建筑及室内环境艺术案例分析
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金贝尔美术馆案例分析
③朝向与自然光照的关系 东西朝向有利于光线最大限度的从天窗均匀射
入。
4.光是此建筑的要乃至主导元素
“金贝尔美术馆是康对光的献礼” ——《静谧于光明》
采光装置的设计
该建筑最激动人心的还要算是采光 装置的设计.在美术馆里使用直射光 或是明亮的光线看上去十分的暗淡, 尤其是陈列易损品的地方,比如水彩 画.康设计的是一套双向反射系统, 透过拱壳沿顶端槽孔安装的透明天 窗,天光和阳光会洒在一组有穿孔金 属装置散发出了自身的光芒,然儿大 部分的光线还是被反射到了混凝土 拱壳的底侧,然后由此反射到绘画展 品上.
②绝大多数艺术品的创作都是在自然光的条件之下 完成 ,为了忠实地再现展品的原貌 ,在展览空间之 中引入自然光当然是最佳选择。但是有不可过多的 引入自然光，因为强烈的紫外线对艺术藏品有着极 大的损害。
康还设计了三处光井，使观众参观时处在室内室 外变换着的视觉感受中，由此而消除了疲劳。
光井的位置
拱形的光带
采光设计
金贝尔艺术博物馆 最为成功之处：一是具 有特设的自然采光，二 是采光与建筑内外形象 的完美结合。
经过多方案的比较，
康在每个拱壳中间，做 了一个0.9米的通长天 窗。天窗下面铝制穿孔
把反射板顶棚呈人字形造型十分优美。这样使展室内 既得到柔和的自然光，又避免了眩光的困扰。同时康 还在拱壳与山墙交接处设计了一条细长的弧形采光带。 这给建筑朴素的外观增添了一分细腻，又使拱顶产生 一种悬浮感，室内也因此而显得生动。
9
主要功能空间
2
流线示意
１．门厅 房
２.管理
一层（地下层）平面 ３.储藏 ４．工作间 ５．研究室 ６．讲堂 ７．机
６
８ ７
4
９ ５ 3
经典建筑案例分析 流水别墅
• 这样的建筑当然而且必须是人类社会生活的真实写照，这 种“活”的观念能使建筑师摆脱固有的形式的束缚，注意 按照使用者，地形特征，气候条件，文化背景，技术条件 ，材料特征的不同情况而采用相应的对策，最终取得自然 的结果而并非是任意武断地加强固定僵死的形式。这种从 本身中寻求解答的方法也使建筑师的构思有利新的契机， 从而灵感永不枯萎，创新永无止境。
小田 @
小田 @
小田 @
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小田 @
一层
一层
小田 @
二层
餐厅
功
厨房
卧房
能
露台
流
书房
小田 @
小田 @
二层功能
二层是卧室，阳台与 一层纵横交错。二层 楼板的延伸部分成为 一种格栅，格栅梁在 起居室的东南角，形 成了八个矩形顶窗， 四个在室外，四个伸 入室内正好在书桌和 书架的上部。这些格 栅还起到结构作用， 使二层楼板与石壁锚 固在一起。
小田 @
别墅的室内空间处理也堪称典范，保持了 天然野趣，一些被保留下来的岩石好像是从 地面下破土而出，成为壁炉前的天然装饰， 一览无余的带形窗使室内与四周浓密的树林 相互交融。室内空间自由延伸，相互穿插； 内外空间互相交融，浑然一体。流水别墅在 空间的处理、体量的组合及与环境的结合上 均取得了极大的成功，为有机建筑理论作了 确切的注释，在现代建筑历史上占有重要地 位。
别墅立面别墅立面赖特对自然光线的巧妙掌握使内部空间仿佛赖特对自然光线的巧妙掌握使内部空间仿佛充满了盎然生机光线流动于起居室的东南充满了盎然生机光线流动于起居室的东南西三侧最明亮的部分光线从天窗泻下一直穿西三侧最明亮的部分光线从天窗泻下一直穿过建筑物直到下方溪流崖隘的楼梯东西和北侧过建筑物直到下方溪流崖隘的楼梯东西和北侧呈几何围合状的侧室相比起居室的光线则较为呈几何围合状的侧室相比起居室的光线则较为呈几何围合状的侧室相比起居室的光线则较为呈几何围合状的侧室相比起居室的光线则较为暗淡岩石铺设而成的地板上
罗宾别墅案例分析
感谢观看
THANKS
北欧风格
采用自然材质和暖色调， 注重光线的利用和空间的 通透感，营造出温馨、自 然的居住环境。
中式风格
融合了中国传统元素和现 代设计理念，以深色调和 木质材料为主，营造出沉 稳、典雅的居住氛围。
罗宾别墅的室内设计细节ຫໍສະໝຸດ 010203
04
照明设计
采用柔和的照明方式，如隐藏 式灯带、吊灯和落地灯等，营 造出温馨、舒适的照明效果。
材质与细节的考究
罗宾别墅在室内设计中注重材质的选择和细节的处理，采用高品质的装饰材料 和精致的工艺，打造出高贵、典雅的居住空间。
舒适与实用并重
罗宾别墅的室内设计不仅注重美观，还充分考虑了舒适性和实用性，为住户提 供便捷、舒适的生活体验。
市场定位与营销策略
高端市场定位
罗宾别墅定位于高端市场，主要面向 高收入人群，提供高品质的居住体验。
机遇
随着绿色环保和智能化科技的快速发展，罗宾别墅可以抓住 机遇，通过推出更环保、更智能的产品来吸引消费者。同时 ，随着城市化进程的加速，别墅市场仍有较大的发展空间。
06
结论
对罗宾别墅的综合评价
设计理念
建筑材料
罗宾别墅的设计理念体现了现代主义建筑 的精髓，注重功能性和空间感，强调简洁 、明快的设计风格。
罗宾别墅的地理位置
罗宾别墅位于洛杉矶市西部的贝 莱尔富人区，靠近圣塔莫尼卡山
和太平洋。
该地区环境优美，治安良好，是 洛杉矶最豪华的住宅区之一。
罗宾别墅的地理位置使其成为好 莱坞明星和富豪们的理想住所。
02
罗宾别墅的建筑风格
建筑风格的分类与特点
古典主义
强调对称、比例和几何 构图，以古希腊、古罗
建筑案例分析
CHARATERISTIC
PART 3 案例三
03
维琴察圆厅别墅
名称：维琴察圆厅别墅 所在地：法国巴黎 始建时间：1552年 建筑风格：文艺复兴时期建筑 设计师：布帕拉弟奥 文化：圆厅别墅坐落在意大利维琴察,是一座完全对称的建筑,以中央圆厅为中心向四边辐射,四个立面均有庄严的门廊和巨大的弧形台阶,富有古典韵味. 历史背景：意大利的一座贵族府邸.为文艺复兴晚期典型建筑.
1、建筑80%分都埋藏在地下,与周围景色融为一体. 2、44根银线放射状钢丝建造的隧道,吊桥直接通往美术馆正门. 3、外观上多为三角、棱形等玻璃屋顶天窗,采光性好.
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DISCRIBE
4、天窗错综复杂多面多角度组合,淡黄色木遮光格子. 5、室内壁面与地面采用了淡土黄色石灰岩.
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DISCRIBE
1、建筑80%分都埋藏在地下,与周围景色融为一体.——现代主义材料技术、环境因素 2、44根银线放射状钢丝建造的隧道,吊桥直接通往美术馆正门.——现代主义材料技术、环境因素 3、外观上多为三角、棱形等玻璃屋顶天窗,采光性好.——现代主义,风格派材料、环境因素 4、天窗错综复杂多面多角度组合,淡黄色木遮光格子.——结构主义,风格派材料、环境因素 5、室内壁面与地面采用了淡土黄色石灰岩.——现代主义材料因素
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DISCRIBE
1、对称手法,比例均称,突出中央. ——新古典主义文化因素 2、碟形穹顶,外观高出四周屋顶. ——生物形态主义,古罗马式人文因素 3、造型高度协调,由最基本的几何形体组成.——理性主义人文因素 4、布局集中,正方形平面,中央圆形大厅,四周空间完全对称.——新古典主义文化因素 5、门廊成为室内外过度的空间.——新古典主义文化因素 6、四面用同样大台阶通向户外.——新古典主义文化因素 7、建筑顶端雕塑装饰.——古罗马式,装饰主义人文因素
室内设计方案分析-范例
室内设计方案分析室内陈设作为现代室内设计的四大内容（室内空间企划、室内装修设计、室内物理环境设计、室内陈设设计）之一，对室内设计的成功与否有着重要的意义.陈设之物之于室内环境,犹如公园里的花草树木、山、石、小溪、曲径、水榭是赋予室内空间生机与精神价值的重要元素。
室内空间如果没有陈设品将是多么的乏味和缺乏活力.犹如仅有骨架没有血肉的躯体一样是不完善的空间。
可见室内陈设艺术在现代室内空间设计中占据重要的位置.同时它对现代室内空间设计也起到很大的作用。
案例简介这次所进行分析的案例是一套180平米的设计方案，属于经典后现代主义风格，装修总造价64.7万不含房价和电器，原始有地热,后期做中央空调。
本方案注重使用功能并且渲染手法富有质感，奢华但有的不只是豪华大气，更多的是惬意和浪漫，通过完美的经典，精益求精的细节处理,带给人不尽的舒适触感,其亲切，自然,宁静而又大气的风格,给人以雅致的生活感受。
案例详细分析一、客厅【客厅】“有生活的地方就有舞台”所谓的经典，总是与时间有所关联，华丽而不失典雅的水晶灯、清新的绿色盆栽，欧式风格的家具,融合了后现代主义形式多元化的风格特点，围出了一个相识、交流的区域从房屋结构来看,客厅可谓是家居室内空间的“脸面”。
它面积最大、公用程度最高、最能凸显一个家庭的审美品味及个性特征。
作为一个极具代表性的区域，如何利用陈设创造出令人满意的环境就显得尤为重要。
走进客厅我们可以看到沙发背景墙，两侧用的是喷砂镜子，中间大面积用的是金丝绒壁纸，中间开槽放隔板,可以放两个人平时收藏的小装饰，对面是电视背景墙,这里运用的是另一种图案的喷砂镜子和石膏板抽缝造型，再配有图腾墙绘，时尚气息浓厚.1、沙发三人位：A：规格尺寸 2130＊920＊1120B：颜色材质黑灰色布艺C：市场价格 3000左右D：陈设手法及原因：沙发在客厅中几乎占了最多的空间。
所以沙发的选择能够很好的体现客厅的风格品味。
这里采用黑灰色古典欧式风格的一套沙发系列，构造简单,线条流畅,符合了现代设计中简洁、人性化的设计需求,同时也满足了柔软与舒适。
建筑空间案例分析
整个空间变化，
先抑后扬，进入室内， 由开阔到肃静感，当阳 光照到室内，穿透经文， 铭刻到内部表面，彷彿 为众人揭示佛祖的悉心 教诲，无声胜有声。
使空间充满了灵性。大 柱廊上的碑文给人以尊 敬感。
寺庙的后面是
山，去过台北的人就知 道，这旁边就像任何一 个城市的环境，我们建 筑物的高度正好把后方 的房子遮住了，另外在 后侧景观上种了一些树 把视觉上不想看到的东 西挡起来。
台湾法鼓山农禅寺水月道场
农禅寺及法鼓山佛教学院创办人圣严法师在被问及对未来寺庙的想法时表示，他曾在禅定冥想时“看到” 寺庙的样貌，“有如空中花，水中月”，于是他说：“取名为水月道场吧。”
坐落于广大关渡平原的农禅寺水月道场于焉诞生。面向基隆河，背倚大屯山；利用这地灵人杰的环境，营 造一处清雅幽静的宗教空间。
大柱廊上的碑文给人以尊寺庙的后面是山去过台北的人就知道这旁边就像任何一个城市的环境我们建筑物的高度正好把后方的房子遮住了另外在后侧景观上种了一些树把视觉上不想看到的东西挡起来TS
目 录
1 台湾法鼓山农禅寺水月道场 2 徐州水月禅寺
1
台湾法鼓山农禅寺水月道场
——空花水月，农禅即景
墙，作为与外头高速公路之间的缓冲；一进 入道场，即能看到远方的主讲堂，静静伫立 于 80m的荷花池中。超大柱廊在池中的倒影， 伴随着飞扬其间的金色帘幔，自成一虚幻雅 致风光。
主材料利用建筑混凝土，设计上尽
量摒除华丽色彩与装饰，企图传达简朴的禅 佛况味。大厅的下半部刻意运用透明设计， 为上半部的木头“盒子”带来空悬于上的缥 缈灵幻印象。大厅西面厚实的木墙上用中文 刻着著名的“心经”，当阳光透过镂刻的经 文洒进来时，空间瞬间充满修养灵性氛围。 长廊外的金刚经则是在 GRC 预制装配板上 用混凝土灌镂空的字，充当遮阳帘使用时更 增添宗教意义。阳光洒落时，穿透经文，铭 刻到内部表面，彷彿为众人揭示佛祖的悉心 教诲，无声胜有声。
生态建筑案例分析之苏州博物馆
生态建筑案例分析之 苏州博物馆
苏州博物馆
———————————————————生态型博物馆建筑——
简介： 建筑师：贝聿铭 建成日期：2006年10月 地点：江苏省苏州市 新馆建筑面积：19000平方米 主要特征： 一造型与所处环境自然融合； 二空间处理独具匠心； 三建筑材料考究，内部构思精巧； 四——————————————————生态型博物馆建筑——
现代美术作品设在博物馆花园东边的一个特别展区里。展区由1.35米的 模块组合而成，为布展提供了灵活性。这些模块外饰简洁优美，地面铺 设地板，踢脚，木质框架墙体和白色涂料。还有一个灵活的展示窗系统， 专门展示那些大小不一的工艺品。由于地块的大小、高度的限制以及博 物馆设计规划的要求，相当一局部的博物馆功能空间安排在地下室。游 人可以通过室内荷花池上方的悬臂楼梯到达地下室。新石器时代和吴文 化文物的展厅，影视厅、多功能厅、卫生间，藏品储藏库，各种行政管 理和博物馆内部用房，机械设备用房、停车库以及装卸区域都安排在地 下室。
苏州博物馆
———————————————————生态型博物馆建筑——
建筑材料
图一↑
图二↓
不仅白色粉墙将成为博物馆 新馆的主色调，以此把该建 筑与苏州传统的城市机理融 合在一起，而且，那些到处 可见的、千篇一律的灰色小 青瓦坡顶和窗框将被灰色的 花岗岩所取代，以追求更好 的统一色彩和纹理。
图一中白色的粉墙，被花岗 石取代的小青瓦和窗框。
新石器时代和吴文化文物的展厅影视厅多功能厅卫生间藏品储藏库各种行政管理和博物馆内部用房机械设备用房停车库以及装卸区域都安排在地立面美观分析剖面图生态型博物馆建筑刚看到这个博物馆给我的第一感觉就是清爽简约但是并不简单无论在平立剖面上看都觉得这个建筑为何如此轻巧简单简单到感觉怎么看都像是一个平面怎么看都感觉这个建筑是自然的回归仿佛迎接原始的绿色生态家园
苏州博物馆
———————————————————生态型博物馆建筑——
简介： 建筑师：贝聿铭 建成日期：2006年10月 地点：江苏省苏州市 新馆建筑面积：19000平方米 主要特征： 一造型与所处环境自然融合； 二空间处理独具匠心； 三建筑材料考究，内部构思精巧； 四——————————————————生态型博物馆建筑——
现代美术作品设在博物馆花园东边的一个特别展区里。展区由1.35米的 模块组合而成，为布展提供了灵活性。这些模块外饰简洁优美，地面铺 设地板，踢脚，木质框架墙体和白色涂料。还有一个灵活的展示窗系统， 专门展示那些大小不一的工艺品。由于地块的大小、高度的限制以及博 物馆设计规划的要求，相当一局部的博物馆功能空间安排在地下室。游 人可以通过室内荷花池上方的悬臂楼梯到达地下室。新石器时代和吴文 化文物的展厅，影视厅、多功能厅、卫生间，藏品储藏库，各种行政管 理和博物馆内部用房，机械设备用房、停车库以及装卸区域都安排在地 下室。
苏州博物馆
———————————————————生态型博物馆建筑——
建筑材料
图一↑
图二↓
不仅白色粉墙将成为博物馆 新馆的主色调，以此把该建 筑与苏州传统的城市机理融 合在一起，而且，那些到处 可见的、千篇一律的灰色小 青瓦坡顶和窗框将被灰色的 花岗岩所取代，以追求更好 的统一色彩和纹理。
图一中白色的粉墙，被花岗 石取代的小青瓦和窗框。
新石器时代和吴文化文物的展厅影视厅多功能厅卫生间藏品储藏库各种行政管理和博物馆内部用房机械设备用房停车库以及装卸区域都安排在地立面美观分析剖面图生态型博物馆建筑刚看到这个博物馆给我的第一感觉就是清爽简约但是并不简单无论在平立剖面上看都觉得这个建筑为何如此轻巧简单简单到感觉怎么看都像是一个平面怎么看都感觉这个建筑是自然的回归仿佛迎接原始的绿色生态家园
著名建筑案例分析
——
案 例 三
廊
国 际 画
一层平 面
二层平 面
三层平 面
屋 顶 看 平 面 图 的 分 布
建筑中的几何图形
西北侧全景
从北侧接近主出入口 从一层上到二层的楼梯间
剖面图
地下两层
3层接待室
1层厅和连接 的展室
与1屋厅有标 高差的展室
地下层 室内展 室厅
谢谢观看
汇报人姓名
汇报日期
立面分析
五座长长的平顶展馆仿佛漂浮在1.5英亩（约6070.2平方米）的水池上方， 波光粼粼，让人感觉这五座展馆也是艺术品展览在水面上。现代艺术博物馆 的玻璃之墙有一个深意——冷冻作用。
平面图和立面图的研究
视角
安藤的玻璃墙体的另一个深意在 于其从内到外以及从外到内的自 然转换。
当被玻璃环绕时，外侧的墙壁就 变成了内侧的墙壁，被混凝土墙 壁包围的场地又成了内部空间。
主入口 水
总平面的分析：
总平面的分析：
设计以在严酷条件下创造一个沙 漠绿洲为主题，先从外部水池和 绿化着手，在基地的东侧规划了 一片水池，在临近交通繁华的十 字路口四周，配置了充满绿茵的 树林地，以此表现出了池清水澈， 绿荫围绕的环境。
水
安藤在项目中制作的基 地和建筑关系的模型。
在沙漠中创造的绿树环 绕。
案例二-——芬兰赫尔 辛基现代艺术博物馆
Steven Holl
——芬兰赫尔辛基现代 艺术博物馆
∙作品分析
基地分析 设计理念 总平分析 平面分析 立面分析 剖面分析 光的分析
Steven Holl
01
02
03
∙基地分析
赫尔辛基美术馆的设计概念在于 将建筑体量有机的编织到周围的 城市景观中去。
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2.地下用一个大的公共的开 放空间连接“大石头”、“小 石头”和“草坡”，参观人流 只要从东西面和南面进入， 而后勤人员则要从北面进入 ，贵宾有单独出入口，各类 人流分流，互相独立，互不 影响。
3.地上则通过入口广场分别 进入大剧场和多功能剧场。
总平面分析——实景对应
广场入口
南入口
歌剧院的南口是主入口，沿阶而上是一座 ５米高的平台，大小“砾石”比邻相立，它 们的最近处相距仅３米。
04
建筑详解
外部环境
与周围的融合
建筑采用几何形态及钢材结构，阳刚之美呼之 欲出，建筑及其广场由外缘向中心下倾的连续 变化，加之地面微妙的起伏，柔化了都市界面 ，实现了与自然界面轻柔的接触。而两块石头 一样的建筑与周围造型相对规矩的高楼大厦形 成鲜明对比，从繁华的摩天大楼过渡到宁静的 歌剧院，再到缓缓的珠江，布局和谐。
总平面分析——实景对应
地下车库入口
周围草地
草坡是形成山丘的重要组成部分。设计利 用草坡下的空间用作部分公共配套设施用 房，并使之成为大、小石头与城市公共空 间之间有机联系的过渡元素。
一层平面布 置
包括舞台，设备室 ，厨房，储藏室， 餐厅，大厅，观众 厅，VIP休息室，会 议室，礼品店，售 票处，自助餐厅等 解构主义
解构主义是一个由法国后结构主义哲学家德希达所创立的批评学派。 解 构主义的建筑却运用相贯、偏心、反转、回转等手法，具有不安定且富 有运动感的形态的倾向。 最大的特点是反中心，反权威，反二元对抗， 反非黑即白的理论后现代性是一种思想风格，它置疑客观真理、理性、 同一性和客观性这样的经典概念，置疑普遍进步或人类解放，不信任任 何单一的理论框架、大叙事、或终极性解释。后现代性大致体现为三种 比较鲜明的态度：否定性（解构性）的后现代性，建设性（建构性）的 后现代性，虚假（迪斯尼式）的后现代性。
建筑及室内环境艺术案 例分析
2020年4月26日星期日
目录
1 建筑案例概况 建筑的相关介绍
2 建筑风格 建筑的风格 3 设计师介绍 项设计师的生平、设计思想 4 建筑详解 对建筑的进一步深度挖掘
01
建筑案例概况
概况GAI KUANG
圆润双砾
广州市歌剧院由世界著名设计师扎哈·哈迪德（英国）主持设计，位于珠江 新城J4地块。其外形如“圆润双砾”，就像置于平缓山丘上的两块砾石，在 珠江边显得十分特别。广州歌剧院总建筑面积约70000平方米，最大长度约 120米，最大高度43米。整个歌剧院包括大剧场36400平方米、多功能剧场 7400平方米、其它配套建筑26100平方米，总占地面积约42000平方米。 其中，“大砾石”是1800座的大剧场和录音棚、艺术展览厅等，“小砾石 ”则是400座的多功能剧场等。
五层平面布 置
五层功能与四层功 能相似，包括了演 员休息室和乐队排 练室。
功能布局
由“大石头”、“小石头”和 “草坡”结合组成建筑空间，功 能分区明确，而又交织成为一体 。1800座的歌剧院及其配套的 设备用房、剧务用房、演出用房 、行政用房、录音棚和艺术展览 厅位于“大石头”内，各种音阶 的主角都将在这里粉墨登场。 400座的多功能厅位于“小石头” 内，具有独立的辅助及后台设施 ，兼顾室内乐、小型话剧、曲艺 、新闻发布和演员排练等多功能 使用要求，还可兼作小型电影放 映场，举行时装表演等。
入口包括前面所提 员工入口，及地下 入口。
二层平面布 置
包括舞台，设备 室，门厅，观众 厅，衣帽间，及 多功能厅的设置 。
三层平面布 置
三层相对安静的环 境设置有办公室。
然后三层还设有餐厅 和厨房，以及小吃区 域。
四层平面布 置
四层则主要为演员 们设置，包括：餐 厅，演员休息室， 录音室，歌剧训练 室，芭蕾训练室。
03
设计师介绍
设计师介绍
扎哈·哈迪德（Zaha Hadid）， 2004年普利兹克建筑奖获奖者。 1950年出生于巴格达，在黎巴嫩就 读过数学系，1972年进入伦敦的建 筑联盟学院AA学习建筑学，1977年 毕业获得伦敦建筑联盟(AA， Architectural Association)硕士学位 。此后加入大都会建筑事务所，与 雷姆·库哈斯（Rem Koolhaas）和 埃利亚·增西利斯（Elia Zenghelis ）一道执教于AA建筑学院，后来在 AA成立了自己的工作室，直到1987 年。
位于两块“石头”之间的首层部分为架空 层，与相邻的水面和草坡共同构成一个可供公 众开展文化艺术活动的开放空间。弱化了室内 与室外的隔阂，周围的草坡，架空层中得咖啡 厅及周围文化广场成为大、小石头与城市公共 空间之间有机联系的过渡元素。
总平面分析
1.建筑四面环路，交通便利 ，地下车库入口设在北面和 东面。主入口层在地下，从 四面都有入口进入建筑。
解构主义是对现代主义正统原则和标准批判地加以继承，运用现代主义的语汇，却颠倒、重构各种既有语汇之间的关系，从逻辑上否定传统的基本设 计原则(美学、力学、功能)，由此产生新的意义。用分解的观念，强调打碎，叠加，重组，重视个体，部件本身，反对总体统一而创造出支离破碎和 不确定感。 而广州大剧院它的设计者，正是世界顶级建筑大师扎哈•哈迪德。这位有着建筑界女魔头之称的英国建筑大师，其设计一向以大胆的造型出名，被称 为建筑界的“解构主义大师”。
设计师作品
项目1的标题
此处添加项目1的文字说明 此处添加项目1的文字说明
银河（朝阳门）soho
项目2的标题
此处添加项目2的文字说明 此处添加项目2的文字说明
斯洛伐克 culenova 新城市中心
项目2的标题
此处添加项目2的文字说明 此处添加项目2的文字说明
艾尔克格罗夫城市文娱 中心
扎哈被称为建筑界的时尚女魔头，她的设计常常因惊世骇俗而难以实现。 她是世界上唯一获得建筑界诺贝尔奖——普利兹克奖的女建筑师！
名称：广州歌剧院 设计师：扎哈·哈迪德 面积：约70000平方米 地理环境：珠江新城地块 社会背景：成为广州市的
新地标
地理区位分析
自然条件
位于广州珠江新城南 部华夏路，紧邻珠江 新城临江大道，场地
位于珠江岸边
人文条件 在规划设计中，广州歌剧院、博物馆分别位于 新城轴线起点的两侧，与中央广场、滨江绿带 共同形成文化艺术广场，成为一个开放、自信 的国际都市展示自身魅力的舞台。最终的设计 方案将成为整个城市的标志性门户建筑，将把 广州建成亚洲最重要的文化中心之一。
3.地上则通过入口广场分别 进入大剧场和多功能剧场。
总平面分析——实景对应
广场入口
南入口
歌剧院的南口是主入口，沿阶而上是一座 ５米高的平台，大小“砾石”比邻相立，它 们的最近处相距仅３米。
04
建筑详解
外部环境
与周围的融合
建筑采用几何形态及钢材结构，阳刚之美呼之 欲出，建筑及其广场由外缘向中心下倾的连续 变化，加之地面微妙的起伏，柔化了都市界面 ，实现了与自然界面轻柔的接触。而两块石头 一样的建筑与周围造型相对规矩的高楼大厦形 成鲜明对比，从繁华的摩天大楼过渡到宁静的 歌剧院，再到缓缓的珠江，布局和谐。
总平面分析——实景对应
地下车库入口
周围草地
草坡是形成山丘的重要组成部分。设计利 用草坡下的空间用作部分公共配套设施用 房，并使之成为大、小石头与城市公共空 间之间有机联系的过渡元素。
一层平面布 置
包括舞台，设备室 ，厨房，储藏室， 餐厅，大厅，观众 厅，VIP休息室，会 议室，礼品店，售 票处，自助餐厅等 解构主义
解构主义是一个由法国后结构主义哲学家德希达所创立的批评学派。 解 构主义的建筑却运用相贯、偏心、反转、回转等手法，具有不安定且富 有运动感的形态的倾向。 最大的特点是反中心，反权威，反二元对抗， 反非黑即白的理论后现代性是一种思想风格，它置疑客观真理、理性、 同一性和客观性这样的经典概念，置疑普遍进步或人类解放，不信任任 何单一的理论框架、大叙事、或终极性解释。后现代性大致体现为三种 比较鲜明的态度：否定性（解构性）的后现代性，建设性（建构性）的 后现代性，虚假（迪斯尼式）的后现代性。
建筑及室内环境艺术案 例分析
2020年4月26日星期日
目录
1 建筑案例概况 建筑的相关介绍
2 建筑风格 建筑的风格 3 设计师介绍 项设计师的生平、设计思想 4 建筑详解 对建筑的进一步深度挖掘
01
建筑案例概况
概况GAI KUANG
圆润双砾
广州市歌剧院由世界著名设计师扎哈·哈迪德（英国）主持设计，位于珠江 新城J4地块。其外形如“圆润双砾”，就像置于平缓山丘上的两块砾石，在 珠江边显得十分特别。广州歌剧院总建筑面积约70000平方米，最大长度约 120米，最大高度43米。整个歌剧院包括大剧场36400平方米、多功能剧场 7400平方米、其它配套建筑26100平方米，总占地面积约42000平方米。 其中，“大砾石”是1800座的大剧场和录音棚、艺术展览厅等，“小砾石 ”则是400座的多功能剧场等。
五层平面布 置
五层功能与四层功 能相似，包括了演 员休息室和乐队排 练室。
功能布局
由“大石头”、“小石头”和 “草坡”结合组成建筑空间，功 能分区明确，而又交织成为一体 。1800座的歌剧院及其配套的 设备用房、剧务用房、演出用房 、行政用房、录音棚和艺术展览 厅位于“大石头”内，各种音阶 的主角都将在这里粉墨登场。 400座的多功能厅位于“小石头” 内，具有独立的辅助及后台设施 ，兼顾室内乐、小型话剧、曲艺 、新闻发布和演员排练等多功能 使用要求，还可兼作小型电影放 映场，举行时装表演等。
入口包括前面所提 员工入口，及地下 入口。
二层平面布 置
包括舞台，设备 室，门厅，观众 厅，衣帽间，及 多功能厅的设置 。
三层平面布 置
三层相对安静的环 境设置有办公室。
然后三层还设有餐厅 和厨房，以及小吃区 域。
四层平面布 置
四层则主要为演员 们设置，包括：餐 厅，演员休息室， 录音室，歌剧训练 室，芭蕾训练室。
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设计师介绍
设计师介绍
扎哈·哈迪德（Zaha Hadid）， 2004年普利兹克建筑奖获奖者。 1950年出生于巴格达，在黎巴嫩就 读过数学系，1972年进入伦敦的建 筑联盟学院AA学习建筑学，1977年 毕业获得伦敦建筑联盟(AA， Architectural Association)硕士学位 。此后加入大都会建筑事务所，与 雷姆·库哈斯（Rem Koolhaas）和 埃利亚·增西利斯（Elia Zenghelis ）一道执教于AA建筑学院，后来在 AA成立了自己的工作室，直到1987 年。
位于两块“石头”之间的首层部分为架空 层，与相邻的水面和草坡共同构成一个可供公 众开展文化艺术活动的开放空间。弱化了室内 与室外的隔阂，周围的草坡，架空层中得咖啡 厅及周围文化广场成为大、小石头与城市公共 空间之间有机联系的过渡元素。
总平面分析
1.建筑四面环路，交通便利 ，地下车库入口设在北面和 东面。主入口层在地下，从 四面都有入口进入建筑。
解构主义是对现代主义正统原则和标准批判地加以继承，运用现代主义的语汇，却颠倒、重构各种既有语汇之间的关系，从逻辑上否定传统的基本设 计原则(美学、力学、功能)，由此产生新的意义。用分解的观念，强调打碎，叠加，重组，重视个体，部件本身，反对总体统一而创造出支离破碎和 不确定感。 而广州大剧院它的设计者，正是世界顶级建筑大师扎哈•哈迪德。这位有着建筑界女魔头之称的英国建筑大师，其设计一向以大胆的造型出名，被称 为建筑界的“解构主义大师”。
设计师作品
项目1的标题
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银河（朝阳门）soho
项目2的标题
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斯洛伐克 culenova 新城市中心
项目2的标题
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艾尔克格罗夫城市文娱 中心
扎哈被称为建筑界的时尚女魔头，她的设计常常因惊世骇俗而难以实现。 她是世界上唯一获得建筑界诺贝尔奖——普利兹克奖的女建筑师！
名称：广州歌剧院 设计师：扎哈·哈迪德 面积：约70000平方米 地理环境：珠江新城地块 社会背景：成为广州市的
新地标
地理区位分析
自然条件
位于广州珠江新城南 部华夏路，紧邻珠江 新城临江大道，场地
位于珠江岸边
人文条件 在规划设计中，广州歌剧院、博物馆分别位于 新城轴线起点的两侧，与中央广场、滨江绿带 共同形成文化艺术广场，成为一个开放、自信 的国际都市展示自身魅力的舞台。最终的设计 方案将成为整个城市的标志性门户建筑，将把 广州建成亚洲最重要的文化中心之一。