文房四宝之毛笔的种类
书法基本常识介绍课件(共36张PPT)
常用书法用具
02 笔有“四德”——尖、齐、圆、健
尖
所谓尖或锐，是说笔锋尖锐，不秃。 笔毫聚拢时，末端要尖锐。选购新笔时，毫毛有胶聚合，很容易分辨。在检查旧
笔时，先将笔润湿，毫毛聚拢，便可分辨尖秃。
齐
在挑选毛笔时，由于笔尖润开后需要压平，因此很难检查毫尖是否平齐。当毫尖完 全润开后，长短相等且无空隙，这样在运笔时才能达到「万毫齐力」的效果。
常用书法用具
圆
指笔毫圆满如枣核之形，就是毫毛充足的意思。如毫毛充足则书写时笔力 完足，反之则身瘦，缺乏笔力。笔锋圆满，运笔自能圆转如意。选购时， 毫毛有胶聚拢，是不是圆满，仔细看看就知道了。
墨分“松烟墨”和“油烟墨”两种，松烟墨由松树烧取的烟灰制成， 色乌光泽差，胶质轻，更适宜书法；而中国画则常用油烟墨，其色 泽黑亮，胶质重，绘画效果更佳。
常用书法用具
（3）墨的用法：
古人论画时讲用墨有四个要素： 一是“活”，落笔爽利，讲究墨色滋润自然； 二是“鲜”，墨色要灵秀焕发、清新可人； 三是“变幻”，虚实结合，变化多样； 四是“笔墨一致”，笔墨相互映发，调和一致。
露锋的写法
与藏锋相反。 其起笔是笔锋着纸后向右下，然后抑住笔毫的转动，直
接转折角度而向右行笔。
书法作鉴赏要素
（2）正锋、侧锋
• 正锋也称中锋，其用笔是以主毫在点画之中为特征。 • 侧锋是书写水平高低的一个标志。需要我们在学习的
过程中仔细体味。
书法作鉴赏要素
（3）调锋
调锋就是在书写过程中不断调整笔锋的方向和位置，始终保持笔锋的端正，以免在运笔过程中出现不协 调的偏锋，甚至导致错误。
文房四宝
“文房四宝”“文房四宝”是中国传统书画中所用的主要工具，指的是笔、墨、纸、砚。
中国书画用的笔，是以竹、木等材料做圆管，以羊毛、黄鼠狼毛等做笔头而制成的毛笔。
墨则有松烟墨、油烟墨和抽松墨三种，其中以用松树和桐油燃烧后遗留的烟灰所制的油烟墨最为常见。
中国书画用纸是一种专用的名为宣纸的柔韧纸张。
砚是研墨的器具，大多由质地坚固细腻、磨出的墨汁均匀无渣的山石制成。
文房四宝湖笔、徽墨、端砚、宣纸的产地、名称历史、特点等：1、笔，湖笔，浙江湖州。
湖笔：浙江湖州善琏镇古属湖州元代以后取代宣笔尖、齐、圆、健四大特点“毛硕之冠”“湖笔之乡”。
著名的毛笔有宣笔、湖笔及宋笔（四川乐山）。
其中宣笔引领了中国毛笔的第一个发展时期，即从汉代至宋末千余年的历史。
唐代，宣州成为全国的制笔中心，诞生了中国毛笔两大制法之一的,以制笔名家诸葛高为代表的“诸葛派”。
最早的毛笔，大约可追溯到二千多年之前。
西周以上虽然迄今尚未见有毛笔的实物，但从史前的彩陶花纹、商代的甲骨文等上可觅到些许用笔的迹象。
东周的竹木简、缣帛上已广泛使用毛笔来书写。
湖北省随州市擂鼓墩曾侯乙墓发现了春秋时期的毛笔，是目前发现最早的笔。
其后，湖南省长沙市左家公山出土的战国笔，湖北省云梦县睡虎地、甘肃省天水市放马滩出土的秦笔，及长沙马王堆、湖北省江陵县凤凰山、甘肃省武威市、敦煌市悬泉置和马圈湾、内蒙古自治区古居延地区的汉笔，武威的西晋笔等都是上古时代遗存的不可多得的宝贵资料。
我国的书写用笔起源很早。
根据未经刀刻过的甲骨文字判断，夏商时期就已经有原始的笔了。
如果再从新石器时期彩陶上面的花纹图案来看，笔的产生还可以追溯到五千多年以前。
到春秋战国时期，各国都已经制作和使用书写用笔了。
那时笔的名称繁多：吴国叫“不律”，燕国叫“弗”，楚国叫“幸”，秦国叫“笔”。
秦始皇统一全国以后，“笔”就成了定名，一直沿用至今。
传说，我们现在所用的毛笔是由战国时期的秦国大将蒙恬发明的。
公元前223年，秦国大将蒙括带领兵马在中山地区与楚国交战，双方打得非常激烈，战争拖了很长时间。
文房四宝 书法 笔墨纸砚 毛笔 宣纸ppt课件
诗词中的笔墨纸砚
笔 玉管 “今来承玉管，布字改银钩。” （隋 薛道衡《初学记?;咏苔纸》） 翠管 “玉窗抛翠管，清袖掩银鸾。” （唐 李远《观廉女真葬》） 银管 “蜀王宫树雪初消，银管填青点点描。” （元 袁桷《薛涛笺》） 象管 “象管细轴映瑞锦，玉麟棐几铺云肪。” （宋 米芾《寄薛郎中绍彭》） 墨 玄圭 “急磨玄圭染霜纸，撼落花须浮砚水。” （宋 杨万里《春兴》） 玄玉 “玄玉初成敢轻用，万里豹囊曾入贡。” （明 高启《赠卖墨陶叟》） 玄珠 “万灶玄珠一唾轻，客卿新以玉泉名。” （金 元好问《赋南中杨生玉泉墨》） 纸 楮 “若入富天巧，春色入毫楮。” （宋 苏轼《书鄢陵王主簿所画折枝》） 楮生 “楮生毛颖贺得友，坐令几案增光辉。” （元 许有壬《李惟中学士自西台侍御召入
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砚
用以研墨的器具。多为石质，亦有陶泥质，以前者最多。 其形制多变，主要有长方形、方形、 圆形、椭圆形及取各种动物形貌所制的仿 生砚等。
端砚
产于广东肇 庆市东郊的 端溪
歙砚
产于江西婺 源龙尾山， 婺源古属歙 州
洮砚
产于甘肃藏 族自治州佑 潭县，古称 洮州
澄泥砚
最早产于山 西绛州，现 河南洛阳、 河北钜鹿等 地都有产。
笔墨纸 砚
产1地
湖笔——浙江省湖州市南浔去善琏镇“中国湖笔之都”
徽墨——江西婺源墨，最早始于南唐，因婺源旧属安徽新
安郡、徽州，故婺源墨又称“新安墨”、“墨”。
宣纸——安徽省泾县（隶属宣城）被确定为宣纸原产地域。
安徽省宣城市“中国文房四宝之乡 ”
端砚——广东省肇庆市“中国砚都”。安徽省歙县“中国
歙砚之乡”。
以未央宫瓦砚为祝》 楮先生 “孤寂惟寻曲道士，一寒仍赖楮先生。” （宋 陆游《日饮酒对梅花醉则拥纸衾熟
文房四宝之一——毛笔作文_优秀作文
文房四宝之一——毛笔作文
刘宇林
毛笔是古人写字作画时的书写工具，和墨、纸、砚并称文房四宝。
在中国古代，只要写字作画，都离不开毛笔，毛笔是文人墨客的必备工具。
而现在，毛笔已经被钢笔、铅笔、圆珠笔等现代书写工具替代，只有经过特意的书法学习，才会使用毛笔写字了。
毛笔一般长二十至二十五厘米，笔杆由竹子制成，笔头多用动物的毛发制作，所以才称为毛笔。
一般按毛的材料来源，将毛笔分为狼毫、羊毫、紫毫等等。
狼毫笔写出的字很有力量感，大气粗犷；羊毫则更为细腻柔软一些。
用毛笔写字时，手握在笔杆中间，中指、食指和大拇指紧扣，保持毛笔平稳，无名指和小拇指靠在毛笔上，灵活移动。
用笔尖部分沾满墨水，拿稳笔杆，一笔一划，流畅的毛笔字就写出来了。
毛笔在纸上就像一个杰出的芭蕾舞者，每写一个笔画就是跳一步舞，每写一个字就是跳一支舞。
旋转跳跃，一个一个字从这个绝妙的舞者脚下流淌而出。
当用完毛笔时，还需要仔细的清洁。
把毛笔放入清水里轻轻搅动，将墨汁清洗干净，再用柔软的布或纸巾包裹住，仔细擦干，之后挂在笔架上，等待晾干，准备下次使用。
虽然在现代，越来越少的人使用毛笔、学习毛笔书法了，但毛笔文化作为独一无二的中华文化瑰宝，在科技发达、书写便捷的今天，依然闪耀着无与伦比的光辉，成为中华民族的一种信念与文化符号。
精彩点评：琴棋书画，四种中华文人传统风雅趣事中，毛笔独占其二，可见作为文房四宝的毛笔在中国文化中多么举足轻重！文章对毛笔的介绍很详细，尤其是将毛笔比作芭蕾舞者的比喻独特巧妙，极具美感！结尾的总结注意要表达清楚哦！。
第6课中国的毛笔和书法课件冀美版七年级美术上册(4)
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中国的象形文字
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殷商甲骨文
• 殷商时期刻写在龟骨，兽骨，人骨上记载 占卜，祭祀等活动的文字，是经过巫师加 工过的古汉字。
• 只有到了甲骨文，才称得上是书法。因为 甲骨文已具备了中国书法的三个基本要素： 用笔，结字，章法。
为
趋简化，字形由扁改方，
钟
笔划中简省了汉隶的波势
繇 作
，横平竖直。三国曹魏著
品
名书法家、政治家钟繇是
《
楷书（小楷）的创始人，
宣 示
被后世尊为“楷书鼻祖”
表
。楷书盛行于六朝，鼎盛
》
于唐代。代表人物有书圣
王羲之、王献之，以及“
欧柳颜赵”等。ຫໍສະໝຸດ 17行书行书是介于草书与楷书之间 一种字体。行书萌发于两汉 ，成行于魏晋，至东晋产生 了以二王为代表的行书风格 ，唐朝中期至宋颜真卿行书 开一代新风，明代晚期至清 朝是行书发展的飞跃阶段。
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课堂作业：
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书法 —— 是中国特有的一种传统文化及艺术； —— 是汉字书写的一种法则。
中国书法是以笔、墨、纸等为主要工具材料，通过 汉字书写，在完成信息交流实用功能的同时，以特 有的造型符号和笔墨韵律，融入人们对自然、社会、 生命的思考，从而表现出中国人特有的思维方式、 人格精神与性情志趣的一种艺术实践。历经3000多 年的发展历程，书法已成为中国文化的代表性符号。
行书 分“行楷”和“行草 ”。
代表人物有苏东坡、黄庭坚 、米芾、蔡襄宋四家，元代 赵孟頫和明代祝允明、文徵 明、董其昌等。
王羲之《丧乱帖》
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草书
草书是为书写便捷而 产生的一种书体，共 有三种：章草、今草 、狂草。其特点是： 存字之梗概，损隶之 规矩，纵任奔逸，赴 速急就。代表人物有 后汉的草圣张芝、唐 朝的张旭和怀素。
文化 文房四宝
【总结】文化文房四宝130201塘厦1、毛笔被列为文房四宝之首是毛笔。
相传毛笔是秦代大将蒙恬创造的。
南朝周兴嗣《千字文》中也有“恬笔伦纸”之说，都把蒙恬作为制造毛笔的始祖。
近几十年，随着考古新发现，毛笔的产生，大约可追溯到二千多年之前。
传统的毛笔不仅是古人必备的文房用具，而且在表达中国书法、绘画的特殊韵味上具有与众不同的魅力。
不过由于毛笔易损，不好保存，故留传至今的古笔实属凤毛麟角。
我国毛笔产地很多，依产地和制作工艺不同，大致分为"湖笔"和"湘笔"两个流派。
浙江、江苏、上海、安徽以至北京所产均属"湖笔"系列;江西以南大体上属"湘笔"系列。
还有说法认为，我国的制笔，历史上有宣笔（安徽宣城）、湖笔（浙江湖州）两大中心。
现在上海、苏州、北京、成都等地生产的画笔也享有盛誉。
种类1. 笔的大小分为：按笔头大小分为大、中、小三种。
除一般的大、中、小楷外，再大的有京楂、斗笔、提笔、屏对等，再小的则有圭笔。
2. 笔毫的原料上分为：依据制笔的原料不同分为羊毫笔、狼毫笔、紫毫笔、兼毫笔几种。
2.1 羊毫类。
笔头是用山羊毛制成的。
羊毫笔比较柔软，吸墨量大，适于写表现圆浑厚实的点画。
比狼毫笔经久耐用。
此类笔以湖笔为多，价格比较便宜。
一般常见的有大楷笔、京提（或称提笔）、联锋、屏锋、顶锋、盖锋、条幅、玉笋、玉兰蕊、京楂等。
2.2 狼毫笔。
笔头是用黄鼠狼尾巴上的毛制成的。
以东北产的鼠尾为最，称"北狼毫"、"关东辽尾"。
狼毫比羊毫笔力劲挺，宜书宜画，但不如羊毫笔耐用，价格也比羊毫贵。
常见的品种有兰竹、写意、山水、花卉、叶筋、衣纹、红豆、小精工、鹿狼毫书画（狼毫中加入鹿毫制成）、豹狼毫（狼毫中加入豹毛制成的）、特制长峰狼毫，超品长峰狼毫等。
2.3 紫毫。
笔头是以兔毛制成的，因色泽紫黑光亮而得名。
此种笔挺拔尖锐而锋利，弹性比狼毫更强，以安微出产的野兔毛为最好。
文房四宝
使用须换清水：可别偷懒直接以养砚水研磨墨， 也别以为用茶、糖水磨出来的墨会「别有特 色」，这些东西和墨相混会使墨色大减，也不能 发墨。热水伤润损墨，切记避免。
• 用后刷洗：砚石使用之后， 必须将余墨涤去，不可使 之凝于砚上。
写字姿势与执笔
足安、坐满、头 正、身直、虚腋、 臂开、肘起 指实、掌虚、掌 竖、腕平
汉字与书法
书写毛笔字的基本技能
运笔方法
汉字与书法
书写毛笔字的基本技能
字型结构
汉字与书法
粉笔字
• 粉笔字的书写基础
• 粉笔属于一种特殊的硬笔，长约7.5厘 米，呈两头大小不等的圆柱形。粉笔 用石膏粉和白垩土制成，质地软，书 写时自身容易被磨损，因而没有固定 的笔锋。
汉字与书法
• 文房四宝的配合
汉字与书法 文房辅助用品
• 明代屠隆在《文具雅编》中记述了四十多种 文房用品，通常较为常见的有： • 笔掭：又称笔砚，用于验墨浓淡或理顺笔毫， 常制成片状树叶形。 • 臂搁：又称秘阁、搁臂、腕枕，写字时为防 墨沾污手，垫于臂下的用具。呈拱形，以竹 制品为多。
诗筒：日常吟咏唱和书于诗笺后，可供插放 的用具。多以竹制，取清雅之意。
汉字与书法
墨的选择方法
质细
胶轻 质坚
香而轻
黑而亮
汉字与书法
纸
汉字与书法
汉字与书法
汉字与书法
• 字里乾坤
弱吸墨纸类
强吸墨纸类
纸 的 种 类
汉字与书法
• 纸的使用方法
宜平 分格
垫吸水布
洁净
固定
待乾收纸
汉字与书法
“文房四宝”
三、砚：产于甘肃，分为：鸭头丝、鹦哥绿、赤紫石 三种 四、澄泥砚：产于山西。质地细腻坚硬，色泽表里相 同。因掺料不同制成各色，有：虾头红、鳝鱼黄、玫 瑰紫、鱼肚白 五、鲁砚：产于山东。最名贵的是红丝石，产于潍坊， 石质赤黄有红纹，如刷丝萦绕石面
谢 谢 大 家 ！Fra bibliotek3.油松烟：松烟、油烟混合，掺以胶和香料制成。色浓而有光泽
二、墨锭的选择
1. 质地坚细 坚实 磨出的墨颗粒细腻 横断面如镜面，无砂眼 2. 色泽黑亮 以黝黑泛紫为上品，其次为纯黑墨 青黑的白光墨为下品 3. 含胶要轻 浸在水中四边平正、不变形、不胀裂 4. 声音清脆为上品，声音重滞为下品
一、纸的分类
” 目前共有60多个品种，按原料配方分为：净皮、 1.宣纸：“纸中之王 棉料（均以青檀皮和稻草合制而成） ①生宣：不加明矾，由青檀皮和稻草合制而成。 能保持墨的光泽，富于墨韵，宜书宜画 ②熟宣：加明矾（加一层矾水），质地较硬，吸水 性差不洇或少洇墨〈适于工笔画或小字〉 ③半熟宣：由生宣加工而成。性能半生半熟，能吸 墨，但不如生宣渗化 2.皮纸：主要用麻和蚕茧为原料制成。纤维较长，拉力强，质地较 粗，不如宣纸白，但韧性比宣纸强。 适于书画 3.毛边纸：用竹枝、竹叶为原料制成。色黄，纤维松散。质地软润， 洇 墨，韧性较差 4.元书纸：主要用稻草制成。色黄，质地粗，韧性差，吸水性强。 适于写大楷
按 锋 颖 长 短 分
3.中锋：介于二者之间 2.短锋：锋颖短、锋腹刚、贮墨少 1.长锋：锋颖长、锋腹柔、贮墨多
按大小分：大、中、小。更大的：屏笔、联笔、提笔
最大的是楂笔，最小的是圭笔
按
1.湖笔：发源于浙江吴兴（旧称“湖州”）因而得名。 制作工艺分层匀扎，以纯净羊毛毫最负盛名 2.湘笔：以产地长沙得名。以不分层混扎的兼毫笔著称。 刚柔兼济，经济耐用
文房四宝
贺氏不仅创造了贺莲青百年御赏，还 培养出了许多制笔名匠，高徒自立门 户之后也多成为湖笔大家，如戴月轩、 梦花溪室。
戴月轩
湖笔传承至今，各家名庄各有千秋， 其中声名最广的当属戴月轩。
戴月轩始创于上个世纪初，其出品精 细严格、内外兼优，是善琏湖笔中上 佳珍品，深受书画家信赖，如齐白石、 张伯驹等，并在数百年间，一直是数 位名家的专用笔。 建国后，戴月轩湖笔成为中南海特供， 毛泽东和周恩来的用笔都是戴月轩定 制。
胡开文八宝奇珍墨
胡开文制大富贵亦寿考五色墨
纸
纸的发展
从墓葬文物来看总过西汉时期已经有 纸张，当时的纸是动物植物纤维的混 合体，从羊皮纸等远古纸演化而来。
西汉时期出现了成熟的麻纸，这种植 物纤维制的粗纸在汉至唐近千年间一 直是书画界的主要用纸。其中最有名 的一种是金关纸。 真正意义上的宣纸，在南北朝时出现， 在隋唐得到长足发展。初期的宣纸原 料仍是树皮和麻，到了宋代才逐渐被 竹子、褚皮、木棉取代。 印刷术的兴盛促进了纸业的繁荣，造 纸工艺也日趋成熟，逐渐出现了进化 完全的宣纸，和各种精细的纸张。
宣纸
宣纸成名于唐代，由于其韧而能润、光而 不滑、洁白稠密、纹理纯净、搓折无损、 润墨性强等特点，而取代绢帛、旧茧纸等 成为书画专用纸品。
宣纸的独特的渗透、润滑性能，使得写字 则骨神兼备，作画则神采飞扬，成为最能 体现中国艺术风格的书画纸，再加上耐老 化、不变色。少虫蛀，寿命长，故有“纸 中之王、千年寿纸”的誉称。 宣纸一般分为生宣、熟宣和半熟宣，在原 纸的基础上，古代工匠通过表面加工，创 造出其他富有特色、故事性和收藏性的纸 品，不少贵重的特种宣纸为历代文人雅士 单纯用于文房清玩之品。 宣纸有“轻似蝉翼白如雪，抖似细绸不闻 声”的美誉。
露皇宣
文房四宝
文房四宝一﹑笔：明朝以前多用硬毫笔，战国紫毫笔，汉居延笔。
甲﹑笔的种类：1﹑硬毫：挺健，写出的字瘦劲。
以狼毫（黄鼠狼尾端之毛，不能做大笔）为代表。
马毫（绘画用），兔毫（野兔背毛），鼠须笔。
2﹑软毫：写出丰腴的字体，柔和妩媚。
以羊毫为代表，可做大笔，遇涩纸不易挥洒转折。
价格较硬毫便宜。
3﹑兼毫：由两种以上的毛做成。
1笔毛中间（称为柱）及周围（称为被），如七紫三羊----中间七分硬毫，周围三分软毛。
2不分柱被，参杂混合，软硬适中。
另有鹿毫、牛耳毫、狸毫。
乙﹑笔的选择（依据笔的本身，字的风格，字的大小）1﹑笔的本身而言：毛笔有四德----尖、齐、圆、健。
1尖：泡开后，蘸水或墨，笔锋收聚成针状（小笔一定要尖）。
2齐：泡开后，再以拇指梳开，看是否平齐。
3圆：泡开离水面，上下浑圆。
4健：富有弹性。
泡开后，往纸上一画，视其毛或直或弯。
能直表示有弹性。
（或在玻璃杯口弹试）笔锋长约为周长的二、三倍，不可过长。
一般长锋比短锋为佳。
注意原料，化学纤维不好。
注意脱胶、脱毛。
2﹑笔的使用：1开笔（化笔）：新笔须开笔，因有轻胶黏固。
开笔时，用微温之水解胶，忌用高温之水。
以手指轻轻捏之，由笔尖向上慢慢化之，除了特长锋，宜全化开。
勿浸过久、过深，以免连笔头都解胶而脱毛，或甚至与笔杆脱离。
捏后以手掌捧水，将笔轻轻搅之，使每一根毛皆化开。
2润笔：写字前先润笔，以手掌捧水，将毛笔慢慢搅拌，，然后以手指顺着梳，再以卫生纸吸干。
书写时，笔尖蘸墨即可（大字例外）。
3蘸笔：笔尖蘸墨即可，以拇指为主力，将笔前推后拉，直到笔锋成尖。
4洗笔：用杯子装三分之二的水，顺着笔性摇洗数次，拿出再以手指顺笔性轻轻捏洗，然后晾干（勿风干或晒干），不可倒置竖立，宜吊挂或平放，以免水分渗进笔杆、笔毛接头处，造成损坏掉毛。
二﹑墨甲﹑墨的种类1﹑石墨：古代只有石墨，湖北省筑阳县、无劳县有墨山，魏晋后即用罄。
2﹑松烟墨：魏晋以后取代了石墨。
取老松枝燻之，以其烟末加曲、鹿胶、麝香等擣练，到进模子成型。
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文房四宝之毛笔的种类
中华文房天下
毛笔的分类主要有依尺寸，还有笔毛的种类，来源，形状等等来分。
依尺寸可以简单的把毛笔分为：小楷，中楷，大楷。
依笔毛的种类可分为：软毫，硬毫，兼毫等。
依来源可分为：胎毛笔、狼毛笔、兔肩紫毫笔、鹿毛笔、鸡毛笔、鸭毛笔、羊毛笔、猪毛笔、鼠毛笔、虎毛笔、黄牛耳毫笔等。
羊毫类：笔头是用山羊毛制成的。
羊毫笔比较柔软，吸墨量大，适于写表现圆浑厚实的点画。
比狼毫笔经久耐用。
此类笔以湖笔为多，价格比较便宜。
一般常见的有大楷笔、京提（或称提笔）、联锋、屏锋、顶锋、盖锋、条幅、玉笋、玉兰蕊、京楂等。
狼毫笔：笔头是用黄鼠狼尾巴上的毛制成的。
以东北产的鼠尾为最，称"北狼毫"、"关东辽尾"。
狼毫比羊毫笔力劲挺，宜书宜画，但不如羊毫笔耐用，价格也比羊毫贵。
常见的品种有兰竹、写意、山水、花卉、叶筋、衣纹、红豆、小精工、鹿狼毫书画（狼毫中加入鹿毫制成）、豹狼毫（狼毫中加入豹毛制成的）、特制长峰狼毫，超品长峰狼毫等。
紫毫：笔头是以兔毛制成的，因色泽紫黑光亮而得名。
此种笔挺拔尖锐而锋利，弹性比狼毫更强，以安徽出产的野兔毛为最好。
兼毫：笔头是用两种刚柔不同的动物毛制成的。
常见的种类有羊狼兼毫、羊紫兼毫，如五紫五羊，七紫三羊等等。
此种笔的优点兼具了羊狼毫笔的长处，刚柔适中，价格也适中，为书画家常用。
种类有调和式、心被式。
依形状可分为：圆毫，尖豪等。
此外，根据笔锋的长短，毛笔又有[B]长锋、中锋、短锋之别，性
能各异。
长锋容易画出婀娜多姿的线条，短锋容易使线条凝重厚实，中锋则兼而有之，画山水以用中锋为宜。
根据笔锋的大小不同，毛笔又分为小、中、大等型号。
画山水各种型号都要准备一点，一般“小山水”（小狼毫）、“大山水”（大狼毫）各备一枝，“小白云”、“大白云”羊毫笔各备一枝，再有一支更大的羊毫“斗笔”就可以了。
新笔锋多尖锐，只适宜画细线，皴、擦、点擢用旧笔效果好。
有的画家喜用秃笔，点线别有苍劲朴拙之趣。
好的毛笔，都具有圆、齐、尖、健四个特点，使用起来运转自如。
画笔用后要及时冲洗干净，避免墨汁干结损坏。
制作毛笔笔管的原料一般有：金、银、象牙、玻璃、紫檀、斑竹。
画家论笔
* 文震亨:“尖”、“齐”、“圆”、“健”，笔之四德。
* 张大千。
张大千说英国出的一种水彩笔十分名贵，是用英国某地黄牛耳朵内的细毛制成，2500头黄牛才出一磅黄牛耳毫。
牛耳毫制成的画笔，吸水饱满，有弹性。
* 潘天寿:羊毫圆细柔训,含水量强,笔锋出水慢,运用枯墨湿墨,有其特长。
我国的制笔，历史上有宣笔（安徽宣城）、湖笔（浙江湖州）两大中心。
现在上海、苏州、北京、成都等地生产的画笔也享有盛誉。
目前出产毛笔最有名的地方在浙江省吴兴县善琏镇湖州，称为湖笔。
笔有“四德”，即“尖、齐、圆、健”，下面逐一介绍：
尖：指笔毫聚拢时，末端要尖瑞。
笔尖则写字锋棱易出，较易传神。
作家常以“秃笔”称自己的笔，但笔不尖则成秃笔，做书神采顿失。
选购新笔时，毫毛有胶聚合，很容易分辨。
在检查旧笔时，先将笔润湿，毫毛聚拢，便可分辨尖秃。
齐：指笔尖润开压平后，毫尖平齐。
毫若齐则压平时长短相等，中无空隙，运笔时“万毫齐力”。
因为需把笔完全润开，选购时就较无法检查这一点。
圆：指笔毫圆满如枣核之形，就是毫毛充足的意思。
如毫毛充足
则书写时笔力完足，反之则身瘦，缺乏笔力。
笔锋圆满，运笔自能圆转如意。
选购时，毫毛有胶聚拢，是不是圆满，仔细看看就知道了。
健：即笔腰弹力；将笔毫重压后提起，随即恢复原状。
笔有弹力，则能运用自如；一般而言，兔毫、狼毫弹力较羊毫强，书亦坚挺峻拔。
墨的用法
学习书法绘画，笔法与墨法互为依存，相得益彰，正所谓“墨法之少，全从笔出”。
用墨直接影响到作品的神采。
历代书家无不深究墨法，清代包世臣在《艺舟双楫》中说：“书法字法，本寸笔，成于墨，则墨法尤书芝一大关键已。
”明代文人画兴起，国画的墨法融进书法，增添了书法作品的笔情墨趣。
浓墨是最主要的一种墨法。
墨色浓黑，书写时行笔实而沉，墨不浮，能人纸，具有凝重沉稳，神采外耀的效果。
古代书家颜真卿、苏轼都喜用浓墨。
苏东坡对用墨的要求是：“光清不浮，湛湛然如小儿一睛，”认为用墨光而不黑，失掉了墨的作用；黑而不光则“索然无神气”。
细观苏轼的墨迹，有浓墨淋漓的艺术效果。
清代刘墉用墨亦浓重。
书风貌丰骨劲，有“浓墨宰相”之称、与浓墨相反的便是淡墨。
淡墨介于黑白色之间，呈灰色调，给人以清远淡雅的美感。
叫代的其昌善用淡墨，书法追求萧散意境。
从作品通篇观来，浓淡变化丰富，空灵剔透，清静雅致，仙住所著《画禅室随笔》中说：“用墨须使有；闰，不可使其枯燥，尤忌浓肥，肥则大恶道矣。
”清代的上文治被誉为“淡墨探花”，书法源出于董香光，传其风神，作品疏秀占淡。
其实，川浓淡墨各有风韵，关键在掌握，用墨过淡则伤神采；太浓刚弊于无锋。
正如清代周星莲所说：“用墨之法，浓欲其活，淡欲其华活与华，非墨宽不可。
不善用墨者，浓则易枯，淡则近薄，不数年间，已奄奄无生气矣，”
涨墨是指过量的墨水在宣纸上溢出笔画之外的现象。
涨墨在“墨不旁出”的正统墨法观念上是不成立的。
然而涨墨之妙正在于既保持笔画的基本形态，又有朦胧的墨趣，线面交融。
王铎擅用涨墨，以用墨扩大了线条的表现层次，作品中干淡浓湿结合，墨色丰富，一扫前
人呆板的墨法，形成了强烈的视觉艺术效果。
黄宾虹对墨法研究更有独到之处，提出了“五笔墨”的理论。
他偶尔将涨墨法应用于篆书创作中，又表现出一番奇趣。
渴笔、枯笔分别指运笔中墨水所含的水分或墨大多失去后在纸上行笔的效果。
渴笔苍中见润泽；枯笔苍中见老辣。
在书写中应用渴笔、枯笔二法，应控制墨量适宜。
宋代米芾的手札《经宿帖》“本欲来日送，月明，遂今夕送耳；”几字，以渴笔、枯笔表现，涩笔力行、苍健雄劲。
书法的墨法表现技巧十分丰富，用水是表现各朴墨法的关键。
《画谭》说：“墨法在用水，以墨为形，水为气，气行，形乃活矣。
占入水墨并称，实有至理”。
另外，用墨的技巧还与笔法的提按轻重，纸质的优劣密切相关。
一幅书法作品的墨色变化，会增强作品的韵律美。
当然，墨法的运用贵有自然，切不可盲目为追求某种墨法效果而堕入俗境。
古人论画时讲用墨有四个要素：
一是“活”，落笔爽利，讲究墨色滋润自然；
二是“鲜”，墨色要灵秀焕发、清新可人；
三是“变幻”，虚实结合，变化多样；
四是“笔墨一致”，笔墨相互映发，调和一致。
以此移证于书法的用墨也应是有一定的启迪作用。
磨墨的方法是要用清水，若水中混有杂质，则磨出来的墨就不纯了。
至于加水，最先不宜过多，以免将墨浸软，或墨汁四溅，以逐渐加入为宜。
磨墨要用力平均，慢慢地磨研，磨到墨汁浓稠为止。
用墨要新鲜现磨，磨好了而时间放得太久的墨称为宿墨，宿墨一般是不可用的。
但也有画家喜用宿墨作画，那只是个别的。
墨的使用应注意以下几点∶
墨正：柳公权有所谓的“笔正”，磨墨也是如此，心正墨亦正，墨若不正偏斜，既不雅观，磨出的墨也不均匀。
力匀而急缓适中∶磨墨时用力过轻过重，太急太缓，墨汁皆必粗而不匀。
用力过轻，速度太缓，浪费时间且墨浮；用力过重，速度过
急，则墨粗而生沬，色亦无光。
正确的方法应该是“指按推用力”，轻重有节，切莫太急。
浓度适中：书画作品中即使是淡笔，也是用浓墨写的，差别是在蘸墨的多寡，而不是墨的浓淡。
如果墨汁含水过多，笔一下到纸上便迅速扩散，形成一团团大小不一、形态各异的墨团，怎么有笔画可言？但也别矫枉过正了，拿浓到像半凝果冻的墨来写字也是很可怕的。
还需记得用洁白纸，以浓墨为佳，若用有色纸，则可以稍淡。
随磨随用：用墨必需新磨，因墨汁若放置一日以上，胶与煤逐渐脱离，墨光既乏光彩，又不能持久，故以宿墨作书，极易褪色。
而市面上所售的现成墨汁，有些胶重滞笔，有些则浓度太低，落纸极易化开，防腐剂又多，易损笔锋，不宜采用。
储放匣内：研墨完毕，即将墨取出，不可置放砚池，否则胶易黏着砚池，乾后不易取下，且可防潮湿变软，两败俱伤。
也不可以曝放阳光下，以免干燥。
所以最好还是放在匣内，即可防湿，又避免阳光直射，不染尘，是最好方法。