装饰绘画材料技法创意
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材料、技法、创新——论现代漆画艺术
一
、
说 “ 料” 材
说漆 画 与材 料似 已成 过 时的 话题 。随着 社会 的进 步 ，艺术 走 生 。 向多元 化 时代 ， 审美 样式 多样 性 和认 知 世界 的提 高 ，现代 漆 画也 ２ 螺 钿镶 嵌 ： 《 ． 修饰 录 》 记 载 ： “ （ 螺钿 ）又 分截 壳 色 ， 日趋 多样 。随着 工 业 的发 展 ，各 工业 材 料进 入漆 画 家 的视 野 中 ， 随彩 而 施缀 者 ，光 华 可 赏 。壳 片古 者厚 ，而今 者渐 薄 也 。壳 色 又 材 料 与 艺 术 的 结合 变 得 愈 来 愈具 体 ，绘 画 样 式 正 逐 步 形 成 多 材 黄 、青 、赤 、 白色 也 。 ” 螺钿 分 为 螺钿 片和 螺 钿粉 ，螺 钿 粉色 料 、多 手法 、 多表 现综 合 性 的状态 。漆 画创 作 的范 围被 扩 展 了 ， 彩丰 富 质地 簿 ，可 用 于 小而 重要 的 点缀 。螺钿 片 大 需要 大磨 、抛 漆 画 材料 的使 用 日益 多样 ，也 使 艺 术 批 评 ，艺 术 界变 得 扑 朔 迷 光 ，越簿 ，色 泽 越美 。 离 。材料 本 体独 有 质感 、 技法 、肌 理 和形 式表 达 出 深度 与 广度 的 ３ 漆 皮 镶 嵌 ：这 是一 个较 新 的 装饰 镶 嵌技 法 ，在 《 国现代 ． 中 探索 研究 。将感 受通 过 材料 载体 转化 成 全新 的视 觉样式 。 漆画 》 书上 写 ： “ 调好 的色 漆 平摊 在 玻璃 板 上 ，在其 未 完全 干 将 １ １ 材料 ．漆 透前 ，用 刀 刻 画 ，裁 剪 出任 意抽 象 、具 象 图形 ，然 后 再粘 贴 于 画 漆 画顾 名 思义 就 是 以 “ ” 为主 要载 体去 表 现 画面 。漆 虽 漆 面上 ，或 者将 大 片的干 漆 皮掰 成 小片进 行镶 嵌 。 ” 然 是 一种 涂 料 ，是 完 成 漆 画 作 品 的 媒 介 ， 其 自身 亦 有 丰 富 的 材 ４ 金 属 材料 镶 嵌 ： 以金 、银 、铜 、 铝等 金 属丝 或金 属 薄 片为 ． 料技 法 。 如 ： 绘 、研 磨 彩 绘 、变 涂 、镶 嵌 、刻 填 等等 。每 一 种 描 材料 嵌 于漆 面 上 ，均 属于 金属 镶 嵌 。主 要 是运 用漆 与 金属 不 同质 方式 都可 以独 立 运用 ，又 可 以综 合运 用 相得 益 彰 。随 着社 会 的发 地 色彩 的对 比，产 生精 美 的效 果 。 ． 展 ，现 代 漆 画材 料更 是 出现 了 多种 多样 ， 从天 然 大漆 、腰 果漆 到 第 二 种 ： 描绘 ， 凡 是 在 加 工 完 成 的 胎 体 上 ，用 笔 直 接 描 绘 化 学漆 。天然 大漆 是 漆 中之 王 ，是 大 自然送 给 人类 瑰 宝 ，几 千年 花 纹 ，不 再 罩染 、 不再 研 磨 ， 由此 不 也推 光 ， 画完 了者 ，统称 描 来 它广 泛 地运 用 在生 活各 个 方面 。而腰 果漆 在 主 要性 能方 面接 近 绘 。是漆饰 艺术 中最古 老最 直接 的方 法 。 大 漆 ，不 仅耐 磨 、耐 酸 ，其 透 明度 比大 漆还 好 。 而化 学漆 使用 方 第 三 种 ：撒 粉 ，是 现 代 漆 画 中应 用 比 较广 泛 的 一 种 表 现 手 便 ，透 明性 较 高 ，不 受季 节 影响 ，干 燥 时 间短 。这 也就 更 加丰 富 法 。通 过 粉屑 的 大小 变化 、洒 播 的疏 密 、色彩 的明 暗 、罩 染的 薄 漆 画创 作表 现 ，拓 宽 了漆 画媒 材 的使 用 范 围。 如果 过 分排 斥传 统 厚 ，打 磨 的多少 ，呈 现 出丰 富 的色彩 层次 和肌 理 变化 。 材料 或 现代 材料 的介 入 ，势 必影 响 当代漆 画的 发展 。例 如 《 饰 修 第 四种 ：变涂 ，是利 用 不 同的 材料 和 工具 ，而形 成 各种 不 同 录 》 中有大 篇 幅介 绍 关于 漆材 料 的制 作 与应 用 ，是 不 是需 要我 们 肌 理纹 样 的一 种 修饰 技法 。是最 自由最有 趣 味 的装饰 方 式 。常 赋 重新 审 视传 统 ，推 陈 出新 。 予漆 画 以新 的视 觉感 受 ，表现 各种 不 同的 审美情 趣 。 １ ２ 材 料 的质 感肌 理 、形式 ．． 第五 种 ：刻 填 ， 在漆 面上 用 刀刻 划 出 阴文 ，再 填 入或 金 、或 漆 画家在 完 成一 幅 创作 时 ，会 相应 接 触 到很 多 的质 感材 料 。 银 、或彩 漆 的一类 方 法 。包括 戗划 、镂 嵌 、填漆 和 刻漆 。 而不 同材 料 媒介 就 会 产生 不 同质感 效 果 。如 ： 们 最 常用 用 蛋 壳 我 第 六 种 ： 堆 漆 ，在 平 滑 的漆 面 上 ，用 稠 漆 、木 炭 粉 、干 漆 来装 饰 。虽 然蛋 壳 是废 弃 的 日常 生活材 料 ，在漆 画家 手 中变 成 上 粉 、漆灰 等 进行 堆 塑 ，然 后 再在 高起 纹 样装 饰 加工 。按其 形 态可 等 的 艺术 材 料 。分 为 仰 贴 、 俯 贴 、 着 色 贴 等 表现 方法 。用 力不 分 为线 堆 、面 堆 、薄堆 、 高堆 。 同 ，就产 生裂 纹 质感 ，心里 感受 则迥 然 不 同 。在 色彩 上有 白色 、 现 代 漆 画技 法达 到 “ 文 万 华 ” ，在 材 料 中不 断 的更 换 ，相 千 青 色 、深 褐色 等 ，可 以表 现 出质 朴 、粗 矿 、坚 硬 、冷 峻 的视 觉特 辅 相 成 。并 在实 践 中创 造 出多 姿 多彩 的技 法 ，但 应 注 意 内容与 形 征 。例 如 ：乔 十 光先 生 的水 乡题 材 系列 漆 画 中， 就充 分表 达 了 蛋 式 的 统一 。一幅 画 面上 技 法不 能 滥用 ，要 巧妙 的把 技 法融 合在 画 壳的质 感 。提高 材料 质感 语 言，增 加 了漆 画表 现力 。 面 里 ，使 与造 型 、色 彩 结 合得 更加 完 美 ，这才 是 研 究漆 画 技法 的 《 饰 录 》 载 ： “ 一 切 造 物 ，禽 羽 、 兽 毛 、鱼 鳞 ，介 甲 修 凡 根本 目的 。 有 文 彰 者 皆象 之 ，而 极模 仿 工 。巧 为＿ 之 文 ，故 其 类 不 可 穷 大真 三 、谈 “ 新 ” 创 也 。 ” “ 髹 ”之 名 可 能 甫此 而 来 。说 明入漆 材 料 的 广泛 性 经 过五 十 多年 的艰苦 实 践 ， 中国现 代 漆 画终 于从 古 老漆 艺 的 因此 ，在不 违 背客 观 审美 规律 下 很 多材 料都 可 以介 入 。 自然其 肌 母 体 中脱 离而 出，发 展成 为 一个 独 立 画种 ，崛起 于 中 国画坛 ，在 理 语言 更 多更丰 富 ，呈 现 出不 同视觉 感 受 。在现 代 绘 画 中成 为一 继承 传 统 的 同时 ，更 要求 创 新 ，这 正 是当 今漆 画 家需 要 思考 和探 种独 立绘 画语 言 。 索 的新课 题 。 形式 决 定材 料语 言 展示 的空 间，材 料 的运 用 离不 开 形式 。从 １ 重拾 传 统材 料 、接 纳 新材 料 、 开创 新 的艺 术语 言 ， 多元化 ． 形式 语 言分 析现 代 漆画 ，可 分 为装 饰 性 、具 象写 实性 和 抽象 性 三 的试 探 类形 式语 言 。装 饰 性与 材料 结
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说 “ 料” 材
说漆 画 与材 料似 已成 过 时的 话题 。随着 社会 的进 步 ，艺术 走 生 。 向多元 化 时代 ， 审美 样式 多样 性 和认 知 世界 的提 高 ，现代 漆 画也 ２ 螺 钿镶 嵌 ： 《 ． 修饰 录 》 记 载 ： “ （ 螺钿 ）又 分截 壳 色 ， 日趋 多样 。随着 工 业 的发 展 ，各 工业 材 料进 入漆 画 家 的视 野 中 ， 随彩 而 施缀 者 ，光 华 可 赏 。壳 片古 者厚 ，而今 者渐 薄 也 。壳 色 又 材 料 与 艺 术 的 结合 变 得 愈 来 愈具 体 ，绘 画 样 式 正 逐 步 形 成 多 材 黄 、青 、赤 、 白色 也 。 ” 螺钿 分 为 螺钿 片和 螺 钿粉 ，螺 钿 粉色 料 、多 手法 、 多表 现综 合 性 的状态 。漆 画创 作 的范 围被 扩 展 了 ， 彩丰 富 质地 簿 ，可 用 于 小而 重要 的 点缀 。螺钿 片 大 需要 大磨 、抛 漆 画 材料 的使 用 日益 多样 ，也 使 艺 术 批 评 ，艺 术 界变 得 扑 朔 迷 光 ，越簿 ，色 泽 越美 。 离 。材料 本 体独 有 质感 、 技法 、肌 理 和形 式表 达 出 深度 与 广度 的 ３ 漆 皮 镶 嵌 ：这 是一 个较 新 的 装饰 镶 嵌技 法 ，在 《 国现代 ． 中 探索 研究 。将感 受通 过 材料 载体 转化 成 全新 的视 觉样式 。 漆画 》 书上 写 ： “ 调好 的色 漆 平摊 在 玻璃 板 上 ，在其 未 完全 干 将 １ １ 材料 ．漆 透前 ，用 刀 刻 画 ，裁 剪 出任 意抽 象 、具 象 图形 ，然 后 再粘 贴 于 画 漆 画顾 名 思义 就 是 以 “ ” 为主 要载 体去 表 现 画面 。漆 虽 漆 面上 ，或 者将 大 片的干 漆 皮掰 成 小片进 行镶 嵌 。 ” 然 是 一种 涂 料 ，是 完 成 漆 画 作 品 的 媒 介 ， 其 自身 亦 有 丰 富 的 材 ４ 金 属 材料 镶 嵌 ： 以金 、银 、铜 、 铝等 金 属丝 或金 属 薄 片为 ． 料技 法 。 如 ： 绘 、研 磨 彩 绘 、变 涂 、镶 嵌 、刻 填 等等 。每 一 种 描 材料 嵌 于漆 面 上 ，均 属于 金属 镶 嵌 。主 要 是运 用漆 与 金属 不 同质 方式 都可 以独 立 运用 ，又 可 以综 合运 用 相得 益 彰 。随 着社 会 的发 地 色彩 的对 比，产 生精 美 的效 果 。 ． 展 ，现 代 漆 画材 料更 是 出现 了 多种 多样 ， 从天 然 大漆 、腰 果漆 到 第 二 种 ： 描绘 ， 凡 是 在 加 工 完 成 的 胎 体 上 ，用 笔 直 接 描 绘 化 学漆 。天然 大漆 是 漆 中之 王 ，是 大 自然送 给 人类 瑰 宝 ，几 千年 花 纹 ，不 再 罩染 、 不再 研 磨 ， 由此 不 也推 光 ， 画完 了者 ，统称 描 来 它广 泛 地运 用 在生 活各 个 方面 。而腰 果漆 在 主 要性 能方 面接 近 绘 。是漆饰 艺术 中最古 老最 直接 的方 法 。 大 漆 ，不 仅耐 磨 、耐 酸 ，其 透 明度 比大 漆还 好 。 而化 学漆 使用 方 第 三 种 ：撒 粉 ，是 现 代 漆 画 中应 用 比 较广 泛 的 一 种 表 现 手 便 ，透 明性 较 高 ，不 受季 节 影响 ，干 燥 时 间短 。这 也就 更 加丰 富 法 。通 过 粉屑 的 大小 变化 、洒 播 的疏 密 、色彩 的明 暗 、罩 染的 薄 漆 画创 作表 现 ，拓 宽 了漆 画媒 材 的使 用 范 围。 如果 过 分排 斥传 统 厚 ，打 磨 的多少 ，呈 现 出丰 富 的色彩 层次 和肌 理 变化 。 材料 或 现代 材料 的介 入 ，势 必影 响 当代漆 画的 发展 。例 如 《 饰 修 第 四种 ：变涂 ，是利 用 不 同的 材料 和 工具 ，而形 成 各种 不 同 录 》 中有大 篇 幅介 绍 关于 漆材 料 的制 作 与应 用 ，是 不 是需 要我 们 肌 理纹 样 的一 种 修饰 技法 。是最 自由最有 趣 味 的装饰 方 式 。常 赋 重新 审 视传 统 ，推 陈 出新 。 予漆 画 以新 的视 觉感 受 ，表现 各种 不 同的 审美情 趣 。 １ ２ 材 料 的质 感肌 理 、形式 ．． 第五 种 ：刻 填 ， 在漆 面上 用 刀刻 划 出 阴文 ，再 填 入或 金 、或 漆 画家在 完 成一 幅 创作 时 ，会 相应 接 触 到很 多 的质 感材 料 。 银 、或彩 漆 的一类 方 法 。包括 戗划 、镂 嵌 、填漆 和 刻漆 。 而不 同材 料 媒介 就 会 产生 不 同质感 效 果 。如 ： 们 最 常用 用 蛋 壳 我 第 六 种 ： 堆 漆 ，在 平 滑 的漆 面 上 ，用 稠 漆 、木 炭 粉 、干 漆 来装 饰 。虽 然蛋 壳 是废 弃 的 日常 生活材 料 ，在漆 画家 手 中变 成 上 粉 、漆灰 等 进行 堆 塑 ，然 后 再在 高起 纹 样装 饰 加工 。按其 形 态可 等 的 艺术 材 料 。分 为 仰 贴 、 俯 贴 、 着 色 贴 等 表现 方法 。用 力不 分 为线 堆 、面 堆 、薄堆 、 高堆 。 同 ，就产 生裂 纹 质感 ，心里 感受 则迥 然 不 同 。在 色彩 上有 白色 、 现 代 漆 画技 法达 到 “ 文 万 华 ” ，在 材 料 中不 断 的更 换 ，相 千 青 色 、深 褐色 等 ，可 以表 现 出质 朴 、粗 矿 、坚 硬 、冷 峻 的视 觉特 辅 相 成 。并 在实 践 中创 造 出多 姿 多彩 的技 法 ，但 应 注 意 内容与 形 征 。例 如 ：乔 十 光先 生 的水 乡题 材 系列 漆 画 中， 就充 分表 达 了 蛋 式 的 统一 。一幅 画 面上 技 法不 能 滥用 ，要 巧妙 的把 技 法融 合在 画 壳的质 感 。提高 材料 质感 语 言，增 加 了漆 画表 现力 。 面 里 ，使 与造 型 、色 彩 结 合得 更加 完 美 ，这才 是 研 究漆 画 技法 的 《 饰 录 》 载 ： “ 一 切 造 物 ，禽 羽 、 兽 毛 、鱼 鳞 ，介 甲 修 凡 根本 目的 。 有 文 彰 者 皆象 之 ，而 极模 仿 工 。巧 为＿ 之 文 ，故 其 类 不 可 穷 大真 三 、谈 “ 新 ” 创 也 。 ” “ 髹 ”之 名 可 能 甫此 而 来 。说 明入漆 材 料 的 广泛 性 经 过五 十 多年 的艰苦 实 践 ， 中国现 代 漆 画终 于从 古 老漆 艺 的 因此 ，在不 违 背客 观 审美 规律 下 很 多材 料都 可 以介 入 。 自然其 肌 母 体 中脱 离而 出，发 展成 为 一个 独 立 画种 ，崛起 于 中 国画坛 ，在 理 语言 更 多更丰 富 ，呈 现 出不 同视觉 感 受 。在现 代 绘 画 中成 为一 继承 传 统 的 同时 ，更 要求 创 新 ，这 正 是当 今漆 画 家需 要 思考 和探 种独 立绘 画语 言 。 索 的新课 题 。 形式 决 定材 料语 言 展示 的空 间，材 料 的运 用 离不 开 形式 。从 １ 重拾 传 统材 料 、接 纳 新材 料 、 开创 新 的艺 术语 言 ， 多元化 ． 形式 语 言分 析现 代 漆画 ，可 分 为装 饰 性 、具 象写 实性 和 抽象 性 三 的试 探 类形 式语 言 。装 饰 性与 材料 结
综合材料的装饰画技法
颜 料 堆于 画上 。 待 颜料 干后 再上第 二遍 、 第三 遍 、 直 至呈 现 出 浮雕立 体状 ， 具有 凹 凸效果 ， 用 其他 颜色 堆 画也可 以 ， 然 后在 轮廓 内填 充纹样 色彩 ，这 样的 画面具有立 体感 ，色彩 也很 鲜
明。
、
运 用 材 料 表 现 的 装 饰 画 种 类
雕刻类 ： 有木雕 、 金属 雕 、 竹根 雕 、 玻璃 成 形 、 塑料 、 成 形
等。 镶嵌类 ： 有 贝壳镶嵌 、 玻璃片镶 嵌 、 马赛克 镶嵌 、 大 理石 片
镶嵌等 。
木 质材 料拼 贴法 ： 木片、 刨花、 木屑 、 树叶 、 树皮、 火 柴杆 、 铅笔 屑等 ， 都 可 以用来 拼贴 画 ， 这 些材料 ， 其颜 色丰 富 而变 化
【 文 章编号 】 ｌ Ｏ Ｏ ７ － ４ ２ ４ ４ （ ２ ｏ １ ３ ） １ ２ — ３ ５ ６ － ２
三、 综 合 材 料 常 用 的 装 饰 画技 法 布贴法 ： 用 各 种 零 碎 的 布 片 来 拼 贴 装 饰画 。 利 用 起 布 料 的
油画 呈现 出纹 理效果 。主要是 水和油 的运用 ， 是做 油底 。
图 和 需 要
综合材 料 画既是艺术创 造 中的基础课 程 ，也 是一 门独立 的课 程 ， 在艺术 领域 中 占有相 当重要 的地位 ， 于现代 设计 所涉 及 的广泛 领域组 成了视觉 设计 系统 ，已广泛应用 于现 代生 活
中 它 运 用 独 特 的 艺 术 表 现 语 言 和手 法 。 反映人 们 的生活理 想 ．
快， 等 干后才 能用油 画颜 料画 ， 或者 也可 以直接 用丙 烯画 ． 水 和油不相 溶 ， 用 宣纸表 也是可 以的 ， 关键是 你要表 现什 么样 的 效果 。 总 的意思是 它不仅 仅是靠 画笔和纸 完成 ． 可 以添加很多
2024年手绘表现技法有哪些
笔，趁湿衔接笔触，可取得均匀整洁的效果。
水彩画技巧中的沉淀，水渍等效果对质感的表现也是可取的。目前室内表现图中钢笔淡彩的效果图较为普遍，它是将水彩技法与钢笔技法相结合，发挥各自优点，颇简捷、明快、生动的艺术效果。
3、彩色铅笔技法
彩色铅笔是表现图常用的工具之一，它有使用简单方便、色彩稳定、容易控制等优点，常常用来画设计草图的彩色示意图和一些初步的设计方案图。彩色铅笔的不足之处是色彩不够紧密，不易画得比较浓重并且不易大面积涂色，当然，运用得当，会有别样的韵味。
水彩画上色程序一般是由浅到深、由远及近，亮部与高光要预先留出。 大面积的空间界面涂色时颜色调配宜多不宜少，色相总趋势要基本准确，反差过大的颜色多次重复容易变脏。
(1)退晕法：先将图板倾斜，首笔平涂后趁湿在下方用水或加色使之逐渐变浅或变深，形成渐弱和渐强的效果。
(2)叠加法：图板平置，将需染色的部位按明暗光景分界，用同一浓淡的色平涂，留浅画深，干透再画，逐层叠加，可取得同一色彩不同层面变化的效果。
由于植物构成较为零碎，形态变化莫测也难掌握，虽是配景但居画面前端，因最后这几笔处理欠妥而坏了整幅画的事也常有。
7、材质表现
(1)强反光材料
金属材料中的不锈钢，镀铝金属于强反光材料，易受环境的影响，在不同的环境下存现不同的明暗变化。变化特点主要是明暗过渡强烈。高光可留白不画，同时加重暗部处理。加强环境色的影响。笔触整齐平整，易用直尺和曲线尺来画，高光处加点彩，表现会更生动。
手绘表现技法有哪些4
软装手绘综合技法练习
⑴首先要绘制准确的钢笔线稿。钢笔线稿可以用尺子严格求透视，也可以按照设计师经验徒手来表达设计意图，线稿除了在透视约束下准确表现设计造型外，还可以对软装饰面的质感有适度的表现。
⑵着色的起点。不同的设计师有不同的喜好，但是建议由地面起步。地面的色彩、质感、阴影以及纵深度的体现会使室内构件“立起来”，非常有利于设计师在后续的步骤中对各体块的塑造和表现找到更合适的感觉。
水彩画技巧中的沉淀，水渍等效果对质感的表现也是可取的。目前室内表现图中钢笔淡彩的效果图较为普遍，它是将水彩技法与钢笔技法相结合，发挥各自优点，颇简捷、明快、生动的艺术效果。
3、彩色铅笔技法
彩色铅笔是表现图常用的工具之一，它有使用简单方便、色彩稳定、容易控制等优点，常常用来画设计草图的彩色示意图和一些初步的设计方案图。彩色铅笔的不足之处是色彩不够紧密，不易画得比较浓重并且不易大面积涂色，当然，运用得当，会有别样的韵味。
水彩画上色程序一般是由浅到深、由远及近，亮部与高光要预先留出。 大面积的空间界面涂色时颜色调配宜多不宜少，色相总趋势要基本准确，反差过大的颜色多次重复容易变脏。
(1)退晕法：先将图板倾斜，首笔平涂后趁湿在下方用水或加色使之逐渐变浅或变深，形成渐弱和渐强的效果。
(2)叠加法：图板平置，将需染色的部位按明暗光景分界，用同一浓淡的色平涂，留浅画深，干透再画，逐层叠加，可取得同一色彩不同层面变化的效果。
由于植物构成较为零碎，形态变化莫测也难掌握，虽是配景但居画面前端，因最后这几笔处理欠妥而坏了整幅画的事也常有。
7、材质表现
(1)强反光材料
金属材料中的不锈钢，镀铝金属于强反光材料，易受环境的影响，在不同的环境下存现不同的明暗变化。变化特点主要是明暗过渡强烈。高光可留白不画，同时加重暗部处理。加强环境色的影响。笔触整齐平整，易用直尺和曲线尺来画，高光处加点彩，表现会更生动。
手绘表现技法有哪些4
软装手绘综合技法练习
⑴首先要绘制准确的钢笔线稿。钢笔线稿可以用尺子严格求透视，也可以按照设计师经验徒手来表达设计意图，线稿除了在透视约束下准确表现设计造型外，还可以对软装饰面的质感有适度的表现。
⑵着色的起点。不同的设计师有不同的喜好，但是建议由地面起步。地面的色彩、质感、阴影以及纵深度的体现会使室内构件“立起来”，非常有利于设计师在后续的步骤中对各体块的塑造和表现找到更合适的感觉。
非遗金箔画介绍
非遗金箔画介绍非遗金箔画是指传承并发扬中国传统技艺的金箔画制作工艺，被列为中国非物质文化遗产。
金箔画以其独特的工艺和艺术价值而备受瞩目。
以下是关于非遗金箔画的一些介绍：1. 制作工艺：基础材料：非遗金箔画的主要原料包括金箔、绢纸、胶泥、颜料等。
粘贴金箔：首先，在绢纸上均匀地涂上一层胶泥，然后将金箔小心地贴在上面，使其完全覆盖绢纸表面。
绘画：金箔上绘制图案，通常采用传统的国画技法，可以是花鸟、山水、人物等各种主题。
上色：在金箔上完成绘画后，可以进行上色，增加画面的层次感和色彩的丰富度。
固定金箔：最后，用透明的颜料或胶泥固定金箔，以保持其在画面上的稳定性。
2. 特点与技艺：金光闪闪：由于使用真金箔，非遗金箔画具有独特的金光效果，使画面更加璀璨夺目。
传统技法：制作非遗金箔画的过程中，通常采用传统的绘画技法，使得作品既具有现代感又富有传统文化底蕴。
工艺复杂：制作金箔画的工艺相对较为复杂，需要工匠具备高超的绘画技巧和手工艺技能。
高雅艺术：由于其独特的材料和技法，非遗金箔画常被视为高雅的艺术品，适合用于装饰和收藏。
3. 文化价值：传承历史：非遗金箔画传承自古代，代代相传，是中国传统文化的一部分。
文化表达：金箔画作为一种绘画形式，常常通过画面表达中国传统文学、历史和哲学的内容，具有深厚的文化内涵。
4. 应用领域：艺术收藏：由于其独特性和艺术价值，非遗金箔画常被用于艺术品收藏。
装饰品：金箔画作为装饰品，可以用于家居、酒店、商场等场所，营造高雅的氛围。
文化交流：金箔画也被用于文化交流和礼品赠送，展示中国传统文化的魅力。
非遗金箔画的制作工艺和独特之处使其成为中国传统艺术中的珍品，也为传统文化的传承和发展作出了贡献。
金箔在绘画中的应用技法
金箔在绘画中的应用技法金箔是一种非常珍贵的材料，具有闪耀的金色和薄如蝉翼的特点。
在绘画中，金箔可以用来增加作品的华丽感和立体感，给人一种浓厚的贵族气息。
下面将介绍几种金箔在绘画中的应用技法。
1.打金箔：这是最基础的金箔应用技法，即在绘画作品上使用金箔进行镶嵌。
在绘画作品的一些部分（如画面中的高亮部分或人物的衣物上），先涂上一层金箔专用的胶水，等待胶水稍干后，再将金箔小心地敷在上面。
要注意，因金箔非常薄且轻，敷上金箔时要细心轻柔，以免损坏或断裂。
打金箔后可以用软毛刷轻轻掸去多余的金箔，使其更加贴合绘画作品表面。
2.金线的细致点缀：除了金箔，金线也是一种常用的金色材料。
金线可以用于细致勾勒绘画中的细节，如画面中的花纹、边框线或人物的服饰等。
使用金线时，可以用细针线或细刀小心地将其粘贴在绘画作品上，使细节更加独特鲜明。
金线的点缀可以使绘画作品更加华丽和精致。
3.塑胶金箔的运用：塑胶金箔是一种比较容易操作的金箔，适合初学者使用。
它的质感比较柔软，可以较好地贴合绘画作品表面，不易破损。
在使用塑胶金箔时，需要先将背面的保护纸剥离，然后敷在绘画作品上，用木棒轻轻按压使其附着更牢固。
塑胶金箔可以用来制作一些有立体感的元素，如花瓣、叶子或装饰品等。
同时也可以将其剪裁成各种形状，如星星、月亮等，贴在绘画作品上，为作品增添一些奇特的元素。
4.金箔的防腐：金箔具有良好的防腐性能，可以一定程度上保护绘画作品不受外界环境的侵蚀。
在绘画完成后，可以在作品表面使用一层透明胶进行保护，然后再将金箔敷在上面。
这样可以延长绘画作品的使用寿命，同时也使作品更加耐看和耐久。
5.创新的金箔运用：除了上述传统的金箔应用技法，还可以尝试创新的运用方式。
例如可以将金箔和其他材料结合使用，如水彩、铅笔、细线等，创造出视觉上的层次感和质感。
同时还可以在金箔上进行描绘和绘画，通过挖空、扣花等手法，将金箔和绘画更加融合，形成独特的创作效果。
总之，金箔在绘画中的应用技法是丰富多样的。
装饰绘画-项目五：沥粉贴金装饰画制作
5.上色 （3）步骤图解
图5-31 图案上色1
图5-32 图案上色2
（3）步骤图解
图5-33 图案上色3
图5-34 图案 上色4
图5-35 上底色
6.贴金 （1）操作流程
用小号羊毛笔在沥粉线上均匀涂抹合适面积的金胶油， 待胶七成干后，取出一块金箔，揭掉上方衬纸，用竹金夹 夹住一边，另一边帖附涂胶处一侧，然后顺势用手在涂胶 处轻抚金箔背面衬纸至另一侧，使金箔粘在胶面上。随后 用丝棉轻轻蘸压金箔上方衬纸，使其粘牢。然后揭掉衬纸， 用丝棉轻压沟槽处，使金箔边沿服帖。待胶干后，用毛笔 轻轻扫除多余的金箔。金箔若有缺损，必须封补。其他部 分部分以此类推，直至完成整幅画面的贴金操作。
（一）沥粉装饰画设计与制作的过程示范
1.设计画稿
设计一张主题明确，色彩和谐，装饰性强，并适 合制作沥粉贴金装饰画的画稿。本实例所选用的是贵 州民间艺人王国英的一幅蜡染作品作为画稿。作品的 造型从鱼和鸟的形象提炼而来，线条流畅、圆润、饱 满、优美。画面疏密安排得当，既富于变化，又和谐 统一。鱼和鸟的形态相互融合、缠绕，充满了动态的 节奏美感。色彩鲜艳热烈，搭配合理，充满喜庆与吉 祥的意味。除了造型本身的美感外，图案还寓意年年 有余、吉祥如意，是群众喜闻乐见的题材。
（3）步骤图解
图5-23 拷贝画稿
图5-24拷贝完成
4.沥粉 （1）操作过程
把沥粉袋口展开呈漏斗状，将调制好的粉浆灌入袋中， 然后将袋口用线绳扎紧。手握粉袋，将粉袋嘴对准轮廓线， 均匀用力挤压，使挤出的粉浆沿着轮廓线均匀粘附到画板上。 另外一种方法是用针管沥粉。先将调制好的粉浆注入针管， 然后推动活塞，将粉浆沥在画面轮廓上。沥粉线的最佳状态 是：沥粉线沥到画面上之后，均匀下沉至最初挤出的圆柱状 粉浆直径的一半。如果沥线较硬，未下沉至一半，一方面由 于接触面积小，会造成粘接不牢；另一方面，沥线下边缘的 空隙，会给涂胶、贴金带来很大困难。如果沥线太软，坍塌 过于严重，又会影响沥线的立体感，从而不能充分表现沥线 的工艺特点。
综合材料与肌理装饰画(课堂PPT)
艳明亮，具有结实
而柔软的优点，着
色后可进行刮、刻
等处理手法薄画法
具有水彩的透明性，
厚画法具有水粉和
油彩的厚实特点，
可用于纸、布、木、
瓷等材质的表面绘
制
62
63
64
65
5.油画颜料
颜料靠油稀
释，不宜干，
有很强的附
着力与表现
力，色彩光
亮度极强，
厚、薄画法
皆宜，通常
以颜料堆积
的厚画法更
能呈现油彩
的特性
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肌理的表现与意义
不同的肌理构成带给人丰富的视觉与触觉， 也给造型艺术设计带来了无限的遐想空间， 自然材质以肌理的真实感、节奏感、随意 和谐性，及其天然原始的特性，散发着永 恒的魅力。材质肌理的独立处理和贴切组 合，已成了一件艺术或设计作品成功的重 要因素之一
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肌理的表现与意义
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1.点绘法
点绘法 是一种用不同 大小或形状的点来描绘 图形、空间的技法。如 使用钢笔、马克笔、针 管 笔、直线笔、毛笔 等描绘的规则性的点， 也可采用干枯的油画笔 （垂直敲打） 、海绵 等描绘 的多样化、不 规则性的点，同时可采 用大小、疏密、明度、 色相等渐变点来表现， 它能很 好地呈现出深 入图形的三次元的细腻 的空间感
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.水彩纸 专门运用于水彩画的纸型，表面有凹凸的纹
理，有较强的吸水性，能留下生动的色彩 晕化效果和自然的水迹，干笔或湿笔法皆 宜较适合使用薄画法。
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高丽纸
宣纸的特殊种类， 比普通宣纸要厚 重、结实、粗糙， 有横纹，具有宣 纸的优点，如软 绵、吸水性强等， 可制作丰富的肌 理，颜料厚或薄、 干笔或湿画法皆 适宜。
装饰画的方法与技巧
装饰画的方法与技巧
目录
• 装饰画的基本概念 • 装饰画的创作方法 • 装饰画的材料选择 • 装饰画的实际应用 • 装饰画的保养与维护
01
装饰画的基本概念
装饰画的定义与特点
装饰画是一种以装饰性为主要特点的 绘画形式，它强调画面的美感、色彩 的搭配、构图的和谐以及与周围环境 的协调。
装饰画的特点在于其形式多样，风格 各异，既可以表现具象的景象，也可 以表现抽象的意念，旨在为观者带来 视觉上的享受和心灵的愉悦。
保持室内湿度和温度的稳定，避免过高的湿度和 温度对装饰画造成损害。
在干燥季节使用加湿器或在房间放置水盆，以保 持室内湿度适中。
注意调节空调或暖气设备的温度，避免直接吹向 装饰画，以免造成画面变形或开裂。
避免硬物刮擦
避免尖锐的物品或硬物刮擦装饰 画表面，以免造成划痕或损坏。
在装饰画的下方放置保护垫或软 布，以防止硬物刮擦或碰撞。
主题明确
选择一个明确的主题或情感表达，使 画面更加有目的性和意义。
符号语言
利用符号或象征性元素来表达主题或 情感寓意。
文化元素
融入文化元素或传统符号，增加画面 的文化内涵和意义。
个人风格
通过个人风格的表现，使画面具有独 特性和辨识度。
03
装饰画的材料选择
画布材料
01
02
03
亚麻布
具有良好的吸水性和透气 性，是常用的画布材料之 一。
板刷
适合绘制背景和天空等大面积的区域。
其他辅助材料
调色板
用于调和颜料，保持颜料的纯净 度。
画框
用于固定画布，提升装饰画的整 体美感。
画板
用于支撑画布，保持画布平整。
04
装饰画的实际应用
目录
• 装饰画的基本概念 • 装饰画的创作方法 • 装饰画的材料选择 • 装饰画的实际应用 • 装饰画的保养与维护
01
装饰画的基本概念
装饰画的定义与特点
装饰画是一种以装饰性为主要特点的 绘画形式，它强调画面的美感、色彩 的搭配、构图的和谐以及与周围环境 的协调。
装饰画的特点在于其形式多样，风格 各异，既可以表现具象的景象，也可 以表现抽象的意念，旨在为观者带来 视觉上的享受和心灵的愉悦。
保持室内湿度和温度的稳定，避免过高的湿度和 温度对装饰画造成损害。
在干燥季节使用加湿器或在房间放置水盆，以保 持室内湿度适中。
注意调节空调或暖气设备的温度，避免直接吹向 装饰画，以免造成画面变形或开裂。
避免硬物刮擦
避免尖锐的物品或硬物刮擦装饰 画表面，以免造成划痕或损坏。
在装饰画的下方放置保护垫或软 布，以防止硬物刮擦或碰撞。
主题明确
选择一个明确的主题或情感表达，使 画面更加有目的性和意义。
符号语言
利用符号或象征性元素来表达主题或 情感寓意。
文化元素
融入文化元素或传统符号，增加画面 的文化内涵和意义。
个人风格
通过个人风格的表现，使画面具有独 特性和辨识度。
03
装饰画的材料选择
画布材料
01
02
03
亚麻布
具有良好的吸水性和透气 性，是常用的画布材料之 一。
板刷
适合绘制背景和天空等大面积的区域。
其他辅助材料
调色板
用于调和颜料，保持颜料的纯净 度。
画框
用于固定画布，提升装饰画的整 体美感。
画板
用于支撑画布，保持画布平整。
04
装饰画的实际应用
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6、上漆。 干后刷上薄薄一层清漆晾干便成（清漆需稀 释）。以可哑光处理，显得含蓄、雅致。
7、装框、或上墙完成。
镶 嵌 画
镶 嵌 画
镶 嵌 画
镶 嵌 画
镶 嵌 画
镶 嵌 画
泡沫装饰雕塑
装 饰 浮 雕
装饰浮雕的特点
装饰浮雕以形式美为法则，通过形式美去 折射其精神性。要满足浮雕的形式美，必须用 概括、归纳、提炼、夸张等技法去实现。将自 然分散的形体进行概括和归纳并从中提炼，抓 住最具特性的形体，使浮雕完整有具有独特性， 也使作品单纯、简洁而有序。
沥 粉 画
三、沥完轮廓线 后，用水粉、丙 烯、油画颜料或 其它颜料绘制画 面。可制作肌理， 技法多种多样。
沥 粉 画
四、填涂颜色完 成后，用毛笔调 金、银粉（化工 商店有售），描 画线条，完成后 画面干净、华丽。 （金、 银粉可用 铜、铝份代替， 与白乳胶或清漆 调和使用）。
沥 粉 画
作 业： 根据所学装饰绘画的装饰技法制作一个沥粉画。 要求 ：作业不得小于55厘米×55厘米的尺寸。
装 饰 浮 雕
装 饰 浮 雕
装 饰 浮 雕
装 饰 浮 雕
装 饰 浮 雕
装饰绘画材料技法
沥 粉 画
沥 粉 画
沥 粉 画
一、 沥粉画基础知识及原理
中文大辞典中有这样一段论述：装饰说，艺术起源之一说， 谓艺术之产生由于人类只好美心，故容颜、服装、客室居处无 不饰之，使其美观……工艺美术之类尤以此类为主体。 “沥”一字在《现代汉语词典》中解为：液体一滴滴地落下。 所以沥粉是能滴落的浆，沥粉工艺是一种传统的工艺手法，在 古代宫廷使用较多，传统用黄泥和牛胶调配，而现代人大都用 白乳胶与立得粉调和，呈浆状，可滴落，能堆积成浮雕线，较 稀可用笔沥线，特细，干后可涂上金、银色，线条内的形象可 用各种颜色绘制，也可制作肌理效果。 沥粉的线条可以光滑流畅，也可粗砺朴拙，线的本身自然 变化丰富，金石味浓，加之金、银发光，显得富丽堂皇。 沥粉工艺装饰画适合许多公共环境的装饰表现，如宾馆、 酒店、会议厅、娱乐场所等。沥粉工艺装饰画的表现可大、可 小，可制作大幅室内壁画，也可绘制小幅装饰画小品。在装饰 绘画课程的学习中，同学们兴趣浓，因为沥粉工艺装饰画材料 较廉价、材料易找、工艺简单、装饰效果浓烈。
沥 粉 画
五、沥粉画的方法步骤
一、在已干的幅面 上，可用铅笔或炭 笔直接画草图； （如果是比较精细 的表现画面，也可 先绘制草图，再拷 贝到幅面上）。
沥 粉 画
二、用白乳胶与 立德粉调和成奖 状，罐入特制的 沥粉笔内（沥粉 笔有大小、形状 之分，可以自 制）。用手挤压， 均匀用力，沿着 画面的轮廓线沥 线，（也可用笔 沥线）
沥 粉 画
二、沥粉画题材
传统沥粉画的题材多表现人物、花鸟，装饰 性特强，但表现技法单一。而现代沥粉画的题 材多种多样，表现技法语言丰富多样。
沥 粉 画
沥 粉 画
三、沥粉画的材料、工具介绍
沥粉画的特点是制作简单，具有浮雕感，装 饰性强。 （一）、沥粉画的材料 立得粉、白乳胶、清漆（聚氨脂）、纤维板 （背面有骨架）、胶水、白棉布、金粉或铝粉、 各种各色颜料等。 （二）、常用工具 锥形铁管或圆珠笔杆（甚至一次性针管）、 塑料布、塑料小瓶、多个塑料盆、调色板及各种 笔。
沥 粉 画
•
四、沥粉画板面的制作技法
• 第一步： • 现代沥粉画板面的制作，多用五合板或三合板 在背面钉骨架（或用木工板也可）。注意板面平整， 四角处于一个平面，背面用木条不宜太粗，要干透， 不用未干木材。 • 第二步： • 在板面上均匀地涂上一层白乳胶，把事先准备 好的白色粗棉布铺于板面上（白色粗棉布比板面每 边宽5厘米），拉平，用手或排刷压、扫平，四边 卷边固定，平放阴干，便可起草绘制。 • 一般制作沥粉画板面，宜多制作几块，待沥粉画板 面干透期间，便可以设计草图。
装 饰 浮 雕
装饰浮雕的形式很多，以制作材料的 划分，我们大致分为泥塑、金属雕塑、木 雕塑、石雕塑、玻璃雕塑和其它综合材料 制作的雕塑。每种材料制作的雕塑有各自 不同的艺术感染力，其表现手法与制作技 巧也各不相同，由于客观条件的限制，本 课程设计主要讲述石膏板、泡沫仿金属及 多合板装饰浮雕技法及制作，有了这些认 识和运用，别的装饰浮雕艺术形式也可触 类旁通。
镶 嵌 画
3、上稿。 用铅笔轻轻勾画或用复写纸。 镶 嵌 画
镶 嵌 画
4、粘贴 在纹样上薄涂乳胶，用镊子夹注禽蛋壳粘贴上去， 并适当按压敲打，使之形成裂纹。
5、大体完成后，再修边完成。
5、
镶 嵌 画
镶 嵌 画
5、上色。 根据作品风格，也可上色。颜色应清淡、透明 （采用国画色或水彩色效果较好），不覆盖表层， 尽量保持自然的裂纹和色泽。
沥 粉 画
沥 粉 画
镶 嵌 画
镶 嵌 画
1、各类禽蛋壳的色泽和花纹不同，并且禽蛋壳易 碎，可随意粘贴任何器具上，均可形成朴素、清新、 雅致的画面。题材内容不限，画面大小不限，要求 题材与特定场合装饰形式巧妙结合。 2、禽蛋壳可与其它材料共用。如金属丝、笋壳、 布料、蚌（bang）壳等。
镶 嵌 画
一、镶嵌贴画的材料和工具： 多合板，禽蛋壳，乳胶，清漆，稀释 剂等。镊子，工具刀，毛笔，排笔。
构思、画草图。 勾形应简洁概括，突出大结构块面；切忌烦 琐。 2、材料准备。 禽蛋壳撕去内膜，洗净表面沥干备用。草图 准备好了之后，根据作品风格需要，选取适当 色泽和纹理的优质多合板做底版；其表面用细 腻，无条纹。如：“水曲板”或“泰柚板”等。