用领域
01
平面设计
平面构成是平面设计的基础,广泛应用于海报、招贴、 书籍装帧、包装设计等领域。
第一章 关于平面构成的概述

平面构成的研究范围是很广泛的,重点研究二维空间中创造形象和构成画面时的 形式美法则。
பைடு நூலகம்
二、平面构成的目的和意义
(一)学习平面构成的目的
学习平面构成的主要目的是培养学生的创新思维和创造力。通过学习及研究平面构 成中的点、线、面、体等形态元素在二维空间中的构成,了解新的造型观念,掌握构 成形式、构成法则在平面计中的实际应用,从一定程度上锻炼观察能力、理解分析能 力、审美能力、表现能力以及创造能力,并以此为基础来深人探讨各类设计。
(1)重视基础理论的学习 对于基础理论知识,比如与平面构成相关的基本概念、定义、原理,要有全面而深 入的理解和掌握,这些是设计的思想来源。 (2)理性思维与感性思维相结合 平面构成既要求艺术家具有敏锐的观察力、丰富的想象力等良好的感性思维。同时, 也要求其具备较强的整理、分析和判断的理性思维,以便对形象进行分解和重新构建, 从而创造有秩序感、布局合理且有规律性的作品。 (3)实际的设计应用 理论知识、思维能力、创造能力都将最终体现在设计当中。因此,只有注重实际的 动手能力,进行系统严格的训练,才能很好地将理论与实践相结合,将感性与理性相 结合,才能真正的掌握这些知识。
基本形态的组合关系
构 成 艺 术
平面构成 色彩构成 立体构成 光构成 空间构成
二、平面构成的由来与发展
(一)构成的由来
构成一词,源于1917年俄国十月革命前后出现的构成主义和荷兰的新造型主义,它 们主张放弃传统的写实,注重抽象的形式造型。其中,俄国的构成主义在设计中采用 前卫的拼贴手法,设计的版式也强调抽象的构成形式和黑白效果,在字体方面采用无 饰线体。荷兰的新造型主义者在形式上采取蒙德里安的纵横式构图,字体采用无饰线 体,追求绝对抽象的原则,显示出高度理性的抽象化特点。
平面构成设计 第10节 密集构成的创意设计

。
理论探究
2.密集构成的特点 (1)基本形的面积要细小,数量要多,才能有密集的效果。如 果形象太大,数量太少,就容易成为对比的形式。
理论探究
管理财富的双向作用。
案例导入
3.作品三(某团队宣传海报)
画面有众多的近似基本形,它们以 自由密集的形态组织在一起,密集区犹 如一个强力磁场,吸引者四面八方的基 本形,表现出一种汇集、吸引的动感, 具有强烈的视觉张力。很好地用图形语 言表达了该团队对人才具有强烈的吸引 力,同时也说明它是一个人才聚集的地
理论探究
(2)线的密集:在平面中设计一个概念性的线,基本形向此 线密集,在线的位置上密度最大,离线越远则基本形越疏。
理论探究
(3)面的密集:在平面中设计一个概念性的面,这个面可以 是具象的,也可以是抽象的。
面的密集分两种情况,一种是基本形大量密集,以实的形 态显现这个概念性的面;另一种情况是基本形沿这个面的边缘 密集,使这个概念性的面以虚形显现出来。
动感。通过这一形象非常准确地诠释了 QQ软件所具备的丰富人们生活,加强相
互之间沟通联系的功能和作用。
案例导入
2.作品二(杭州银行标志)
该银行标志由花和鸟两种基本形密 集而成。以花为基本形的密集具有向中 心汇集、聚拢的动感趋势,加上逐渐变 深的蓝色,表达了银行是一个储蓄财富、 汇集资金的地方;以鸟为基本形的密集 则呈向外疏散的动感趋势,表达了银行 还是一个提供借贷资金放飞梦想的地方。 这个扇形结构的标志形象地诠释了银行
(2)基本形的形状可以相同、近似或不同,在大小和方向上 可以有些变化。
平面构成-第十一章肌理构成的创意设计PPT课件

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14
(2)喷洒法:用水彩或水粉颜料调成较稀浓度的 液体甩或洒在设计表面,也可用小刀刮牙刷得到喷 溅的肌理效果。
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15
(3)渍染法:用宣纸、棉纸等吸水较强的材料, 在轻微搅和后有纹理的墨水中渍或染成肌理。
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3
3.作品三(成都宽窄巷子围墙设计)
这是成都宽窄巷子临街围 墙的一处设计。它以围墙为 背景,三位打牌老人以及头 顶的鸟笼,部分是喷绘照片, 部分是突出墙体的玻璃钢, 是不同材料组合而成的画面。 喷绘照片展示了巷子的历史, 突起的玻璃钢造型又使巷子 的昨天触手可摸。两种肌理 的结合代表了传与现代的结 合。
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4
4.作品四(某广场鹅卵石路)
在巨大的广场地面设计了
三条被波浪形的鹅卵石路,
凹凸不平的路面与旁边平整
的地砖形成了肌理对比。大
大小小形态不一的鹅卵石,
给人带来亲切、朴实和自然
的视觉感受,满足了生活在
大城市的人们渴望亲近自然、
回归自然的心情。在这三条
鹅卵石路的衬托下,整个广
场充满了自然、休闲、有趣
的生活情趣。
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(10)盐与水色法:用食盐撒在未干的水彩上,盐 吸水后把颜色挤开形成类似雪花状的小白点,可以
得到特殊的肌理。
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(11)混色法:用浓度较大的水粉颜料,在画面上 堆积并搅动,使其自然混合得到的肌理。
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24
(12)自流法:将水分较多的颜料涂在较光滑的纸 面上,将纸倾斜使其流淌;或用气吹使其流动形成 特殊的肌理。
-
2
2.作品二(绝对伏特加酒广告)
平面构成教案

平面构成第一章概述 (1)第一节平面构成的概念、用途与学习意义 (1)一、什么是平面构成 (1)二、平面构成的用途与学习意义 (1)第二节平面构成的造型要素 (2)一、形象(形态)的分类 (2)二、形象的组成元素 (2)三、平面构成设计的元素 (2)第二章包豪斯及其影响 (2)第三章基础构成 (3)第一节认识形态 (3)一、现实形态 (3)二、非现实形态 (3)第二节基本形的创造 (4)一、形的概括 (4)二、形的省略 (4)三、形的组织 (4)第三节造型要素—点、线、面 (5)一、点 (5)二、线 (6)三、面 (7)第四节骨格 (8)第五节错视 (9)一、尺度错视 (9)二、形状错视 (9)三、空间错视 (10)第四章形式美的规律 (10)第五章设计法则 (11)第一节重复 (11)一、重复的概念 (11)二、重复的类型: (12)第二节近似 (12)一、近似的概念 (12)二、近似的分类 (12)三、近似基本形可用下列方法得到: (12)第三节渐变 (13)一、什么是渐变 (13)二、渐变的类型 (13)三、渐变的骨格 (14)四、渐变构成中基本形与骨格的关系 (15)第四节发射 (15)发射骨格的种类 (16)第五节特异 (17)一、特异的定义 (17)二、特异产生的条件 (17)三、特异构成注意问题 (17)四、特异分类 (18)第六节聚散 (19)一、聚散的定义 (19)二、聚散的构成方式 (19)三、聚散的基本形 (19)四、聚散的编排 (20)第七节肌理技法探索 (20)一、肌理的概念 (20)二、肌理的分类 (20)三、制作肌理效果的几种方法 (21)第八节空间的表达 (21)一、平面性空间 (22)二、幻觉性空间 (22)第一章概述构成是一种造型概念,按一定的原则将各种造型要素组合成美的形态,其过程和结果称为构成。
更明确地说是研究视觉设计中最基本的造型(构成)要素——形、色、体在二维或三维的空间里排列和组合形成的美的形态,是从诸多的审美实践中概括和总结出来的形式法则。
平面构成 渐变构成的创意设计33页PPT

谢谢!
21、要知道对好事的称颂过于夸大,也会招来人们的反感轻蔑和嫉妒。——培根 22、业精于勤,荒于嬉;行成于思,毁于随。——韩愈
23、一切节省,归根到底都归结为时间的节省。——马克思 24、意志命运往往背道而驰,决心到最后会全部推倒。——莎士比亚
平面构成 渐变构成的创意设计
1、合法而稳渐渐失去温厚善良的美 德。— —伯克
3、最大限度地行使权力总是令人反感 ;权力 不易确 定之处 始终存 在着危 险。— —塞·约翰逊 4、权力会奴化一切。——塔西佗
5、虽然权力是一头固执的熊,可是金 子可以 拉着它 的鼻子 走。— —莎士 比
平面构成渐变构成的创意设计

2、特点 (1)基本形或骨骼渐变的程度太小,会产生重
复感和疲倦感。
第9页/共35页
(2)基本形或骨骼渐变的程度太大,会失去它 特有的规律性效果,造成不连贯的感觉。
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(3)基本形在渐变时,前一个形要为下一个形 的渐变留出变化的可能或余地。
第11页/共35页
(4)基本形在渐变时,图底也可以发生转换, 这种渐变相对比较复杂,不太好构思,需要 反复尝试和揣摩。
基本形或骨骼逐渐地、有规律的循序变动 的构成形式,称为渐变构成。
渐变构成的基本形和骨骼可以是渐变的, 也可以是重复的,它们之间的结合关系有以下几种 :
第5页/共35页
(1)将渐变基本形纳入重复骨骼中。
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(2)将重复基本形纳入渐变骨骼中。
第7页/共35页
(3)将渐变的基本形纳入渐变的骨骼中。
一、案例分析
1.作品一(“被迫的演变”宣传画) 画面采用渐变构成
的人的怪异形象。 作品运用从后思维进行创 意,用简洁形象的基本形 表现了如果人们不爱惜水 资源,海洋生物将会进行 被迫的演变,美丽的大自 然将不复存在。
第1页/共35页
2.作品二(埃舍尔的“水与天”)
第33页/共35页
5、要点提示
(1)每相邻的两个基本形变化不能太突兀,前一个形要给 下一形留出变化趋势或可能,在变化过程中增形或减形要 合情合理,不能太牵强。 (2)基本形渐变时,相邻基本形在形状渐变的同时,可以 进行图底变换,以使画面更加生动,更具艺术表现力。 (3)基本形渐变时,可以用规律性骨骼,也可以自由编排。 (4)基本形渐变时,除了起始形和终止形,中间的过渡形 可以是一个残缺的形象,或者说可以是一个不完整的具象 形。
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• 放 饼 干 的 杯 子
• 门把手上的物品包 提示你出门不要忘记东西 •
第二章 平面构成基础元素
• 一.平面构成的要素点 • 二.平面构成的要素线 • 三.平面构成的要素面 • 四.平面构成的要素体
第三章 平面构成的形式美法则
三.对称 对称 • 对称的规律是构成几何 形图案的基本因素, 形图案的基本因素,其 它形式美规律则是它的 复合、交叉、变异。 复合、交叉、变异。
1、完全对称 即“均齐对称”,是完全同形、同量、同结构的形式 均齐对称” 是完全同形、同量、
2、近似对称
• 即不完全同形、同量、 即不完全同形、同量、 局部结构稍有变化的 对称图形. 对称图形
(二)、单元的重复 )、单元的重复 将基本做巡回式的重复排列,如:教 将基本做巡回式的重复排列, 室中的桌椅、三点一线的教室——宿 室中的桌椅、三点一线的教室 宿 舍——食堂。 食堂。 食堂
• •
(三)、近似的重复 )、近似的重复 将同中有异、 将同中有异、异中有同的 基本形重复排列。 基本形重复排列。如:一 串葡萄,一向相反,典型的 如太极图,这是对称均衡的形态两相 逆转,均衡互移产生的图形
•
四.重心:画面的中 重心: 心点, 心点,就是视觉的重 心点, 心点,画面图像的轮 廓的变化, 廓的变化,图形的聚 散,色彩或明暗的分 布都可对视觉中心产 生影响。 生影响。
第三章
平面构成的形式
• • • • • • •
集团化(群化) 集团化(群化) 重复构成 渐变构成 发射, 发射,密集构成 特异构成 肌理构成 矛盾空间
第一节
集团化(群化) 集团化(群化)
一、集团化(群化)的特点 集团化(群化) 集团化(群化)是基本形重 集团化(群化) 复的一种特殊形式, 复的一种特殊形式,也可以 看作是超基本形。 看作是超基本形。它不能以 中心线向四周而发展而具有 独立存在的性质, 独立存在的性质,常作为符 标志的形式出现。 号、标志的形式出现。
• 一.和谐:和谐即协调,是事物 和谐:和谐即协调, 在矛盾对立的诸多因素相互作 用下实现的统一。 用下实现的统一。
• 二.对比:又 对比: 称对照, 称对照,把 质或量反差 很大的两个 要素成功的 配列在一起, 配列在一起, 使人感觉鲜 明强烈而又 具有统一感, 具有统一感, 使主体更加 鲜明、 鲜明、作品 更加活跃。 更加活跃。
国际华人设计师联合委员会
孔乔(Ronald Curchod) Curchod) Garonne公共图 Garonne 公共图 书馆50周年推广 书馆50周年推广 50 海报。 海报。
• 三、重复的作用 • 重复的形式, 重复的形式, 能加强印象( 能加强印象(军队 庄严的步伐肃穆而 有力), ),重复使画 有力),重复使画 面产生整齐之美, 面产生整齐之美, 产生多种多样美的 节奏, 节奏,象音乐上的 节拍一样, 节拍一样,构成画 面的节奏有缓慢、 面的节奏有缓慢、 急促, 急促,由距离的长 短而产生缓速等感 觉。
2、无作用骨格线 也称无作用 也称无作用 性的骨格, 性的骨格,此骨 格只固定基本形 的位置, 的位置,骨格线 不造成具有独立 性的单位形象, 性的单位形象, 不会切割基本形。 不会切割基本形。
• 五、重复的应用 • 重复是统一感最为强烈的构成形式,不仅用在平 重复是统一感最为强烈的构成形式, 面的构成形式上, 出现在设计材料、工艺装饰、 面的构成形式上,如:出现在设计材料、工艺装饰、 设计色彩的设计之中。重复形象可以使设计更加稳重, 设计色彩的设计之中。重复形象可以使设计更加稳重, 但处理不好会呆板、单调、缺新意、少刺激感。 但处理不好会呆板、单调、缺新意、少刺激感。点的 重复可产生光辉感,也易产生琐碎感; 重复可产生光辉感,也易产生琐碎感;线的重复轻盈 易于和其它形结合,产生统一感,但易失于轻薄, 感,易于和其它形结合,产生统一感,但易失于轻薄, 缺乏重量感;面的重复若都采用深色的面, 缺乏重量感;面的重复若都采用深色的面,则易产生 沉重感。点线面相结合会产生趣味感。 沉重感。点线面相结合会产生趣味感。装饰设计的重 复不局限在平面上,也包括立体的装饰。装饰的内容、 复不局限在平面上,也包括立体的装饰。装饰的内容、 位置、手法都可以重复。重复可以使对象更加突出, 位置、手法都可以重复。重复可以使对象更加突出, 起强化作用。 起强化作用。
第二节
重复构成
• 一、重复概念: 重复概念: • 两个或者多个形象反复排列构 成的画面即为重复。 成的画面即为重复。 二、单纯的重复 )、单体的重复 (一)、单体的重复 将基本形反复 排列出现,就 排列出现, 形成形象的连续性、再现性、 形成形象的连续性、再现性、统 一性, 一性,体现出一种平静的单体重 复。
•四、骨格线 四 • 形象的基本单位 的重复排列可以形成 骨格线,而骨格 线 可以分为两种:有作 用的骨格线和无作用 的骨格线。
1、有作用骨格线 骨格线决定基本形的最大单 位的独立性, 位的独立性,基本形若突出骨格 线之外就会被骨格线切割掉。 线之外就会被骨格线切割掉。骨 格线可以与基本形相叠或透叠, 格线可以与基本形相叠或透叠, 有时骨格本身就是形象。 有时骨格本身就是形象。