分析赵本山喜剧小品的修辞手法运用一稿
浅析赵本山小品中的修辞手段
浅析赵本山小品中的修辞手段在当今文艺舞台上，喜剧小品是大家喜闻乐见的艺术形式，赵本山小品在中国喜剧小品中具有代表性，特色化的语言是其作品魅力构成的重要因素。
在看本山大叔的小品时，我们总是不自觉的就被他的精湛表演以及独特的幽默给折服，他小品中幽默风趣的语言，更是为我们创造笑声的法宝。
我认为赵本山的小品之所以给人们留下了深刻的印象，与小品语言中修辞手法的运用密切相关，以下对赵本山小品为获得独特的幽默效果而使用的修辞手法进行分析。
一、排比排比利用三个或三个以上意义相关或相近，结构相同或相似和语气相同的词组或句子并排，达到一种加强语势的效果。
用排比来说理，可收到条理分明的效果；用排比来抒情，节奏和谐，显得感情洋溢；用排比来叙事写景，能使层次清楚、描写细腻、形象生动。
总之，排比的行文琅琅上口，有极强的说服力，能增强文章的表达效果。
而用之于小品中，其幽默效果也是显而易见的。
在1998年春节晚会《拜年》中，徐老蔫和媳妇去村长范伟家“拜年”，结果闹出一系列笑话，在小品快结束时，徐老蔫形容自己今天的行为说道（1）“瞎么杵子上南极，根本找不着北,；脑血栓练下叉，根本劈不开腿；大马猴穿旗袍，根本就看不出美；你让潘长江去吻郑海霞，根本就够不着嘴。
”连用了四个“自制歇后语”，尽管用了一些方言俗语，如“瞎么杵子”“够不着嘴”等，而且语言也完全通俗化、口语化的，而观众却可以感受到俗中见雅，句式齐整，押韵和谐，结构整齐，把一个质朴、幽默的农民活生生的展现出来了。
又如在2005年春晚上，大忽悠来到范厨师的门前说道（2）“听说他不当厨师，改开防忽悠热线了，竟敢扬言再也不上当受骗了，残酷的现实已直逼我心理防线了，今年我要不卖他点啥，承诺三年的话题我就没法跟观众兑现了。
”（《功夫》）此例中尽管句式结构不完全一致，但每个复句的末句都是相同的，而且押韵整齐、自然，也造成酣畅顺达的效果，幽默诙谐之趣显明。
排比的关键是快速和流畅，顺口而又整齐的句子，再加上表演时流利的说辞，特别富于情趣。
从语言一心理结构来分析赵本山小品中的幽默
从“语言一心理”结构来分析赵本山小品中的幽默。
李岩璞(江西师范大学文学院江西·南昌330027)擅要语言符号在话语中的组合方式．通常有两类：一真是常规的．一类是起常规的．所谓常规的语言组合方式．它是合乎语音学．文字擘．词汇学．语法擘和形式逻辑的一般擐脾的，是可以按字面直接理解的：而煺常规的语言纽合方式．是在辨证逻辑方式的制约下．突破语音学．文字学．词汇学．语法学争形式逻辑学的一殷规律．变格运用语言材料，造成不毙仅按字面意思来理解的话语．此篇文章将根据起常规的语言组合方式从哺言一心理。
结构来分析赵本山小品中的语言出默．—语言一一心理”结构主要有以下两种表现形式：语漉暗示的语义方向突然改变．造成。
·心理期望的突然扑空。
；语言的现实组合明显地违背了语言规刖和社会习俗，造成。
经验与现实的矛盾冲，P．下面根据这两种增言一心理。
结构来分析赵本山小品中的■默．关奠词出默语言心理一、心理期望的突然扑空例如小品‘心病'，赵本山t。
不给钱就不看病了?这人都咋的在话语中，由于某些词语的暗示，语义按照常规的思维方了?张嘴钱儿闭嘴钱几的，为人民服务，救死扶伤都给谁说式正在向一种认为合乎逻辑的方向发展，突然间。
这—逻辑发的．(转身)能给多少钱呢7。
．在听到赵本山口口声声、坚定生中断．随之而来的是一种似乎与前面语义并不相同但细细不移地要为人民服务时。
观众都被他的精神折服了。
可在后半品味又并非毫不相关的结果。
从而审美主体的期待心理转为句，另大家哭笑不得，他将。
为人民服务的崇高精神”一下跌了意外的“可喜”收获．这就是。
期待之扑空”的。
语言——心理”个一百八十度大的转弯成为“能给多少钱”，这种急剧转变，寓结构．在这一结构中。
通常有。
岔段”和。
倒置”两种表现形态．意深刻．幽默无限，在赵本山的小品中，运用顿跌这种修辞手(一)岔段型法的地方挺多的．例如‘拜年'中有这样一句．赵本山t“大事岔段型表现形态所涉及的一类惨辞手段主要有：衬跌、顿儿一年干老了，香港回归、三峡治水、十五大召开，江主席访跌、歇后等．它们都有着共同特点：言语之逻辑发展突然中美。
赵本山小品的幽默语言手法解析
化、 方言化 ， 使得赵本 山小 品语 气 流 畅 ， 有排 山倒海 之势 和 具
一
２ 夸 张 ．
气呵成之酣畅感 ， 赵本 山充分 利用 这些 艺 术手 法 的亲 和作
言链条 中某些环 节的缺失 ， 引发观众欣赏 时的创造 性 ， 中获 老头 ， 从 他嗷的一声 ， 昏过去六个 …‘ 你好 ， 得得瑟 瑟还上 精神 你 取娱乐 和思考 双重功效 ， 的确显 示 出高 人一 筹 的特点 。他演 病院给人讲演 去了 ， 讲一 天一 宿 ， 大夫疯 了” 这些都是 极度夸 ，
反义相扣 等方面去 理解 ， 因为这 些作 用 ， 正 才使 灯 谜妙 趣横 别是 《 策划》 下 ｉ己的蛋 ， “ ！ ｔ 让别 人说 去吧”， 下蛋公 鸡 ， “ 公鸡 生， 令人 回味无穷 ， 以谜坛有 “ 所 别解方成谜 ” 的说法。赵本 山 中的战斗机 ” “ ，人一上火 就容易缺 心眼 ， 过去我一 直缺 ， 自从 的小品就 吸收了这些特点 ， 例如《 钟点工》 你 就拉到 吧 ， 中“ 你 我吃了下蛋公鸡 的肉， ， 嘿 我变机灵 了， 吃一块 肉才两万块钱 ，
一
些不 良后果 ， 因此损 人不如 损 己 ， 以赵本 山小 品《 所 昨天今
说 这 富 的生活 阅历 ， 肥沃 的东北 黑土地文化给 了他丰 富的营养 ， 于 天 明天》 自己 脸 “ 叫鞋 拔 子 脸 哪？这 是 正 宗 的猪 腰 子
” 《 说 是他 的小 品植根 于东北人 民群众 中 ， 再加上 他 的艺 术演 绎 ， 使 脸 ！ 就是在使用 比喻的 同时应用 了损 己法 ； 说事 儿》 崔永
赵本山小品语言特色分析
赵本山小品语言特色分析赵本山小品自1990年入春晚以来，十几年好评如潮，成了中国喜剧小品的王牌。
他的成功很大程度上是由于他生动诙谐幽默的语言特色。
通过对赵本山小品语言特色的探讨，有助于我们更好地欣赏东北小品。
关键字小品这种即兴式的表演形式需要丰富的生活阅历和生动的生活语言。
赵本山，他来自社会最底层，6岁丧母，8岁离父生活颠沛流离，无所依托，他铲过地种过田唱过戏。
他深深地了解生活在最底层的人们的喜怒哀乐，那些从生活的沃土中提炼出来的语言，经过他的悟性，一张口就能产生极强的喜剧效应。
他的小品之所以让大家百看不厌，成为每年春节晚会的一个亮点，这与他独特的语言魅力有很大的关系。
这种语言包括口语和非口语两种形式，因为赵本山小品的成功仅靠口语是达不到的，他来需要非口语这种形式作为辅助。
如肢体语言、特殊的表演技巧、人物形象、化装道具等等。
只有这二者的有机结合才能称之为“赵本山小品”。
从口语这种语言形式来讲，它可以分为方言语言、生活语言、包袱语言、修辞语言四种。
一．方言语言。
赵本山小品最不能被忽视的就是这一点，没有东北独特的方言，赵本山小品就不会有这么大的艺术魅力，就不会赢得这么多的观众。
那东北方言是怎样成就赵本山的呢？1．东北方言更接近普通话。
东北普通话尽管有自己的方言地域性，但同北方其他地区相比，还是更接近与标准的普通话。
在字词的读音上与现在的汉语差别不大。
语言学家曾做过这样的调查比较，把官话方言八个次方言区个选一个城市为代表，即北京、哈尔滨、烟台、济南、洛阳、银川、成都、扬州。
比较结果显示，东北官话比较接近北京官话。
因此，东北人说的普通话更接近现代汉语普通话，那么东北普通话小品也就更能被大众所接受。
[1]2．东北方言有很强的包容性。
在东北广大的草原上世代居住着满、蒙、鄂伦春、锡伯、朝鲜等少数民族，他们主要以游猎为主，后来清兵入关后，才涌入了大量的汉人。
据历史记载，仅1920年到1930年间，移入东北的移民就多达600万，这些移民多是从河北、山东闯关东的难民。
赵本山小品幽默语言分析
言上， 体现 出一种无拘无束的幽默感。其幽默感的 成因大致体现在以下几方面 ：
一
、
改变 正 常组合规 则
（ ） 一 合乎语 法、 不合 语 义的 词语搭 配
在小 品《 昨天 ・ 天 ・ 今 明天 》 ， 中 与赵 本 山合 演小
品的宋丹 丹有 一句 台词 ：现在 不 行 了 ， 在是 头 发 “ 现
［ 收稿 日期 ］０ ０ ０ — ２ ２ １— ３ ２ ［ 作者简介 ］ 檀
赵 ：我知道你在勾引她。” 《 “ （红高粱模特 队》 ） 在这 些对 话 中 ，感受 ” “ 受 ”“ “ 与 忍 ，引导 ” “ 与 勾 引”一褒一贬 ， ， 故意“ 误用”增强了语趣效果。另如 ： ，
栋（９ ５ ） 男， １７ － ， 山西五 台人 ， 忻州师范学院中文系， 师， 士 ， 讲 硕 研究方向 ： 现代汉语 。
落锤计 。”《 （功夫》 宋 ：感情失落型、 ） “ 内分泌失调 型、 老年 痴呆型 。” ：那我是 属于 哪种型 呢？” ： 赵 “ 宋
“ 三 种你 都不 属 于 ，你 是属 于屋 里憋 屈 型 的 。” 这
锅 头啊 ！”《 蔫完婚 》 （老 ） 将 “ 区” 为 “ 曲 ”词语 念 白字 ， 默 中反 特 误 特 ， 幽 衬 出人 物 的性格 特征 和生活环境 。 第二 ， 曲解 。利 用谐音 、 断章 取义 等手法 ， 词 将
农 民身份 的 “ ” 我 的搭 配显 然不 合语 义 ； 本 山 ：争 赵 “
很多 ； 另如“ 免贵是你爹”《 （年前年后》则是典型的 ） 搭配 不 当。 品创作 者 的精妙 构思 加上 人物 本身 的 小
性格 特 征 ， 这 些 “ 误 ” 让 错 的句 子 收到 了意 想不 到 的
语言设置技巧论文：浅谈赵本山小品的语言设置技巧
语言设置技巧论文：浅谈赵本山小品的语言设置技巧【摘要】赵本山小品语言的风趣幽默特点，除了语言风格的因素外，还得益于对语言的巧妙设置。
本文将运用文体分析的方法从修辞方法应用、语言层面偏离两个方面来阐述赵本山小品的语言设置技巧，从而分析出赵本山小品语言能够广泛深植于大众心中的生命力所在。
【关键词】语言设置技巧修辞偏离1．语言设置技巧赵本山小品语言的风趣幽默特点，除了语言风格的因素外，还得益于对语言的巧妙设置。
其中大量使用了各种修辞格如押韵，比喻、反问、对偶、夸张、设问、讽刺等等，使语言生动化、形象化；运用了语言层面的各类偏离，如语音偏离、语体偏离、语义偏离等手法，利用人们对习惯思维的迷信，来惩处和捉弄他们；对语句的艺术处理，使得语言巧妙诙谐。
1.1修辞手法的应用文艺要刻画人物，语言形象化是最基本的要求，各种修辞格的运用无疑会加强作品的人物和主题思想的表达。
赵本山的小品中，经常用到各种修辞格，如：比喻、反问、对偶、夸张、设问、讽刺等等。
比喻:你咋不实话实说呢？你让大伙瞅瞅你那老脸长得跟鞋拔子似的我能上赶子追你呀？（《昨天今天明天》）反问：她心眼儿太实，你说当时放了五十只羊，你薅羊毛偏可一个薅，薅得这家伙像葛优似的谁看不出来呀？（《昨天今天明天》）夸张：宋丹丹：我不稀得说你那些事儿就拉倒了你，给你留着面子。
我不稀得说他！你说就他吧，就好给人出去唱歌，你这嗓子能唱吗？那天呢，就上俺们敬老院给人家唱去，拢共底下坐着七个老头儿，他“嗷”一嗓子喊出来，昏过去六个。
崔永元：那不还有一个吗？宋丹丹：还有一个是院长，拉着我手就不松开，那家伙可劲儿摇啊，“大姐呀，大哥这一嗓子太突然了，受不了哇，快让大哥回家吧，人家唱歌要钱，他唱歌要命啊！”（《说事儿》）交错配列：怕就是爱，爱就是怕（《小九老乐》）设问:睡的腰生疼，吃的直反胃，脑袋直迷糊，瞅啥啥不对。
追求了一辈子幸福，追到手明白了，幸福是什么?答：幸福就是遭罪！（《钟点工》）拟人：在《策划》中谈及下蛋公鸡时，大爷描述公鸡心理状态时说道：“当时这个鸡——心里特别矛盾，他一个公鸡，居然要下蛋，不是他的活我要干。
浅谈赵本山小品中语音修辞手段的妙用
在 赵 本 山 的 许 多 小 品 中 ，都 充 分 运 用 了同韵相 协 、 同音多 解、 语音 飞 白、
节 奏 突 变 、 方音 土 语 等 多种 语 音 修 辞
（ 赵 本 山 ：就 兴你 们年 轻 人连 １） 蹦 带跳 ， 搂又 抱 ， 又 我们 老 年人 就只 能
干 靠。 （《 亲 》 ） 相 手段 ， 凸显 了其 滑稽 幽默 的喜剧 效 果 ， “ 、 、 ” 跳 抱 靠 同属 “ 条 ” 。“ 遥 辙 连 给 观 众 带 来 美 的 艺 术 享 受 ，这 也 是 赵 蹦 带跳 ”、 “ 搂又 抱 ”、 “ 能干靠 ” 又 只 本 山小 品 在 近 二 十 年 来 常 盛 不 衰 ，形 四字 格 连 用 ，念 起 来 节 拍 和 谐 匀 称 ， 成 了稳 定风格 的重要原 因之一 。 十 分上 口。 （ ２）宋丹 丹 ：有人 花钱 吃 喝 ，有 同韵 相协 ，朗朗上 口 “ 音 者 ， 人 心 者 也 。 情 动 于 人花 钱 点歌 ，有 人 花 钱 美 容 ，有人 花 凡 生
辙 韵。 一 出场 就 把 人 物 的 身 份 、 工作 情 并 茂 地 表 达 出意 义 ，就 离 不开 语 音 交待 清楚 ，用 押 韵 的 方 式 让 人 记 忆 深 的 配合 ，和 谐 优 美 的 语 言 韵 律 ，听起 刻。 来 悦 耳动 听 ，给 人 以美 感 ，声 音 的 美 妙 同押 韵有 着 密切 的关 系。 赵 本 山 出演 的小 品 正 是 利 用 汉语 语 音 的特 点 ， 成 了 大 量 平 仄 相 对 ， 形 音 节 单 双 交 替 的 “ 口段 子 ” ，这 些 上 段 子利 用 语 音 上 的 同韵 相 押 形 成 朗 朗 上 口的 顺 口溜段 子 ，让 观 众 感 受 到 赵
赵本山小品《昨天今天明天》的修辞手法分析
２ ０ １ ４ 年２ 月上 第４ 期 总第５ ５ ０ 期
赵本 山小品 《 昨天今天明天 》的修辞手法分析
邹 佩佚
（ 重 庆 工 业 职 业技 术 学 院 ，重 庆 ４ ０ １ １ ２ ０）
【 摘
Байду номын сангаас
要 Ｊ 、 品 《 昨天今天 明天 》是 赵本 山的里程碑之作 。文章重 点从修 辞手法 的角度 分析 小品 《 昨天今 天明天 》，以
一 一
会主义墙角”仿成 “ 薅社会 主义羊 毛” ，“ 倪萍 出本 书叫 《日 子》 ，我这本是就 叫 《 月子 ’ ，还有后来 的 《 月子 ２ 》 ，就是 利用前面的语素 ，构成新 的词语 ，这种看似 随意的摹仿 蕴含 着许多的笑 料。
四 、双 关
、
双关是指在一定 的语 言环境 中 ，利用词 的多义和同音的 条件 ，有意使语句具有双重意义 ，言在此 而意在彼 。双关 可 使 语言表达得含蓄 、幽默 ，而且能加深寓意 ，给人 以深 刻印 象。双关又分利用词的 同义构成 的意义双关 和利用词 的同音 构成的谐音双关。例如在小 品 《 昨天今天 明天 》中 “ 我们相 约五八 ” 、“ 大约在冬季 ” 、“ 啊，白云 ，黑土 向你道歉 ，来 到 你 门前 ，请 你睁开眼 ，看我多可怜 。今天 的你我怎样重 复昨 天的故事 ，我这 张旧船票还能否 登上你 的破船 ！ ”在这里运 用的都是谐 音双关 ，“ 相 约五八 ” 、“ 大 约在冬季 ”即是歌 曲 的名称 ，又可 以指他们 相遇结婚 的时 间。“ 今天 的你我怎样 重复昨天 的故 事 ，我这张 旧船票 还能否登上你 的破 船 ！ ”表
期 能 对 赵 本 山 小 品 的 欣 赏提 供 借 鉴 。
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赵本山喜剧小品的艺术风格作为从东北崛起的具体地方特色的喜剧小品，赵本山从辽宁到整个东北直至红遍全国，小品从1990年打入中央电视台的春节联欢晚会，连续三年居最佳节目之首，并在以后十年间长盛不衰，形成了稳定的风格，被人们成为“赵氏小品”。
我们认为，小品语言无疑是构成赵本山小品艺术魅力的重要因素。
小品短而精，对语言的要求自然要高，而喜剧小品需要在短短的十几分钟内既要融入相当的思想文艺、艺术内涵，制造出精妙的喜剧效果，让观众笑起来，语言锤炼的工夫就更见琢磨。
赵本山自己对此也有过深刻体会。
他曾说：“今天观众进剧场，总是带着一把尺子进来的，尤其看喜剧和相声，一听到喜剧，人们自然想到了笑，也有可能有人花钱买票进剧场是想要受教育。
但我知道，要看我演出的观众都是想要开心大笑的观众，你如果让观众得到了满足，他都会第二次花钱买票接着笑……”如何使广大的观众都是发自内心的笑起来，每一句台词都不能随意。
本文将以赵本山主演的小品为对象，运用大量语言实例，从修辞的角度对小品语言进行充分的解析，探究赵本山小品的语言幽默。
一、多种修辞格的运用修辞格是修辞策略当中的一个不可或缺的部分，亦是切实有效的修辞手段。
修辞格的熟练、巧妙的运用，可以是作品的语言变得幽默风趣，增强作品的喜剧效果。
在赵本山喜剧小品中，修辞格所体现的艺术效果更是得到了充分的展现。
在他的小品中，最常见的是对偶、排比、双关、仿拟等，但最有特色的应属于飞白、别解、易色降用、换序、装佯等。
1、对偶在1999年春节晚会《昨天今天明天》中，有这样一段台词，接近比较严整的新体格律诗，大叔（赵本山饰）：“改革春风吹进门，中国人民抖精神。
齐心协力跨世纪，一场大水没咋地。
”另外还有一段内容更为典型：“大家好！九八九八不得了，粮食大丰收，洪水被撵跑。
尤其人民军队，更是天下难找。
百姓安居乐业，齐夸党的领导。
国家比较乱套，整天勾心斗角。
今儿个内阁下台，明儿个首相被炒。
闹完金融危机，又要弹勃导，纵观世界风云，风景这边独好！”从修辞角度看，这段属于宽式对偶，整而不齐。
看似通俗随意，却包蕴着普通农民对国家、对党的认识和感情，其中有对民情国情，民心军心，国家和党的政策等几个方面的概括总结，一场百年不遇的洪水被战胜了，不但没有饥荒而且粮食获得了丰收，老百姓心里的喜悦溢于言表，能够“安居乐业”就感激人民军队、“齐夸党的领导”；还通过对比国际形势来衬托国家的安定团结，繁荣富强，富有启发性的告诉人们“稳定”的重要性，与我党全面抓局势稳定的政治目标相一致，这又进一步增强了小品的思想性，达到了文艺作品的为社会宣传服务的目的。
在小品的最后，还有一段台词也非常经典。
大妈：“你一天到晚瞅都不瞅我一眼，成天的搁电视那儿等着盼着看倪萍，我不说你拉倒吧！”大叔：“说那没用的干啥，赵忠祥出来了，你眼睛不也直吗？”大妈：“赵忠祥，赵忠祥怎么了？赵忠祥是我心中偶像。
”大叔：“那倪萍就是我的梦中情人，爱咋咋地。
”“赵忠祥是我的偶像”“倪萍是我的梦中情人”这样的对偶句加上当时现场晚会的主持人就是他们二人，使得现场当时掌声雷动，欢呼叫好声不绝，极好的说明了修辞格所引起的强烈效果。
2、排比排比是一种将“同范围性质的事物用了组织相似的句法逐一表现出来”，以获求形式整齐、表意充足酣畅效果的修辞文本模式。
如在小品《拜年》（1998年春节晚会）中，老两口要去乡长家拜年，进门之前的一段对白，徐老蔫：“完了，你让我玩鱼塘行，让我说语言好有一比—”高老婆子:“比啥呀？”徐老蔫：“蛤蟆杵子去南极—根本找不着北；脑血栓练下岔—根本劈不开腿；大马猴穿旗袍—根本看不出美；你让潘长江去问郑海霞—根本够不到嘴。
”一连用了四个“自制歇后语”，尽管用了一些方言俗语，如“蛤蟆杵子”“够不着嘴”等，而且语言也完全通俗化、口语化的，而观众却可以感受到俗中见雅，语势酣畅，押韵和谐，结构整齐，把一个质朴、火热、自足自乐的农民活生生的介绍出来了。
在小品《功夫》中，赵本山和范伟的较量，赵本山的开场白：“听说他不当厨师，改防忽悠热线了，竟敢扬言再也不上当受骗了残酷的现实已直逼我心理防线了，今年我要不卖他点啥，承诺三年的话题我就没法跟观众兑现了。
”尽管句式结构不完全一致，但每个复句的末句都是相同的，而且押韵整齐、自然，也造成酣畅顺达的语势效果，幽默诙谐之趣显明。
3、双关双关是利用语音或语义条件，有意使语句同时关顾表面和内里两种意思，言在此而意在彼的修辞格。
如在小品《昨天今天明天》中，找本山：啊，白云，黑土向你道歉，来到你们前，请你睁开眼，看我多可怜，今天的我们怎样重复昨天的故事，我这张旧船票还能否登上你的客船。
崔永元：大叔啊，那后来怎么样了？赵本山：涛声依旧了。
在这个小品中，作者巧妙地运用了妇孺皆知的歌名《涛声依旧》及其歌词中的内容“今天的我们怎样重复昨天的故事，我这张旧船票还能否登上你的破船”来表明小品中黑土和白云婚姻关系在小波浪之后回归平静。
歌词和歌名是表面意思，希望恢复稳定的婚姻关系是里层意思。
如此表里相应，含蓄又不失幽默，让人捧腹大笑，回味无穷。
这是语义双关，还有语音双关。
例如：在小品《不差钱》（2010年春晚）中，丫蛋说自己的老爷叫“毕门庭”，而老毕却听成“闭门听”，既而老毕认为这是打麻将时的专业术语。
最巧妙的是小沈阳的英文名字“xiaoshenyang”与“小损样儿”谐音，再加上小沈阳当时搞怪的生动表情，使得观众哈哈大笑，修辞格—双关的舞台效果也运用地恰到好处。
4、仿拟仿拟是一种有意模仿特定既有的词语、语句、名篇的结构形式而更替以全新内容来表情达意的修辞文本模式。
接下来我们列举赵本山小品中的仿词修辞。
如在小品《昨天今天明天》中，宋丹丹：这是我老公。
赵本山：这是我老母。
宋丹丹：是啊，人家倪萍都出本书叫《日子》，我这本书叫《月子》，这两句对话中，都采用了仿词的修辞格。
“老母”是仿“老公”，“月子”是仿“日子”，这些仿词手法都是对平时非常熟悉的词语加以改造而成的，显得生动活泼，诙谐风趣，把人物形象和性格刻画的栩栩如生，具有强烈的讽刺和幽默性。
当然还有，在小品《策划》中，赵本山再解释公鸡下蛋的影响，他说：下自己的蛋，让别人说去吧。
这是仿造“走自己的路，让别人说去吧。
”5、飞白与别解赵本山小品的人物常常是年龄较大的农民，没有多少文化，但对生活有着自己的理解，朴实、健康向上、风趣爽快，这为这两种修辞格提供了合适的土壤，在作品中成为语言上的一大特色。
飞白是一种“明知其错故意仿效”的修辞方式，这是表达者为了形象，生动地再现所述写的人物形象而故意记录其说写错误。
崔永元：“……话题是：昨天、今天、明天改改规矩，这次大叔您先说。
”大叔：“昨天准备了一宿，今天来了，明天回去，谢谢！”主持人的意思是让大叔回忆一下过去，展望一下未来，而大叔却因为知识的匮乏而认为是在说字面意思上的时间。
大妈解释秋波，“秋波，就是秋天的菠菜”这也是因为知识的原因而误认为的。
还有在小品《红高粱模特队》中，教练：“等……等一下，等一下啊，先不急着换衣服，在训练之前呢，我想看看大家的基功。
”队长：“基功（鸡公），带来没？”教练：“基功不是带来的，基功就是基本功，就是模特行走的基本步伐，从仿生学的角度讲呢？就是猫步。
”队长：“猫在散步。
”在小品《钟点工》中，钟点工：“麦当娜你都不知道谁啊，她妹妹你准认识，麦当劳嘛。
”戏中人并不了解词语的确切含义，按着自己的理解意会出来，形成了飞白。
别解是为了言语表达的生动，故意对某个词语的意思作曲意的解释，借题发挥，使话语诙谐幽默，增加话语的轻松愉快感。
在小品《钟点工》中，老人：“我的妈呀，这小声儿，小老太太呀。
”钟点工：“叫妈干啥呀，叫大妹子就行了。
”钟点工：“陪你说说话而，陪你聊聊天儿，陪你唠唠嗑儿。
”老人：“三陪呀！”在小品《三鞭子》中，司机:“你明白不？这是平镜。
”老汉：“这车开成这样，你还平镜！你能平静不？”司机：“人家问的是机动车！”老汉：“知道是机动车！你老激动啥？我问你，大炮车是不是机动车？”司机：“谢谢你啦。
”老汉：“不用谢，赶紧帮我卸驴！”这些台词里面，语气词“吗”“平镜”“机动车”以及动词“谢”都被说话人故意临时按境曲解，不仅文峰轻快活泼，也恰当的实现了词语组合顺势嫁接和语义的转移，像从“平镜”到转而说心情“不平静”，与小品情节发展衔接起来。
6、易色与降用易色就是变异词语的感情色彩、语体色彩、时代色彩等，如褒义贬用、贬义褒用、雅词俗用、俗词雅用、古词今用、今词古用等以此口语当中，即把通常用于大场合、重要事件中的词语用于与之极不相称的小场合、小事件之中，把大词降为小词使用，小题大做地制造幽默诙谐的气氛。
例如《城市打工妹》中，大娘：“你看这种情况能走吗？不能走，看起来，不给他玩点儿阴谋诡计是不行了。
”这里的阴谋诡计既属于贬义褒用，也属于大词小用，指的是大娘为夫妻和好要用的小计谋，从不同的角度看分别是易色和降用。
还有《相亲》中，马丫：“你还怪有招呢！”徐老蔫：“以毒攻毒嘛。
”在《昨天今天明天》中出现的“两院议员”“弹劾”都是易色和降用。
7、换序与装佯换序就是有意把两个语言单位的位置加以对调，以求新颖别致、令人称奇的效果。
在小品《不差钱》中，赵本山故意将餐馆名-“苏格兰情调”说成“苏格兰调情”，因为“调情”二字带有一点庸俗的味道，但这样却收到了意想不到的表演效果。
还有故意将“精辟”说成“屁精”，将“卖拐”说成“拐卖”，因为在人们的认识中，“屁精”是贬义词，而“精辟”是褒义词，“卖拐”是个普通词汇，而“拐卖”就涉及到犯罪，这样将词语的两个语素调换位置，这是换序当中的词内换序，换序之后语义突变，词语色彩也改变，诙谐逗趣效果突出。
装佯是在言语交际中，对自己明明知道的人和事故意装着不知道，以便借题发挥或避免尴尬，他不是为了美化自己，欺骗别人，而是为了提高交际效果。
在小品《不差钱》中，赵本山在给老毕解说乡里人是准备怎么欢迎毕老师的到来的，“他在乡里等你呢，哎呀，乡里布置得老隆重了，乡长书记都在那排队等你呢，布一个大厅，完事弄一个大房间，给你弄一个大照片挂中间了，周围全是花啊。
”毕福剑：“老哥，那花都是什么颜色的啊？”赵本山：“白的、黄的都有啊，老漂亮了，真的，老百姓都拿着笔等着，搁哪都哭了，等你呢。
”毕福剑明明知道赵本山描述的是追悼会的场景，可毕福剑佯装不知，故意顺着赵本山的思路说下去，收到强烈的幽默诙谐效果。
二、分析赵本山小品的修辞歧义歧义通常是被人们作为消极现象来看的，但是，歧义也有积极的一面。
恰当的利用歧义，往往能使语言变得幽默、风趣，增强作品的修辞效果。
歧义的这一积极作用近年来在著名笑星赵本山的小品中得到了充分体现。
很多例子都能说明这一点，在小品《送水工》中，儿子：爸，感谢您老对我的资助，我现在已经是博士后啦。
妈妈：儿子，你读博士后了，哎呀，你怎么不知一声呢？儿子都读博士后了。