构成派与风格派
风格派
• ―风格派”对于世界现代主义的风格形成起到了很大 的影响，它的简单的几何形式、以中性色（黑白灰） 为中性的色彩计划、它的立体主义形式、理性主义 形式的结构特征在第二次世界大战之后成为国际主 义风格的标准符号，而在荷兰的现代设计中，它的 痕迹也显而易见，比比皆是。
荷兰风格派
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结构上和形式上的独特
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理查德· 迈耶——美国 建筑师，现代建筑中 白色派的重要代表。 当代最有影响力的建 筑师之一，现代主义 建筑“白色派”教父 ，被誉为建筑界诺贝 尔的“普立兹克”奖 最年轻的获得者。曾 就学于纽约州伊萨卡 城康奈尔大学，早年 曾在纽约的S.O.M建筑 事务所和布劳耶事务 所任职，并兼任过许 多大学的教职；1963 年自行开业。
20 26 2003 10 · Jubilee Church
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荷 兰 的 现 在 设 计
• 右图为荷兰的建筑风光它 有两大明显的往特点： （A）双折线屋顶；（B） 侧墙沿街面开数扇老虎窗。 荷兰殖民、复兴风格根基 于 1880 年复兴时期的诸 建筑风格，吸取了辛格风 格的建筑特征，显非对称 式（L 形式），屋顶上有 时开一个巨大的辛格窗。 荷兰风格建筑布局合理， 通风与采光性好。
• • • 在这个被立体化的蒙 德里安作品中比安藤 忠雄比密斯· 德· 凡· 罗的 作品都更活泼，不仅 因为其不同构件色彩 的装饰，更在于其结 构上、形式上的独特
• 风格派和构成派既表 • 现在绘画和雕刻方面， 也表现在建筑装饰、 家具、印刷装帧等许 多方面。一些原来是 画家的人，后来也从 事建筑和家具设计。 风格派和构成派热衷 于几何形体、空间和 色彩的构图效果。
• 迈耶的作品以“顺应自然”的理论为基础，他表
面材料常用白色，以绿色的自然景物衬托，使人 觉得清新、脱俗。他善于利用白色表达建筑本身 与周围环境的和谐关系。在建筑内部运用垂直空 间和天然光线在建筑上的反射达到富于光影的效 果。他以新的观点解释旧的建筑语汇，并重新组 合于几何空间。他特别主张回复到20年代荷兰风 格派和勒.柯布西耶倡导的立体主义构图和光影变 化，强调面的穿插，讲究纯净的建筑空间和体量。
设计史流派与大师--风格派与构成主义
设计史流派与⼤师--风格派与构成主义风格派时间1917-1931区域国际性发源地荷兰简介来源于“风格”杂志，荷兰风格派绘画对风格派有较⼤影响，擅长运⽤长⽅形、正⽅形等简单的⼏何形式，将红黄蓝三原⾊和⿊⽩灰重新组合，形成有秩序的世界。
风格特征绝对抽象的原则，艺术应该完全消除与任何⾃然物体的联系，运⽤基本⼏何形状和抽象的⽐例和构成来表现“和谐”。
⼤记事1.1920年代中期在巴黎举⾏过⼀次“风格派”的展览，展出了建筑与室内设计作品，但并未包括绘画和其他的艺术作品。
2.1920年代末，“风格派”在国际上有了相当影响，杜斯伯格认为可以把“风格派”的原则进⼀步推⼴到当时的艺术与设计运动中去，使它成为⼀种⼤风格。
他开始主张“少风格”，希望能够寻找更加简单、更具国际性的术语来建⽴国际风格的基础。
影响对于机器美学的形成具有影响，从⽴体主义⾛向完全抽象，对于20世纪的现代艺术、建筑学和设计产⽣了持久的影响。
⼤师蒙德⾥安（Piet Mondrain，1872-1944）设计主张：线条和⾊彩是绘画的本质，只有⽤最简单的⼏何形式和最纯粹的⾊彩组成的构图才是有普遍意义的永恒绘画。
代表作品Red TreeGray TreeConposition No.10⾥特维尔德（Gerrit Thomas Rietveld，1888-1965）设计主张：将风格派艺术由平⾯推⼴到三度空间，通过使⽤简洁的基本形式和三原⾊创造出了优美⽽功能性的建筑和家具，以⼀种实⽤的⽅式体现了风格派的艺术原则。
代表作品红蓝椅柏林椅折弯椅施罗德住宅荷兰泽斯特市幕泽克学校校舍⽶兹公司⼤楼构成主义时间1917-1928区域国际性发源地俄罗斯简介构成派艺术家⼒图⽤表现新材料本⾝特点的空间结构形式作为绘画及雕塑的主题风格特征作品，尤其是雕塑，很像是⼯程结构物⼤记事1.1920年，有两位前苏联艺术家发表了《⽣产宣⾔》，奠定了构成主义的理论基础。
2.1923年有两个重⼤事件，促进了现代设计观念，特别是构成主义的发展。
浅析荷兰风格派与俄国构成主义
浅析荷兰风格派与俄国构成主义【摘要】俄国构成主义强调空间中的势，同时接受了立体派的拼贴和浮雕技法，注重结构与组合的表现，对现代建筑、平面建筑、雕塑等都有决定性影响。
一战期间的荷兰远离战争，社会发展稳定。
一些艺术家、建筑家为逃避战争来到荷兰。
立体派、野兽派等新鲜血液的注入，促进了风格派的形成与发展。
【关键词】风格派、构成主义【作者信息】130079073，高宇，13传10一、荷兰风格派（一）流派介绍“风格派”即是荷兰的一些画家、设计家、建筑师在1917年到1928年之间组织起来的一个松散的集体，说其松散是因为比起立体主义、超现实主义运动，风格派运动并没有完整的结构和宣言，参加这场运动的不少人都互相不认识，且参加的人从没同时展览作他们的作品。
他们没有成员身份，唯一能够展示“风格派”风格的展览是20世纪20年代中期在巴黎举行的展览。
这场运动的主要促进者是杜斯柏格，而维系这个集体的中心是这段时间出版的一份称为《风格》的杂志，这份杂志的编辑者也是杜斯柏格。
（二）代表人物1、彼埃·蒙德里安以几何图形为绘画的基本元素。
出生在荷兰的阿姆尔弗特，曾在海牙、鹿特丹、罗伦、巴黎和伦敦等十多处地方居住作画，晚年移居纽约，大幅度扩展创作领域，对建筑、工艺和设计产生很大影响。
蒙德里安是几何抽象画派的先驱，与德士堡等组织“风格派”，提倡自己的艺术“新造型主义”。
认为艺术应根本脱离自然的外在形式，以表现抽象精神为目的，追求人与神统一的绝对境界，亦即现在我们熟知的“纯粹抽象”。
2、凡杜斯堡（TheovanDoesburg，1883—1931）是风格派的另一位核心人物。
他是《风格》杂志的创刊人和主持者，同时也是该杂志重要的撰稿人。
他曾用好几个笔名在该杂志发表文章，让别人以为那些文章是由不同国籍的好几个人所作，从而人为地扩大了风格派的影响。
杜斯堡曾对风格派一词的由来这样解释，“风格是出自我在1912年的阐述：剥去本质的外形，那么你就能得到风格。
构成派
风格派则把传统的建筑、家具和产品设 计、绘画、雕塑的特征完全剥除，变成最基 本的集合结构单体，或者称为元素。把这些 几何结构单体进行结构组合，形成简单的结 构组合，但在新的结构组合当中，单体依然 保持相对独立性和鲜明的可视性。对于非对 称行的深入研究于运用。非常特别地反复应 用横纵几何结构和基本原色和中性色。以上 几点特征可以很清晰的从蒙德里安的作品中 看出。
构成派
• 特征：抛弃传统的体积感和具象性，吸收绝对主义的几何 抽象理 念，以几何图形的简单形式作画。 • 代表人物： 马列维奇（世界上第一位只用纯粹的几何图形作画的画 家，至上主义者：强调情感抽象的至高无上的理性，反对 物象的具象传达，对于传统性艺术中的具象表达方式，他 认为必须要摒弃甚至摧毁。 ） 罗钦科（最早将照片拼贴技术运用于海报设计的艺术 家。） • 构成是研究视觉语言及其构成规律的学科 ，是具有各类 设计的某种共性的设计语言，众多的设计领域都离不开造 型、比例、空间、色彩、质感、体量感等因素。设计中的 材料、造型、色彩都需要用审美的眼光来组合，所以构成 的视觉语言、思维方式、形式探索，对于平面设计的理念 起到很大的启迪作用。
构成派设计作品
荷兰风格派
1918年，荷兰几个具有前卫思想的设 计师和艺术家聚在一起，以《风格》杂 志为宣传阵地，开始探索艺术、建筑、 家具设计、平面设计等的新方法和新形 式，形成了对现代设计影响很大的荷兰 “风格派”。“风格派”即是荷兰的一些画 家、设计家、建筑师组织起来的一个松 散的集体，说其松散是因为比起立体主 义、超现实主义运动，风格派运动并没 有完整的结构和宣言，参加这场运动的 不少人都互相不认识，且参加的人从没 同时展览作他们的作品。其绘画宗旨是 完全拒绝使用任何的具象元素，只用单 纯的色彩和几何形象来表现纯粹的精神
(新)构成主义&风格派
风格派
介绍： 又称新造型主义画派， 介绍： 又称新造型主义画派，于1917~1928年由蒙德里安等 年由蒙德里安等 一些画家、设计家、 一些画家、设计家、建筑师在荷兰创立的一个松散的集 核心人物是蒙德里安和凡杜斯堡， 体，核心人物是蒙德里安和凡杜斯堡，其他合作者包括 画家列克(BartvanderLeck)、胡札 画家列克 、胡札(VilmosHuszar)、雕塑家 、 万东格洛(CeorgesVantongerllo)、建筑师欧德 万东格洛 、 (J．J．P．Oud)、里特维尔德 等人。 、里特维尔德(GerritRietveld)等人。其绘画 等人 宗旨是完全拒绝使用任何的具象元素， 宗旨是完全拒绝使用任何的具象元素，只用单纯的色彩和 几何形象来表现纯粹的精神。 几何形象来表现纯粹的精神。 一战期间， 一战期间，荷兰作为中立国而与卷入战争的其他国家 在政治上和文化上相互隔离。在极少外来影响的情况下， 在政治上和文化上相互隔离。在极少外来影响的情况下， 一些接受了野兽主义、立体主义、 一些接受了野兽主义、立体主义、未来主义等现代观念启 迪的艺术家们开始在荷兰本土努力探索前卫艺术的发展之路， 迪的艺术家们开始在荷兰本土努力探索前卫艺术的发展之路，且 取得了卓尔不凡的独特成就，形成著名的风格派(DeStijl，荷兰 取得了卓尔不凡的独特成就，形成著名的风格派 ， 文，即风格之意)。 其显然，风格派作为一个运动，广泛涉及到 即风格之意) 其显然，风格派作为一个运动， 绘画、雕塑、设计、建筑等诸多领域，其影响是全方位的。 绘画、雕塑、设计、建筑等诸多领域，其影响是全方位的。
案例Ⅱ 绘画浮雕
塔特林的“绘画浮雕”是 从毕加索那里得到启发的 毕加索的那些以实物材料 拼贴的作品并不彻底排斥 再现，它们始终在一定程 度上保持着具象性，显示 出诸如吉他、酒瓶、杯子 等物象的形态。然而塔特 林的“构成”作品则彻底 抛弃了客观物象，而完全 以抽象形式出现。
浅析风格派和构成主义
浅析“风格派”和“构成主义”第一次世界大战期间和战后初期，俄国的“构成主义”运用和荷兰的“风格派”运动基本都是处于独立的发展状态，它们之间并没有多少关联，而对于世界的设计运动的影响也非常有限。
但是，这两个运动都是从立体主义的基础上发展起来的，并且都把立体主义推进到一个非常绝对化，理性化，逻辑化的高度(一)“风格派”形成1918年，荷兰的一些青年艺术家和设计家组成了一个名为“风格派”的造型艺术团体。
他们以《风格》杂志为宣传阵地，开始探索艺术和设计领域的新方法和新形式。
风格派的成员们努力把设计，艺术，建筑，雕塑合为一体，强调几何结构单体或元素的组合，在结构简单的组合体中，单体仍然要有相对的独立性和鲜明的可视性。
他们倾向于在集合结构中反复运用基本的原色。
风格派有时又被称为“新造型”或“要素派”。
总的看来，他是20世纪初期在法国产生的主体派的分支和变种。
1914年，第一次世界大战爆发，蒙德里安回到荷兰，因为荷兰是战争中的中立国，因此他的探索并没有因为战争而中断。
这个时期，他受到哲学家逊马克的哲学思想的决定性影响，完全改变了他原来的思想方法。
逊马克认为我们的物质世界是由纵横两种结构组成的，认为世界上的3个基本颜色是红色，黄色和蓝色。
蒙德里安受到他的这种思想的影响后，转向完全纵横直线结构的完全抽象绘画，色彩也是逐步转向单纯的黑色线条结构，白色底和红色，黄色和蓝色的三原色计划，走向高度的理性化方向。
他认为立体注意并没有在自己发明的成果上扩大和发展，缺乏逻辑的发展和补充；他认为真正的视觉艺术应该是通过有机的运动而达到高度的平衡，在不平均但是平衡的对抗中找到平衡，在弹性的艺术中找出平衡点，对于人类来说有重要的意义，这是艺术表现真实的关键。
在蒙德里安的影响下，他的几个朋友在艺术创作中都出现了与他的完全抽象作品类似的探索。
“风格派”形成之后，这种通过蒙德里安的绘画发展起来的设计风格，开始成为运动的核心视觉因素，因为高度逻辑化，也就导致这个运动的素有成员都热衷于通过数学的计算来达到设计上的视觉平衡，他们都认为这种新的形式是时代的视觉符号。
构成派与风格派
构 成 派
风 格 派
俄国构成主义
构 成 主 义一词最初出现在加波和佩夫斯纳1920年所发表 的《现实主义宣言》中，而实际上，构成主义艺术早在1913 年就随着塔特林的“绘画浮雕”——抽象几何结构而在俄 国产生了。构成派提倡用工业精神来改造社会生活，认为 艺术表现依赖于传统材料，而应取决于现代材料，艺术的 形式也应是是抽象的几何形式。构成派艺术家力图用表现 新材料本身特点的结构形式作为绘画及雕塑的主题，更因 为作品很像工程结构物因而被称为构成主义。
荷兰风格派
1918年，荷兰几个具有前卫思想的设 计师和艺术家聚在一起，以《风格》杂 志为宣传阵地，开始探索艺术、建筑、 家具设计、平面设计等的新方法和新形 式，形成了对现代设计影响很大的荷兰 “风格派”。“风格派”即是荷兰的一些画 家、设计家、建筑师组织起来的一个松 散的集体，说其松散是因为比起立体主 义、超现实主义运动，风格派运动并没 有完整的结构和宣言，参加这场运动的 不少人都互相不认识，且参加的人从没 同时展览作他们的作品。其绘画宗旨是 完全拒绝使用任何的具象元素，只用单 纯的色彩和几何形象来表现纯粹的精神
《红、黄、蓝》油画 蒙德里安 1928年
风格派的作品：
莫 斯 科 工 人 俱 乐 部
构成派作品在政治上试图把对传统的抛弃以及对 技术的热情与共产主义的理想联系起来在艺术上则 以抽象的雕塑结构来探索材料的效能，并将产品、
建筑与文化联系起来，强调根据与工业化世界的关
系来定义“向了使用的“设计”范畴。
《风格》杂志 设计：凡· 杜斯博格 1922年
评述风格派、构成派的建筑艺术追求及其影响
评述风格派、构成派的建筑艺术追求及其影响风格派（Styleism）和构成派（Constructivism）是两种不同的建筑艺术追求，它们都对建筑设计、表达和社会影响产生了显著的影响。
风格派注重建筑的外观、装饰和风格，强调对历史传统、文化符号和审美价值的回归。
它通过采用各种形式的装饰、尖顶、拱门和精细的工艺来创造出令人印象深刻的建筑。
风格派建筑试图通过独特的外观和视觉效果，突出建筑物的个性和魅力。
这种注重外表的追求使得风格派建筑常常成为城市地标，给人以强烈的感知和情感体验。
风格派建筑在历史建筑保护、文化遗产保护和城市规划方面发挥了重要作用，丰富了城市的文化景观。
构成派则注重建筑的结构、功能和形式的实用性，追求与环境和社会需要的协调。
它强调简洁、实用、功能性和效率的原则，追求形式和空间的均衡和合理性。
构成派建筑的设计更加注重材料的实用性和可持续性，倾向于使用现代材料和技术，尤其关注建筑的功能设计和空间布局。
构成派建筑在近代建筑和城市规划的发展中起到了重要作用，为实用性和效率提供了新的思路和方法。
这两种追求在建筑艺术中的影响是多方面的。
风格派建筑通过表达历史、文化和个人的价值观，强调建筑的艺术性和感知效果，提供了丰富多样的建筑语言和表达方式。
而构成派则强调实用性、效率和材料的可持续性，对建筑和城市规划的科学化和现代化起到了推动作用。
这两种追求的影响也相互交织并影响着当代建筑设计。
现代建筑常常将风格派和构成派的元素和原则相结合，创造出独特而实用的建筑形式。
它们共同促进了建筑艺术的多样性和发展，为建筑师和设计师提供了广阔的创作空间和思维方式。
建筑艺术的发展离不开这两种追求的探索和融合，它们共同塑造了当代城市环境中丰富多样的建筑景观。
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构成派和风格派的共同点：
构成派和风格派的热衷与几何形体以及空间 的和色彩的构图效果。它们在旨趣上和做法上 都无重要区别，实际上两派的一些成员也在一 起活动了。从艺术上讲，两派都是抽象的，反 现实主义的。它们都对现代建筑及工业设计起 了积极的作用。 风格派 构成派
《风格》杂志 设计：凡· 杜斯博格 1922年
在风格派艺术家中， 特· 蒙德里安 (PietMondrian,1872--1944)是 把客观的抽象艺术理论发 展到极至的画家。他避免 用曲线和斜线，只用垂直 线和水平线。（如图）特 奥· 杜斯堡(Theo van 凡· Doesburg,1883--1931)是风格 派卓越的活动家和理论家， 同时也是出色的画家和设 计师。
代表人物：卡西米尔· 马列维 奇(Kasimi Malevich,1878--1935)他画了 一幅最纯粹、最彻底的抽象画:在 白底子上面了一个黑方块。他解 释道，“当我极力使艺术摆脱再现 性的重负时，在正方形中得到了 慰藉。”弗拉基米尔· 塔特林 (Vladimir Tatlin,1885--1956)创作了第 一件纯抽象的浮雕，这是一件由 金属、玻璃和木材构成的作品， 把立体主义拼贴美术的观念推向 极至。他设计了著名的第三国际 纪念碑。（如图）
荷兰风格派
1918年，荷兰几个具有前卫思想的设 计师和艺术家聚在一起，以《风格》杂 志为宣传阵地，开始探索艺术、建筑、 家具设计、平面设计等的新方法和新形 式，形成了对现代设计影响很大的荷兰 “风格派”。“风格派”即是荷兰的一些画 家、设计家、建筑师组织起来的一个松 散的集体，说其松散是因为比起立体主 义、超现实主义运动，风格派运动并没 有完整的结构和宣言，参加这场运动的 不少人都互相不认识，且参加的人从没 同时展览作他们的作品。其绘画宗旨是 完全拒绝使用任何的具象元素，只用单 纯的色彩和几何形象来表现纯粹的精神
《红、黄、蓝》油画 蒙德里安 1928年
风格派的作品：
莫 斯 科 工 人 俱 乐 部
构成派作品在政治上试图把对传统的抛弃以及对 技术的热情与共产主义的理想联系起来在艺术上则 以抽象的雕塑结构来探索材料的效能，并将产品、
建筑与文化联系起来，强调根据与工业化世界的关
系来定义“艺术家”。构成主义与绘画、雕塑等传统 美术相脱离，而走向了使用的“设计”范畴。
风格派则把传统的建筑、家具和产品设 计、绘画、雕塑的特征完全剥除，变成最基 本的集合结构单体，或者称为元素。把这些 几何结构单体进行结构组合，形成简单的结 构组合，但在新的结构组合当中，单体依然 保持相对独立性和鲜明的可视性。对于非对 称行的深入研究于运用。非常特别地反复应 用横纵几何结构和基本原色和中性色。以上 几点特征可以很清晰的从蒙德里安的作品中 看出。
两次世界大战之间的西方艺术可以概括为两大流 派：抽象的和非具象的；非理性的和梦幻的。就前者 而言，偏重形式方面，其观念最为激进、影响最为深 远的运动是俄国的构成主义和荷兰的风格派
构 主 义一词最初出现在加波和佩夫斯纳1920年所发表 的《现实主义宣言》中，而实际上，构成主义艺术早在1913 年就随着塔特林的“绘画浮雕”——抽象几何结构而在俄 国产生了。构成派提倡用工业精神来改造社会生活，认为 艺术表现依赖于传统材料，而应取决于现代材料，艺术的 形式也应是是抽象的几何形式。构成派艺术家力图用表现 新材料本身特点的结构形式作为绘画及雕塑的主题，更因 为作品很像工程结构物因而被称为构成主义。