古代日本の工艺美术

性很强的陶制纪念物。右图为模拟武士、农夫、巫师及师等人物形象的“人物埴轮”。
由此看出，为了让死者在冥府也能获得欢乐而以大量埴轮进行陪葬，是产生这些形态各
异、风格多样的陶艺作品的动力和原因。
人物埴轮 前桥出土 古坟时代
内心的世界。
到了绳纹后期，陶器转向了平面的表现，这时的表现特征 是施纹方法以磨消手法为主，就是将器壁上绳纹的一部分磨消而形 成纹样带。与此同时，器形开始小型化，陶瓶形、香炉形等陶器样
式多了起来。
这个时期，已经能够制作出相当完美的陶器工艺品了。
《遮光器土偶》出土于宫 城县东比须田遗址，绳纹 晚期。土质，高36.1厘米。 东京国立博物馆。
因此，自然主义是日本文化的一大特 色，它与工艺装饰性并非对立，而是和谐统一。
关于日本
• 文化环境 日本文化绝少过分夸张和强烈的表露，
而是倾心于一芥小草、一片树叶、一朵无名花、一 颗碎石，让人从中慢慢体会浓郁和细腻的人情。恰 恰在日语中，浓郁和细腻是一个词，这在各国语言 中极其罕见。日本美术有时以片山独枝寓意万里盛 景，鸟语花香暗示四季变迁，枯淡山水象征峰峦苍 翠、流水淙淙。它注重内在的含蓄甚于外露的辉煌， 追求洗练的高雅甚于繁丽华奢。
画出精美的纹样，或用绳子缠在器壁上后滚动器物，或用贝壳押印 成奇特的装饰纹样，同时调整器物的形制。这样的纹样被称为“押 型纹”“捻绳纹”“贝壳纹”。这些纹样最初都是较自然地形成的。
由绳纹前期开始，纹样便是有意识行为的结果了。从而使 得专用来做装饰纹样的工具出现了很多。
到了绳纹中期，这种倾向达到高潮，表现用黏土做的“绳 子”隆起的纹，而且器皿厚而大，口缘的波形纹也变得像大型把手 一样，充满着力度和量感。当时的人们在陶器上寄托和表现着自己
小岛和大洋的地理环境，使日本没数 即能长久保持自身本色，又能随时融入世界大潮。
关于日本
• 社会背景 古代的日本大大得惠于海洋。
四面环海的环境，使它构成阻挡外来侵略 的天然屏障，又形成向外学习、对外扩张、 对外贸易的坦途。弹丸小岛、高密度的人 口和单一的民族结构，又迫使日本必然具 备高度内聚力。在中国苦于北部边患时， 日本的周边除了靠近强大而温和的中国外， 没有任何能对它造成威胁的国家。
前桥出土
古坟时代（6世纪） 人物埴轮
埴轮在日本各地均有发现，其中数量和式样最多的是关东地区。埴轮
按其形制和风格特征可分为“圆筒埴轮”和“形象埴轮”两大类型。
圆筒埴轮的基本特征是器物上下呈圆筒状，类似器座，是一种抽象性很强的陶塑纪念物，
被作为丧葬用品。
形象埴轮的形制非常丰富，它以表现人们生活有直接关系的内容为其特征，是一种具象
弥生时代是由狩猎、采集的经济向生产经济发展的时期，于是陶器 制作进而向着定型化的生产方向发展。
（三）埴轮
埴轮是古坟的附属物，是贵族阶层的东西，但制作埴轮的作者大都
是社会底层的人。这些无名创作者大概从属于一个叫做“土师部”的集
团，平时他们作为农民，绝不会进入艺术家的部类，这样就有可能生产 如此朴素的艺术作品。
古代日本工艺美术
—— 专题调查报告
探究目标
• 体会日本工艺美术丰富多彩的形式以及独 特的艺术风格，理解其在世界工艺美术中 的重要位置
• 欣赏并体会做为东方工艺文化的典型代表 之一的日本工艺美术所体现的东方民族特 有的审美观念
日本
关于日本
• 地理环境 日本是亚洲东部、太平洋西北的群岛
国家，比邻全世界最大的洲——亚洲，环绕全世界最 大的洋——太平洋。它最初与亚洲大陆连在一起，大 约30~40万年由于地球板块的移动而与大陆游离开。 至今，它由本州、九州、四国、北海道4个大岛和 3900多个小岛组成，领陆面积只有377380平方公里， 为欧洲或中国的二十六分之一。但是由于其领陆所 跨经纬度是领陆面积相近的国家中最大的，这在资 源和交通上有莫大的好处。
一、上古时代 二、飞鸟时代 三、奈良时代 四、平安时代 五、镰仓时代 六、室町时代 七、安土桃山时代 八、江户时代
上古时期
• 陶瓷工艺 • 金属工艺
上古时期的陶瓷工艺
（一）绳纹式陶器 绳纹式陶器最能够代表日本上古文明的艺术特色。在长达
数千年的历史进程中，绳纹式陶器分布在日本整个国土。 绳纹早期陶器的底部有尖形的、圆形的。器壁上用篦尖刻
关于日本
• 自然特色 日本是一个多火山、多地震、多台风
的国家，日本人无法与这些排山倒海的爆发性自然 力抗争，只能追求与自然的和谐。另一方面，日本 列岛的气候温润，四季分明，培养了日本人对自然 的敏感。比如做为日本国花的樱花每年一度开放时， 樱花从最南边的的八重山率先吐蕾，然后依次向北 推移到冲绳、鹿儿岛、京都、东京、札幌、稚内， 所到之处被称为“樱花前线”，这在世上决无仅见。
《遮光器土偶》
出土于宫城县东比须田遗址 绳纹晚期 土质，高36.1厘米 东京国立博物馆
上古时期的陶瓷工艺
（二）弥生式陶器
弥生式陶器与绳纹式陶器相比，烧成温度较高、呈色为赤褐色的较 多。形制以罐形、翁形为主，尚有很多高杯形的陶器。已有很多造型严 整的陶器出现，说明此时已开始用辘轳。装饰方面用竹刮刀和梳子状的 工具刻画的纹样较多。
日本美术的审美情绪——幽、玄、佗、 寂，使人在凝神静察中品味最深层的美感——物哀， 即对自然和人生的深深眷念和淡淡伤感。
关于日本
• 宗教信பைடு நூலகம் 日本的主要宗教有神道、佛教、基督教。神道是
从日本民族的生活体验中产生和培育起来的发端于原始时代的 自然宗教，但也受到了佛教、儒教的影响。
古代，在主张导入佛教的力量强大时，神道系统也在 神社里建神宫寺，做出神佛融合的姿态。但在佛教势力趋小时， 神道就恢复和强调自己的独立性；到近世，在儒教势力强大时， 神道就做出神儒融合的姿态，但经过一段时间后也开始强调自 己的独立性。在基督教传入日本时，虽然没有出现神道与基督 教的融合，但信奉基督教的人却也相当可观，后被统治者禁绝。 明治维新后，在政府和神道系统的倡导下，一时“废佛毁释”， 给佛教以沉重打击，致使佛教打出“护国爱民”的旗号谋求再 生。基督教虽然在西方的压力下得以恢复传教自由，但随着国 家主义的高涨难以获得大的发展，到第二次世界大战开始后， 也被禁止。