2015年北京理工大学工业设计考研参考书笔记解析
北京理工大学工业设计考研参考书笔记解读
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第四节19世纪的工业设计师――德莱赛他于1847―1854年间在伦敦的政府设计学院，是设计学院极少数优秀毕业生之一。
植物学家。
从事科学研究使他对于自然形式与装饰的关系感兴趣，并成为他一系列重要论文的主题。
德莱赛反对直接模仿自然。
他的话来说，植物表现出了“合理的目的性”，或者说“适应性”。
达尔文是德莱赛同时代的人。
1871年他自豪地声称“装饰是一门高雅的艺术”。
这里他所说的“装饰”就是指工业设计，因为当时尚无工业设计一词。
德莱赛的设计受到东方艺术的影响。
日本设计的简洁、质朴和对细节的关注等特点，对于德莱赛的陶瓷和金属制品的设计很有启发。
图5-14德莱赛设计的镶银玻璃水具图5-15林托浦艺术陶瓷公司于1880年生产的水罐图5-16德莱赛于1881年设计的电镀茶壶他最富创造性的设计作品是金属制品，造型简洁、直接。
德莱赛的设计和著作，以及他对于公司中工人们金属加工技术和工艺的了解，表明了一种更新传统观念和技术的可能性。
但是，尽管诸如此类试图通过适应改变了的生产和使用条件来改善设计的种种努力，英国人对于设计的态度仍为拉斯金、莫里斯和工艺美术运动的反工业的教条所支配。
第五节芝加哥学派19世纪70年代，芝加哥学派(Chicago School)。
突出了功能在建筑设计中的主导地位，明确了功能与形式的主从关系，力图摆脱折衷主义的羁绊，使之符合新时代工业化的精神。
1871年芝加哥大火，三分之二的房屋被毁，重建工作――现代高层建筑开始在芝加哥出现。
在采用钢铁等新材料以及高层框架等新技术建造摩天大楼的过程中，芝加哥的建筑师们逐渐形成了趋向简洁独创的风格，芝加哥学派由此而生。
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考试科目：设计理论，设计创作参考书目：《世界现代设计史》王受之；《工业设计史》何人可；《工业设计概论》许喜华；《工业设计思想基础》李乐山；《人因工程基础与设计》孙远波；《设计材料及加工工艺》江湘芸；《设计心理学》诺曼《情感化设计》诺曼《交互设计》资料了解。
※解构主义解构主义的形式实质是对于结构主义的破坏和分解，作为一种设计风格的形成于80年代。
在建筑上最先开始，从字意来看，解构主义的所反对的是正统原则和正统标准，即现代主义、国际主义原则与标准。
因此具有很大的随意性、个人性特点。
后现代主义兴盛了不长时间就衰颓了，重视个体、部件本体，反对总体统一的解构主义哲学却被少数设计师认同，认为是具有强烈个性的新哲学理论而采用。
它不是设计上的无政府主义方式，所有解构主义作品都貌似零乱，而实质有内在的结构因素和总体性考虑的高度理性化特点。
重要的代表人物有弗兰克•盖里、艾什曼等。
盖里的设计采用了解构的方式，即把完整的现代主义、结构主义建筑整体破碎处理，然后重新组合，形成破碎的空间和形态。
他的作品具有鲜明的个人特征，采用解构主义哲学的基本原理。
重视结构的基本部件，认为基本部件本身就具有表现的特征，完整性不在于建筑本身总体风格的统一，而在于部件的充分表达。
虽然其作品基本都有破碎的总体形式，但这种破碎本身却是种新的形式，解析了以后的结构。
盖里的设计代表了解构主义的精神精华。
艾什曼常运用现代主义、国际主义的各式结构，但大部分部件却是解构的，总体的风格是非一般几何式的，复杂的。
代表作有威克斯奈视觉艺术中心等。
解构主义因为存在许多结构的、工程上的问题，很难立即影响到工业设计，对于平面设计，则导致了达达主义风格的复兴。
达达主义在版面是以简单字体和插图布局的零散，乃至凌乱的方式，表达当时的无政府主义思潮。
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考试科目：设计理论，设计创作参考书目：《世界现代设计史》王受之；《工业设计史》何人可；《工业设计概论》许喜华；《工业设计思想基础》李乐山；《人因工程基础与设计》孙远波；《设计材料及加工工艺》江湘芸；《设计心理学》诺曼《情感化设计》诺曼《交互设计》资料了解。
第三节美国的制造体系与设计18世纪时美国仍是一个农业国家，到了19世纪中叶，美国工业则迅速起飞，并逐步取代了英国等而成为世界上最强大的生产力量。
由于美国缺乏廉价劳动力，机械化的速度大大超过欧洲。
其特点是:标准化产品的大批量生产，产品零件具有可互换性，在一系列简化了的机械操作中使用大功率机械装置等，这就是所谓的“美国制造体系”。
图4-26霍尔的简化型来复枪图4-27柯尔特“海军”型左轮手枪这种具有互换性的基本的设计方法大约从1800年开始在美国兴起。
怀特尼(Eli Whitney) “美国制造体系”之父。
军火商霍尔(John H. Hall)特别强调和发展了可互换性，即着重解决精确度量和生产中的准确性这两个关键问题。
他的目标是:“如果把一千支枪拆散，杂乱地堆放在一起，它们也能很快地被重新装配起来。
”左轮手枪的生产中达到了新的发展高度，机件简化到了最低限度，其可互换部件的精密度使其成为沿袭多年的手枪的标准形式。
美国制造体系的发展与兵器生产密切相关并不是偶然的。
1850年，美国制造体系后来又扩散到了更广泛的地区。
至19世纪末，制表业已成为重要的产业。
最戏剧般的成就来自农业机械产业，这是美国不断改良并完善的一个生产领域。
早在1819年，纽约就有人申请了一项铸铁犁的专利。
1833—1834年间，实用的收割机问世。
到1850年几乎所有的农业机械一生产出来便一销而光，有的农机厂家年销量达4 000台，对于相当复杂的机械来说，这是一个了不起的数字。
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北京理工大学工业设计考研辅导班笔记精讲各位考研的同学们，大家好！我是才思的一名学员，现在已经顺利的考上北京理工大学工业设计专业，今天和大家分享一下这个专业的笔记，方便大家准备考研，希望给大家一定的帮助。
考试科目：设计理论，设计创作参考书目：《世界现代设计史》王受之；《工业设计史》何人可；《工业设计概论》许喜华；《工业设计思想基础》李乐山；《人因工程基础与设计》孙远波；《设计材料及加工工艺》江湘芸；《设计心理学》诺曼《情感化设计》诺曼《交互设计》资料了解。
※※后现代主义的建筑后现代主义是从建筑设计开始的，70年代建筑上出现了对现代主义的挑战，最早在建筑上提出比较明确的后现代主义主张的首推温图利。
在他思想影响下产生了纽约五人。
这批人到70年代后逐渐分化，追随解构主义、新现代主义等不同的风格。
对于后现代建筑的分类，不同的理论家有不同的见解。
斯坦恩的理论分为:1、冷嘲热讽的古典主义。
常采用大量古典的、历史的装饰符号、细节来达到丰富的效果，充满了冷嘲热讽意味。
代表作穆尔的意大利广场。
2、潜伏的古典主义。
采用传统风格为动机，往往半现代主义半传统，无冷嘲热讽的动机，具有强烈的历史复古特色。
代表作塔夫特事务所的河湾乡村俱乐部3、原教旨古典主义。
强调必须将建筑与传统城市规划结合一体，以古典比例达到现代与传统的和谐。
代表作罗西的卡洛•费利斯剧院。
4、规范的古典主义。
主张在建筑设计的各个方面进行复古。
代表作有泰利在英国设计的住宅。
5、现代传统主义。
与冷嘲热讽古典主义无明显区别，只是装饰细节更奢华、艳俗。
而詹克斯的理论则分为:1、基本的古典主义。
2、复兴的古典主义。
3、都市的古典主义。
4、折衷的古典主义。
但这种分法并不准确。
※后现代主义的重要人物温图利:美国建筑设计家。
他是在建筑设计上奠定后现代主义基础的第一人。
1969年提出少则烦的原则，从形式基础上对现代主义挑战，作品“温图利”住宅提出了自己的后现代主义形式宣言。
他并反对现代主义的核心内容，设计包含了大量清晰的古典主义单调的形式特征，但总的来看仍然是简单明确的、功能性的、实用主义的。
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人体工程学的目的是以下两个方面:1〉提高人类工作和活动的效应和效率；2〉保证和提高人类追求的某些价值，比如卫生、安全、满足等等。
20世纪人体工程学才形成一门独立的学科，它的服务对象已经不再是简单的手工产品，而更多的与大工业化的产品密切关联，现代工业的复杂性，是以前完全靠设计师的感觉、靠经验积累的人体工程方式完全落伍，无法适应新的设计需求，因此，是工业化迫使这个学科形成。
工业化时代的人体工程学经历了以下几个阶段的发展:1〉机械时代（1750---1890）这个时期的设计主要是简单的为寻找符合使用者的尺度的设计细节，即在设计上注意与人体配合的长短、宽窄、大小尺寸，但是，对于真正的适应性、特别是效率性、安全性，则还没有适当的考虑。
因此，这个阶段可以说还没有真正的发展出人体工程学。
2〉技术革命时期（1870---1945）自从1870年前后开始，由于工业技术发展，进入了技术革命阶段，这个时期主要的特征是能源的广泛采用称为能源革命时期。
新能源的使用使第一阶段单纯考虑人体尺寸的方式显现出不足，人机关系在设计上显得日益重要。
两次世界大战是人体工程学发展的重要因素。
战争中新武器的研制使设计中功能、效率和使用方面等问题开始被关注。
适应人的设计是人体工程学在第一次世界大战期间的重大发展，重点已经不仅仅是尺度适合，而是如何全面符合人的需求。
一战后人体工程学有了新的进步，工程技术人员开始将研究的重点转移到如何在工作程序和工作方法上发展出适合人的需求的设计上来，开始关注人在工作中的适应性。
2015年北京理工大学工业设计考研参考书笔记汇总
2015年北京理工大学工业设计考研辅导班笔记汇总各位考研的同学们，大家好！我是才思的一名学员，现在已经顺利的考上北京理工大学工业设计专业，今天和大家分享一下这个专业的笔记，方便大家准备考研，希望给大家一定的帮助。
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※英国工艺美术运动的家具设计主要人物为查尔斯•沃赛和巴里•斯各特。
沃赛受莫里斯影响又有所不同，其设计没有无道理的崇古之风，而是比较简单朴实，易于批量化生产。
更接近工艺美术运动服务大众的精神实质。
他继承了莫里斯的风格，达到很完美的高度。
其作品是英国工艺美术运动全盛时期的代表。
代表作有果园住宅。
斯各特喜欢采用动物和植物的纹样作为装饰动机，并以凸出的线条勾勒，颇为经典。
曾为李柏特公司设计家具。
他的家具也是英国工艺美术运动的杰出代表。
代表作有为赫斯大公设计的宫廷室内家具。
※拉斯金的思想他主张艺术与技术的结合，认为应将现实观察融入设计当中，并提出设计的实用性目的。
他的设计理论具有强烈的民主和社会主义色彩，也非常混乱。
----------专业最好文档，专业为你服务，急你所急，供你所需-------------既强调为大众，又主张从自然和哥特风格中找寻出路，这显然不是为大众的；既包含社会主义色彩，又包含对大工业化的不安。
他的实用主义思想与以后的功能主义有很大区别，但他的倡导对当时设计家提供了重要的思想依据，莫里斯等人都深受其思想影响。
※威廉•莫里斯他是在实践中实现拉斯金设计思想的第一个人物。
他强调设计的服务对象为大众，希望振兴工艺美术的传统，一方面否定机械化、工业化风格，另一方面否定装饰过度的维多利亚式风格，认为哥特式、中世纪的设计才是诚实的设计。
他反复强调设计的两个基本原则:一，产品设计和建筑设计是为千千万万的人服务的，而不是为少数人的活动；二，设计工作必须是集体的活动，而不是个体劳动。
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“工艺美术”运动风格特点:1、强调手工艺，明确反对机械化的生产。
2、在装饰上反对矫揉做作的维多利亚风格和其他各种古典、传统的复兴风格。
3、提倡哥特风格和其中世纪的风格，讲究简单、朴实无华、良好功能。
4、主张设计的诚实、诚恳，反对设计上的哗众取宠，华而不实的趋向。
5、装饰上推崇自然主义，东方装饰和东方艺术的特点。
“工艺美术”运动优缺点:优点:1、在一派维多利亚的风气之中，这些设计先驱能采用中世纪纯朴风格，吸收日本的和自然的装饰动机，创造出有声有色的新设计风格来，而同时又完全与各种历史复古的风格大相径庭，的确难得可贵。
2、在轰轰烈烈的工业革命高潮之中，表现出一种与时代格格不入的出世感，也体现了知识分子的理想主义情感，强调手工艺的重要，强调中世纪行会兄弟精神，都是非常特殊的。
3、反对设计只为少数贵族服务，强调要为大众服务，反对精英主义设计。
4、给后来的设计家们提供了新设计风格的参与，提供了与以往所有设计运动不同的新的尝试典范。
缺点:1、它对于工业化的反对，对于机械的否定，对大批量的否定，都没有可能成为领导主流的风格2、过于强调装饰，增加了产品的费用，也没有可能为低收入的平民百姓所享有，因此，它依然是象牙塔的产品，是知识分子的一相情愿的理想主义结晶。
3、从意识形态上讲，这场运动是消极的，也绝对不可能会有出路的，因为它是在轰轰烈烈的大工业革命之中，企图逃避革命洪流的一个知识分子的乌托邦幻想而已。
影响:1、在英国“工艺美术”运动的感召下，欧洲大陆终于掀起了一个规模更加宏大，影响范围更加广泛的、试验程度更加深刻的“新艺术”运动。
2、给后来的设计家提供了新的设计风格参与，提供了与以往所有设计运动不同的新的尝试典范。
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考试科目：设计理论，设计创作参考书目：《世界现代设计史》王受之；《工业设计史》何人可；《工业设计概论》许喜华；《工业设计思想基础》李乐山；《人因工程基础与设计》孙远波；《设计材料及加工工艺》江湘芸；《设计心理学》诺曼《情感化设计》诺曼《交互设计》资料了解。
第六节格罗披乌斯与包豪斯包豪斯的成就实际上是现代设计思潮的集大成。
它总结和发扬了自英国工艺美术运动以来各种设计改革运动的精髓，继承了德意志制造联盟的传统。
1. 格罗披乌斯1883年，格罗披乌斯出生于柏林的一个建筑师家庭，青年时期曾在柏林和慕尼黑学习建筑，1907—1910年在贝伦斯事务所工作。
1910年，格罗披乌斯与青年建筑师迈耶(Adolf Meyer)合伙在柏林开设建筑事务所，并于次年合作设计了法古斯工厂。
它的平面布置和体型处理主要由生产上的需要决定。
立面采用大片玻璃幕墙和转角窗，显得轻巧透明并大方得体，这些手法后来成了现代建筑最常用的设计语言。
图7-17格罗披乌斯与迈耶于1910年设计的法古斯工厂1913年，他在《论现代工业建筑的发展》一文中指出:“洛可可式和文艺复兴的建筑式样完全不适应现代世界对功能的严格要求和尽量节省材料、金钱、劳动力和时间的需要。
搬用那些样式只会把本来很庄重的结构变成无聊感情的陈词滥调。
新时代要有它自己的表现方式。
”1914年，格罗披乌斯被推荐接替威尔德担任魏玛工艺学校校长。
他早就认为“必须形成一个新的设计学派来影响工业界，否则一个建筑师就不能实现他的理想”。
几个月后，他写了一份备忘录，阐述了他对建立一种新型设计学校的想法，他说：“单是关怀手工艺品和小工厂的产品是绝对不够的，因为这些产品永远不会失去与艺术的接触，相反地，艺术家必须学习如何去直接参与大规模生产，而工业家也必须认清如何去接受艺术家及艺术家所能产生的价值。
北京理工大学工业设计考研参考书笔记总结
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第七章艺术变革与现代设计在标准化与合理化发展的同时，一系列欧洲艺术运动在20世纪初蓬勃兴起，如未来主义、表现主义、构成主义等，它们力图定义在工业文明条件下美学的形式与功能。
一个是基于工业生产的压力；而另一个则是基于艺术理论与价值，工业与艺术在很多方面已走到一起来了。
现代设计的美学原理正是以这些艺术运动的思想为基础的，艺术的变革为现代设计的发展开辟了道路。
第一节美术革命20世纪初，共同的国际特征，强调艺术的社会作用等。
这意味着对于个性的扬弃，而试图在一种客观的，甚至科学的基础上来创造和理解艺术。
这种趋势显示了理想主义哲学传统的影响，渴求一种能体现飞速变化的外部世界精神实质的理想形式。
这就导致了抽象的，特别是几何的形式，象征现代性的机器美学应运而生。
先前不登大雅之堂的工业及其产品成了绘画、雕塑的主题，由此而产生的视觉语言又对工业设计产生重大影响，使设计逐渐摆脱了古典艺术的禁锢而体现出工业产品自身的特色。
立体主义(Cubism)它的基本原则是用几何图形(圆柱体、圆锥体、立方体、球体等)来描绘客观世界。
这种对于艺术的理解不依靠人们对于外部世界的观察，而是取决于艺术家们所提供的解析。
未来主义(Futurism)对资本主义的物质文明大加赞赏，对未来充满希望。
未来主义否定传统的艺术规律，宣称要创造一种全新的未来艺术，并提出把机器和工业作为现代艺术偶像和主题。
未来主义对于机器的崇拜确立了它在现代美学中的核心地位。
图7-1勒加于1922年所作的《机械的要素》图7-2墨菲于1922年所作的油画《剃须刀》图7-3席勒于1929年创作的油画《上甲板》图7-4古尔登于1929年设计的立体主义座钟(左)和尼尔森于1920年设计的扬声器(右)立体主义和未来主义都把普通批量产品作为一种艺术品来表现。
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第六章工业、技术与设计在两次世界大战之间工业与设计的关系在某些领域是以批量生产和机械化为中心的，而在另一些领域手工技艺依然根深蒂固。
第一节美国的工业与设计自19世纪中叶以来，美国的市场就以其相对的均匀性而著称，并在发展批量生产方面也处于领先地位。
这就意味着必须发展一种高效率的市场营销体系，以保证所有产品都能卖出而不至于过剩。
高投资、大批量生产和大众消费这三位一体形成了一种特殊的模式，并成为20世纪初年美国消费类产品生产厂家的共同准则。
到20世纪20年代，市场的时尚意识逐渐兴起，使得竭力主张“实用型汽车”的福特也开始关注微妙的车型变化，以满足市场更加多样化的需求。
福特原来的标准化生产理想破灭了。
图6-1福特公司1927年的A型车图6-2福特公司1933年的V8型车图6-3福特子公司1936年的“和风”型小汽车福特的经历表明，依赖单用途的工装、高度集中化和机械化的生产体系，已不能满足变化了的市场对于生产灵活性的要求。
市场不仅要求产品实用，也要求产品具有美学上的新奇。
美国汽车工业似乎为两个相互矛盾的需求所困扰，一方面，对于廉价的追求需要采用标准化的大批量生产；另一方面，对于新奇的追求又要求很快地改变型号以保持消费者的兴趣。
正是这种双重压力孕育了所谓的“样式设计”(Styling)，即经常性地改变汽车的外部风格以强调美学外观，这样就产生了“走马灯”式的“新”型号，而技术零件的生产则可保持相对稳定。
第二方面的追求的影响体现于福特在10年内推出的三种型号的车中。
通用汽车公司在20世纪20年代制定了一年一度的换型方针，以此与日益多变的美国市场协调同步，为消费者提供更多的选择余地。
当然，各种车型的基本结构实际上是通用的，仅在外观和装修细节上彼此不同。
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参考书目：
《世界现代设计史》王受之；《工业设计史》何人可；
《工业设计概论》许喜华；《工业设计思想基础》李乐山；
《人因工程基础与设计》孙远波；《设计材料及加工工艺》江湘芸；
《设计心理学》诺曼《情感化设计》诺曼《交互设计》资料了解。
世界现代设计史（王受之）
【框架】
一、手工设计及向工业设计过渡时期——设计思想萌芽（至19世纪初）
（1）18世纪前的手工艺时代
（2）工业革命时期的设计萌芽
二、机械的早期工业化时代——设计思想发展（至20世纪初）
（1）工艺美术运动和新艺术运动（重点）
（2）国际现代主义和包豪斯（重点）
（3）美国设计的兴起
三、高度机械化时代—设计思想的成熟 (至20世纪50年代)
四、自动化全球时代—设计思想和体系全面发展（至今）
（1）二次世界大战后的欧洲设计
（2）美国工业设计
（3）日本工业设计
【设计风格大事年】
〖设计萌芽以前〗
中世纪: "哥特式" 以小尖塔和彩色玻璃镶嵌为特色
"罗马式" 以圆屋顶，弧形拱门和厚墙为特点的基督教堂艺术
"古希腊罗马艺术" "静穆的伟大，单纯的崇高"
16世纪"文艺复兴" 代表人文主义精神和秩序严谨，协调的古典美学理想17世纪"巴洛克" 追求不规则形式，起伏的线条及情感热烈的天主教和君主宫廷室内奇异装饰为特点。
18世纪"洛可可"优雅轻快，非对称曲线，华丽柔和以及营造沙龙是居住环境
19世纪初古典主义和浪漫主义并驾齐驱
〖设计萌芽后至少分七个阶段〗
1850-1900 工艺美术运动
1890-1905 新艺术运动
1900-1930 机械美学运动
1925-1939 装饰艺术派
1935-1955 商业主义风格
1955-1975 多样化时期:波普pop；高技术；后现代主义；解构主义；新现代主义（国际主义）；微电子风格
1975-至今当代风格
【知识点汇集】
※工艺美术运动
工艺美术运动是起源于英国19世纪下半叶的一场设计运动，其起因是针对家具、室内产品、建筑的工业批量生产所造成的设计水准下降的局面。
这场运动的理论指导是约翰•拉斯金，主要人物则是威廉•莫里斯。
这场运动受到日本艺术的影响，影响主要集中在首饰、书籍装帧等方面。
其特点有:1、强调手工艺，明确反对机械化生产。
2、在装饰上反对矫揉造作的维多利亚风格和其他各种古典、传统的复兴风格。
3、提倡哥特风格和其他中世纪风格，讲究简单、朴实，功能良好。
4、主张设计的诚实，反对设计上的华而不实趋向。
5、装饰上还推崇自然主义，东方装饰和东方艺术的特点。
工艺美术运动产生的根源是当时艺术家们无法解决工业化带来的问题，企图逃避现实，退隐到他们理想化了的中世纪、哥特时期。
运动否定大工业与机械生产，反对机器美学，导致它没有可能成为领导潮流的主要风格，从意识形态上说这场运动是消极的。
但是它的产生去给后来的设计家提供了设计风格参考，提供了不同以往的尝试典范，影响遍及美国和欧洲等地区，对后来的“新艺术”运动具有深远的意义。
※英国工艺美术运动产生的背景
19世纪初期，大批工艺品投放市场而设计远远落后，美术家不屑于产品设计，工厂主也只注重质量与销路。
设计与技术相当的对立，当时产品分为外形
粗糙的工业品和服务于少数人的精致手工艺品。
此时期尚属于工业设计思想萌发前夕，在产品设计上十分的混乱。
※英国工艺美术运动的设计团体
世纪行会（阿瑟•马克穆多1882）。
2、艺术工作者行会（1884）。
3、手工艺行会（查尔斯•阿什比1888）。
这些团体的设计宗旨和风格与莫里斯很接近，都反对设计上的权贵主义，反对维多利亚风格，反对机械工业化，吸收东方风格，力图复兴中世纪手工业传统和优雅、统一。
考试科目：设计理论，设计创作
参考书目：
《世界现代设计史》王受之；
《工业设计史》何人可；
《工业设计概论》许喜华；
《工业设计思想基础》李乐山；
《人因工程基础与设计》孙远波；
《设计材料及加工工艺》江湘芸；
《设计心理学》诺曼
《情感化设计》诺曼
《交互设计》资料了解。
2004年考研真题
第四阶段：冲刺（12 月1 1 日- - 初试）
冲刺原因：
才思教育咨询师认为，到12 月初，各个科目都复习到了一定程度，
知识的储备也较为充足，开始进入高原平台时期。
在一定的时期内会感觉很烦躁，感觉好像什么东西都不会了，这很正常。
如果能够基础坚持下去，多多模拟，多多联系，就可以实现量变向质变的转化。
为此，才思教育专业课“冲刺模考点题班”，在晚上安排了模拟考试，对于这一阶段来说，是非常科学的。
很多考生，平时背的多，写的少，加之对自己很自信，往往不愿意浪费时间去模拟考试。
但是，如果不去正式的进行模拟考试，很难在考研的考场上找到考试的感觉，而且在考场上可能发生的问题，因为没有提前通过模拟考试掌握和解决，以至于被问题和困难打得措手不及。
这些很有可能导致半年多的复习，功败垂成。
重点任务：
以政治热点、英语作文、数学真题、专业课真题为主。
这是个“模拟练习的阶段”。