中国电影史
中国电影史梳理
中国电影史梳理1. 介绍中国电影史是中国电影发展的历史纪录。
中国电影自20世纪初传入中国以来，经历了许多起伏，但在不同时期都产生了优秀的电影作品和人才。
本文将对中国电影史进行全面、详细、完整的探讨。
2. 第一阶段：默片时代2.1 早期电影的引入•1896年，电影技术传入中国，成为一种新奇的视听娱乐方式。
•1905年，上海首家电影院成立，引领了中国电影的发展。
2.2 默片的制作与发展•1920年代，中国开始制作默片，受到西方电影的影响。
•1921年，首部中国默片《定军山》上映，开创了中国电影的先河。
•1927年，中国默片《梅兰芳》在国际舞台上获得成功，使中国默片得到更大的关注和发展。
2.3 代表作品及影响•《定军山》（1921）：中国默片的开山之作，展示了中国人民的抗日斗争。
•《梅兰芳》（1927）：首部成功进入国际市场的中国默片，展现了中国的传统文化和戏剧艺术。
3. 第二阶段：新中国成立后的电影发展3.1 新中国电影的崛起•1949年，新中国成立后，电影成为传播思想和宣传工具的重要媒介。
•1951年，中国第一部彩色剧情片《歌女红牡丹》上映，标志着中国电影技术的进步和发展。
3.2 社会主义现实主义电影的繁荣•1950年代，中国电影开始追求现实主义创作，强调反映社会主义建设成果和劳动人民的生活。
•1960年代，中国电影受到“文化大革命”的影响，多数电影作品偏向政治宣传。
3.3 代表作品及影响•《活着》（1994）：由张艺谋执导的电影，改编自余华的同名小说，通过一个家庭的故事展现了中国社会的变迁和个人命运的抉择。
•《红高粱》（1987）：由张艺谋执导的电影，改编自莫言的同名小说，表达了对农村生活和传统文化的思考和呈现。
4. 第三阶段：现代电影的崛起4.1 第五代导演的兴起•1980年代，中国电影开始走出政治的阴影，涌现出一批优秀的导演和作品。
•第五代导演，如张艺谋、陈凯歌、杨德昌等人，通过个人的视角和表达方式，将中国电影推向国际舞台。
中国电影 发展史
中国电影发展史中国电影发展史可以分为以下几个阶段：1. 萌芽时期：1896-1905年电影传入中国后，在很长一段时间内都只是一种纯粹的娱乐形式，直到1905年，中国第一部电影《定军山》在北京丰泰照相馆诞生。
这部影片由任庆泰执导，谭鑫培主演，是中国人自己拍摄的第一部电影。
2. 初步发展时期：1905-1934年随着《定军山》的成功，中国电影开始起步。
在此期间，中国的电影放映业逐渐发展起来，外商在中国电影市场占据了垄断地位，但亦阻止不了我国电影活动的开始。
1934年，中国首部获得国际荣誉的电影《渔光曲》诞生，该影片被民国著名电影人厉麟似等推介参加莫斯科国际电影节，荣获第九名。
3. 抗日战争时期：1934-1949年战争期间，中国电影经历了巨大的挫折和困难。
然而，在这个时期也诞生了一些经典的电影作品，如《马路天使》、《一江春水向东流》等。
这些电影反映了中国人民在战争中的苦难和坚韧不拔的精神。
4. 新中国成立后的探索发展时期：1949-1978年新中国成立后，中国电影迎来了新的发展阶段。
这个时期的中国电影以歌颂社会主义、反映工农兵生活为主题，注重表现革命英雄主义和爱国主义情感。
同时期的电影作品包括《白毛女》、《铁道游击队》等。
5. “文革”时期：1966-1976年“文革”期间，中国电影遭受了严重的破坏和挫折，许多电影工作者受到迫害和打压。
然而，“文革”期间也出现了一些具有反思和批判意识的电影作品，如《活着》、《芙蓉镇》等。
6. 改革开放后的繁荣发展时期：1978年至今改革开放后，中国电影逐渐恢复了生机和活力。
这个时期的中国电影注重表现社会现实和人性情感，涌现出了一大批优秀的电影作品，如《小花》、《黄土地》、《霸王别姬》等。
同时期的电影市场也日益繁荣，中外合作拍摄的影片也逐渐增多。
总的来说，中国电影经历了从萌芽到初步发展、抗日战争时期、新中国成立后的探索发展时期、“文革”时期到改革开放后的繁荣发展时期等几个阶段。
中国电影史
第一章尝试时期（1905——1923）1、中国境内第一次电影放映活动时间：1896年8月地点：上海徐园“又一村”2• 1908年，西班牙人雷玛斯搭建上海第一家专门的电影院——虹口大戏院3 1909年，本杰明•布拉斯基在上海创办亚细亚影戏公司，在上海拍摄短片《不幸儿》、《西太后》，在香港拍摄短片《瓦盆伸冤》、《偷烧鸭》。
二、中国第一部电影的拍摄1、任庆泰，字景丰（1850—1932年）。
2、中国第一部电影戏曲电影：《定军山》（任庆泰，1905年）三、拍摄短故事片的尝试短故事片《难夫难妻》和《庄子试妻》，揭开了中国叙事电影的序幕。
（一）张石川、郑正秋与《难夫难妻》的拍摄张石川，（1889—1953年），浙江宁波人。
郑正秋（1889-1935 ），广东潮州人。
《难夫难妻》，1913年，郑正秋、张石川（三）黎民伟与《庄子试妻》的拍摄黎民伟（1892—1953年）《庄子试妻》（1913年导演：黎北海编剧：黎民伟中国第一位女演员严珊珊四、商务印书馆影戏部的电影拍摄活动•商务印书馆影戏部成立于1918年，是中国民族资本开办的第一家电影机构。
•建造了中国第一个摄影棚，是中国电影制片业规模性经营的开端。
•具有明确的制片方针，要求电影为教育服务，要具有文化品味和爱国内容。
•（一）商务印书馆影戏部的戏曲片拍摄•1920年，商务印书馆影戏部拍摄《春香闹学》和《天女散花》。
•二）商务印书馆影戏部的短故事片拍摄•任彭年《死好赌》、《猛回头》、《憨大捉贼》、《清虚梦》等。
•五、《劳工之爱情》•编剧：郑正秋•导演：张石川•中国电影资料馆保存下来的年代最早的中国影片。
•标志着中国短故事片创作趋于成熟。
•六、最初的长故事片拍摄•《黑籍冤魂》（1916年，4本）导演：张石川管海峰•（二）中国长故事片的开山之作1、《阎瑞生》2、《张欣生》4、《红粉骷髅》•（三）长故事片的艺术化倾向•但杜宇电影就是动的美术但杜宇十分重视画面造型，讲究构图和光线的视觉美感。
中国电影史
中国电影史一、中国电影的奠基——“影戏”（1896年~1932年）最早的故事短片：1913年，郑正秋、张石川等人拍摄《难夫难妻》香港第一部短片：1913年，黎明伟拍摄《庄子试妻》，并第一次被带到国外去放映最早的长故事片：《阎瑞生》（第一部长片）、《海誓》、《红粉骷髅》（第一部侦探片）第一部武侠片《火烧红莲寺》（18集）最早的演员：谭鑫培（代表作《定军山》）、严珊珊（代表作《庄子试妻》）最早的民族电影制作机构：商务印书馆（1917年开始经营，次年成立“活动影片部”）1920年，梅兰芳拍摄《天女散花》（第一部特技片）三大公司：“明星”影片公司（张石川，郑正秋等创办，旧中国出片最多，历史最长，以神怪类题材为主）“天一”影片公司（《白蛇传》）“联华”影业公司（新派电影）二、30年代电影（1932年~1937年）第一部获奖电影：《渔光曲》（导演编剧：蔡楚生联华公司连映84天在莫斯科电影节获奖现实主义符合民众在九一八事变后的需求，宣传好，声音开始作为一种艺术表现手段，有目的的加以利用）左翼电影第一个高潮：1933年，“中国电影年”特征：1、反帝反封建的口号2、现实主义3、高峰（质、量）4、表现形式主旋律变革：首先，他们从编剧入手努力影响和改造电影创作其次，党组织努力通过各种方式，改造电影创作队伍，加强左翼创作力量第三，他们有目的地大力介绍了以苏联为主的外国电影经验第四，注意积极开展电影理论和批评工作，通过电影评论影响和指导创作欣赏运动的第一部影片：《狂流》（夏衍创作，1933年3月上映）带有比较明显的写实倾向的革命现实主义创作风格《春蚕》（夏衍创作于1933年，根据矛盾小说改编）现实主义与浪漫主义精神的电影：《风云儿女》（编剧田汉、夏衍，导演许幸之，国歌诞生的电影）开始涉及从叙事和造型的不同方面结合的综合效果尝试电影民族文化意蕴的影片：《神女》（1934年，吴永刚编导，联华公司，无声电影）有声电影的三阶段：《野草闲花》（孙瑜第一部有声电影的尝试）《歌女红牡丹》（第一部有声电影）《桃李劫》（袁牧之第一次较全面地有意识按照有声电影的艺术规律进行创作的影片）软性电影：《马路天使》（袁牧之世界观和艺术发展成熟的一个标志）30年代电影明星：上官云珠三、战时（1937年~1945年）与战后（1945年~1949年）抗战时期电影的四个区域：国统区（武汉、重庆）：《八百壮士》《塞上风云》（应云卫导演、阳翰笙编剧），《胜利进行曲》（史东山导演、田汉编剧），《中华儿女》（沈西苓编导）《保卫我们的土地》（史东山编导，第一部正面描写抗战的宣传故事片）沦陷区（几乎全中国）：1937年，日本人在长春建立“满洲映画株式会社”，拍“娱民电影”，《春江遗恨》《万世流芳》孤岛（上海）：《木兰从军》（欧阳予倩编剧）《花溅泪》（于伶编剧）《孔夫子》（费穆编导）解放区（陕北）：纪录片《延安与八路军》（1938年10月袁牧之、吴印咸等开始拍摄人民电影事业的第一部影片）战后：国统区：《一江春水向东流》《八千里云和月》《万家灯火》《三毛流浪记》《乌鸦和麻雀》（“昆仑”公司出品）《小城之春》（非主流电影“文华”公司出品费穆导演）战后电影：特点：1、电影走向全国2、继续发扬影戏，叙事为主，政治加入3、艺术形式粗糙，但仍在探索4、现实主义风格的发展5、电影理论走向成熟情节剧史诗电影：《一江春水向东流》蔡楚生、郑君里联合导演，是中国电影在艺术上走向成熟的一个里程碑，成为影戏传统成熟的标志，把电影艺术技巧的运用和影片的内容表现成功的结合在一起，视觉细节和蒙太奇结构原则的运用《八千里路云和月》（史东山编导）《希望在人间》（沈浮编导）《丽人行》（田汉编剧、陈鲤庭导演）《松花江上》（金山编导）现实主义电影：《万家灯火》（阳翰笙编剧，沈浮导演）喜剧电影：《幸福狂想曲》根据《三毛流浪记》改编，陈白尘和陈鲤庭合作，实则为一部悲喜剧《乌鸦与麻雀》40年代后期作品，成功把讽刺和隐喻结合，在艺术风格统一方面取得了较高的成就旧中国第一部彩色片《生死恨》四、“十七年”中国电影（1949年~1966年）发展特点：艰难曲折、大起大落。
中国电影的发展史简述
中国电影的发展史简述
中国电影的发展历史大致可以分为以下几个阶段：
首先，电影的萌芽期。
1896年，电影首次在中国亮相。
这一时期的电影主要是由外国人带进来的，主要用于娱乐和展示。
然后，1905年，中国有了自己的第一部国产电影《定军山》，标志着中国电影的诞生。
在接下来的几十年中，中国电影经历了不同的发展阶段，包括无声电影、黑白电影、彩色电影等阶段。
这个时期的电影主要反映了当时的社会和文化背景，出现了许多优秀作品，如《孤儿救祖记》、《狂流》、《中华儿女》等。
随着时间的推移，中国电影逐渐与世界接轨，技术也得到了很大的提升。
进入新世纪后，中国电影开始快速发展，形成了多种所有制协调发展的新格局，电影发展走上了良性循环的轨道。
总之，中国电影的发展历程充满了曲折和挑战，但也创造了许多优秀的作品和人物。
中国电影史。详细
《中华儿女》
30年代的优秀电影 年代的优秀电影
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大路
八百壮士
马路天使
十字街头
狂流
渔光曲
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《乌鸦与麻雀》这部影片生动地纪录下了国民党政权 统治的最后一页，社会的混乱，物价的暴涨，市民的幻 想与痛苦无不真实地再现于银幕之上。在黎明前的黑暗 里，昆仑影业中留守在上海坚持创作的艺术家，在一夜 之间完成了这部出色的讽喻作品的剧本，而拥有丰富表 演艺术实践的郑君里则首次独立执导本片，从而当之无 愧地进入中国第一流导演艺术家之列。 在电影《八千里路云和月》中，最能打动观众的是 创 的 。 的坚守 是能打动 的。《八千里 路云和月》中 一 的 ， 出 创 表现的 有 之 的 。电影中 的 有流 的电影 和 的 物 。 了 和 物的 本 ， ， 的表演和丰富的 。 1947 第一部 片《一 流》 后， 3月，观众 80 次。 的成 之 在于和民 众 的 痛。这部电影在 上， 从中国的 中 ， 是。 月 的 ， 入 的 ，而 在苦苦地 。
红河谷
那山那人那狗
那山那人那狗 横空出世 离开雷锋的日子
入新世纪，适应我国加入WTO的新形势，以胡锦涛为总书记的党的第四代领 导集体，继续坚持“三个代表”的重要思想，审时度势地作出“深化文化体 制改革、加快文化事业产业发展”的重要战略部署，电影发展走上了良性循 环的轨道，取得了崭新的成就。
卧 虎 藏 龙 话 神
1984年结束语 年 《猎场扎撒》、《野山》、《良家妇女》、 猎场扎撒》 野山》 良家妇女》 黑炮事件》等重要影片问世。 《黑炮事件》等重要影片问世。 1987年 《老井》获第二届东京国际电影节大奖。 年 老井》获第二届东京国际电影节大奖。 红高粱》 孩子王》 《红高粱》、《人?鬼?情》、《孩子王》、《太 鬼 情 阳雨》 我只流三次泪》 最后的疯狂》 阳雨》、《我只流三次泪》、《最后的疯狂》等 一批重要影片摄制完成。 一批重要影片摄制完成。 1988年 红高粱》在第38届西柏林国际电影节上 1988年 《红高粱》在第38届西柏林国际电影节上 获得“金熊奖” 获得“金熊奖”。这是我国第一次在欧洲三大国 际电影节上获得最高奖。 芙蓉镇》 际电影节上获得最高奖。《芙蓉镇》在捷克斯洛 伐克第26届卡罗维 发利国际电影节获电影节大奖。 届卡罗维?发利国际电影节获电影节大奖 伐克第 届卡罗维 发利国际电影节获电影节大奖。 1989年 《金猴降妖》、木偶片《神医》分别获美 年 金猴降妖》 木偶片《神医》 国第六届芝加哥国际儿童电影节动画故事片一等 动画短片一等奖。 开国大典》问世。 奖、动画短片一等奖。《开国大典》问世。该片 对传统的革命历史题材影片的发展具有重要意义。 对传统的革命历史题材影片的发展具有重要意义。
中国电影史
五、抗日战争时期的中国电影 （1937～1945 ）
• 在国民党统治区，1938年，周恩来代表中国共产党参加军事委员会政治部的 领导工作，直接地推动了抗战电影的发展。中国电影制片厂在政治部三厅领 导下，由阳翰笙担任编导委员会主任委员，迅速投入抗战电影的摄制及其他 工作。先后在武汉、重庆拍摄了《保卫我们的土地》、《八百壮士》、《胜 利进行曲》、《青年中国》、《塞上风云》、《还我故乡》、《警魂歌》等 表现军民英勇抗战的影片，以及《民族万岁》等新闻纪录片。国民党直接领 导的中央电影摄影场和1935年成立于太原的西北影业公司也拍摄了宣传抗日 的故事片和新闻纪录片。 香港到1937年6月底为止，成立了南洋、大观等50多家拍摄粤语片的电影公 司。随着抗日战争爆发，香港爱国电影工作者拍摄了抗战题材的影片。 从1937年11月中国军队撤离上海到1941年太平洋战争爆发、日本帝国主义军 队进入上海租界为止，上海被称为“孤岛”时期。这一时期，1938年有新华 、艺华、国华等私营电影公司拍摄影片。随着新华摄制的影片《木兰从军》 上映后的卖座，形成了古装片拍摄浪潮。1941年，时装片取代古装片，新华 、艺华、国华、金星等10几家影片公司，出品80多部影片，时装片有60部。 万籁鸣、万古蟾(见万氏兄弟)绘制完成的动画片《铁扇公主》是中国第一部较 长的动画片。
《渔光曲》
• 影片以现实的题材、动人的情节、通俗的手法和精炼 的技巧，赢得了观众的热烈欢迎，在上海连映84天，创当 时影片卖座最高纪录。影片的主题歌，也成为家喻户晓的 流行歌曲之一。《渔光曲》显示了蔡楚生导演艺术技巧的 成熟和他艺术风格的进一步形成。在故事性和抒情性的结 合上，画面造型的美感追求上以及对待意境界的营造上， 都有成功的探索和创新。影片表现手法质朴，却又有很大 的艺术感染力；开头和结尾尤为动人，前后对应地配以清 新真挚的主题歌，达到声情并茂的艺术效果。 • 轰动效应 • 《渔光曲》于1934年6月在上海公映后，连映3个月,造 成轰动效应。主题歌《渔光曲》十几万张唱片一抢而空。 • 1935年2月，《渔光曲》在莫斯科举行的国际电影节 上获得“荣誉奖”，成为中国第一部在国际上获奖的影片, 从而使本片编导蔡楚生一跃而成为世界性的电影艺术家。
中国电影史
中国电影史（第一代导演—中国电影的拓荒者）
•1922年
•早期最著名的电影公司“明星影片股份有限公司”在上海成立。明星公司是中 国电影史上第一家影响深远的电影公司，由张石川、郑正秋、周剑云等人发起组 建。公司并建立了“明星影戏学校”，编辑出版了多种电影刊物；公司的建立成
为中国电影工业形成的重要标志。
中国电影史（第一代导演—中国电影的拓荒者）
随着电影在中国的诞生，出现了中国的“第一代导演”。第 一代导演活动的时间大体上是20世纪初到20年代末，他们是中国 电影的先驱，在拍摄条件非常简陋、艰苦，又缺乏经验的条件下， 创作了中国第一批故事片。“第一代导演”中成就最大的是郑正 秋。而郑正秋与张石川的几十年的合作被影视圈的人所津津乐道。 正是由于俩人的密切合作，中国第一部短故事片《难夫难妻》。
中国电影史（第一代导演—中国电影的拓荒者）
“三大公司”和新旧两派
中国早期电影的三大公司指明星（郑正秋、张石川，旧派）、天一 （邵醉翁，商业路线）、联华（洪深、孙瑜，新派）。 新旧两派比较： 1、新受西方现代文化影响（激进与空幻），旧派受中国传统文化影响 （内容多为权世与改良）。 2、新派多取材城市小资产阶级生活，重人物心理和性格塑造；旧派多取 材农村或基层市民生活，中故事情节和矛盾冲突。 3、新派注意电影语言的运用，旧派习惯与对戏剧的模仿。
中国电影史（第二代导演—中国电影第一个黄金时代）
“第二代导演”的突出贡献是完成了中国电影从默片到有声 片的转变。在艺术上，他们最大的特点是写实主义，同时，注意 把“写实”和电影化结合起来，逐渐摆脱舞台的局限，充分发挥 电影艺术之长。 他们遵循反帝反封建的制片路线，追随时代前进步伐，贴近 社会生活，摄制了一大批表现工人、农民、妇女和知识分子生活 和斗争的影片。可以说，中国电影从这一代导演开始，才显出自 己独立的价值。
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的力量，以及一切真善美的感情。
3
• 中国电影百年历史也是中国社会百年发展史 • 电影用影像记录下百年的变迁 • 电影作为现代语言 对于新文化运动有作用 • 例如：鲁迅的弃医从文，张爱玲《倾城之恋》的写作方式
比较像是剧本，充满了视觉画面感
4
• 长期以来中国电影理论都以感悟式的观片心得和普泛化的 文艺理论为主
• 电影学术发展的建立 • 西方宏大理论的介入 • 本土电影理论缺失
5
• 中国电影史研究的文化修养：文（语言） 、史（史学）、哲（思辨）基础；外语能 力。
• 中国电影史研究的专业素质：影视技艺、 影像感知；电影史意识（电影观、电影史 观；电影史学、电影史学史）；资料收集 、整理与运用；写作能力（论文、专著） 。
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• 其兄长 黎北海 也是香港电影先驱 • 其孙女 黎姿
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• 第一任妻子 • 严珊珊
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• 第二任妻子 林楚楚
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六、中国最早的三部长故事片
• 《阎瑞生》 • 《海誓》 • 《红粉骷髅》
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第二讲 20年代中国电影的 商业追求和文化含蕴
• “电影”代替“影戏”的过程 • 正好是左翼文化运动兴起而出现电影的内
• 劳拉·穆尔维《视觉快感与叙事性电影》 • “对人形的看，会带来入迷的快感” • 以他人为看的对象，使被看的对象从属于
有控的和好奇的目光之下 • 并以此获得快感
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• 电影的媒介特性使其变成一个窥视和激发 幻想的空间
• 成为一个欲望的复杂运作场所
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• 在20年代的中国 • 看世界 被世界看 • 顺着“他者”的目光反观自身 • 形成了“进步”所要求的革命精神和“民族主义”所要求
容和形式显著改变的时期 • 电影被看做是戏剧的一种，凡是戏剧所具
有的，电影也有
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• 特点如下： • 1、情节剧模式 • 2、情绪化表述 • 3、影戏传统的影响
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影戏传统中的“温柔敦厚”
• 最早见於《礼记‧经解》:“温柔敦厚﹐诗教也 。……其为人也﹐温柔敦厚而不愚”
• “诗教”传统，“以诗教化” • 以文教化
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左拉与摄影
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• 凝视 • 浏览 • 用画面来表现运动和立体感以及节奏 • 这就是现代艺术
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毕加索
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波拉克
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纽约 古根海姆美术馆
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西班牙 毕尔巴鄂 古根海姆美术馆
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美国 宾州 落水山庄
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一、中国电影的发明
尚，不失艺术趣味。
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• 代表人物：侯曜 • 人生而艺术；提出一
个社会问题和几个各 式各样的人生问题， 如妇女问题、战争和 平问题 • 影片：《弃妇》《春 闺梦里人》
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• 《弃妇》
102
神州派
• 1924年汪煦昌创办 • 陶冶性情，潜移默化改造社会 • 反对粗制滥造、以牟利为目的 • 家庭、婚姻、手足情为题材，宣扬人情和人性 • 影片：《难为了妹妹》《可怜天下父母心》《好
的对文化传统内在价值的认可的话语模式
83
• 这样的认可都是一种精英化的道德诉求 • 强调的是对个体欲望的潜抑 • 从这个意义而言 • 中国20年代电影（早期无声电影）的被看 • 都不是带来劳拉·穆尔维所说的“本能快感” • 而是一种强大的道德层面的自我意识的压力
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• 张爱玲 《传奇》 • 贾平凹 劈面惊艳 • 古典女子与现代没有面目
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文明戏
• 早期中国戏曲没有坤角（女主角） • 早期文明戏（话剧前身）也没有 • 几乎没有剧本 • 口语化、白话文
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五、香港电影之父
• 黎民伟 • 1893～1953 • 1913《庄子试妻》它是中国
第一部运到海外放映的电 影 • 电影中出现了中国第一个 女性演员 • 严珊珊 • 电影救国，“天下为公” • 拍摄了许多孙中山北伐的 纪录片
这一诗教来调整本阶级社会成员之间的关 系﹐是合理的
68
• 但另一方面﹐由於它规定怨刺必须“温柔 敦厚”﹐只允许“怨而不怒”地委婉劝说
• 不允许尖锐地揭露批判﹐因而在阶级对立 的社会中﹐又常常起著消极的作用。
69
• 袁枚也指出孔子论《诗》﹐可信者﹐兴﹑ 观﹑群﹑怨也。不可信者﹐温柔敦厚也”
• 以袁枚为代表的公安派，提倡性灵，风格 和个性的创作
伦理范畴
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• 《女侠李飞飞》 • 《梁祝痛史》 • 《乾隆游江南》系列
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邵氏电影
• 天一公司是香港邵氏公司的前身 • 1958年 邵逸夫及其兄弟创办
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神怪武侠片
• 二十年代流行的一种类型片 • 不注重武术较量，而热衷于法术争斗 • 依靠特技制造的视觉奇观 • 更注重续集，直到观众看烦为止 • 影片：《火烧红莲寺》三年之内连拍18集 • 总结：当时起到很坏的社会作用，青少年走入山
好看的电视剧 / wenku1
中国电影史电影学院 刘来自晶第一讲：中国电影的诞生
• 该课程是有关中国电影历 史的概况课程
• 内容按照历史脉络 • 纵向连贯电影史实、电影
流派及理论，电影艺术欣 赏和电影技术变革，电影 大师的介绍
2
• 理论讲授和影片片段观摩结合 • 对以电影为主要视域的大众媒介的社会价值和美学呈现有
• 1896年上海 徐园 又一 村 公开放映
• 1905年12月28日 • “丰泰照相馆”任景
丰（任庆泰） • 中国第一部电影 • 《定军山》 • 谭鑫培 京剧片断 • 直接记录舞台表演
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《西洋镜》
• 2000年 • 导演：胡安
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• 任庆泰拍摄谭鑫培
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2008年12月 陈凯歌《梅兰芳》
• 参考文章：《自我导演以来》
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郑正秋
• 1888－1935 • 中国电影第一代编剧 导演
电影教育家 • 潮州人 • 1923年《孤儿救祖记》 • 1934年《姊妹花》 • 重视教化的观点 开创了中
国电影文以载道的宣化作 用的先河 • 传统儒家思想与影戏观念 的形成
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《姊妹花》
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• 《孤儿救祖记》
儿子》 • 神州派主要收到了知识分子的欢迎，但不为一般
平民所接受，所以导致了他商业上的失败，于 1927年结束。
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• 李萍倩 • 1902－1984 • 《难为了妹妹》《好
儿子》 • 《三笑》
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• 《难为了妹妹》
• 《三笑》
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上海影戏公司
• 但杜宇 • 画家出身 • “影戏是动的美术” • 具有追求形式感的唯
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孔子：“诗可以兴，可以观，可以群，可以 怨”
兴：抒发意志，使得人们在感情和思想上受 到感染和教育
观：可以借以观照社会，观风俗之盛衰，考 社会之得失
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群：可以团结社会，可以达成一致，互相切 磋，互相启发
怨：可以对社会提意见，促进社会进步，发 泄不满
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• 温柔敦厚作为儒家的传统诗教 • 一方面﹐在封建社会统治阶级内部﹐运用
• 使得中国的文学艺术呈现两种流派
70
• 载道 • 缘情
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• 温柔敦厚说除了伦理原则的意义外﹐在後 世有时也被引伸为艺术原则
• 例如况周颐《蕙风词话》所提出的“柔厚 ”说
• 要求词在艺术表现上要蕴藉含蓄﹐微宛委 曲
72
• 内容上要深郁厚笃﹐既不叫嚣乖张﹐又不 浅显直露。这无疑是具有积极意义的。
94
• 从而出现了中国电影明星 • 王汉伦的贞洁良善 • 阮玲玉的娇媚俏丽 • 殷明珠的天真烂漫
95
• 王汉伦 • 《孤儿救祖记》 • 《玉梨魂》
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• 阮玲玉 • 《桃花泣血记》 • 《小玩意》 • 《新女性》
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• 殷明珠 • 《海誓》
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早期中国电影公司
长城派
• 长城画片公司 • 创办于1921年 • 李泽源创办 • 主要特点是拍摄问题剧 针砭时事 • 长城派受到社会舆论好评，认为他曲艺高
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• 随之而来的是个人被牺牲、被损害的残害话语 • 和自我牺牲、压抑个人欲望的道德理想主义话语 • 导致极端的情绪化反应(悲伤流泪，愤怒、激动）
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• 《风声》 • 《色·戒》 • 女特务 暴力情色想象 缓解道德焦虑
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• 当时在上海大光明电影院看一场电影 • 票价是六角钱到两元五 • 一担大米是八元钱 • 普通市民一个月的饭钱是六元到八元
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• 影后胡蝶主演的影片
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四、中国电影中的“影戏”观念
• 1921年顾肯夫《影戏杂志》 • 把电影叫做“影戏” • 首先是早期中国没有专业电影院 • 小贩 茶水 叫好声延续在看电影的过程中 • 特点： • 社会教化的外衣 褒善贬恶
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• 戏剧冲突强 讲故事 • 以中国美学的展现性为主 单向 平面 大景别 • 带有文明戏的特点
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鸳鸯蝴蝶派
• 科举制度废除后 • 一些读书人开始在大众传媒上写小说或写剧本为生 • 是最早的稿费养活者 • 包天笑、徐枕亚、张恨水 • 缠绵悱恻的才子佳人 • 苦情 曲折 通俗小说和西洋戏曲故事的综合 • 市民文化代表
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20年代中国电影代表作品
• 《桃花泣血记》，导演卜万苍，主演：阮 玲玉
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参考书目
• 《中国电影百年》新浪读书频道
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1900
• 1895年12月28日 • 巴黎 卡布辛街 大咖啡馆 • 卢米埃尔兄弟《工厂大门》 • 公开售票 报纸广告