第三讲中国古代女子的化妆史之发型篇(5反绾、6双挂)
唐代三彩舞女俑
半翻平髻
发垂两耳，额顶正中 束以红绢包裹的义髻。 流行盛唐，尤以宫廷 和贵族妇女中为多。 后流行于日本。
惊鹄髻
“惊鹄髻”也是反绾式 之一。其梳编法是将 发拢上反绾，成惊鸟 双翼欲展之势，生动 而有趣。据《中华古 今注》记载：“魏宫 人好画长眉，令作蛾 眉惊鹄髻。”
惊鹄髻图解 胡服装扮的唐朝妇女
最后一次上课时交（5月7日）
《大明宫词》中少年太 平的发式 双丫鬟发式
古妆剧中的丫鬟发型
作业
1、花钿的起源及样式（附诗一首及图 片）。（20分） 2、面靥的起源及样式（附诗一首及图 片）。（20分） 3、中国古代女子的妆粉主要有哪些种类？ （附诗一首）（20分） 4、中国古代女子的眉笔主要有哪些种类？ （附诗一首）（20分） 5、中国古代女子发型的主要编梳方法有 哪些，并各举两例说明。 （附诗一首） （20分）
朝天髻
朝天髻也属反绾式之一， 其编法将发拢上，束结于 顶。再反绾成高髻朝天。 据记载：“宋理宗朝宫妃 梳高髻于顶，曰：不走落， 号朝天髻。” 宋代所建的太原晋祠女像， 亦类似这种发型。
朝天鬓发式 山西太原晋祠圣母殿宋代彩塑宫女
元宝髻
元宝髻其梳编法是将 发拢结于顶，再置木 或将假发笼蔽，呈元 宝状。据《晋书》记 载：“用发既多，不 可恒载，乃先木及笼 上装之，曰假髻或假 头。” 唐张雄夫妇合葬墓所 出土之女俑亦类似这 种发型。
双丫髻
双丫髻是双挂式中最 常见之发式，其梳编 法是将发平分两侧， 再梳结成髻，置于头 顶两侧。前额外负担 多饰有垂发，俗称刘 海，一般多用于侍婢 丫环。
双丫髻
湖北武昌出土的唐代女子陶俑
唐代梳丫髻的侍女
厦门大学人类博物馆藏
明代梳丫髻的侍女 （云南大理出土的明代 女子陶俑 ）
垂挂髻
双挂髻其梳编法是将发从 头顶平分两股。结成髻或 鬟，垂挂于两侧，额前饰 有垂发。据《丹铅录》记 载：“北齐后宫之服，女 官八品、偏垂发。 ” 注云：垂发，覆目也，盖 夷中少女之饰，其四垂短 发仅覆眉目，而顶心长发， 绕为卧髻，宋人词所谓鬓 垂偏荷叶也。今世犹有之。
《韩熙载夜宴图》
蕉叶髻（高髻）
唐代妇女为了使发髻 更加高大，还制造了 假发髻，叫做义髻。 这是由汉代的帼发展 而来，用木或纸制作 的，用时往头上一戴 就行。 据《杨太真外传》说， 杨贵妃就好戴这种义 髻，“常以假髻为首 饰。”
如安西都护府吐鲁番阿斯塔那出土的一顶糊纸、 加以彩漆绘画的假髻，类似于峨髻。阿斯塔那张 雄墓出土一顶类似半翻髻的假髻，以木为骨、外 加黑漆，再绘画白色忍冬花纹，底部有小孔，孔 内还有铜锈。 1972年，长沙马王堆1号汉墓墓主（女性）头上 发现了假发，梳理成髻。此外，在一件漆奁中还 存放了一盘假发，当是生前备用。
半翻髻
半翻髻流行于唐代前期，唐《髻鬟品》：“高祖宫中有 半翻髻”；《妆台记》“唐武德中梳半翻髻”。梳理时 是把头发集在头顶，用帛带束住发束，再朝前或朝后翻 绾，有的还梳成双髻后翻之形，又叫双刀半翻髻。 初唐、盛唐 新疆也曾出土过同样造型的假髻。
双刀髻
双刀髻其梳编法是将 发往上拢结于顶，再 反绾成双刀欲展之势。 据《妆台记》记载： “唐武德中，宫中梳 半翻髻。又梳反绾髻， 贞元中梳归真髻，贴 五色花子。”皆类似 反绾式的发型。
五、反绾式
反绾式的梳编法是将发拢住，往后拢结于顶，再反绾成 各种形式，其变化一般有“双刀髻”、“惊鹄髻”、 “朝天髻”、“元宝髻”等。另在反绾的及下留一条发 尾，使其垂于背后，一称“燕尾”亦称“分髾髻”，与 汉代所流行的相似。
反绾成高墙，称“高髻”,如《簪花仕女图》之发式。据 《妆台记》记载：“开元中梳反绾髻、回鹤髻，贵妃作 愁来髻，贞元中归真髻，贴五色花子。”这种反绾梳编 较难，多流行于盛唐，为后妃贵妇之盛装，如《韩熙载 夜宴图》中之一梳反绾式。 唐周肪的仕女图中的贵妇 ，高髻
三角髻
河南洛阳涧西谷水6 号墓出土三彩俑
莫高窟第17窟 双丫垂髻
唐《宴乐图》
双平髻
双平鬟属于双挂式之 梳编法，其梳编法是 将发平分于两侧。再 束结成环，使其对称 而自平垂。挂于两侧。 这种发式在仕女图中 颇为多见，多用于未 婚少女或儿童。
丱发
丱发为儿童或未婚少 女之发式，因其形似 “丱”，故称“丱 发”。 其梳编法是将发平分 两股，对称系结成两 大椎，分置于头顶两 侧，并在髻中引出一 小绺头发，使其自然 垂下。
十字形髻
在头顶梳十字 形发髻，余发 下垂。 陕西西安草厂 坡北魏墓出土 梳十字大髻、 穿窄袖衫裙的 彩绘女俑
六 梳结成对称的髻或环，相对垂挂于两侧。 这种发式多用于宫廷侍女、丫环侍婢或未 成年之少女。据记载从秦开始，延续及近 代，其中最典型的是双丫髻及双挂髻，这 种发式在存世的古画中特别多见。敦煌千 佛洞供养人之侍女与阎立本《列帝图》之 宫侍，皆类似这种发式。其变化一般有 “双丫髻”、“垂挂髻”、“双平髻”等。
我国古代的发型变
• 古代女子发型变化，基本上是按梳、绾、 鬟、结、盘、叠、鬓等变化而成，再饰以 各种簪、钗、步摇、珠花等首饰，因此研 究女子发型主要是探讨其梳编形式与规律。 据古代作品及记载，概括分为结鬟式、拧 旋式、盘叠式、结椎式、反绾式、双挂式 等主要六类。
• 佘诗曼主演的《公主嫁 到》，相信很多俊男靓女 们都看过吧，这是佘诗曼 在剧中的凌云髻，搭配古 装典雅倾城倾国凌云髻是 古代妇女的一种束发方法， 而佘诗曼在公主嫁到中的 这款凌云髻，高耸的发髻 盘发，圆形的刘海发型， 修颜又显别致，柔顺的长 发直发，自然的披散在身 后，真是绝美倾城惹人怜。
• 看过琼瑶奶奶的还珠 格格后，清朝男子的 发型，相信大家都了 然于胸了吧，前面是 光头的设计，后面扎 着一个长长的辫子， 清爽又显精神。
• 她就是在电视剧卫子 夫里演卫
第三讲中国古代女子的化妆史之发型篇(1结鬟式、2拧旋式)
陈后主的宠妃张丽华 也是以美发出名的。 汉明帝的马皇后初入 宫时，以一头绝好的 秀发使后宫粉黛一一 失色 。 《南史》卷十二《张 丽华列传》 ：“张 贵妃发长七尺，鬒黑 如漆，其光可鉴。”
在史前社会的妇女，大多是蓄发 不剪，披搭于肩称为“披发”或 “被发”。它是古代先民发型中 最古老的一种，尤以西北地区为 常见。 《诗》：“彼君子女，卷发如 虿。”
杜甫《月夜》诗："香雾云鬟湿。"
八十七神仙图局部
唐代女子双鬟望仙髻 发式 《宫心计》剧照
凌云髻
凌云髻属于高式的单 鬟。 据《中华古今注》记 载：“始皇诏后梳凌 云髻，三妃梳望仙九 鬟髻，九嫔梳参鸾 髻。”这些皆属高鬟 式。
05年TVB花旦郭羡 妮年过三十饰演电 视剧《争霸》中的 西施
83年，董智芝饰演同 名电视剧的西施
玉环飞仙髻
将发分六份，一股下垂后再上折成环状，五股向上盘卷成 五个环，中间的环最大，两侧渐小 。 多可至九环
二、拧旋式
拧旋式梳编法，是将发分几股，似拧麻花地把发 蟠曲扭转，盘结于头顶或两侧。这种发式灵活旋 动，很助美姿。 据《采兰杂志》记载：“甄后既入魏宫，宫庭中 有一绿蛇，每日后梳妆则盘结一髻，形于后前， 后异之，因效而为髻，故后髻每日不同，号为灵 蛇髻。” 拧旋式变化一般有侧拧、交拧、叠拧等几种形式。 如《八十七神仙图卷》之仙女，唐周肪的结鬟式的发式很多， 一般有高鬟、双鬟、 平鬟、垂鬟等几型式， 变化甚多。 左为垂鬟式：云南晋 宁出土青铜器上的女 子发型
飞仙髻
飞仙髻多是两侧结高 鬟。据《炙毂子》记 载：“汉武帝时，王 母降，诸仙髻皆异人 间，帝令宫中效之， 号飞仙髻。”多用于 仙女与未出室少女。
古代发型与梳妆 ppt课件
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武则天
• 武则天（公元624年－公元705年），名武曌，祖籍并州文水县（现 成山西文水县东），生于长安（今陕西省西安市），
• 唐朝功臣武士彟yuē次女，母亲杨氏。十四岁入后宫为唐太宗的才人，
唐太宗赐号“武媚”，唐高宗时初为昭仪，后为皇后（655年－683
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• 垂拱元年(685年)秋八月戊寅，李隆基生于神都洛阳，性英明果断，
多才多艺，知晓音律，擅长书法，仪表雄伟俊丽。永昌年间(689年)
过继给李旦的长兄孝敬皇帝李弘为嗣，初封临淄王，后改封楚王兼任
潞州别驾。唐隆元年(710年)六月庚子日申时，李隆基与太平公主联
手发动"唐隆政变"诛杀 。先天元年(712年)李旦禅位于李隆基，后
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• 唐玄宗李隆基(685年9月8日-762年5月3日)， 公元685年出生在神都洛阳，712年至756
年在位。唐朝在位最久的皇帝，唐睿宗李 旦第三子，母窦德妃。庙号"玄宗"，又因其 谥号为"至道大圣大明孝皇帝"，故亦称为唐 明皇。清朝为避讳康熙皇帝之名"玄烨"，多 称其为唐明皇，另有尊号"开元圣文神武皇 帝"。
数千里，味未变已至京师。） PPT课件
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• 贵妃醉酒
• 唐玄宗先一日与杨贵妃约，命其设宴百花亭，同往赏花饮酒。至次日， 杨贵妃遂先赴百花亭，备齐御筵候驾，孰意迟待移时，唐玄宗车驾竟 不至。迟之久，迟之又久。乃忽报皇帝已幸江妃宫，杨贵妃闻讯，懊 恼欲死。杨贵妃性本褊狭善妒，尤媚浪，且妇女于怨望之余，本最易 生反应力。遂使万种情怀，一时竟难排遣，加以酒入愁肠，三杯亦醉， 春情顿炽，忍俊不禁。于是竟忘其所以，放浪形骸，频频与高力士、 裴力士二太监，作种种醉态，及求欢猥亵状，乃始倦极回宫。20世纪 50年代，梅兰芳去芜存精，从人物情感变化入手，从美学角度纠正了 它的非艺术倾向。
中国古代女子的发型
中国古代女子的发型中国古代女子的发型一、结鬟式发型：先把发拢结于顶，然后分股用丝绳系结，弯曲成鬟，托以支柱，高耸在头顶或两侧，有巍峨瞻望之状，再饰各种金钗珠宝，高贵华丽，多用于神女、后妃、贵妇与处女。
1、飞仙髻飞仙髻多是两侧结高鬟，据《炙毂子》记载：“汉武帝时，王母降，诸仙髻皆异人间，帝令宫中效之，号飞仙髻。
”多用于仙女与未出室少女。
2、凌云髻凌云髻属于高式的单鬟，据《中华古今注》记载：“始皇诏后梳凌云髻，三妃梳望仙九鬟髻，九嫔梳参鸾髻。
”这些皆属高鬟式。
3、垂鬟分髾髻垂鬟分髾髻，多是未出室少女的发式，将发分股，结鬟于顶，不用托拄，使其自然垂下，并束结髾尾、垂于肩上，亦称燕尾。
据《国宪家猷》记载：“汉明帝令宫人梳百花分髾髻。
”在唐代常作为处女发式标志。
4、飞天紒“飞天紒”则是结三鬟于顶，耸立直上，据《宋史·五行志》记载：“文帝元嘉六年，民间妇人结发者三分发，抽其鬟直上，谓之飞天。
”5、玉环飞仙髻将发分六份，一股下垂后再上折成环状，五股向上盘卷成五个环，中间的环最大，两侧渐小，多可至九环二、拧旋式：将发分几股，似拧麻花地把发蟠曲扭转，盘结于头顶或两侧。
分为侧拧、交拧、叠拧。
据《采兰杂志》记载：“甄后既入魏宫，宫庭中有一绿蛇，每日后梳妆则盘结一髻，形于后前，后异之，因效而为髻，故后髻每日不同，号为灵蛇髻。
”1、随云髻“随云髻”类似侧拧之形式，其髻如随云卷动，据《国宪家猷》记载：“陈宫梳随云髻。
”这种发式生动灵转，颇为仕女所好。
2、凌虚髻“凌虚髻”属于交拧的形式，其髻交集拧旋，悬空托在顶上，据《中华古今注》记载：“隋有凌虚髻、祥云髻。
”这种发式如云盘回，凌托顶上，摇而不脱落。
3、朝云近香髻“朝云近香髻”类似叠拧的形式，其编法是将发分股拧盘，交叠于顶，生动而稳定，据《中华古今注》记载：“大业中令宫人梳朝云近香髻。
”这种发式别具一格，饶有风趣。
4、回心髻回心髻类似盘拧的形式，其编法是将发分股交拧，盘结回心于头顶或头前，据《中华古今注》记载：“梁武帝诏宫人梳回心髻。
中国古代女性发髻的类别与功能.doc
中国古代女性发髻的类别与功能
2020年4月
中国古代女性发髻的类别与功能本文关键词：发髻，中国古代，类别，功能，女性
中国古代女性发髻的类别与功能本文简介：一、中国古代女性发髻的种类发髻是古代女子特有的标志，所以发髻的种类也是多种多样的。
但这些发髻基本上是按梳、绾、鬟、结、盘、叠、鬓等方式变化而成，因此根据发髻的梳编形式与规律，将发式大体概括为结鬟式发髻、拧旋式发髻、盘叠式发髻、结椎式发髻、反绾式发髻、双挂式发髻等六大类。
（一）结鬟式发
中国古代女性发髻的类别与功能本文内容：
一、中国古代女性发髻的种类发髻是古代女子特有的标志，所以发髻的种类也是多种多样的。
但这些发髻基本上是按梳、绾、鬟、结、盘、叠、鬓等方式变化而成，因此根据发髻的梳编形式与规律，将发式大体概括为结鬟式发髻、拧旋式发髻、盘叠式发髻、结椎式发髻、反绾式发髻、双挂式发髻等六大类。
（一）结鬟式发髻结鬟式的发髻是首先把头发拢结于头顶，然后将头发分成一股或多股用丝绳系起来，再将系好的发股弯曲成鬟状，用支柱托起，耸立在头顶。
例如，李公麟《维摩诘像》中的天女，
1。
中国古代女子发型文化
• （三）民族审美心理
不同民族有着不同的审美心理，中国的很多装饰在 一定程度上表达了人们美好的心愿。这一点可以 从不同发型的命名上看出，“如意髻”“同心髻” 等都寄托了人们对生活的美好愿望 。同时中国的 发髻梳理起来通常是十分复杂的，但这样繁复的 发式却能在中国的传统社会中存在数千年。体现 了国人崇尚“繁文”的民族审美心理。
• 原始社会时期
原始社会早期：人们的审美意识尚未萌芽， 因此这个时期懂得人们都是以披发为主。
原始社会后期：头发由自然披散演变到束发 盘起，并用小树枝固定，这树枝便成为簪 子的起源。炎帝时期妇女的发型主要有三 种：即披发、椎髻和编发
商周时期
• 笄是商代最常用的发饰。笄早在新石器时 代就有，按材质不同可分为骨笄、蚌笄、
• 其次不同朝代对内政策也会影响女性的妆 饰。唐代统治者能够兼收并蓄各派思想、 各种文化，政治上对内政策相对宽松，妇 女的束缚也相对较少，所以女子敢于大胆 追求美，所以在发型上出现了历史上前所 未有的盛状。宋王朝一直处在内忧外患的 形势下，国内阶级斗争接连不断，加上辽 金相继南下，战争连绵；尤其是南宋，更 是风雨飘摇，半壁江山，岁月南熬。这就 使一些贵族妇女在服饰上用心较少 。
• 头发与身份：发式的不同还可以表明人们
【隋朝历史】隋唐五代服饰：唐代女子发型
【隋朝历史】隋唐五代服饰：唐代女子发型发髻是古代妇女最常用一种发式，它们起源于夏商周，备于周，到了隋唐发展已达到了艺术的高峰。
所谓发髻就是挽束头发，将其盘结于头顶或头后。
由于挽束方式的不同，产生的效果也各异。
唐代妇女常用的发髻有：高髻、花髻、倭坠髻、坠马髻、闹扫妆髻、反绾髻、峨髻、低髻、小髻、乌满髻、囚髻、抛家髻、回鹘髻、凤髻、从梳百叶髻、反首髻、双髻、木髻、鬟、鬓等三十多种，形式虽多但总体上不外乎两种类型：一种梳于头顶，一种梳于脑后。
这里着重阐述一下高髻、花髻、倭坠髻、坠马髻、闹扫妆髻、鬟等比较典型的发式。
初唐时身份较低的妇女，已一改为隋代的平云式，纯粹向上高耸，做成种种相同发展。
《妆台记》“唐武德中，宫中髻半甩髻，又梳反雍髻、乐游髻。
”上行下效，沦为风气。
大臣曾恳请唐太宗命令严禁，唐太宗虽也予以训斥但后来又反问近臣令狐德，妇女发髻加宽就是什么原因?令狐德以为，头在上部地位关键，矮小些也存有理由。
因此低髻不再受限制而更加多样化。
飞髻、朝天髻，都属低髻。
初唐时，发髻通常都绑得比较很紧，高高的立在头顶上，元微之在《李娃行》曾提到“城中皆一尺，非妾髻鬟低”。
又例如李贺的“峨髻愁暮云”利尼县形容当时低髻之高度。
当然通常的妇女的头发无法达至这种高度，所以裙子非常盛行，在头发中加垫上木头搞的假冠、发垫等，将头髻加高，杨贵妃就钟爱用裙子，当时叫做它义髻。
后来出现了所谓的蝉翼，即将鬓角处的头发向外梳开，形成极薄极开扩的一层，然后在头顶上做成一个高髻。
这时还有在头顶上盘成的球形双髻和扁形的斜髻，也有把头发向左右梳开后在耳边梳成两个水滴状的垂髻。
垂髻武媚娘传奇中的垂髻垂髻，其形先将头发缕在脑后，再在其末端雍变成一把，结为一个小团(髻)。
花髻是一种将各种鲜花插于发髻上作髻饰。
李白《宫中行乐词》有“山花插宝髻”之句;万楚《茱萸女》有“插花向高髻”等。
髻插牡丹，因唐人重牡丹，认为是花中之王，富贵之花，特别是贵家之女更喜欢用牡丹花簪之髻上显示其妖媚与富丽。
中国发式史历代发型演变
中国发式史历代发型演变椎髻楚国男子发式魏晋南北朝女子高髻插步摇发式北朝女子大十字髻发式汉代女子堕马髻发式汉代女子堕马髻发式汉代女子髻发簪花汉代女子髻发式唐代女子双垂髻发式唐代贵妇蛾髻簪花发式唐代女子回鹘发式唐代女子丫髻发式唐代乌蛮髻女子发式唐代女子饰花点妆唐代女子饰花钿唐代女子髻发戴透额罗唐代女子双鬟望仙髻发式中晚唐女子髻发眉饰发式五代女子高髻簪花发式五代女子峨髻发式宋代女子朝天髻发式元代扎巾髻发式女子明代女子丫髻女式清廷满族女子旗髻发式西周双笄发式（河南洛阳东郊出土玉人）西周披发式（玉雕）战国梳双辫女孩头形（传河南洛阳金村韩墓出土铜人）战国梳垂髻发式（玉雕）战国舞女发式（玉雕）战国梳垂髻舞女发式（传河南洛阳金村韩墓出土玉人）战国士兵头形（故宫博物院雕像）战国爵弁头形战国时期楚国男子（左二人）女子长辫双鬟（右二人）发式（据战国楚墓彩俑绘制）战国爵弁头形（塑像）战国梳双丫童发形（河南辉县出土陶俑）－秦代武士发式（陕西秦兵马俑馆）秦代武士发式（陕西秦兵马俑馆）秦代武士发式（陕西秦兵马俑馆）秦代少妇发式 汉代宫女发式汉代宫女高髻发式 汉代女子分髾髻发式 汉代女子垂髻发式汉代女子高髻插步摇发式 汉代妇人双环灵蛇髻发式 汉代士人双丫髻发式汉代文人发式 汉代女子环髻发式 汉代女子辫发式秦末汉初女子椎髻发式（陕西临潼） 秦男子椎髻发式 汉代戴帽男子发式汉代武士发式 汉代女爱双鬟步摇发式（据《女史箴图》） 汉代盛妆舞女高髻戴花钗发式汉代女婢高髻戴花钗发式 汉代女子双环髻发式 汉代宫女单环发式汉代女子双丫髻发式 汉代舞女垂云髻发式（彩俑）汉代舞女垂云分髾髻发式（彩俑）晋代侍从鬟给发式 晋代侍从双鬟发式 南朝宫女双鬟发式（《烈帝图》）北魏女子大十字髻发式（西安草场坡出土伎乐俑）南朝女侍大髻发式（南京石子冈出土） 东晋女侍大髻发式（南京石子冈出土） 北魏螺髻发式（麦积山石窟）隋代女子盘桓积发式 隋代女子盘桓积发式 唐代女子双髻垂髻发式唐代宫女坠马髻发式（《宫乐图》） 唐代女子椎髻发式（汉阳谷水土俑） 唐代女子双髻发式唐代侍女双鬟髻发式唐代女子惊鹄积发式 唐代女子百叶积发式唐代女子椎髻发式（《敦煌壁画》） 唐代女子蛮髻椎髻发式唐代女子双环望仙髻发式唐代侍童垂环髻发式 唐代女子垂练髻发式（《敦煌壁画》）唐代妇人椎髻发式 唐代女子高髻发式 唐代女子高髻发式唐代女子倭坠髻发式 唐代女子螺髻发式唐代妇人抛家髻发式 唐代女子百合髻发式唐代女子惊鹄髻发式（永泰公主目壁画）唐代妇人高髻插梳发 唐代女子侧髻发式 唐代女子高髻发式唐代贵妇高髻发式面饰蛾翅 唐代女子髻发式戴透额罗 唐代贵妇宝髻发式插步摇唐代妇人蛮鬟椎髻发式，戴花插梳 唐代女子侧髻发式 唐代妇人高髻发式插梳唐代贵妇帔子凤发式饰步摇唐代宫女头戴凤啣，饰玉珠步摇唐代妇人髻发式戴花冠唐代女子髻发式插梳唐代女子倭坠髻发式唐代女子蛮鬟椎髻发式额饰花钿唐代女子惊鹄髻发式唐代女子髻发式插梳面饰八字眉唐代女子垂练鬟髻发式 唐代女子高髻发式 唐代女子高髻发式眉饰五代妇人高髻发式 五代女子高髻发式 五代女子高髻发式簪花唐代女子高髻发式插步摇 唐代女子单环髻发式唐代贵妇包髻发式，彩锦缠头 五代女子高髻发式戴花冠，簪花五代女子高髻发式 五代女子高髻发式、插梳簪花、面饰花钿唐代女子螺髻发式 唐代贵妇花髻发式，戴花冠，饰蛾眉唐代女子蛮鬟椎髻发式唐、五代女子高髻发式，插梳唐代女子垂练髻发式唐代女童丫髻发式唐代女童髻发式五代女子低髻发式簪花唐代女子双鬟望仙髻发式－宋代宫女朝天髻发式（山西晋祠彩塑）宋代宫女高髻发式，并扎巾及金花钿饰品（山西晋祠彩塑）宋代女子髻发戴高冠（河南偃师沟砖刻） 西夏女子髻发式，戴金花冠插步摇宋代女子髻发式 宋代女子低髻发式 宋代女子双蟠髻发式饰花钿宋代髻发式戴花冠艺人 宋代女子高髻发式宋代女子髻发式簪花宋代女子高髻发式宋代女子髻发盛妆 宋代女子髻发扎巾簪花 宋代女子髻发式戴花冠宋代女子布包髻发式宋代女子髻发式宋代女子双鬟发宋代女子三丫髻发式宋代女子包髻发插梳宋代女子单蟠髻发式宋代女子飞天髻－元代孩童双髻发式 元代女子髻发式 元代男子裹巾子发式元代贵族戴瓦楞帽元代贵妇戴姑姑冠 元代女子花冠发式元鉄木真，耳后垂鬟三搭头发式 元代女子的男式发型元蒙古族髡发四种典型的髡发式元代孩童扎巾发式元代女子双环辫发明代宫女髻发式、戴莲花冠、簪花明代女子挽髻发式 明代女子高髻发式插步摇明代少女小髻发式明代妇女牡丹头发式 牡丹女子三髻发式明代妇女牡丹头发式 明代女子圆髻发式明代女子髻发式扎头箍明代女子髻发式扎头箍明代女子髻发式扎勒子明代女子双环发式戴貂皮头饰明代女子圆尖髻发式扎头箍明代女子椎髻发式扎头箍清代女子旗髻发式（亦称大拉翅）清代女子喜鹊尾髻发式清代女子环髻发式清代女子髻发式饰花清代女子髻发式饰花钗清代老夫辫发、戴帽清代男子辫发民国初年女子髻发戴遮眉勒民国青年女子燕眉式前刘海发式清末民初男子辫发戴瓜皮帽清末民初男子长辫发清末民初男子辫发盘顶。
我国古代各朝“仙女”发型进化史
我国古代各朝“仙女”发型进化史夏日炎炎，各类丸子头、花苞头酱紫的清凉发型教程层出不穷，那么问题来了：雪姨就想知道现在有空调有风扇，美女们都受不了一头披肩长发，那么古代美女们如何应对这如多穿一件厚马甲的长发呢？（古代女子发型优雅多变）据说远古时候的人们都是披头散发的，当他们觉得夏天来啦，热得受不了了，就用石头把头发砸断砸短……嗯，雪姨估计等他们砸得差不多，夏天夏天也悄悄过去了。
等吃喝都有了，古代的美女们也开始琢磨咋让自己看着美一点了，据说秦始皇信奉仙道之术，崇向仙女发型，令宫中后妃美女浓装艳饰，使发型变化多而新奇，于是相互模仿、创新，使妇女发型的变化与装饰更加丰富多采而侈靡。
什么橘色妆容和咬唇妆，那都是秦朝的老祖宗们玩剩下来的，多少后宫美女日夜倒腾自己的头发，恨不得在头上开出花来，没有仙女的颜还不能有仙女的发型吗！汉朝时代妇女最流行的发式仍是垂髻，由于这种发式低低地下垂至肩部，看上去如云彩一般娴雅飘逸，所以有“垂云髻”的美称。
其实垂髻的正确打开方式是很美的，只要不是太马脸，大多数mm还是可以驾驭的。
（某丹的“垂马髻”）魏晋南北朝的美女们大多“束发”，西晋初年，“妇人束发，其缓弥甚之，坚不能自立，发被于额，目出而已。
”（《美人心计》剧照）难道大家不觉得束发后美女们明显精神了很多吗，还是雪姨眼花，对高发髻情有独钟~也许是南北朝时代为妇女的妆饰开创了一个新的天地，隋唐，尤其是唐代，女子的发式更加五彩缤纷，超越前人，胖纸们也可以很美丽啊，风姿绰约。
duangduang，因为唐朝民风开放，衣着相对暴露，所以如果你是唐朝mm肯定也是会在造型上下功夫的，mm们一扫前代萎靡不振的颓废风气，发型显得华丽风雅。
过去流行的各种发式，几乎都得到了创造性的继承，偏垂的坠马髻、盘绕的云髻、高耸的飞天髻等，这个时候也流行额心花钿妆，颜值略高~然后，到武则天时期，画风就突变了，虽然很女王范儿，透着一股威严的气息，但是雪姨还是欣赏不来，一大坨头发是在秀吗，快看快看，我的头发多吧，羡慕嫉妒恨吧！（唐朝的高髻）但是唐朝的大多数发型还是极好的，比如唐朝的高髻，唐朝的高髻可是非常流行的，不亚于妹子们的丸子头呢~还有唐朝江南地区的民间女子大爱的双螺髻，长得类似于春秋战国时期的螺髻，简便大幅，丰富多变，是不是觉得有点眼熟，嗯，就是很多古装剧里丫鬟们梳的发型。
古代女子发型图解
古代女子发型图解不是我的大作啊，我是转过来的，我就觉得这个很漂亮，应该很适合咱们的版块，所以转来给大家一起看看。
第一次传图片，没传好，修改了重新传的。
不知道这次能不能看到20张啊。
鬓（bin四声）鬓发就是垂在耳朵前面的一绺头发或一簇卷发鬓角就是人的头两侧的区域,在眼和前额之后,颧弓之上,耳之前，常常有人留着鬓角，就是这里了。
髻（ji四声）髻就是在头顶或脑后盘成各种形状的头发：发髻。
个人感觉是发型的意思。
丱多音字哦！（guàn）我们这里用到的是这个意思是：古代儿童束的上翘的两只角辫另外一个音是kuàng跟矿是一样的好。
就这3个字，估计有人可能不太熟悉吧。
其实我也是百度大叔了下最后一个。
那个丱我是真不认识啊。
垂鬟分肖髻，多是未出室少女的发式，将发分股，结鬟于顶，不用托拄，使其自然垂下，并束结肖尾、垂于肩上，亦称燕尾。
据《国宪家猷》记载：“汉明帝令宫人梳百花分肖髻。
”在唐代常作为处女发式标志。
双平髻的编法，是将发顶平分两大股，梳结成对称的髻或环，相对垂挂于两侧。
这种发式多用于宫廷侍女、丫环侍婢或未成年之少女。
据记载从秦开始，延续及近代，其中最典型的是双丫髻及双挂髻，这种发式在存世的古画中特别多见。
敦煌千佛洞供养人之侍女与阎立本〈列帝图〉之宫侍，皆类似这种发式。
其变化一般有“双丫髻”、“垂挂髻”、“双挂髻”等。
百合髻的梳编法是净发分股盘结，并合叠于头顶。
梳百合式的壮丽！凌云髻属于高式的单鬟。
据《中华古今注》记载：“始皇诏后梳凌云髻，三妃梳望仙九鬟髻，九嫔梳参鸾髻。
”这些皆属高鬟式。
凤冠：为古代后妃及诰命夫人之礼冠，冠上饰以凤鸾，真珠玉翠，多于大礼时戴用。
清朝上层贵族妇女长期占统治地位的发型。
清初，健全冠服制度。
除大典礼时后妃戴朝冠外，喜庆节日后妃要戴钿子。
戴上钿子，脑后再垂发辨就不适应了。
于是，后妃们梳两个横长髻,形似小姑娘梳的两个抓髻，戴上钿子十分稳固。
摘下钿子，这种抓髻式的发髻也可作家常打扮。