法国古典主义建筑课件
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法国古典主义时期园林实例
坛背景，并与刺绣花坛形成强烈对 歹匕。
法国园林--古典主义园林
妥勒里宫苑(Les Jardins du Chateau des Tuileries)
• 兴建了几座泉池 • 勒诺特尔将圆形水池
的设置为八角形水池
•八边形水池
的〜半，从宫殿看去,
两座泉池体量几乎相 等，
,
视觉更稳定。
£
>
圆形水池和八边形水池的对此（图片来有Google map）
中外古典园林史 凡尔赛宫苑、沃勒维孔特府邸庄园
法国园林--古典主义园林
特里阿农宫苑（Les Jardins du Grand
•特里阿农平面图
•特里阿农航拍图（图片来自 Google map）
法国园林--古典主义园林
特里阿农宫苑(L et Petit Trianon)
, 建筑的屋顶和 内室
完全由瓷 砖覆盖， 因此 称为“特里 阿 农瓷宫”。
•尚蒂伊庄园位于在巴黎以
北42km处。
法国园林--古典主义园林
尚蒂伊庄园（Les Jardins du Chateau de Chantilly)
•尚蒂伊庄园位于在巴黎以 北
42km处。
法国园林--古典主义园林
尚蒂伊庄园（Les Jardins du Chateau de Chantilly)
• 城堡东侧台地为起点，将 附近
展示了府邸-花
1
园-■林园这一从
大运河的运用，
勒诺特尔通常 以 水池、啧泉、 雕 塑及小品等 装饰
人工到自然的 序
是古典主义的 主
在路边或 园路的
庄重典雅的贵族 气势, 人定胜夭 的艺术风格。
列。
___________ ___________
法国园林--古典主义园林
妥勒里宫苑(Les Jardins du Chateau des Tuileries)
• 兴建了几座泉池 • 勒诺特尔将圆形水池
的设置为八角形水池
•八边形水池
的〜半，从宫殿看去,
两座泉池体量几乎相 等，
,
视觉更稳定。
£
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圆形水池和八边形水池的对此（图片来有Google map）
中外古典园林史 凡尔赛宫苑、沃勒维孔特府邸庄园
法国园林--古典主义园林
特里阿农宫苑（Les Jardins du Grand
•特里阿农平面图
•特里阿农航拍图（图片来自 Google map）
法国园林--古典主义园林
特里阿农宫苑(L et Petit Trianon)
, 建筑的屋顶和 内室
完全由瓷 砖覆盖， 因此 称为“特里 阿 农瓷宫”。
•尚蒂伊庄园位于在巴黎以
北42km处。
法国园林--古典主义园林
尚蒂伊庄园（Les Jardins du Chateau de Chantilly)
•尚蒂伊庄园位于在巴黎以 北
42km处。
法国园林--古典主义园林
尚蒂伊庄园（Les Jardins du Chateau de Chantilly)
• 城堡东侧台地为起点，将 附近
展示了府邸-花
1
园-■林园这一从
大运河的运用，
勒诺特尔通常 以 水池、啧泉、 雕 塑及小品等 装饰
人工到自然的 序
是古典主义的 主
在路边或 园路的
庄重典雅的贵族 气势, 人定胜夭 的艺术风格。
列。
___________ ___________
园林建筑之枫丹白露宫 ppt课件
枫丹白露虽然是按发音译成的中文名字, 但是和香榭丽舍大街 一样, 是翻译史上难得的神来之笔。枫丹源于秋色瑟缩, 枫叶红 彤, 白露则指日光奔腾, 露水莹莹。名字的气势还远远不足以描绘 真正的枫丹白露。枫丹白露是法国历史的一个缩影。
6
设计风格
1808年拿破仑革命时期，建造了金碧辉煌、富丽华贵的御座厅， 特6厅吊赛4风米内灯宫，格细整晶的宽。木个莹宏6著护墙夺伟米名壁壁目，，的、和，卢高弗石天其浮6朗米膏花装宫索。浮板饰的瓦它雕用 可 广一的和黄 谓 袤世下壁、 集 ，长半画红 数 但廊部相、 百 却殿贴结绿 年 淡就有合色 之 雅是一的调 大 大典圈装的 成 方型2饰金 。 ，米的艺叶 这 给高一术粉 座 人的例，饰 宫 以金。形， 殿 静黄它成地虽谧色建了板然温细于枫用比馨木丹1画不的雕5白4毯上感刻4露年覆凡觉作的，盖尔。护独长，壁， 上半部以明快的仿大理石人物浮雕烘托着一幅幅带有文艺复兴风格的精美 壁画，使壁画更为突出，立体感更强。整条长廊显得既辉煌又典雅。内部 装修精除美法，国天建花筑板师和外护，墙意板大均利用的胡艺桃术木家做们成也。参护与墙建板造上。的意墙大面利被艺门术和家壁柱 划们分从成事几的块内，部每装块修中更间令都人是赞一叹幅。很大的画。周围有塑成婴儿、花环等形式 的其浮中雕以，意这大些利浮著雕名除画白家色弗外朗，西有斯些科涂·普以利彩玛色蒂或乔金为色首。的天艺花术板家由们横，梁形划成分成 几了个著部名分的，枫上丹面白饰露以画精派美，图这案个。画派实际上是法意两国艺术交融的结晶。 17世纪初，波旁王朝时又形成了第二期枫丹白空照，花儿对我笑，小鸟说早早早……”
4
简介
枫丹白露宫苑是法国历代统治者的行宫,建于 弗朗索瓦一世时期。由大批意大利艺术家与设计师 共从同建建筑造艺，术后上又看被，拿枫破丹仑白改露建可为以文说艺是复法兴国建古筑典式建样筑。 的杰枫作丹之白一露，意各为个“时美期泉的”建，筑当风地格泉都水在清这冽里，留12下世了纪痕路迹。 亨利易二六世世、在亨泉利边四修世建、了路城易堡十，四供、打路猎易休十息五使、用路。易枫十丹六 和拿白破露仑宫等位法于国17帝0平王方都公曾里在的此森居林住内过，面它积是0法.8国4平历方史的 一个公缩里影。。以有文人艺说复：兴你和要法啃国一传本统枯交燥融的的法建国筑历式史样书和,苍不 如到绿枫一丹片白的露森来林走而一闻遭名。于世。枫丹白露宫建筑群由古 堡、宫殿、院落和园林组成，其中常年开放的馆舍 有文艺复兴馆和皇帝寝宫。
6
设计风格
1808年拿破仑革命时期，建造了金碧辉煌、富丽华贵的御座厅， 特6厅吊赛4风米内灯宫，格细整晶的宽。木个莹宏6著护墙夺伟米名壁壁目，，的、和，卢高弗石天其浮6朗米膏花装宫索。浮板饰的瓦它雕用 可 广一的和黄 谓 袤世下壁、 集 ，长半画红 数 但廊部相、 百 却殿贴结绿 年 淡就有合色 之 雅是一的调 大 大典圈装的 成 方型2饰金 。 ，米的艺叶 这 给高一术粉 座 人的例，饰 宫 以金。形， 殿 静黄它成地虽谧色建了板然温细于枫用比馨木丹1画不的雕5白4毯上感刻4露年覆凡觉作的，盖尔。护独长，壁， 上半部以明快的仿大理石人物浮雕烘托着一幅幅带有文艺复兴风格的精美 壁画，使壁画更为突出，立体感更强。整条长廊显得既辉煌又典雅。内部 装修精除美法，国天建花筑板师和外护，墙意板大均利用的胡艺桃术木家做们成也。参护与墙建板造上。的意墙大面利被艺门术和家壁柱 划们分从成事几的块内，部每装块修中更间令都人是赞一叹幅。很大的画。周围有塑成婴儿、花环等形式 的其浮中雕以，意这大些利浮著雕名除画白家色弗外朗，西有斯些科涂·普以利彩玛色蒂或乔金为色首。的天艺花术板家由们横，梁形划成分成 几了个著部名分的，枫上丹面白饰露以画精派美，图这案个。画派实际上是法意两国艺术交融的结晶。 17世纪初，波旁王朝时又形成了第二期枫丹白空照，花儿对我笑，小鸟说早早早……”
4
简介
枫丹白露宫苑是法国历代统治者的行宫,建于 弗朗索瓦一世时期。由大批意大利艺术家与设计师 共从同建建筑造艺，术后上又看被，拿枫破丹仑白改露建可为以文说艺是复法兴国建古筑典式建样筑。 的杰枫作丹之白一露，意各为个“时美期泉的”建，筑当风地格泉都水在清这冽里，留12下世了纪痕路迹。 亨利易二六世世、在亨泉利边四修世建、了路城易堡十，四供、打路猎易休十息五使、用路。易枫十丹六 和拿白破露仑宫等位法于国17帝0平王方都公曾里在的此森居林住内过，面它积是0法.8国4平历方史的 一个公缩里影。。以有文人艺说复：兴你和要法啃国一传本统枯交燥融的的法建国筑历式史样书和,苍不 如到绿枫一丹片白的露森来林走而一闻遭名。于世。枫丹白露宫建筑群由古 堡、宫殿、院落和园林组成，其中常年开放的馆舍 有文艺复兴馆和皇帝寝宫。
第十章法国古典主义建筑
第37页/共58页
凡尔塞宫入口
第38页/共58页
凡 尔 赛 宫 西 花 园
第39页/共58页
大特里阿农宫
第40页/共58页
旺道姆广场(PlaceVendome，1699～1701年)
是于·阿·孟莎设计的。平面长方形(141mXl26m，一说213mXl24m)，四角
抹去，短边的正中连接着一条短街，它的建筑同广场上的一致
第4页/共58页
法国 尚堡府邸的透视
第5页/共58页
法 国 尚 堡 府 邸 的 近 视
第6页/共58页
阿赛—勒—李杜府邸
阿赛—勒—李杜府邸 (Chateaud'Azay-leRideau，1518～1524 年)是罗亚尔河谷最美的 府邸之一。它在罗亚尔 河一条支流中的小岛上， 曲尺形的平面，三面临 水。
设计方法论：
有起有迄，有主有从，也就是各部分间有了对立，构图才能完整。否则， 即使完全相同的单元，简单重复，也并不统一，因为它们可增可减，单 调松散，不能成为有机的完整的个体。横向展开的立面，左右分5段，上 下分3段，就有了起迄、分别了占主导地位的和从属的部分。构图完整了、 统一了。(至于集中式形制的纪念性建筑物，它们的构图的对 立统一首先在于有一个明确的垂直轴线，各部分被统率在这条轴线之下， 向心性很强。意大利集中式教堂的大穹顶，就起着这样的作用。如果另 立太强的中心，篡夺了垂直轴线的地位，反倒画虎类犬了。所以，凡集 中式纪念物，需要突出一个立面时·，总是使它在构图上明确地从属于垂 直轴线。)
成就和影响：
法国的古典主义建筑，它的理论和创作，影响十分深远。 古典主义建筑，用巨柱式控制整个构图。经过千百年的锤炼，柱式 的比例和细节是相当精审完美的，所以古典主义建筑得以利用世世代代人 们的劳动成果。巨柱式起源于古罗马，在意大利文艺复兴时期比较经常地 使用，但只有到法国的古典主义建筑，才突出地当作构图的主要手段，而 且形成了一套程式。 古典主义建筑的构图简洁，它们的几何性很强，轴线明确，主次有 序，以致完整而统一。巨柱式，比起叠柱式来，减少了分划和重复，既能 简化构图，又使构图能有变化，并且统一完整。巨柱式也有利于区分主次。 以整个底层为基座层的巨柱式，尺度很大。所以，古典主义建筑确实创造 了不少大型纪念性建筑物的壮丽形象，在这方面积累了经验，探讨了规律。 它的唯理主义的逻辑性、易明性和纯净性，同它的宏伟的纪念性是一致的
法国古典主义建筑
绝对君权的纪念碑巴黎残废军人新教堂卢浮宫卢浮宫东立面28m13h二卢浮宫建筑主要风格二卢浮宫建筑主要风格11宫廷建筑为代表宫廷建筑为代表2上下三段左右五段式样上下三段左右五段式样33比例与尺度比例与尺度44教条主义教条主义5形式唯美形式唯美6功能服从于形式功能服从于形式标志着法国古典主义建筑的成熟被称为路易十四古典主义油画有卢浮宫的巴黎景色拿破仑广场卢浮宫西立面卢浮宫的豪洛克亭绘画馆雕像馆珍宝馆凡尔赛宫欧洲最大的王宫其包括宫殿花园和放射形大欧洲最大的王宫其包括宫殿花园和放射形大道
在他的很多作品中仍能够看见巴洛克的建 筑风格手法。
凡 尔 赛 宫 的 大 理 石 院
牛眼窗前 厅
只是在1701年，国王的寝宫才位于 宫殿的中心，路易十四此时六十三 岁。在此，国王进行起卧仪式，渡 过一天中重要的环节，如：“小鸿 宴”（午餐）和举行召见。
起床仪式大概持续一个小时， 朝臣按照等级分六组进入。国王在 数百人面前起床，梳理和穿衣。这 个大厅保持着原有的装饰，特别是 一些油画作品：瓦朗坦·德·布隆 涅的《四位福音传道者》和《向恺 撒献礼》，卡拉霄罗的 《圣·让·巴蒂斯特》，多米尼坎 的《玛丽·玛大助纳》，范·迪克 的《自画像》和《德·蒙卡德男 爵》。
中华巴洛克
学 院 派 帕拉蒂奥 手法主义 米开朗基罗
进一步将柱式教条化 企图挣脱柱式教条而趋向新奇
法国人继承
意大利人
在新的历史条件下发展为
发展为巴洛克建筑
古典主义建筑
古典主义建筑：
古典主义建筑风格排斥民族传统 与地方特点，崇尚古典柱式，强调柱式 必须格守古典（古罗马）规范。它在总 体布局、建筑平面与立面造型中强调轴 线对称、主从关系、突出中心和规范的 几何形体，并提倡富于统一性与稳定感 的横三段和纵三段的构图手法。
在他的很多作品中仍能够看见巴洛克的建 筑风格手法。
凡 尔 赛 宫 的 大 理 石 院
牛眼窗前 厅
只是在1701年，国王的寝宫才位于 宫殿的中心，路易十四此时六十三 岁。在此，国王进行起卧仪式，渡 过一天中重要的环节，如：“小鸿 宴”（午餐）和举行召见。
起床仪式大概持续一个小时， 朝臣按照等级分六组进入。国王在 数百人面前起床，梳理和穿衣。这 个大厅保持着原有的装饰，特别是 一些油画作品：瓦朗坦·德·布隆 涅的《四位福音传道者》和《向恺 撒献礼》，卡拉霄罗的 《圣·让·巴蒂斯特》，多米尼坎 的《玛丽·玛大助纳》，范·迪克 的《自画像》和《德·蒙卡德男 爵》。
中华巴洛克
学 院 派 帕拉蒂奥 手法主义 米开朗基罗
进一步将柱式教条化 企图挣脱柱式教条而趋向新奇
法国人继承
意大利人
在新的历史条件下发展为
发展为巴洛克建筑
古典主义建筑
古典主义建筑：
古典主义建筑风格排斥民族传统 与地方特点，崇尚古典柱式，强调柱式 必须格守古典（古罗马）规范。它在总 体布局、建筑平面与立面造型中强调轴 线对称、主从关系、突出中心和规范的 几何形体，并提倡富于统一性与稳定感 的横三段和纵三段的构图手法。
【西方园林史课件】07法国古典主义园林
安德烈·勒诺特尔
勒诺特尔一生设计改造了大量府邸，表现出高超的艺术才能，并形成风 靡欧洲长达一个世纪之久的样式，为他赢得了极高的荣誉和地位。 法国古典主义园林的发展，在最初的巴洛克时代由莫莱和布瓦索等人奠 定了坚实基础；在路易十四时代由勒诺特尔尝试并形成伟大风格；1709 年绘画与雕塑皇家院士让勒布隆协助阿尔让韦尔出版《造园理论与实践》 一书被看作是造园艺术的圣经，标志着古典主义园林艺术理论的建立。
16世纪下半叶起，在意大利园林的深入影响下，在法国造园师坚持不懈 的努力下，法国园林取得了长足的进步。 16世纪末，法国相继出现了一批更新园林艺术的倡导者，其中最杰出的 人物是克洛德·莫莱和雅克·布瓦索。 其理论与实践已属于早期古典主义的范畴，在17世纪上半叶逐渐形成并 日臻完善，最终促使17世纪中叶法国式园林的出现，并登上规则式园林 发展的最高峰。 克洛德·莫莱出身于造园 世家，家族为亨利二世 到路易十五的历代国王 工作过，代表着一个造 园时代。其父雅克是奥 马尔公爵的园艺师，为 公爵收集了许多珍稀植 物，后成为皇家造园师。 1582年曾与杜贝拉克合 作改造了阿奈庄园。
四、法国古典主义园林实例
1. 沃-勒-维贡特庄园 （Château de Vaux-le-Vicomte） 2. 凡尔赛宫苑 （Château de Versailles） 3. 特里阿农宫苑 （Le Grand et Petit Trianon）
1. 沃-勒-维贡特庄园
沃勒维贡特庄园是勒诺特尔的代表作之一，标志着法国古典主义园林艺 术走向成熟。它既使得勒诺特尔一举成名，又使园主尼福凯走向深渊。
安德烈·勒诺特尔
勒诺特尔出生于巴黎的一个造园世家。 祖父是宫廷园林师，在16世纪下半叶为丢勒里 宫苑设计过花坛。其父让作为路易十三的园林 师，曾与克洛德·莫莱合作，在圣日耳曼昂莱工 作；1658年后成为丢勒里宫苑的首席园林师， 去世前是路易十四的园林师。 勒诺特尔13岁进入西蒙·伍埃的画室学习，这段 经历使他受益非浅，有幸结识了许多美术、雕 塑等艺术大师，其中画家勒布朗和建筑师芒萨 尔对他的影响最大。 在离开伍埃的画室之后，勒诺特尔跟随他的父 亲，在丢勒里花园里工作。 勒诺特尔学过建筑、透视法和视觉原理，受古 典主义者影响，研究过数学家笛卡尔的机械主 义哲学。
凡尔赛宫建筑案例分析精品PPT课件
You Know, The More Powerful You Will Be
谢谢你的到来
学习并没有结束，希望大家继续努力
Learning Is Not Over. I Hope You Will Continue To Work Hard
演讲人：XXXXXX 时 间：XX年XX月XX日
• 肌理
宫殿整体建筑材料以石材为 主，由于石材本身所具有的 坚硬的特性，凡尔赛宫也给 人一种庄严、稳固的感受。
• 材质的对比
宫殿建筑石材的 外墙表面与毗邻 的园林景色形成 强烈的对比
• 建筑的方向对比
不同方向的建筑相互 交错，使得建筑空间 赋予变化，不再单调。
写在最后
经常不断地学习,你就什么都知道。你知道得越多,你就越有力量 Study Constantly, And You Will Know Everything. The More
• 建筑体块拼接
建筑整体均以长方体体块为基本形体，聚拢在一起， 相互连接，形成组团。
• 轴线式布局
主体建筑前望园景纵轴线
凡尔赛宫以轴线为准， 左右对称布局。
从阿波罗神水池喷泉沿中轴线望主体 建筑
• 空间变化
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
前广场
视野开阔，引 导空间。
宫殿
体量巨大，肃 穆庄严，主体 空间。
园林
风景秀丽，休 闲空间。
• 立面解析
凡尔赛宫宫殿为古典主义风格建筑，立面为标准的 古典主义三段处理，即将立面划分为纵、横三段， 建筑左右对称，造型轮廓整齐、庄重雄伟，被称为 是理性美的代表。
• 基本形分析
凡尔赛宫底座平面 采用基本的矩形图 案
基本形
东南、西北向与西南、东北 向的建筑交错排列，拼凑出 一幅美丽的图案
谢谢你的到来
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演讲人：XXXXXX 时 间：XX年XX月XX日
• 肌理
宫殿整体建筑材料以石材为 主，由于石材本身所具有的 坚硬的特性，凡尔赛宫也给 人一种庄严、稳固的感受。
• 材质的对比
宫殿建筑石材的 外墙表面与毗邻 的园林景色形成 强烈的对比
• 建筑的方向对比
不同方向的建筑相互 交错，使得建筑空间 赋予变化，不再单调。
写在最后
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• 建筑体块拼接
建筑整体均以长方体体块为基本形体，聚拢在一起， 相互连接，形成组团。
• 轴线式布局
主体建筑前望园景纵轴线
凡尔赛宫以轴线为准， 左右对称布局。
从阿波罗神水池喷泉沿中轴线望主体 建筑
• 空间变化
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
前广场
视野开阔，引 导空间。
宫殿
体量巨大，肃 穆庄严，主体 空间。
园林
风景秀丽，休 闲空间。
• 立面解析
凡尔赛宫宫殿为古典主义风格建筑，立面为标准的 古典主义三段处理，即将立面划分为纵、横三段， 建筑左右对称，造型轮廓整齐、庄重雄伟，被称为 是理性美的代表。
• 基本形分析
凡尔赛宫底座平面 采用基本的矩形图 案
基本形
东南、西北向与西南、东北 向的建筑交错排列，拼凑出 一幅美丽的图案
西方外国建筑史10法国古典主义建筑
❖ 后来，正是由于这个民族国家的发展和壮大，使法国不久就超过意大 利成为欧洲最先进的国家。于是，法国文化终于没有完全意大利化， 却产生了自己的古典主义文化。柱式建筑也就在法国人手里发展成了 古典主义建筑，反过来影响到意大利。
1、城市府邸
2、宫廷建筑
采用意大利四合院式，但有 柱式构图比较严谨
法国自己的特点：明确区 枫丹白露宫的续建
❖ 从此，悠闲而懒散的贵族对统治阶级的文化艺术发生了主导作用。就 像意大利在文艺复兴之后出现了巴洛克一样，法国在古典主义之后出 现了洛可可。
❖ 洛可可艺术就像变了形的花，纵然有色有香，毕竟是病态的，它的原 则就是安逸享乐。它所反映的是卖弄风情、妖媚柔靡、逍遥自在的生 活趣味。
❖ 在建筑中，巴黎的精致的私人府邸代替宫殿和教堂而成为潮流的领导 者。
❖ 1、商堡
❖ 第一座真正的宫廷建筑物，民 族国家的第一座建筑纪念物。
❖ （1）平面布局
❖ （2）外形上的矛盾
为了寻求统一的民族国家的建筑形 象，采用了完全对称的庄严形式。 使用意大利的柱式来装饰墙面， 水平分划比较强。但它仍然散发 着浓郁的中世纪的气息。圆形塔 楼和其上的圆锥形屋顶，老虎窗、 烟囱、楼梯亭等，使它的体形富 于变化，轮廓线极其复杂
❖ 设计师弗·勒伏、勒勃享、克·彼洛与路易·勒伏、查尔斯·彼洛
---------第二代古典主义建筑师的代表 ❖ 1、上下照一个完整的柱式分做三部分:底层是基座，中段是巨柱式的柱
子，再上面是檐部和女儿墙 ❖ 2、运用了一些简单
的几何结构 3、左右分5段，上 下分3段，都以中央一 段为主，这种构图反映 着以君主为中心的封建 等级制的社会秩序。也 是对立统一原则在构图 中的成功运用。
分正房、两厢和门楼倒座， 轴线很明确。正房有两层 是主要的，下有地下室，
1、城市府邸
2、宫廷建筑
采用意大利四合院式，但有 柱式构图比较严谨
法国自己的特点：明确区 枫丹白露宫的续建
❖ 从此，悠闲而懒散的贵族对统治阶级的文化艺术发生了主导作用。就 像意大利在文艺复兴之后出现了巴洛克一样，法国在古典主义之后出 现了洛可可。
❖ 洛可可艺术就像变了形的花，纵然有色有香，毕竟是病态的，它的原 则就是安逸享乐。它所反映的是卖弄风情、妖媚柔靡、逍遥自在的生 活趣味。
❖ 在建筑中，巴黎的精致的私人府邸代替宫殿和教堂而成为潮流的领导 者。
❖ 1、商堡
❖ 第一座真正的宫廷建筑物，民 族国家的第一座建筑纪念物。
❖ （1）平面布局
❖ （2）外形上的矛盾
为了寻求统一的民族国家的建筑形 象，采用了完全对称的庄严形式。 使用意大利的柱式来装饰墙面， 水平分划比较强。但它仍然散发 着浓郁的中世纪的气息。圆形塔 楼和其上的圆锥形屋顶，老虎窗、 烟囱、楼梯亭等，使它的体形富 于变化，轮廓线极其复杂
❖ 设计师弗·勒伏、勒勃享、克·彼洛与路易·勒伏、查尔斯·彼洛
---------第二代古典主义建筑师的代表 ❖ 1、上下照一个完整的柱式分做三部分:底层是基座，中段是巨柱式的柱
子，再上面是檐部和女儿墙 ❖ 2、运用了一些简单
的几何结构 3、左右分5段，上 下分3段，都以中央一 段为主，这种构图反映 着以君主为中心的封建 等级制的社会秩序。也 是对立统一原则在构图 中的成功运用。
分正房、两厢和门楼倒座， 轴线很明确。正房有两层 是主要的，下有地下室，
外国建筑史-第十章法国古典主义建筑
六、君权衰退与洛可可
意大利文艺复兴——Baroque. 法国古典主义—— Rococo
1、社会背景
17世纪末，18世纪初， ①法国专制政体出现危机，（1640-1660）对外作战失败；经济破产。 ②英国资产阶级已经革命（1640—），法国资产阶级也开始要求政治权
利，宫廷鼎盛时期一去不返。 ③于是贵族和资产阶级上层，不再挖空心思挤进凡尔赛，而宁愿在巴黎
②意大利的影响：
15世纪末——16世纪初，法国几 次侵入意大利北部的仑巴底，国 王对那里的文艺复兴文化很倾心， 带回大量艺术品和工匠。
商堡建筑 国王的猎庄，规模足够容下整个
朝廷。 代表着新时期建筑史的开始。
意大利的影响：中轴细部线脚（柱式细部）。
影响：成为全欧洲潮流。
2、成就：①用巨柱式控制整个构图，形成一套程式。 ②创造了大型纪念建筑壮丽形象的经验，几何性强， 轴线明确，主次有序，完整统一。
3、局限：①古典主义建筑依附宫廷，作品大都傲气凌人，夸张造作。 ②其教条主义、世界主义和形而上学起了消极作用，禁锢人 们的头脑，束缚人们的手脚。
路 易 十 五 为 王 后 所 建 （ 1762-1768 ） ； 古典主义的纵横三段式； 四朵科林斯柱子； 比例得当，手法严谨简洁。
英国的都铎风格（16世纪上叶）
特点：
女儿墙做雉堞
门常为四圆心券；
窗常为平额
墙身突出腰线、过梁、窗台、压顶，
常为灰白色石头装饰。
——来源于哥特样式。
1664年 盛邀意大利的建筑师伯尼尼来巴黎搞设计，方案巴洛克式。 宫廷审查，法国建筑师对其净化。
伯尼尼回国，则法国宫廷放弃了该方案。 1667年，勒伏、勒勃享等建筑师方案中选。三年后建成，为一典型
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三、法国古典主义建筑
17世纪的法国处于绝对君权时期，形成宫廷文 化，宫廷建筑是主要潮流，该时期形成的法国古典 主义建筑，成为欧洲建筑发展的又一个主流，取得 了重大的成就，产生了深远的影响。
相当于中国清（金）王朝的早、中时期。
（清王朝——1636年—1911年）
法国古典主义建筑
• 哲学—以理性哲学为基础 • 任务—以颂扬绝对君权体制为目地 • 形式—以借鉴古罗马和文艺复兴为方法 • 特点—巨柱式立面、水平三段划分、左右五段
• 如帕拉帝奥母题是券柱式的一种。
• 5、巨柱：柱子贯通两层高度。
• 6、双柱：将两个柱子并排。
• 7、叠柱：将柱子按层设置。
• 一、填空思ຫໍສະໝຸດ 题七• 1、 佛罗伦萨圣玛丽亚大教堂
被称为文艺复兴
建筑圣第彼一得支大“教报堂春花”。
• 2、 圣马可教堂 的到罗来马。耶稣会教堂
• 3、
钟塔
的设计，标志着文艺复兴盛期
卢佛宫博物馆画廊
卢 佛 宫 博 物 馆 藏 品
卢 佛 宫 博 物 馆 地 下 展 厅
卢 佛 宫 博 物 馆 藏 品
卢佛宫后广场
SUCCESS
THANK YOU
2020/3/30
卢佛宫后广场的阿波罗凯旋门
恩瓦立德新教堂
又称残废军人新教堂，造在巴黎市
中心的残废军人安养院，是为了表彰 “为君主流血牺牲的人”。建筑师 阿·蒙萨特摒弃了仿罗马耶稣会教堂 和仿哥特式教堂的陈习，而采用了正 方形的希腊十字式平面，四角是四个 圆形的祈祷室。
处理、两端及中部凸出、中部上端加山 花成为构图中心、内部是豪华的巴洛克 装饰风格 • 风格—宏伟庄严、形体合谐、结构清晰、色彩疑重
法国古典主义建筑的代表作
• 卢浮宫东立面
– 层次丰富、对立统一、简洁洗练、雄伟庄严
• 瓦恩立德新教堂
– 外型简洁、庄严和谐、装饰简约
两端及中央凯旋门 式构图
中央山花突出入口 与轴线
建筑顶部用有力的鼓座高高举起 饱满有力的穹顶，构成了集中式的纪 念碑。穹顶高达105米，是教堂垂直 构图中心。穹顶由三层壳体构成，顶 上还加了一个文艺复兴时期惯用的采 光亭。穹顶面上12根肋之间铝制贴金 的战利品浮雕，在绿色底上衬托出， 辉煌夺目。也点出建筑主题：不止是 一座宗教建筑，更是为了炫耀路易十 四的辉煌伟业。
圣卡罗教堂 和
是圣
马可广场最重要的建筑。 苏必斯府邸
• 4、 是最典型的巴洛克建筑。
巴黎是卢第浮一宫座东巴廊洛克巴建黎筑残，废军人新教堂
• 5、 洛可可风格的代表作是
列柱 壁柱 倚柱 券柱 巨柱
• 6、法双国柱古典主叠义柱建筑的代表作是
和
• 7、西方古典柱式有哪些组合形式：
• 二、名词解释
• 1、坦比哀多： 是意大利文艺复兴时期伯拉孟特设计 的一座集中式圆形小教堂，集中式的 形体，饱满的穹顶，圆柱形的教堂和 鼓座，外加一圈柱廊，使他的体积感 很强，建筑虽小但层次感强，比例和 谐，这种构图被广泛借鉴。
• 2、帕拉第奥母题：
文艺复兴时期意大利建筑师帕拉第奥把两个 大柱子之间的方形开间里，又增加了两对小 柱子，由它们承托券面，将每个开间分割为 三个部分：两个小洞口和中间带有发券的大 洞口，并为平衡构图在小洞口上方增加了圆 形小洞口，这种手法称为“帕拉第奥”母题
• 三、绘图 • 1、圆厅别墅平面及立面图 • 2、圣马可广场平面图
恩瓦力德内部明亮，装饰很少， 不外加饰面。柱式组合表现出严谨的 逻辑性，脉络分明，庄严而高雅，没 有宗教的神秘感和献身精神。
恩 瓦 立 德 新 教 堂
恩 瓦 立 德 新 教 堂
恩 瓦 立 德 新 教 堂 室 内
附：西方古典柱式组合形式
• 1、列柱：由一排柱子共同支撑着檐部，它可以在建筑的一个立面形 成柱廊，也可以形成矩形或圆形的围廊。列柱依靠柱子的重复排列而 产生一种韵律美感。
28m
172m 法国古典主义建筑的典型立面－卢浮宫东立面
理性美的代表作
横三段构图 三段比例为2：3：1。纵 五段 顶部水平厚檐（1）
中段两层高巨柱（3）
底层厚实基座（2）
卢佛宫前广场
卢佛宫前广场
卢佛宫前广场的现代金字塔
卢佛宫博物馆主入口－现代金字塔夜景
卢佛宫博物馆的地下雕塑大厅
卢佛宫博物馆连廊
• 2、壁柱：柱作为墙的一部分，不独立承重，但保持着柱子
的形式，主要起装饰或划分墙面的作用。按凸出墙面的多 少可分为半圆柱、3/4圆柱和扁方柱等。
• 3、倚柱：柱子完整独立，与墙面离得很近，自承重 量，主要也起装饰作用，常与山花共同组成门廊， 强调建筑入口。
• 4、券柱：发券与柱子的结合，使建筑物的立面构图 增加了活泼的曲线。
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2020/3/30
17世纪的法国处于绝对君权时期，形成宫廷文 化，宫廷建筑是主要潮流，该时期形成的法国古典 主义建筑，成为欧洲建筑发展的又一个主流，取得 了重大的成就，产生了深远的影响。
相当于中国清（金）王朝的早、中时期。
（清王朝——1636年—1911年）
法国古典主义建筑
• 哲学—以理性哲学为基础 • 任务—以颂扬绝对君权体制为目地 • 形式—以借鉴古罗马和文艺复兴为方法 • 特点—巨柱式立面、水平三段划分、左右五段
• 如帕拉帝奥母题是券柱式的一种。
• 5、巨柱：柱子贯通两层高度。
• 6、双柱：将两个柱子并排。
• 7、叠柱：将柱子按层设置。
• 一、填空思ຫໍສະໝຸດ 题七• 1、 佛罗伦萨圣玛丽亚大教堂
被称为文艺复兴
建筑圣第彼一得支大“教报堂春花”。
• 2、 圣马可教堂 的到罗来马。耶稣会教堂
• 3、
钟塔
的设计，标志着文艺复兴盛期
卢佛宫博物馆画廊
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卢佛宫后广场的阿波罗凯旋门
恩瓦立德新教堂
又称残废军人新教堂，造在巴黎市
中心的残废军人安养院，是为了表彰 “为君主流血牺牲的人”。建筑师 阿·蒙萨特摒弃了仿罗马耶稣会教堂 和仿哥特式教堂的陈习，而采用了正 方形的希腊十字式平面，四角是四个 圆形的祈祷室。
处理、两端及中部凸出、中部上端加山 花成为构图中心、内部是豪华的巴洛克 装饰风格 • 风格—宏伟庄严、形体合谐、结构清晰、色彩疑重
法国古典主义建筑的代表作
• 卢浮宫东立面
– 层次丰富、对立统一、简洁洗练、雄伟庄严
• 瓦恩立德新教堂
– 外型简洁、庄严和谐、装饰简约
两端及中央凯旋门 式构图
中央山花突出入口 与轴线
建筑顶部用有力的鼓座高高举起 饱满有力的穹顶，构成了集中式的纪 念碑。穹顶高达105米，是教堂垂直 构图中心。穹顶由三层壳体构成，顶 上还加了一个文艺复兴时期惯用的采 光亭。穹顶面上12根肋之间铝制贴金 的战利品浮雕，在绿色底上衬托出， 辉煌夺目。也点出建筑主题：不止是 一座宗教建筑，更是为了炫耀路易十 四的辉煌伟业。
圣卡罗教堂 和
是圣
马可广场最重要的建筑。 苏必斯府邸
• 4、 是最典型的巴洛克建筑。
巴黎是卢第浮一宫座东巴廊洛克巴建黎筑残，废军人新教堂
• 5、 洛可可风格的代表作是
列柱 壁柱 倚柱 券柱 巨柱
• 6、法双国柱古典主叠义柱建筑的代表作是
和
• 7、西方古典柱式有哪些组合形式：
• 二、名词解释
• 1、坦比哀多： 是意大利文艺复兴时期伯拉孟特设计 的一座集中式圆形小教堂，集中式的 形体，饱满的穹顶，圆柱形的教堂和 鼓座，外加一圈柱廊，使他的体积感 很强，建筑虽小但层次感强，比例和 谐，这种构图被广泛借鉴。
• 2、帕拉第奥母题：
文艺复兴时期意大利建筑师帕拉第奥把两个 大柱子之间的方形开间里，又增加了两对小 柱子，由它们承托券面，将每个开间分割为 三个部分：两个小洞口和中间带有发券的大 洞口，并为平衡构图在小洞口上方增加了圆 形小洞口，这种手法称为“帕拉第奥”母题
• 三、绘图 • 1、圆厅别墅平面及立面图 • 2、圣马可广场平面图
恩瓦力德内部明亮，装饰很少， 不外加饰面。柱式组合表现出严谨的 逻辑性，脉络分明，庄严而高雅，没 有宗教的神秘感和献身精神。
恩 瓦 立 德 新 教 堂
恩 瓦 立 德 新 教 堂
恩 瓦 立 德 新 教 堂 室 内
附：西方古典柱式组合形式
• 1、列柱：由一排柱子共同支撑着檐部，它可以在建筑的一个立面形 成柱廊，也可以形成矩形或圆形的围廊。列柱依靠柱子的重复排列而 产生一种韵律美感。
28m
172m 法国古典主义建筑的典型立面－卢浮宫东立面
理性美的代表作
横三段构图 三段比例为2：3：1。纵 五段 顶部水平厚檐（1）
中段两层高巨柱（3）
底层厚实基座（2）
卢佛宫前广场
卢佛宫前广场
卢佛宫前广场的现代金字塔
卢佛宫博物馆主入口－现代金字塔夜景
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卢佛宫博物馆连廊
• 2、壁柱：柱作为墙的一部分，不独立承重，但保持着柱子
的形式，主要起装饰或划分墙面的作用。按凸出墙面的多 少可分为半圆柱、3/4圆柱和扁方柱等。
• 3、倚柱：柱子完整独立，与墙面离得很近，自承重 量，主要也起装饰作用，常与山花共同组成门廊， 强调建筑入口。
• 4、券柱：发券与柱子的结合，使建筑物的立面构图 增加了活泼的曲线。
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