浅谈李清照前后词风的变化
试论李清照南渡前后词的创作风格
试论李清照南渡前后词的创作风格李清照是唐宋时期文坛上最杰出的女词人之一，被誉为“千古第一才女”。
她在南渡前后的词作品中展现了不同的创作风格，特别是在表现思想感情和艺术风格方面，呈现出明显的差异。
本文将探讨李清照南渡前后的词作品风格的变化。
一、南渡前后的生活背景南渡前后是李清照生命中非常重要的时期，从南渡前期开始到南渡后期结束，约长达五年时间。
南渡前期，李清照还没有离开北方，生活在一片动荡不安的战争环境之中，这对她的感情生活产生了深刻影响，也对她的艺术创作产生了很大的影响。
南渡后期，李清照来到了南方，此时，她已经成为一名熟练的词作家，生活环境也得到了改善，这种背景也对她的艺术创作产生了新的影响。
二、思想感情的表现李清照南渡前后的思想感情表现有很大差异。
南渡前期，李清照写的词大多表现出对战乱和政治动荡的悲愤，如《如梦令》中那句“夕阳无限好，只是近黄昏”，反映了她对北方战乱的厌倦和绝望。
还有《如梦令》的“别时容易见时难”，表达了她对亲人离去的思念和无助感。
这些词作充满了较为激烈的情感，表现出李清照南渡前期的悲愤。
南渡后期，李清照的思想感情表现则更多地体现了她对生命的感悟和对自然的热爱。
词作中充满了对自然景色的描绘，如《如梦令》中“白露未晞梧叶稀”，《点绛唇》中“莺啼燕语绮楼前”，《声声慢》中“深院静，只闻钟鼓声，夜阑卧听风吹雨”的描绘，赋予作品以极致美感。
此外，李清照对自我生命的思考也体现在她的词作中，如《如梦令》中“凄凄别后两应同”，《如梦令》中“人生如梦，一尊还酹江月”，表达了对生命的瞬息感和珍视生命的态度。
南渡后期的李清照词作更多地抒发了内心的孤独和哀思，但却不失秀雅和平和之感。
三、艺术风格的变化南渡前后的艺术风格也有较大的变化。
南渡前期，李清照的词作语言简练、雄浑，节奏明快而悲壮，如《如梦令》中“常记溪亭日暮，想当年，金戈铁马，气吞万里如虎”的豪放气势，充满了豪迈和悲壮。
而南渡后期，李清照的词作则更多地追求细致入微、柔和清雅的效果，如《如梦令》中“对影成三人，伤离别，身虽在，心长在”，《点绛唇》中“画楼西畔桂堂东，身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”都表达了她更加精细的艺术表现力。
浅析李清照前后期词风的对比
浅论清照前后期词风的对比摘要：宋词的繁荣是我国古典诗歌史上继唐诗后出现的又另一个文学高峰。
清照的词在当时文学词坛上更是一颗璀璨的明星。
她的词是以南渡作为分界线，她前期词和后期词从容到风格都有显著的区别。
前期词主要反映她少女、少妇时的幸福生活，容上有对爱情的追求，对自然景物的喜爱以与抒发自己壮志理想的。
在艺术上大胆独创、不落樊篱；后期词主要是抒发她国破家亡的的不幸际遇以与悼亡的情感，间接反映了黎民百姓背井离乡、骨肉分离，当亡国奴的苦痛。
她的风格婉约纤细，深情缠绵，艺术手法上善于借景抒情，工于使用叠声字。
其词具有很高的艺术价值，为我们今天的诗歌创作提供了丰富的艺术营养。
关键词：清照易安词词风格自古以来，中国的文化底蕴浑厚，向称诗歌的王国。
在很大程度上，如果说唐诗是我国古典诗歌伟大成就的标志的话，那么，宋词的繁荣就是我国古典诗歌史上出现的又一个高峰。
在诗国的天穹上，名家如繁星闪烁。
其中有位才华横溢的宋代女词人早在她少年时代，便已众身于这繁星之群，放射出夺目的光彩。
这就是我们要论述的主人公——清照。
一、清照生平介绍清照是两宋之交婉约词的代表词人。
她的一生可谓是饱尝人间甘苦的一生。
其号易安居士，生于北宋中叶（公元1084年），原籍，是宋代南渡前后的重要作家，也是我国文学史上首屈一指的女词人。
她出生于一个爱好文学艺术的士大夫家庭。
由于家庭,特别是父亲格非的影响，她少年时代便工诗善词。
十八岁时，清照与明诚结婚。
婚后，清照与丈夫情投意合，如胶似漆，并一同研究金石书画，过着幸福美好的生活。
然而好景不长，朝中新旧党争愈演愈烈，一对鸳鸯被活活拆散，隔河相望，饱尝相思之苦。
后来明诚病死于建康（今），更给她增添了难以忍受的悲痛。
接着在清照孤寂之时，汝州为骗取清照钱财，对她百般示好。
清照当时无依无靠，便顶世俗之风嫁给汝州。
婚后，二人却发现自己都受到了欺骗，清照发现汝州的官职来源于行贿，便状告汝州，在当时的社会环境下，妻子告发丈夫，即使印证丈夫有罪，妻子也要同受牢狱之苦。
李 清照的词风为何从婉约到沉郁
李清照的词风为何从婉约到沉郁李清照，这位在宋代词坛上独树一帜的女词人，前期词风婉约细腻，后期则转向沉郁悲怆。
这一转变并非偶然，而是多种因素共同作用的结果。
李清照出生于书香门第，自幼受到良好的教育和文化熏陶。
早期的生活环境优越，家庭和睦，她的词作多以描写自然景色、少女情怀和夫妻间的恩爱为主，充满了轻松、欢快和浪漫的氛围。
例如《如梦令·常记溪亭日暮》中“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
”这首词生动地展现了少女时期的李清照活泼、自由的生活场景，词风清新婉约，充满了灵动之美。
然而，命运的转折往往令人猝不及防。
金兵入侵，北宋灭亡，李清照被迫南渡。
这一重大的历史变故，彻底打破了她原本平静的生活。
在逃亡的过程中，她历经了颠沛流离、亲人离散的痛苦。
国家的破碎、民族的灾难，使得李清照的内心充满了悲愤和忧伤。
此时，她的词作不再是单纯的个人情感抒发，而是融入了对国家命运的关切和对民族苦难的同情。
例如《声声慢·寻寻觅觅》：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得！”整首词以悲秋为背景，通过描写残秋的景色和自己孤独凄凉的处境，抒发了作者饱经忧患、家破人亡后的悲痛之情。
词风沉郁顿挫，充满了无尽的哀愁和伤感。
除了时代的巨变，个人生活的不幸也对李清照的词风产生了深远的影响。
她与丈夫赵明诚感情深厚，但赵明诚在南渡途中病逝，这给李清照带来了巨大的打击。
失去了挚爱之人，她的内心充满了孤独和痛苦。
在《武陵春·春晚》中“风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
”这首词中，李清照借景抒情，表达了对亡夫的思念和对往昔美好生活的追忆，那种沉重的忧愁溢于言表。
浅谈李清照南渡前后词风异同
浅谈李清照南渡前后词风异同浅谈李清照南渡前后词风异同内容提要李清照是中国文学史上的著名词人，她被誉为“婉约之宗”，现在存词近50首，李清照的词风以南渡为界分为前后两期：前期词风清丽明快，后期凄婉沉郁。
南渡前的李清照，基本生活在与世隔绝的小天地，词的内容不过是伤春别恨，没有什么创新。
但她大胆地表现了一个贵族少女、少妇对大自然的热爱和风雅情调，以及对丈夫的思念。
南渡后，国破家亡，多年惨淡经营所积存的金石书画也毁于一旦，接二连三的打击，颠沛流离的痛苦，因此词风突变。
哀怨、悲愤之情渲染强烈，作品中蕴涵着深刻的故国情思。
李清照无论是南渡前还是南渡后，她的词都以朴实自然的语言，抑扬顿挫的音律，至情至性的感情代代流传。
她的词擅长白描，在用事、构思、炼字酌句上都有独立性，在两宋词坛上独树一帜。
李清照是北宋特定的历史文化背景下成长的词作家，所以她的词别具特色，生动地展现了她的生命历程和情感历程。
关键词：李清照；前后词风；不同点；相同点李清照是我国宋代一位杰出的女词人，被誉为婉约词之宗。
她学识渊博，才华出众，工于诗词，长于文赋，精通音律，善作书画，在中国古代作家中，犹如一颗璀璨的明星闪耀光芒。
这样多才多艺的女作家不仅在中国文学史上是少有的，而且在世界文化长廊中也是罕见的。
她的词①，既沿袭了婉约派的传统，又兼取豪放派之长，极富生活气息，语言朴素自然，给人以美的享受。
以独特的艺术风格和审美特质在两宋词坛中独树一帜、大放异彩。
一、前后期词风的不同点李清照的词风以南渡为界分为前后两期：前期清丽明快，后期凄婉沉郁。
这种风格上的变化与她的特殊的成长环境和坎坷的生活经历密不可分。
所以，我们从三个时期加以分析。
1、贵族少女天真快乐的生活她生长在一个文学气氛很浓的家庭，父亲李格非是一个散文家和学者，母亲王氏也有较高的文学素养，在这种学术空气很浓的家庭里受到极好的熏陶，对于她后来的文学成就起到了不可估量的作用。
有的词生动地描写了贵族少女无忧无虑的游乐生活和惜花饮酒的闲情雅趣，基调开朗、乐观，充满了对生活的信心和对爱情的渴望。
李 清照的词风为何变化多端
李清照的词风为何变化多端李清照，这位在中国文学史上熠熠生辉的女词人，其词作风格多样，变化多端，犹如一幅绚丽多彩的画卷，展现出丰富的情感世界和人生阅历。
那么，究竟是什么原因导致了她词风的这种多变性呢？首先，时代的变迁是影响李清照词风变化的重要因素。
李清照生活在北宋末年和南宋初年，这个时期社会动荡不安，政治风云变幻。
北宋时期，社会相对稳定，文化繁荣，李清照早期的词作多以清新明快、婉约细腻的风格为主，描绘了少女时期的天真无邪和婚后的甜蜜生活。
例如《如梦令·常记溪亭日暮》中“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
”生动地展现了少女游玩的欢乐场景，充满了活泼与朝气。
然而，随着金兵入侵，北宋灭亡，南宋建立，社会的动荡和人民的苦难给李清照的生活带来了巨大的冲击。
这一时期，她的词作风格转为沉郁悲怆，充满了对国家命运的忧虑和对故土的思念，如《声声慢·寻寻觅觅》中的“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。
”通过细腻的笔触和凄凉的氛围，表达了她内心的愁苦和孤独。
其次，个人经历的起伏也是李清照词风变化的关键原因。
李清照的一生经历了许多波折，包括婚姻的变故、家庭的兴衰等。
她早年与丈夫赵明诚情投意合，夫妻生活幸福美满，这在她早期的词作中有所体现，如《减字木兰花·卖花担上》中“怕郎猜道。
奴面不如花面好。
云鬓斜簪。
徒要教郎比并看。
”展现了夫妻之间的甜蜜与亲昵。
然而，后来赵明诚的离世使她陷入了巨大的痛苦之中，她的词作也随之变得哀怨凄凉，如《孤雁儿·藤床纸帐朝眠起》中的“藤床纸帐朝眠起，说不尽、无佳思。
沉香断续玉炉寒，伴我情怀如水。
笛声三弄，梅心惊破，多少春情意。
小风疏雨萧萧地，又催下、千行泪。
吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚？”表达了对亡夫的深深思念和无尽的哀伤。
再者，李清照自身性格的复杂性和丰富性也促使了她词风的多样化。
汉语言文学浅析李清照词风的阶段性变化
摘要 (2)关键词 (2)ABSTRACT (2)前言 (2)一、前期：夫妻琴瑟合鸣，词风清新明丽 (3)二、中期：夫妻失和，词风沉郁 (6)三、后期：国破家亡，词风凄苦，亦有男儿豪情之作 (8)（一）悼亡词，多表怀念之情 (9)（二）国破家亡，爱国情思 (10)结语 (11)参考文献 (12)致谢 (12)浅析李清照词风的阶段性变化摘要:作为宋朝乃至整个文学史上做杰出的女词人，李清照的一生宛如一株无根的浮萍，随着宋王朝的风雨变迁而跌宕起伏，又如一场灿烂的花事，经历了新蕊初吐、含苞待放、灼灼其华、暗自飘零……她被称为婉约词派的宗主，但她的词风又不是一成不变，墨守陈规的，纵观李清照的词，由初期的婉约灵致，到中期的哀怨缠绵以及后期的细腻中不掩豪放，她的词，随着她不同的人生境遇和心境的改变有着阶段性的变化。
关键词:词风；清新明丽；阴郁；闺阁闲愁；凄苦；男儿豪情Analysis of Li Qing Zhao 's Ci phase changeAbstract:As the Song Dynasty and the whole history of literature to do outstanding female writer, Li Qing Zhao 's life is like a rootless duckweed, as the Song Dynasty and changes and ups and downs, and as a brilliant flowers, experienced a new blossom spits, in early puberty, triggering the Hue, secretly wandering ... ...She is known as the graceful words to send home, but her word wind is not immutable and frozen, legalistic, in Li Qing Zhao’s words, from the early to mid to subtle spirit, sad touching and later the exquisite in does not cover, bold and unconstrained, her word, along with the changes in her different life circumstances and mood changes on the stage. Key word:Word wind; fresh and beautiful; gloomy; boudoir sorrow; grief; men of pride前言李清照，今山东省济南章丘人，号易安居士，生于南北宋之交。
浅谈李清照词风之转变
浅谈李清照词风之转变李清照（约1084--1155），号易安居士，是诗、词、散文皆有成就的宋代女作家，但她最擅长的成就还是词。
她被尊为“蜿约之宗”，其词被誉为“易安体”。
清代文学家王士祯之评：“蜿约以易安为宗，豪放唯幼安称首”[1]。
不同的社会生活与不同的个性心理历程，使李清照的词前期有清新、明快、活泼的率真美和蜿媚真挚缠绵的柔情美；后期的词具有乱世孤独寂寞、感实伤怀的凄冷美。
一、前期词风（一）婚前词风不同于传统大家闺秀“一门不出，二门不迈”的培养方式。
李清照生活成长环境十分轻松，无拘无束。
她不拘于闺阁女工，而像男子一般投身大自然游山玩水，像《如梦令》：常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
经常想起一次郊游，玩得十分尽心。
不知不觉间到了日暮时分，沉醉美景忘记归路。
一直玩到兴致尽了才登舟返回。
不小心误入荷花深处，想要把船划出去。
划啊划啊，惊起了沙滩上休憩的一群鸥鹭。
全词以悠闲地游兴开始，中间溪亭沉醉，急切想要回舟，不料误入藕花深处。
动作情绪起伏变化，富有节奏感。
从中可以看出李清照生活的非同一般，天真快乐与自由赋予其创作以无限灵感。
词风欢快明朗，清新直白。
有一词作《点绛唇》：蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。
露浓花瘦，薄汗轻衣透。
见有人来，袜划金钗溜。
和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
最是一回眸间，有无尽娇羞，无尽可人之态。
清晨少女荡完秋千，薄汗涔涔，露珠晶莹。
突然走来了一位客人，慌乱间匆忙逃走，金钗落地也不顾。
但是摁不住好奇激动的心绪，偷偷回顾来访客人。
为了掩饰失态她又假装嗅着青梅。
一个天真浪漫的少女形象跃然纸上。
词人明快清新笔下，一种青春快乐气息扑面而来。
从中可以看出作者生活的快乐与无忧。
还有一首《浣溪沙》：绣面芙蓉一笑开，斜飞宝鸭衬香腮。
眼波才动被人猜，一面风情深有韵。
半笺娇恨寄幽怀，月移花影约重来。
这首词写的是女子和心上人约会又写信与其再次相约的情形。
人物肖像采用比拟、衬托。
李清照南渡前后用词对比研究
李清照南渡前后用词对比研究一、本文概述李清照，宋代著名女词人，以其独特的艺术风格和深沉的情感内涵，被誉为“千古第一才女”。
她的生平跨越了南北宋两个时期，其中，南渡成为了她人生和创作的重要转折点。
南渡前后，李清照的词作在风格、主题和情感表达等方面都发生了显著的变化。
本文旨在通过对比研究李清照南渡前后的用词差异，揭示其词风转变的内在动因和深层含义，以期对李清照的文学创作有更深入的理解和认识。
本文将简要介绍李清照的生平和创作背景，包括她的家庭环境、教育背景以及南渡事件对她的影响。
然后，通过对比分析李清照南渡前后的词作，从用词选择、意象构造和情感表达等方面，探讨其词风的转变及其原因。
在此基础上，本文将进一步挖掘李清照南渡后词作中所蕴含的深层情感和社会意义，以揭示其词作的独特价值和历史地位。
本文将对李清照南渡前后用词对比研究的成果进行总结，并指出这一研究对于理解李清照文学创作和宋代词坛发展的重要意义。
本文也期望通过这一研究，能够为当代文学创作和批评提供有益的启示和借鉴。
二、李清照南渡前词作风格分析李清照，这位被誉为“千古第一才女”的宋代女词人，其词作情感真挚，意境深远，语言清丽，深受后人喜爱。
南渡前，她的生活相对安逸，主要居住在汴京（今河南开封），那时她的词作多反映闺中生活、离愁别绪以及自然风光，风格清新明快，情感细腻。
南渡前的李清照词作，以其独特的女性视角和细腻的情感描绘著称。
她的词作中，常常通过对自然景物的描绘，表达对爱情、生活的感悟。
如《如梦令》中的“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
”这首词以溪亭日暮为背景，通过描绘词人沉醉不知归路、误入藕花深处的情景，展现了词人热爱生活、热爱自然的情怀。
李清照南渡前的词作还表现出对离愁别绪的深刻体会。
如《如梦令·昨夜雨疏风骤》中的“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否，知否？应是绿肥红瘦。
2023年度浅谈李清照词的艺术风格及词风前后的变化
2023年度浅谈李清照词的艺术风格及词风前后的变化李清照是宋代最著名的女词人之一，她的词作不仅表现出当时社会变革和文艺风尚的特点，同时也突显了她个人的思想感情和审美理想。
本文将从李清照词的艺术风格和词风前后的变化两方面为读者做出简要的阐述。
一、李清照词的艺术风格李清照的词作具有很强的女性气质和表现力，她运用了丰富的色彩和形象描写，用声情并茂的意象和细腻的描写表达了自己丰富的思想和感情体验。
同时，她的词作在语言风格和结构上也比较独特，具有很强的自我风格。
1. 语言风格在读李清照的词时，你会发现她的词作语言韵律优美，凤鸣虽美不如无声，提笔难入万重山，这些美妙的句子容易让人陶醉其中。
李清照善于用寓言和比喻等修辞手法来表现自己的情感，通过细腻的线条、生动的色彩和独特的音乐性，她的词作展现出一种红尘中对生命的理解和对感情的追求。
2. 结构特点李清照的词结构特点比较明显，首先她的词作多是由四句组成，其次，她在词中采用了大量的换景手法，善于将词的不同部分互相呼应，形成了一种整体的美感。
比如《如梦令》中的“常记溪亭日暮，惊回首、见绿杨阴里，有人散乱如麻”和“入时、相帖皆错、荒烟依旧平楚”，这两句词语虽然看似离散，但是却能够在语言艺术上达到一种完美的统一感。
二、李清照词风前后的变化随着时间和社会的发展，李清照的词风也有了一些变化，这些变化与宋代社会的变革和女性地位的提高有着一定的关系。
1. 早期词风李清照诞生在男权社会中，她的早期词风也受到了这种思想体系的影响。
在此阶段，她的词多半表现出对人生苦难和荒唐的感叹，饱含着对世态炎凉的绝望和无奈，比如《如梦令》中的“常记溪亭日暮，惊回首、见绿杨阴里，有人散乱如麻”，这种对人生的悲凉的描写，反映了她个人对于社会形态的认识和对人生意义的思考。
2. 中期词风随着宋朝时期史蒂芬氏人物的崛起和市井文化的发展，李清照的词风开始出现了一些转变。
她的词作呈现出更浓烈的个性和女性情感，比如《声声慢》中的“千万恨，恨极在、成诗，人生如梦，一尊还酹江月”表现出了李清照个人的感情体验和审美情趣，并在宋代女词人的词作中独领风骚。
李清照前后期诗词词风对比
李清照前后期诗词词风对比李清照的词以南渡为界，分前期和后期两个截然不同的历史时期，前期作品风格细腻婉转，后期作品风格沉郁忧伤、苍凉凄楚。
李清照是一位生活在两宋之交的女词人。
时代的动荡，个人生活经历的改变，使得她的词作以南渡为界，分前后两个历史时期。
公元1126年，北宋为金所灭，史称“靖康之变”。
南渡前，李清照的生活幸福浪漫欢乐，因此词作内容多表现自己的个人生活，词风活泼清新、细腻婉转，后期词作因丈夫的离世和颠沛流离的生活，词风则转向沉郁忧伤、苍凉凄楚。
一、李清照前期词的主要风格1、李清照南渡前的个人生活经历。
李清照，出生于宋神宗年间。
她的父母都有较高的文化素养，她的成长受家庭影响较大，良好的文学创作基础也由此奠定。
少女时代的她生活得无忧无虑，于是她率真自然的性格和心灵由此形成。
十八岁时与赵明诚结为夫妻，期间，她与丈夫共研金石书画，一度生活幸福美好。
2、李清照南渡前的词作风格。
南渡前，李清照过着美好欢乐的生活，偶尔的“愁”也只是强说的“闲愁”，所以她前期词风多为：清新自然，细腻婉转，色调明快。
前期词基本分为三类：一是赞颂自然青春;二是惜春和伤春;三是对爱情的自我独白。
(1)赞颂自然青春《如梦令》：常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
这首词约写作于李清照十六岁时，当时她刚来汴京不久。
词里，她回忆昔日游玩溪亭的情景：天色将晚，在溪亭尽情游玩喝酒，直到沉醉不醒，于是也就忘了回家。
以至于后来玩得尽兴了，酒也醒了，天色也已晚，匆忙返回。
不经意，竟又把小船划进藕花丛中，迷了路。
焦急彷徨之际，惊动了滩边的沙鸥和白鹭，它们纷纷起飞，消失在苍茫的暮色中了。
透过词作，一位天真浪漫的少女出外游玩的画面跃然于纸上，我们也能体会到作者少女时代的那种无忧无虑、快乐和自由。
(2)伤春情怀《如梦令》：昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否?知否?应是绿肥红瘦。
此首词作表达的是少女伤春的情怀。
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浅谈李清照前后词风的变化
李清照，一位著名的女性诗人，出生于宋朝末期。
她主要创作于南宋，以其独特的诗
风而闻名，因此又称为“宋派诗体”。
该诗风具有流畅、活泼、洒脱、气韵悠扬的特点，
抒情思路以并重对仗著称。
并且她的前期诗歌更多地抒发空灵浪漫的情怀，后期诗歌则多
以抒情的表达更加深入。
李清照的前期诗作主要体现了自我表达的情怀，以及浪漫歌颂的语言风格。
她追求心
灵的自由，主张社会规范之外的自由行为，描述脱离现实世界，在理想世界里任心所欲，
强调情怀、内心的展现。
如《一剪梅·红藕香残玉簟秋》，表达的痴缠的思恋几乎可以感
受其不舍的心境。
李清照的后期诗作逐渐表达深沉的感情，表达出整个生活当中的眼泪和欢乐，强调追
求爱情的真实性，表现的是一种沉重的感受。
它将情感和现实生活深深结合起来，描述出
弥留之情及小情小致的抒情效果。
如《蝶恋花·泪湿罗衣脂粉满》，把感情世界与现实世
界紧密地结合起来，完美地表现出思念、深情、牵挂的情愫。
和前期诗作相比，李清照的后期诗作更加抒情，表达的深情更甚，意境也更加沉重。
她借助比喻的手法，力求表达出自己内心深处的情绪，从而在诗歌中营造出一种凝重、醉
人的感受。
《声声慢》以一种凄惨悲凉并又叹息不已的语调来抒发内心深处的思念情绪，
表达出无情家国和可遇不可求的爱情之间的矛盾。
总之，李清照前后词风的变化表现了有着巨大变化的文体特点，也一直影响着现当今
中国文学发展。
在语言上，抒情型的语言更能表现出更多的情感，全面展示她的诗歌成就，给后世的文字创作带来灵感。