中外影视动画民族艺术风格比较研究
中外动画角色造型风格分析
中外动画角色造型风格分析摘要：动画艺术是造型艺术的一种，它通过动作和语言，表达人物的丰富感情，采用夸张、变形、拟人等艺术手法将动画造型设计为可视形象。
动画经过90多年的发展已风靡世界。
不同国家或地域，受其各自传统文化和艺术的影响呈现出不同的动画造型风格。
本文从思维方式、意识观念、结构造型、表现手法四个方面分析了国产动画角色与国外动画角色造型的差异，从而为本国动画造型品牌的塑造方向提出合理化建议。
关键词：动画角色；造型风格；分析比较动画造型在整个动画艺术中有极为重要的地位，它通过夸张、变形、拟人的动作和语言，直观表现和抒发人物的丰富感情，“消除了人们的知觉与符号之间的距离”，使其拥有空前广泛的接受群面。
每当我们提到“米老鼠”“机器猫”等经典动画形象，就会立即想起奇特怪诞的造型。
动画经过90多年的发展已风靡世界。
不同国家或地域，受其各自传统文化和艺术的影响呈现出不同的动画造型风格。
正是这些千变万化的艺术风格，给观众提供了丰富多彩的审美样式。
从中外动画发展史来看，受不同地域、文化、经济、社会等因素的影响，其造型风格大概有三种形式：一种是写实的造型，传统动画片中多以写实的造型为主；另一种是拟人化造型，将人的一些性格甚至人的行为赋予动物或植物等；第三种则是写意类造型，往往是带有即兴色彩，带有随意性。
一、从思维方式来看中外动画造型艺术风格存在差异，是由两种截然不同的思维方式决定的。
从主客体的角度分析，东方语言追求迂回宏观地解释客体，而西方语言则追求直接微观进入客体。
中国古老的文明孕育了灿烂的文化，受儒家、道家、佛家等多家学派思想的影响，中国的手工业者长期依自然之法造物，而非理性模式设计。
体现在设计中特别强调阴阳协调、天人合一，阳刚之美与阴柔之美的统一等。
与西方根深蒂固的人道精神和科学态度下所呈现的重写实与再现的艺术形象不同。
因此，中国动画片在造型上的表现形式不重“写实”，而重“写意”，要“外师造化，中得心源”，不重客观再现而重主观表现，更注重平面化和装饰性的处理，使形象富于形式美感和装饰意味，力求“以形写神”“形神兼备”。
东西方动画电影美学风格比较研究
东西方动画电影美学风格比较研究【摘要】本文研究东西方动画电影的美学风格比较，通过对创作理念、视觉风格、故事结构、角色设计和美学价值观的对比分析，探讨两种文化背景下动画电影的差异和共同点。
在创作理念比较中，东方动画注重情感表达和教育意义，而西方动画更注重幽默和娱乐性。
视觉风格对比中，东方动画追求细腻唯美，西方动画则更加注重创意和技术表现。
故事结构和角色设计方面，两者在叙事方式和人物塑造上也存在着明显的差异。
在美学价值观比较中，东方动画强调自然、和谐和传统美，而西方动画则更加注重个性、创新和现代审美。
通过本文的研究，可以更好地理解东西方动画之间的文化差异，为未来研究提供新的思路和方向。
【关键词】东西方动画电影美学风格比较研究、引言、研究背景、研究意义、创作理念比较、视觉风格对比、故事结构对比、角色设计比较、美学价值观比较、结论、总结比较结果、展望未来研究方向。
1. 引言1.1 研究背景东方动画电影以日本动画为代表，注重细腻的画面描绘、复杂的角色塑造和深刻的情感表达，常常融入日本传统文化元素和哲学思想。
而西方动画电影以迪士尼为代表，追求色彩鲜明的画面、简洁直观的故事情节和明快幽默的表现方式，反映了西方文化的乐观豁达和幽默风格。
通过比较研究东西方动画电影的创作理念、视觉风格、故事结构、角色设计和美学价值观，可以揭示不同文化背景下的艺术创作特色，促进不同文化之间的交流与理解，丰富全球动画电影的多样性和独特性。
1.2 研究意义通过比较东西方动画电影的创作理念，可以深入探讨不同文化背景下对于艺术的理解和表达方式。
东方动画电影在表现人物情感和描绘自然环境方面往往更加细腻和含蓄，注重内心世界的表达；而西方动画电影则更注重动作场面的表现和角色之间的冲突，更加直接和生动。
通过比较不同的创作理念，可以拓展我们对动画艺术的认识，促进跨文化交流和理解。
通过比较东西方动画电影的视觉风格、故事结构、角色设计和美学价值观，可以揭示不同文化对于美学的追求和价值取向。
中外影视动画民族艺术风格比较研究
中外影视动画民族艺术风格比较探究起首，我们来比较中外影视动画的绘画风格。
中国影视动画作品重视线条的运用和颜色的鲜亮对比。
例如中国经典动画《大闹天宫》中的画面以线条勾画出奇特的人物形象，颜色饱满而富有层次感。
而在日本的影视动画中，绘画风格鲜亮，颜色饱和度较高。
例如《龙猫》中通过丰富的颜色表达出浓重的季节感以及奇特的自然景观。
而在西方影视动画中，线条较为简洁，颜色饱和度相对较低，例如迪士尼的经典动画《狮子王》中的画面色调以黄、橙、棕等暖色调为主，呈现出一种沉稳而暖和的氛围。
其次，中外影视动画在人物形象塑造方面也存在差异。
中国影视动画作品在人物形象刻画上偏向于夸张和寓意。
例如，中国电影动画《大鱼海棠》中的主要角色以超现实的方式呈现，表达出主题的思想哲理以及人物心里的情感冲突。
而日本影视动画中的人物形象则更加重视细腻和真实。
例如《千与千寻》中的主人公千寻的形象塑造分外细腻，通过她的面部表情和行为举止，呈现出一个平凡女孩在面对逆境和成长中的顽强与英勇。
西方影视动画则更加重视角色的可爱性和幽默感，例如《冰雪奇缘》中的艾莎和安娜两个角色形象塑造分外可爱，成为全球观众的心头好。
此外，中外影视动画在故事情节和题材选择上也存在差异。
中国影视动画作品重视传递优秀的传统文化和价值观，例如《大闹天宫》、《白蛇传》等作品都融入了中国的传统文化元素，并通过故事情节传达出正能量的价值观。
日本影视动画则更加重视对当代社会问题的关注和探讨，例如《怪物史莱克》中的幽默和讽刺将更多元素融入故事情节中，反映出当代社会的现实和时事。
西方影视动画则更加重视故事情节的魔幻和奇幻性，让观众体验到充盈幻想的世界，例如《哈利·波特》系列中的奇幻故事以及《疯狂动物城》中动物们建立的友谊与合作。
综上所述，中外影视动画在民族艺术风格上存在着一定的差异与共通之处。
中国影视动画作品重视线条勾画和颜色的鲜亮对比，强调夸张和寓意的人物形象，以传递中国的传统文化和优秀的价值观。
中外动画片风格比较的论文
中外动画片风格比较的论文一、问题的提出有调查数据表明，目前，中国人均动画片拥有量仅为0.0012秒，而日本的人均拥有量是300－480秒。
悬殊的数字比较出了中国动画业的差距。
2004年中国2000家省市电视台所规定的国产动画播出时间是6万分钟，而当前达到播放要求的原创动画供给量只有2万分钟，还有4万分钟的缺口，几乎是中国动画片年产量的2倍！2003年，中国的原创动画产量是2.9万分钟，而替海外加工的动画已达到3万分钟。
如《狮子王》、《花木兰》都有中国人的劳动，中国忙着为他人缝制嫁衣，自己却缺乏能在世界叫得响的原创品牌。
中国原创动画的极度匮乏已成为不争的事实。
2000年底北京、上海、广东的消费力市场调查显示：米老鼠、加菲猫、史努比、蝙蝠侠等大批国外动画形象和作品占据了中国80%以上的市场份额，中国原创动画占有率不到10%。
在孩子们的心中，还没有“中国制造”的概念。
这给我们一个很大的震惊，我们才发现自己看的都是外国动画。
作为一个动画爱好者，竟看不到祖国的优秀动画，这是怎样的悲哀？中国动画在哪里？中国动画出路在何方？为此，我们进行了这个课题的研究。
二、研究目的本研究课题意在通过对中国动画事业的调查研究，了解中国动画的现状，分析当前的不足，并通过与日、美动画的对比，寻找解决方法，使得中国动画更好地面对世界。
与此同时，我们也希望通过这次研究学习，掌握更多有关动画制作、动画艺术、美术设计之类的知识，更好地了解中国动画的不足，更好地提高自身素质，培养学习能力。
三、研究过程（一）确定选题首先对课题进行范围性缩小，参考老师意见，然后对成员进行分工,进一步制定计划。
（二）查阅资料在确定了选题后，我们把各自多年来对动画片的看法一一列出，讨论动画作品的创作过程、内容，交流观后心得。
在查阅资料的过程中，我们不仅学到了许多知识，而且获得了不少查阅资料的宝贵经验。
我们收集到了大量资料，为我们的研究工作提供了依据，打下了基础。
中外影视动画民族艺术风格比较
中外影视动画民族艺术风格比较作者：陶雯来源：《电影评介》2009年第16期摘要“真”、“善”、“美”、“趣”是人类精神结构中相互联系的四个重要维度，具体展现在人类的思维活动中，真、善、美、趣也就构成了四个不同的思维目标，从而相应地生成四种不同思维方式，在动画中也就表现为启真、扬善、弘美、尚趣。
各国的动画艺术虽然呈现出不同的民族风格的表象特征，但是在影视动画内涵上却表现出共同的一致性。
关键词影视动画民族艺术风格“真”、“善”、“美”、“趣”是人类精神结构中相互联系的四个重要维度，也是人类生生不息为之追寻的理想。
具体展现在人类的思维活动中，真、善、美、趣也就构成了四个不同的思维目标，根据这四个不同的思维目标来运思就会形成四种不同的思维倾向，从而相应地生成四种不同思维方式，在动画中也就表现为启真、扬善、弘美、尚趣。
各国的动画艺术虽然呈现出不同的民族风格的表象特征，但是在影视动画内涵上却表现出共同的一致性。
一、中外影视动画民族风格的同质性因素比较(一)启真在许多动画故事中，我们不仅可以看到动画对传统文化道德的继承。
而且还能体会到动画对人类普遍价值的追寻：比如对弱者的关怀，对家庭和朋友的关爱，对爱情的赞扬，对青春梦想的珍惜，对拼搏奋斗的鼓励以及对不幸命运的反抗……，可以说。
动画在宣扬积极奋进，赞美善良真情等方面一直充当着非常重要的角色。
动画中的真，就是动画艺术家们以艺术的眼光、手法对现实世界真实的、艺术的反映，这其中虽然有夸张、变形乃至虚幻的东西，但其本质是对现实生活的真实反映。
爱情、道德、忠诚、伦理和人性，这些都是古往今来所有艺术样式反复咏唱、孜孜以求的主题。
在全球化背景下，这些主题成了世界性的文化命题。
浪漫唯美的情感故事，再加上对普遍人群、普遍情感的关注和表现，成了当下世界范围内动画产业运作的关注点。
迪斯尼著名动画《海底总动员》以拟人的手法。
通过表现两条小鱼马林和尼莫的父子亲情，折射出当代人类社会的强烈不安全感：战争、暴力、贪欲、污染、猎取野生等，并且讴歌了挑战困难的进取精神和仁爱人格。
东西方动画电影美学风格比较研究
东西方动画电影美学风格比较研究【摘要】本文通过对东西方动画电影美学风格的比较研究，探讨了两者在视觉表现、叙事风格、角色设计、色彩运用和音乐配搭等方面的差异。
东方动画电影注重细腻的画面表现和深刻的哲思，而西方动画电影则更注重幽默风趣和情感传达。
在角色设计上，东方动画倾向于塑造具有丰富内心世界的角色，而西方则更倾向于展现英雄主义和戏剧性。
色彩运用方面，东方动画多以柔和的色调和细腻的过渡展现情感，而西方动画则常用鲜明对比和饱和色彩突出氛围。
本文总结了东西方动画电影美学风格的主要区别和相似之处，并展望了未来可能的趋势和发展方向。
通过本文的研究可以深入了解东西方动画电影在美学风格上的不同之处，为动画电影制作提供新的启示和思考。
【关键词】东西方动画电影美学风格比较研究、视觉表现、叙事风格、角色设计、色彩运用、音乐配搭、总结、启示与展望、研究背景、研究目的。
1. 引言1.1 研究背景东西方动画电影美学风格比较研究背景：动画电影早在19世纪就出现了，而东西方对于动画电影的发展轨迹和审美观念有着各自不同的影响因素。
西方动画电影受到欧洲文化与艺术的影响，强调写实主义和科幻元素，以及讲述成人主题的趋势。
而东方动画电影则受到东方文化传统和哲学思想的影响，注重幻想与传统审美，多以童话、神话为题材。
在这样的文化差异和审美观念的影响下，东西方动画电影在美学风格上存在着一些明显的差异和特点。
鉴于此，本研究旨在深入探讨东西方动画电影的美学风格比较，揭示其不同之处和共同点，从而更好地理解和分析两大地区动画电影的创作特点和审美趣向，为我国动画电影的发展提供借鉴和启示。
通过综合比较东西方动画电影的视觉表现、叙事风格、角色设计、色彩运用和音乐配搭等方面，以期达到对于东西方动画美学风格比较的全面认识和深入理解。
1.2 研究目的本文旨在深入研究东西方动画电影的美学风格差异，探讨其在视觉表现、叙事风格、角色设计、色彩运用和音乐配搭等方面的异同。
中外动画风格比较研究
2.美国动画表现形式。美国动画有着美轮美奂的视觉效果，人物刻画夸张、生动，充满了喜剧性，这与美国追求商业价值是分不开的。美国首创了三维软件制作动画，1995年，《玩具总动员》标志着动画进入了三维领域。三维软件与二维软件相比，多了时间和空间的概念，比二维动画更直接，很容易抓住观众的视野，给观众一种身临其境的感觉。2016年上映的3d动画电影《疯狂动物城》，就用三维软件给观众呈现出了一个理想的乌托邦。
1.中国动画造型风格。中国动画造型有着很浓厚的民族风格，有剪纸动画和皮影动画，装饰感极强，还有水墨动画，气韵生动，意蕴深邃。如：《大闹天宫》中孙悟空的造型，就参考了戏曲里面孙悟空的脸谱造型和服饰；《猴子钓鱼》中猴子和人物的造型采用了民间剪纸的方式；《牧笛》、《山水情》则是水墨的形式，动画角色和场景造型意境优美，耐人寻味。
2.美国动画造型风格。美国动画造型设计夸张、变形，性格鲜明，极具喜剧效果，符合大多数人的审美效果，迎合了观众的心理需求。如《猫和老鼠》中老鼠的造型设计，进行了夸张、变形，汤姆和杰瑞之间的闹剧，给观众带来了很多欢乐；《怪物史莱克》中史莱克的造型，虽然外表丑陋，但是却有一颗善良的心，角色设计特点鲜明，给人留下了深刻印象。《疯狂动物城》中将闪电设计成了一个做事超级缓慢，说个字很不得休息五分钟，笑起来的时候也像是放慢了镜头的公务员，对足了观众的胃口。
二、中外动画表现形式比较
1.中国动画表现形式。早在1957年，中国就提出了"探民族风格之路"的口号，自此以后，就开始了民族风格动画的探索，因此中国的每一部动画都带有很浓厚的民族特色。
从中俄传统经典动画片看民族文化差异-文档资料
从中俄传统经典动画片看民族文化差异动画作为一种视听艺术和大众化的艺术表现形式已经跨越了民族语言的障碍，在文化传播的意义上具有其自身的万能性。
在任何国家，动画取材都会保护其独具特色的区域性及民族性的象征元素。
随着时代的变迁，不同国家的动画艺术也在不断地推陈出新，打造自己的特色，探寻更加广阔的发展空间。
然而，不管这门艺术如何发展，在人们的记忆中留存的永远是那些体现了真正的民族文化与民族精神的传统经典影片。
对于正在学习非母语的外国人来说，看动画片无疑也是一种了解该国文化的一种有效途径。
一、中俄传统经典动画片特色对比研究（一）俄罗斯传统动画片的特点俄罗斯大部分传统动画片都取材于民间童话，比如《严寒老人》《雪姑娘》《青蛙公主》《按照狗鱼的吩咐》《天鹅》等等。
俄罗斯民间童话是俄罗斯民族智慧的结晶，其思想的深度，内容的丰富，诗歌般优美的语言以及深刻的教育意义构成了其自身的特色。
俄罗斯动画片不胜枚举，每一部动画片都有其独特的风格，不同的人物塑造，每一部动画片都能给观众呈现俄罗斯美丽的大自然，触摸俄罗斯的灵魂、展现俄罗斯人的性格。
然而，在众多的俄罗斯动画片中也存在着许多相似之处。
1.典型的主人公在传统的俄罗斯动画片中，最经常出现的主人公有傻瓜伊万、聪明的瓦西丽莎、沙皇、爷爷、奶奶、兄弟姐妹、严寒老人以及雪姑娘。
例如，傻瓜伊万是俄罗斯童话中的一位被人喜爱的正面人物。
通常这个人物在故事的开始不是一位成功者，他是家里最小的儿子，很穷，也很蠢。
学习俄语的人都知道，дурак这个词是骂人话，他经常做一些不合时宜的事情，违背人们合理的思维方式和最起码的认知。
但是在俄罗斯童话中伊万总是幸运的成功者，比如童话Конёк-Горбунок（《长着驼峰的小马》）。
高尔基曾评价他说：“传说中的英雄是个甚至连自己的父亲兄弟都瞧不起的傻瓜，其实有着大智慧，他能在生活的逆境中赢得胜利。
”聪明的瓦西丽莎，是俄罗斯童话中美丽姑娘的形象代表。
她身材匀称，梳着传统俄罗斯姑娘的长辫子，穿着传统的俄罗斯式民族服装（撒拉凡、串珠项链、遁形头饰）。
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中外影视动画民族艺术风格比较研究
中外影视动画民族艺术风格比较研究
一、引言：
影视动画作为一种特殊艺术形式，在多年的发展过程中逐渐形成了不同的民族艺术风格，丰富了人们的艺术生活。
本文旨在比较中外影视动画的民族艺术风格，分析其异同之处，探讨其背后的文化因素。
二、中外影视动画背景
（1）中国影视动画背景
中国动画最早可追溯到1922年，以手工绘制的《大闹画室》为开端，随后经历了多次发展和停滞。
新中国成立后，动画产业得到了有限的支持与保护，涌现出一批优秀的动画人才。
代表作品有《小蝌蚪找妈妈》、《大闹天宫》等。
（2）外国影视动画背景
西方影视动画起源于19世纪末的美国，经历了默片、彩色片等多个阶段的发展。
其中，迪士尼工作室以其精美的画面和成熟的制作技术成为影视动画的代表。
《雪白与七个小矮人》、《狮子王》等作品享誉全球。
三、中外影视动画的技术手法比较
（1）中国影视动画的技术手法
中国影视动画技术发展较为缓慢，直到最近几十年才迎来了黄金时期。
中国动画大多使用传统的手绘技术，辅以计算机技术的运用。
近年来，数字化手段的广泛应用使得中国动画在画面质量上取得了长足的进步。
（2）外国影视动画的技术手法
西方影视动画较早采用了计算机生成技术，使得画面更加细致
和逼真。
同时，西方动画对于物理特效的模拟和电脑合成技术的应用也更为成熟。
此外，外国影视动画在音效和配乐方面也注重深入的制作。
四、中外影视动画的艺术风格比较
（1）中国影视动画的艺术风格
中国影视动画注重表现才子佳人、神仙山水等传统元素，艺术风格偏向于浪漫、古典，注重中国传统文化的传承。
在故事性方面，中国影视动画较为注重叙事，尤其是对传统童话故事的改编和创作。
（2）外国影视动画的艺术风格
西方影视动画的艺术风格较为多样化，既有插画般的梦幻风格，也有写实主义风格。
同时，西方影视动画更加注重对现实社会的反思，故事主题多样。
对于人物的表现，西方动画更加注重塑造独特的个性和性格特点。
五、中外影视动画背后的文化因素
（1）中国影视动画背后的文化因素
中国影视动画在艺术风格上追求传统文化的传承与表达，表现了中国人对于传统文化的重视和传承。
同时，中国影视动画受到了中国传统绘画和文学的影响，注重情感的表达和形象的虚实结合等特点。
（2）外国影视动画背后的文化因素
西方影视动画在艺术风格和题材上更加开放和多样化，反映了现代社会的多元文化。
同时，西方动画对于技术的应用和商业化的开发也更为注重。
外国影视动画在一定程度上受到了其所处社会文化背景的影响。
六、结论
中外影视动画虽然在技术手法和艺术风格上存在差异，但都通
过不同的方式表达了各自民族的文化特色。
中国影视动画注重传承与表达中国传统文化，而西方影视动画则更加注重多元化和商业化的发展。
在世界影视动画发展的过程中，两种民族艺术风格相互交融，共同推动了影视动画的进步
中外影视动画在技术手法和艺术风格上存在差异，这些差异往往是由于各国的文化和社会背景不同而产生的。
中国影视动画注重传承与表达中国传统文化的特点，而西方影视动画则更加注重多元化和商业化的发展。
中国影视动画在艺术风格上追求传统文化的传承与表达。
中国拥有悠久的绘画和文化传统，这些传统影响了中国影视动画的艺术风格。
中国影视动画常常注重情感的表达和形象的虚实结合，通过细腻的画面和富有表现力的色彩来展现故事和人物的情感。
例如，《大闹天宫》这部中国影视动画作品，以其独特的美术风格和寓意深远的故事情节而获得了广泛的赞誉。
中国影视动画也经常以中国传统神话和故事为背景，通过展现中国文化元素来传递中华民族的价值观和传统美德。
而西方影视动画则更加注重多元化和商业化的发展。
西方国家的影视动画产业非常发达，拥有庞大的市场和大量的观众。
西方影视动画注重技术创新和商业化的运营，旨在通过吸引观众的注意力来实现商业成功。
这种商业化的发展使得西方影视动画更加多样化，不仅在艺术风格上有着较大的变化，而且在故事题材和人物形象上也更加多样化。
西方影视动画不仅有插画般的梦幻风格，还有写实主义风格，涵盖了各种各样的题材，包括幽默、冒险、科幻等等。
同时，西方影视动画更加注重塑造独特的个性和性格特点，通过细腻的人物形象来吸引观众的关注和共鸣。
除了艺术风格的差异，中外影视动画背后的文化因素也在一定程度上影响了其发展和创作。
中国影视动画受到了中国传统绘画和文学的影响，注重情感的表达和形象的虚实结合。
中国传统文化中的价值观和美学观念对中国影视动画的创作产生了深远的影响。
中国影视动画也反映了中国人对于传统文化的重视和传承，通过展示中国传统文化元素来弘扬中华民族的文化和价值。
而西方影视动画在艺术风格和题材上更加开放和多样化，反映了现代社会的多元文化。
西方国家的文化多元化使得西方影视动画更加丰富和多样化，各种文化元素在影视动画中得到了不同程度的融合和表达。
西方影视动画也更加注重技术的应用和商业化的开发，通过先进的技术手段和商业模式来吸引观众并获得商业成功。
中外影视动画在世界影视动画的发展过程中相互交融，推动了影视动画的进步。
中外影视动画通过艺术风格和主题的不同，展现了各自民族的文化特色和艺术创造力。
中国影视动画注重传承和表达传统文化，通过展示中国传统文化元素来传递中华民族的价值观和传统美德。
西方影视动画则更加注重多元化和商业化的发展，通过各种不同的艺术风格和题材来吸引观众的关注和共鸣。
中外影视动画的不同特点和魅力共同推动了世界影视动画的繁荣和发展
综上所述，中外影视动画在其发展和创作中都受到了各自民族的传统文化和现代社会的影响。
中国影视动画受到中国传统绘画和文学的影响，在艺术风格和题材上注重情感的表达和形象的虚实结合。
中国传统文化中的价值观和美学观念对中国影视动画的创作产生了深远的影响。
中国影视动画也反映了中
国人对于传统文化的重视和传承，通过展示中国传统文化元素来弘扬中华民族的文化和价值。
相比之下，西方影视动画更加开放和多样化，反映了现代社会的多元文化。
西方国家的文化多元化使得西方影视动画更加丰富和多样化，各种文化元素在影视动画中得到了不同程度的融合和表达。
西方影视动画也更加注重技术的应用和商业化的开发，通过先进的技术手段和商业模式来吸引观众并获得商业成功。
中外影视动画在世界影视动画的发展过程中相互交融，推动了影视动画的进步。
中外影视动画通过艺术风格和主题的不同，展现了各自民族的文化特色和艺术创造力。
中国影视动画注重传承和表达传统文化，通过展示中国传统文化元素来传递中华民族的价值观和传统美德。
西方影视动画则更加注重多元化和商业化的发展，通过各种不同的艺术风格和题材来吸引观众的关注和共鸣。
中外影视动画的不同特点和魅力共同推动了世界影视动画的繁荣和发展。
中国影视动画通过传承和表达传统文化，为观众提供了一种独特的文化体验，并将中华民族的价值观和传统美德传递给世界。
西方影视动画则通过多元化的题材和艺术风格，在全球范围内吸引了广大观众的关注和喜爱。
然而，中外影视动画也存在一些共同的挑战和问题。
比如，商业化的发展使得影视动画的创作更加注重市场需求和商业利益，导致一些优秀的艺术作品被商业化的压力所限制。
此外，全球化的影响使得中外影视动画在一定程度上趋同化，失去了一些独特的地域特色和文化根基。
为了进一步推动中外影视动画的发展，我们应该注重保护和传承各自民族的传统文化，同时也要充分借鉴和吸收其他文
化的优秀元素。
在商业化的背景下，我们应该找到平衡艺术创作和商业利益的方法，保持影视动画作品的艺术性和独立性。
同时，我们也要加强影视动画的国际合作和交流，通过互相学习和借鉴，推动世界影视动画的繁荣与发展。
总之，中外影视动画在其发展和创作中都受到了各自民族的传统文化和现代社会的影响。
它们通过不同的艺术风格和主题，展现了各自民族的文化特色和艺术创造力。
中外影视动画的发展互相促进，推动了世界影视动画的繁荣和发展。
我们应该在保护和传承传统文化的基础上，不断创新和探索，为观众呈现更加多样化和精彩的影视动画作品。