漫谈设计美学
设计美学原理
设计美学原理设计美学原理是指在设计过程中所遵循的一系列关于美的规律和原则。
美学原理不仅仅是对美的追求，更是对设计的规范和指导。
在设计过程中，遵循美学原理可以使作品更加吸引人，更加具有艺术感和审美价值。
下面我们将从几个方面来谈谈设计美学原理的重要性和应用。
首先，对称与不对称。
对称是指左右或上下两侧对称，而不对称则是指左右或上下两侧不对称。
对称和不对称的运用可以使设计更加平衡和谐。
对称常常给人以稳重、庄重的感觉，而不对称则更富有动感和活力。
在设计中，根据不同的需求和效果，合理运用对称和不对称可以使作品更加生动有趣。
其次，色彩的运用。
色彩是设计中极为重要的一部分，它可以直接影响人的情绪和感受。
在设计中，色彩的搭配和运用可以使作品更加丰富多彩，更具有吸引力。
不同的色彩搭配可以传达不同的情感和氛围，因此在设计中，需要根据作品的主题和目的，合理运用色彩，使作品更加生动和具有表现力。
另外，比例和构图也是设计美学原理中的重要内容。
比例是指各个部分之间的大小关系，而构图则是指整体布局的安排。
合理的比例和构图可以使作品更加协调和统一，使观者在观看作品时有更好的视觉体验。
在设计中，需要注意各个部分之间的比例关系，同时合理安排构图，使整体更加和谐统一。
最后，细节的处理也是设计美学原理中至关重要的一环。
细节决定成败，一个作品的细节处理直接影响整体效果。
在设计中，需要注重细节的处理，从字体、线条、图案等方面都需要精雕细琢，使作品更加完美。
细节的处理可以体现设计师的用心和专业水平，同时也可以提升作品的品质和价值。
综上所述，设计美学原理是设计过程中不可或缺的一部分。
遵循美学原理可以使设计更加丰富多彩，更具有吸引力和表现力。
在实际设计中，需要根据不同的需求和效果，灵活运用各种美学原理，使作品更加完美。
只有不断学习和提升自己的美学修养，才能创作出更加优秀的设计作品。
希望设计师们能够在实践中不断探索和总结，不断提升自己的设计水平，创作出更加优秀的作品。
优秀的设计美学论文范例鉴赏(共3篇)
优秀的设计美学论文范例鉴赏（共3篇）本文从网络收集而来，上传到平台为了帮到更多的人，如果您需要使用本文档，请点击下载按钮下载本文档（有偿下载），另外祝您生活愉快，工作顺利，万事如意！第1篇：浅谈设计美学与创意产品设计的关系一、引言中国的工业设计史从石器时代就已经开始了萌芽，早期的旧石器时代，原始人类制作石器用于生存使用，石器的制作时已经有了明确的目的性和一定的标准化，人类对于设计的概念也由此萌发。
随着时代的进步，经济的飞速发展。
人们对于物质生活质量的要求也日益提高。
而为人们生活提供便利的产品的性能与形状也随着发生系列的改变。
时代的变迁使产品设计的内涵更加多元化也具有更多的创意与含义。
二、创意产品设计与设计美学的概念创意（Creat）：创意是神秘的。
古往今来，学者们对创意的认识不同，所做的定义也各不相同。
赖声川先生说：创意是看到新的可能，再将这些可能性结合成作品的过程。
创意在我们的生活中是处处可见的，大到威武宏伟的高楼大厦，小到随身携带的生活用品；一包纸巾、一根牙签、一把遮阳伞等。
创意让我们在使用产品时增添了更多的趣味性。
产品（Product）：产品是指能够提供给市场，被人们使用和消费，并能满足人们某种需求的任何东西，包括有形的物品、无形的服务等我们生活在一个被产品设计包围的世界，穿的衣服，住的房子，使用的生活、工作用品无一不是产品在我们眼前的呈现。
设计（Design）：从词源的角度考察，“设”意味着“创造”，“计”意味着“安排”。
因此设计的基本概念是：人为了实现意图的创造性活动。
它有两个基本要素，一是人的目的性，二是活动的创造性。
设计从人类发展的伊始就已经开始了它前进的步伐，几千年的岁月斗转星移，朝代更替，人们的思想也开始发生转变，设计跟随着人们的思维改变而发生变化。
并更加的融入了我们的生活中。
21世纪新时代新发展。
无论是经济还是教育亦或是设计界，都随着人们对生活的诉求不同而作出了相应的改变以求生存与发展。
精致美学设计感悟心得体会(3篇)
第1篇在快节奏的现代生活中，我们常常被各种信息、物质和压力所包围，而精致美学设计，就像一缕清风，吹散了生活中的喧嚣，为我们带来一丝宁静与美好。
作为一名对美学设计有着浓厚兴趣的爱好者，我在探索和实践中，逐渐领悟到了精致美学设计的内涵与价值，以下是我的一些感悟心得体会。
一、精致美学设计的内涵1. 精致美学设计是一种生活态度精致美学设计不仅仅是一种艺术形式，更是一种生活态度。
它倡导人们关注生活中的细节，追求品质，注重体验。
在精致美学设计中，每一件作品都承载着设计师对生活的热爱和对美的追求。
2. 精致美学设计强调和谐与平衡在美学设计中，和谐与平衡是至关重要的。
无论是色彩搭配、空间布局还是材质选择，都要追求一种内在的和谐与平衡。
这种和谐与平衡不仅体现在视觉上，更体现在心灵上，使人们在欣赏作品的同时，感受到一种内心的宁静。
3. 精致美学设计注重个性与创意在追求和谐与平衡的基础上，精致美学设计还强调个性与创意。
设计师通过独特的视角和手法，将个人的情感、思想和审美观念融入作品中，使每一件作品都具有独特的个性魅力。
二、精致美学设计的实践感悟1. 关注细节，提升生活品质在日常生活中，我们常常忽略了细节的重要性。
而精致美学设计告诉我们，细节决定成败。
从家居装饰到服饰搭配，从餐饮文化到旅行体验，关注细节，提升生活品质，是我们追求精致美学设计的重要途径。
2. 学会取舍，把握空间平衡在美学设计中，空间平衡是至关重要的。
学会取舍，合理安排空间布局，可以使我们的生活环境更加和谐、舒适。
例如，在家居设计中，我们可以通过合理的色彩搭配、家具摆放和装饰品选择，营造出既美观又实用的空间。
3. 发挥创意，展现个性魅力在精致美学设计中，创意是灵魂。
我们要敢于突破传统，发挥自己的想象力，将独特的创意融入作品中。
这样，我们的设计才能具有鲜明的个性魅力，吸引他人的目光。
4. 传承与创新，弘扬传统文化在追求精致美学设计的过程中，我们要传承和弘扬传统文化。
对设计美学的理解
对设计美学的理解设计美学是尊重和尊崇自然美与人类文化美，从更宏观的意义上去思考、探索什么是美以及如何实现美的一门科学。
它将“美”的意义放在了范畴中，使它成为一种可以发展的艺术课题，以及实践艺术的普及。
设计美学体现在具有艺术色彩的气质与美感，比如建筑、家具、服饰、装饰品等，要求它们能向人们传递深刻的哲学意义和思维。
它不仅要求美学，还要求实用美学。
如家具、服饰等，在结构上可靠，耐用，能够满足使用者的需要。
设计的本质，就是要在使用上体现出品质，而设计美学就特别强调这一点，在思维、表达过程中，为了使使用者产生美的体验，很多时候要利用抽象的符号和抽象的物象表达出来，从而能够达到最佳效果。
设计美学不仅体现在视觉上，它还要求空间能够尽量满足需求,要强调艺术与实用性质并重，以把事物提升到最高美学境界，这方面陶渊明的茶学比较重要，他把淡雅的生活精神和具体的表现抽象地包装在一起，体现了一种审美的深刻理念。
在中国传统文化中，“以美服人”是一种很重要的思想，把美置于心理和行为之中，以最大程度地满足自身和他人的美学需求，把仪式感和希望融入设计中，才能令人产生一种洗礼般的感悟；“以艺术追求审美”，就是要把实用性、审美性、加工性有机地结合在一起，给人以历久弥新的惊喜。
设计美学也不仅仅局限在视觉上，toru aramaki的《气学》一书，把设计的本质提升到了多重层面，把文化精神融入设计作品中，从而使它真正走进了社会精神的最高层次。
英国建筑师John Ruskin也强调，设计的本质就是能够见证文化发展的历程，任何设计都应该不断感受，敏感对待当下的社会人文现实。
总之，设计美学是一种从宏观角度来审视如何实现美的艺术，它给设计师以及世人提供了无限的可能性以及展示艺术创造力的台阶。
设计美学不仅需要美学上的一定层次。
更重要的是，它把文化精神、艺术理念融入设计中，使之更有价值，更具有深刻思想。
它是一种情感的表达，一种传播的灵魂，历来都是追求美的核心动力。
设计美学04026知识点
设计美学04026知识点设计美学（Design Aesthetics）是指将美学原理应用于设计领域，探讨设计对象的美感特征，以及设计的美学价值。
在设计实践中，了解和运用设计美学的知识点，可以帮助设计师提高设计水平，提升作品的审美价值。
本文将介绍设计美学的一些重要知识点，帮助读者深入了解设计美学的内涵和应用。
一、形式美学形式美学是设计美学的基础，它关注设计对象的形态、结构和构图等方面的美感特征。
形式美学中的关键概念包括比例、对称、平衡、重心等。
比例是指元素之间的大小关系，合理的比例可以营造出和谐统一的美感。
对称是指元素在视觉上的左右或上下的对称关系，具有平衡、稳定的美感。
平衡是指元素在空间上的分布关系，通过调整元素的位置和数量，使得整体具有稳定、和谐的美感。
重心是指元素产生的视觉中心，能够引导观者的注意力，使设计作品更具吸引力。
二、色彩美学色彩美学是设计美学中的重要内容，色彩对于设计作品的表现力和情感传递起着至关重要的作用。
色彩美学中的关键概念包括色相、明度、饱和度等。
色相是指色彩的基本分类，如红、黄、蓝等。
明度是指色彩的亮度，调整明度可以营造出冷暖、明暗的对比效果。
饱和度是指色彩的鲜艳程度，适当的饱和度可以增加视觉冲击力和生动感。
色彩的搭配和运用需要考虑到色彩的对比、互补和渐变等原则，以达到整体色彩的和谐与统一。
三、空间美学空间美学是指设计作品在空间布局和构造上的美感特征。
对于二维设计，空间美感可以通过平面构图、透视和深度处理等手法实现。
平面构图是指设计元素在平面上的布局关系，如对角线构图、黄金分割等可以营造出动感和平衡感。
透视是指通过透视图的使用，使得设计作品具有立体感和空间层次感。
深度处理是指利用明暗对比、色彩渐变等手法，强调不同区域的远近和层次感。
对于三维设计，空间美感可以通过立体造型、空间组织和比例控制等手法实现，以营造出丰富的空间体验和观感。
四、材质美学材质美学是指设计作品中材质的选择和运用所体现的美感特征。
设计美学对我们日常生活的影响
设计美学对我们日常生活的影响一、设计美学的概念和作用设计美学是指设计时的审美理念和美学标准，它影响着人们对设计作品的感受和认知。
在我们日常生活中，设计美学无处不在，从家具、建筑、衣服到电子产品、交通工具等各个方面都体现了设计美学的影响。
设计美学可以带给人们愉悦的感受，提升生活品质，塑造美好的生活环境。
二、设计美学的影响范围1. 家居设计美学：家居设计美学不仅体现在家具的外观和材质上，还体现在布局、色彩搭配、光线利用等方面。
一个美观的家居设计可以使居住者感到舒适和愉悦，提升家庭的幸福感。
2. 建筑设计美学：建筑设计美学不仅仅是建筑外形的美观，还包括建筑内部空间的利用、人文环境的体现等方面。
美丽的建筑可以让我们感受到文化的传承和精神的寄托。
3. 服装设计美学：服装设计美学涉及款式、面料、剪裁等方面，它可以体现个人品味和生活态度，影响着人们对自己形象的认知和外界对自己的评价。
4. 产品设计美学：产品设计美学是指产品的外观设计、人机工程学、功能性等综合因素。
优秀的产品设计可以提升用户的体验，使生活更加便利和舒适。
5. 环境设计美学：环境设计美学是指公共场所的设计，如园林景观、城市规划、室内装饰等。
一个美好的环境设计可以激发人们的创造力，提升社会的整体文明程度。
三、设计美学对我们生活的积极影响1. 提升生活品质：设计美学可以为我们的生活增添美感和趣味性，让我们感觉到生活更有意义。
美观的家具、漂亮的衣服、别致的建筑等都能让人产生愉悦感，提高生活的幸福指数。
2. 彰显个性和品位：设计美学可以反映个人对生活方式和价值观的追求，体现个性和品味。
每个人对于美的定义和追求都不尽相同，而设计美学给予了人们表达自我的评台。
3. 增强文化认同感：设计美学可以体现当地文化传统和特色，增强人们对自己文化的认同感。
通过设计美学的体现，人们可以更深刻地了解和理解自己的文化和历史。
4. 促进经济发展：设计美学对产品和空间的美化和优化，可以提升商品的附加值，推动相关产业的发展。
设计美学 绪论
牛奶瓶和糖瓶 设计：阿姆特·维瑟，1998年
商代青铜四象觚
对美学的深入理解也是一种实用推理 的形式，需要通过教育来获得。在美 学判断中，研究什么是对的和恰当的， 对实际知识来说至关重要。在美学教 育中，一个人得到观察事物的能力并 进行比较，就会把设计的形式看成是 日常生活中有意义的事物。
今天的设计已经不再是仅仅满足日常 生活的所需之物，还是提升我们生活 品质的必需之物，也是我们幸福生活 的满足之物。
设计师是把日常生活诗化的人，而设 计是最能传达日常生活中的诗意表现。
真正的设计之美反映了日常生活幸福 的可能性，以及蕴含在社会中的、和 解的可能性。幸福的愿景也必须包含 其中，以此来补偿人们在压抑的现实 社会中饱受的苦楚。
设计美学既有体现人类价值观的共性，也有每个民族、每个时代所崇尚的美学个性和审美偏好。芬兰 设计师阿尔瓦·阿尔托设计的花瓶“皱叶甘兰”，已经成为了芬兰现代设计的代表作，1936年
一个有理性的人的满足，我们称之为幸福， 只有当人得到有价值的东西，而不仅仅是他 需要的东西时，这种幸福才能到来。
设计也是一样，虽然我们的日常生活中充斥 着无数经过设计的物品，但并不是每一件设 计品都具备美学的价值。设计的美需要理智 去鉴别，也依赖价值观来认识和理解。
设计美学
设计美学、设计欣赏和设计批评
设计美学 设计欣赏 设计批评
与纯艺术如绘画、雕塑、诗歌、音乐、戏剧等只是提供审美经验、审美 体验不同，为人们提供日常生活所需的设计必须满足功能的要求。 是否具备实用功能是设计品和艺术品的根本区别。
论设计美学中的审美范畴
论设计美学中的审美范畴在设计美学中，审美范畴是指对于美的感知和评价的各个方面或维度。
审美范畴可以帮助我们理解和分析设计作品的美感，从而更好地欣赏和创造美学上令人满意的设计。
首先，审美范畴中的一个重要维度是形式美。
形式美关注的是设计作品的外在形态和结构，包括线条、形状、比例、对称与平衡等。
一个作品是否具有流畅的线条、合理的形状以及和谐的比例，这些因素都对形式美有着重要影响。
形式美与设计的整体风格和表达息息相关，通过形式美能够传递出设计作品的情感和意义。
其次，色彩美是审美范畴中的另一个重要方面。
色彩在设计中起着至关重要的作用，能够直接影响人们的情绪、感受和体验。
色彩美可以包括色彩的明暗、对比、饱和度等方面的综合表现。
通过巧妙地运用色彩，设计师可以营造出不同的氛围，激发观者的情感共鸣。
此外，材质美也是设计美学中不可忽视的审美范畴之一、材质美指的是设计作品所使用的材料或表面的质感和触感。
不同的材质可以传达出不同的质感和情感，例如丝绸、陶瓷、金属等。
设计师可以通过选择合适的材质来增强作品的观赏效果和表达力。
除了上述几个主要的审美范畴外，还有其他一些次要但同样重要的维度。
例如，空间美关注的是设计作品在空间中的布局和结构，包括比例、尺寸、层次等。
空间美可以通过创造出平衡、和谐和节奏感的空间来增强设计作品的美感。
另外，功能美关注的是设计作品的实用性和功能性。
设计作品如果能够满足人们的需求并提供便利和舒适性，也能够在审美上获得更高的评价。
在设计美学中还有一个重要的范畴是时代美。
设计作品的时代美指的是它所处的历史时期和文化背景所赋予的审美特征。
不同的时代和文化都有各自的审美标准和风格，设计师通过融入时代元素和反映当下社会文化来传达出更具时代感的设计美。
总结起来，审美范畴可以帮助我们从不同的维度去感知和评价设计作品。
形式美、色彩美、材质美、空间美、功能美和时代美都是设计美学中重要的审美范畴。
通过对这些范畴的理解和应用，我们可以更好地研究和创造令人满意的设计作品。
设计美学原理
设计美学原理
设计美学原理一：简约
简约是设计美学中最基本的原则之一。
简约的设计能够使视觉传达更为清晰，同时也能减少视觉干扰，让观者更好地专注于设计的核心要素。
在简约设计中，尽量避免过多的装饰和冗余的元素，保持简洁、直接的视觉效果。
设计美学原理二：对比
对比是一种强烈的视觉效果，通过强调不同元素之间的差异，能够使设计更加有层次感。
对比可以通过色彩、大小、形状等多种形式来实现。
合理运用对比原理，能够使设计更加有吸引力和魅力。
设计美学原理三：平衡
平衡是一种视觉效果上的均衡感。
设计中的各个元素以及它们之间的空间和比例应该能够相互协调，形成一种和谐的整体。
平衡可以分为对称平衡和不对称平衡两种形式，它们能够给人一种安定和稳定感。
设计美学原理四：重复
重复是一种视觉上的统一感。
通过重复使用相似的元素，可以形成一种视觉规律性，提供一种有序感。
重复也可以用来强调某个重要元素，使其在设计中更加突出。
设计美学原理五：流动
流动是一种视觉上的动感和变化感。
通过运用曲线、弧线等有机的形状，可以使设计呈现出一种活力与灵动感。
流动设计能够吸引观者的目光，并引起他们的兴趣。
以上是一些常见的设计美学原理，它们在设计中起到了至关重要的作用。
设计师可以根据具体情况，灵活运用这些原理，创作出更具有吸引力和感染力的作品。
浅析设计艺术的美学内涵
浅析设计艺术的美学内涵【摘要】设计艺术是一门融合美学内涵的艺术形式，其审美标准主要受到个体审美观念、文化背景和时代特征的影响。
设计艺术与人类情感密切相关，能够引发观者的情感共鸣并传递设计师的情感表达。
在文化表达方面，设计艺术承载着不同文化的理念和价值观，展现出多样化的文化表达形式。
创新性是设计艺术的核心力量，通过不断创新和突破传统，设计艺术得以不断发展和演变。
功能性是设计艺术的基本属性，良好的功能性能够满足人们的实际需要并提升生活品质。
设计艺术在美学内涵中扮演着重要角色，其美学内涵对社会的影响深远，能够影响人们的审美观念和文化认知。
展望未来，设计艺术将继续发展，为人类社会带来更多美学内涵的启示和创新。
【关键词】设计艺术，美学内涵，审美标准，人类情感，文化表达，创新性，功能性，社会影响，展望。
1. 引言1.1 设计艺术的概念设计艺术是指在创新的基础上，通过对形式、结构、功能等方面的理性思考和艺术感知，创造出满足人们审美需求的作品的过程。
设计艺术不仅仅是简单的样式设计或装饰，更包括了对人类生活和社会文化的深刻理解和反思。
设计艺术的概念不仅仅局限于视觉感受，还包括了对作品背后所传达的文化、情感和思想的理解。
设计艺术在现代社会中扮演着重要的角色，不仅可以带给人们美的享受，还可以通过其表达出的价值观念和社会意义引起人们对于现实生活的思考和感悟。
设计艺术的核心是审美，通过对形式、结构、色彩等方面的处理，达到让人产生美的感受。
设计艺术也需要考虑作品与人类情感的关系，通过作品所传达的情感与观众产生共鸣，从而增强作品的感染力和传达力。
设计艺术的文化表达也是其重要内容之一，作品背后所反映的文化背景和价值观念，能够让人们更深刻地了解当下的社会现状和人类精神面貌。
1.2 美学内涵的重要性美学内涵是设计艺术中至关重要的部分，它不仅关乎作品的审美价值，更是设计作品与观众之间情感交流的桥梁。
美学内涵的存在可以让设计作品更具有吸引力和感染力，激发人们对作品的共鸣和情感回应。
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漫谈设计美学
摘要：本文从哲学的角度开始思考设计美学，漫谈了设计美学兼有设计学与美学的双重特性；发现设计的创新发展已演变为近年流行的跨界设计；设计师突破创新瓶颈，要广泛关注传统的艺术形式及新的媒体艺术；设计师更要紧跟时代潮流，准确把握市场需求；最后论述了设计美学所追求的最高境界是人与物、人与环境、人与自然的和谐统一的观点。
关键词：设计美学设计创新艺术领域的突破市场规律人文生态
引言
设计涉及到社会诸多方面因素，其审美标准也随之变化而改变。
设计美学有别于传统的艺术形式，其研究内容自然不能完全照搬传统美学理论。
既然是设计美学漫谈，除过大家熟悉的形式与功能、艺术与技术、传统与现代等问题外，笔者想谈谈关于设计美学触动身心的一点思考和体会。
一、哲学意义的思考
美学，源于希腊的感性学，是研究审美活动、审美现象的学问，是对审美经验的反思。
设计美学是研究设计领域中的审美问题的学科。
设计美学相对之前的以大工业生产为范畴的技术美学概念，设计美学的范围更广，涉及到视觉传达、环境艺术、建筑设计等方面。
设计美学的研究范围涵盖艺术设计的全部过程，如设计产品、设计过程、产品消费、部门设计、设计美学史等。
设计美学既是美学和设计学的分支，也是二者的交叉学科。
设计美学研究内容包括美的发生规律、在设计中如何运用美的规律及设计审美等问题。
设计美学也是设计学的基础学科，设计美学要符合设计的“合目的性”和“创造性”的双重属性。
设计美学要合理地融合设计学与美学的理论知识，寻找适合设计领域的美学基本规律。
设计美学是在现代设计理论和应用的基础上，结合美学与艺术研究的传统理论而发展起来的一门新兴学科。
设计美学兼有设计学与美学的双重特性，是研究“设计之美”的本源和动因、创造和表现的基本规律。
“设计美学”是探讨设计艺术实践过程的美学意义以及人类通过创造性的活动所表现出来的对设计美规律性的追求。
二、永恒不变的是创新
设计的核心是一种创造行为，一种解决问题的过程，其区别于兄弟艺术门类的主要特征之一便是独创性。
艺术创新和创造不但是审美的要求，更是现代设计的基本要求，设计就是创新。
如果缺少发明，设计将失去价值；如果缺少创造，产品将失去生命。
因人们的审美心理需求，决定了设计必须做到求新、求异、求变。
所谓设计的“创新”，包含着不同的层次，它有仿造、改造、创造之分。
创新的“新”，它可以是改良性的，也可以是创造性的。
否则设计将不能称之为设计。
但无论如何，只有新
颖的设计才会在大浪淘沙中闪烁出与众不同的光芒，迈出走向成功的第一步。
设计的创新发展已演变为近年流行的跨界设计，不同行业的设计师跨行业交流合作设计，平面设计师可以做室内、产品设计；产品设计师可以做环艺、动漫设计。
中国香港设计“教父”陈幼坚，近年来，从平面设计开始跨界涉足室内设计、产品设计等，上海外滩3号的依云水疗、苏州万科别墅、北京私人会所“汇天下”等作品，不但延续了东西方文化的融合精神要义，更创造性地将室内设计与品牌策略推广结合，迅速引起了业内的广泛关注，而广受赞誉。
三、艺术领域的突破
设计与艺术具有深厚的渊源关系，曾经很长一段时间，一直将设计放在美术学科当中进行研究。
设计长期从属于艺术专业，与艺术息息相关。
纯艺术的创作是自由的，属于主观性活动，是艺术家个体的情感表现行为。
设计虽然也需要创作自由，需要主观表现，但这种自由和表现是有限度的，必须要符合客观要求。
设计师必须在广大消费者和社会大众的接受的基础上，求新求变，把握好“阳春白雪”与“下里巴人”的平衡关系。
设计涉及到艺术领域多个行业，设计师不仅要关注传统的艺术形式，广泛从各个领域中汲取营养，更要注意新的媒体艺术，如数字插画、多媒体艺术等，了解新形式、新材料、新工艺，这样才能取得更大的突破与发展。
日本青年女艺术家加藤彩用现代插画为日立集团创意新的企业形象推广设计，以“梦貘”这一中国传统文化中的食梦神兽为核心的四大主题作品《风》、《火》、《水》、《土》，分别呈现出与环保息息相关、史诗般的自然和谐世界，受到了同行及媒体的广泛关注，引起了很大反响。
加藤彩表示她与日立公司希望创造和谐、完美社会的理念与自己向往的世界是契合在一起的。
四、市场规律的影响
一个设计之所以被称为“设计”，是因为它解决了问题。
设计不可能独立于社会和市场而存在，符合价值规律是设计存在的直接原因。
如果设计师不能为企业带来更多的剩余价值，相信世界上便不会有设计这个行业了。
设计美学研究的依托是市场规律，市场竞争的法则造就了设计的审美趣味。
早期设计美学，功能主义的审美风格就是工业时代追求经济效益的结果，现代主义风格就是市场作用的显著结果。
市场的核心是消费者的基本需求，需求影响着消费者对设计风格的不断发生变化。
所以，市场需求法则和市场规律是设计师创造的基本原则。
准确把握市场需求，紧跟时代潮流，是对每一个设计师最起码的要求。
著名设计公司北京正邦设计，多年来服务于国内各大品牌，LOGO作品遍及全国各地。
正邦的创意群总监陈丹说过“采用才是硬道理”。
设计作品如果不被采用，就不是成功意义上的设计。
设计大师陈幼坚也曾说“我不觉得我是艺术家，很多创意人把自己当艺术家，老是呆在房子里做创意卖。
我觉得我要像业务员一样四处跑，到处找素材，找灵感！”
设计注定是要“带着脚镣跳舞”。
五、人文生态的理想
传统美学非常重视审美活动中人的主体地位，在各种设计中强调“以人为本”的设计原则。
而现代设计不能把这种主体性绝对化，设计美学所追求的最高境界是人与物、人与环境、人与自然的和谐，完美结合和统一。
北大教授、博导俞孔坚为沈阳建筑大学设计的“非农时代”的稻田景观较好的诠释了新的生态理念。
在新的校园稻田景观里，很多读书台穿插其中；便捷的直线路网体系连接着宿舍、食堂、教室等，路中留着乡土野草的种植带；强调四季播种、收割的动态景观过程，都成为设计的内容；稻田是师生参与劳动而共同创造的景观，稻田的场所感和认同感油然而生。
将稻田引入校园，用现代景观设计的手法，使大田稻作既有生产功能，又能满足校园学习、美育和文化及农业劳动教育等功能。
中国的“耕读”传统在这里被赋予全新的内容，诠释了“白话”生态景观的理念，俞孔坚呼吁现代景观设计必须重新回到土地，归还人与土地的本真，尊重人并注重人的行为，协调人与人，人与自然，人与社会的关系，体现本土文化，大众文化，区域文化，更渗透着生态可持续发展的理念。
不同于中国传统园林中矫揉造作的田园意境，这里更不乏新的人文生态景观的诗意。
结语
设计是一门十分典型的边缘学科，真正理清设计与其他学科的关系，建立成熟的设计美学理论需要一个长期的过程。
完全隔断设计美学与其他学科纵横交错的关系是不可能的。
对消费者和设计师的双重关注，使设计美学在培养设计师、为企业增加效益、以设计打开市场、获取高额利润方面都有不可估量的重要作用。
参考文献：
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（2）李龙生.设计美学与设计之美.《美术观察》.1998.8.P54，55
（3）汪俊；杨维平；肖旺群.当今设计美学在非物质时代的发展趋势.《中国西部科技》.2005.2.P76，77。