姜夔咏物词
【全宋词】《惜红衣》姜夔词作鉴赏
【全宋词】《惜红衣》姜夔词作鉴赏【作品介绍】《惜红衣·簟枕邀凉》是宋代词人姜夔写的词。
这首咏物词是孝宗淳熙十四年（1187）姜夔在湖州时所作。
这是作者的自度曲，词即用词牌《惜红衣》之本意咏荷花。
不过他并不纯然咏物，而是借咏荷花抒发作者客居他乡孤苦寂寞、思念故乡和亲人故旧的情绪。
以故通篇言情多于写景，只在“红衣半狼藉”一句点破词牌“惜红衣”之意，其余大部分篇幅则用来描画一幅夏末江南水乡消暑图，在这幅图画中寄寓自己的望远怀人之思和寂寞无聊之情。
【原文】惜红衣⑴·吴兴⑵荷花枕簟⑶邀凉，琴书换日⑷，睡余无力。
细洒冰泉⑸，并刀破甘碧⑹。
墙头唤酒⑺，谁问讯、城南诗客⑻。
岑寂，高柳晚蝉，说西风⑼消息。
虹梁水陌⑽，鱼浪吹香，红衣半狼藉⑾。
维舟试望⑿，故国渺⒀天北。
可惜柳边沙外，不共美人游历。
问甚时⒁同赋⒂，三十六陂秋色⒃。
【注释】⑴惜红衣：词牌名，《白石道人歌曲》所载“自度曲”之一⑵吴兴：即浙江湖州。
⑶枕簟（diàn）：枕席。
邀凉：乘凉，纳凉。
⑷琴书换日：指借弹琴读书打发白日时光。
⑸细洒：细心清洗。
并刀：古时并州（今太原一带）所产的刀，当时以利、快闻名。
甘碧：香甜新鲜的瓜果。
⑹并刀破甘碧：划开甘甜碧绿的瓜果。
并刀，古时并州（今山西太原）出产的剪刀，以锋利著称。
⑺墙头唤酒：化用杜甫诗《夏日李公见访》：“隔屋唤西家，借问有酒不？墙头过浊醪，展席俯长流”。
城南诗客：指杜甫在《夏日李公见访》中杜甫借酒所居于“僻近城南楼”。
作者在这里感叹不如杜甫，无佳客来访，无邻家有酒可借，一唤能从墙头递过来。
⑻城南诗客：借指孤独的诗人。
⑼西风消息：秋天的信息。
⑽虹梁水陌：拱桥和湖堤。
⑾红衣半狼藉：红色的荷花已大半凋零。
⑿维舟：系船。
⒀故国：昔日的京城。
此指北宋的汴京（今河南开封）。
眇（miǎo渺）：通“渺”，辽远的样子。
⒁甚时：何时。
⒂同赋：这里作“同赏”。
⒃三十六陂（bēi）：泛指湖塘多。
【白话译文】我每日在竹枕席上乘凉，抚琴读书打发时光，即使睡醒了也觉疲惫无力量。
幽韵冷香_清虚淡雅_论姜夔的咏物词_张雷宇
收稿日期:2007-03-06 作者简介:张雷宇(1974-),男,文学博士,浙江大学人文学院博士后研究人员,河南教育学院中文系副教授。
幽韵冷香,清虚淡雅——论姜夔的咏物词张雷宇(浙江大学人文学院博士后流动站,浙江杭州 310028)摘 要:作为南宋词坛较早大量写作咏物词的词人,姜夔对咏物词倾注了浓郁的深情与毕生的心血。
本文将姜夔的咏物词作置于咏物词的发展流变中加以考察。
姜夔在词作中融入江湖漂零之感、对失落恋情的追忆之思、对国事衰微的忧虑之情,从而使其咏物词作较之前人有了新的特质。
姜夔咏物词的艺术特色主要为立意深远、含蓄蕴藉;字琢句炼、音节谐婉;虚处落笔、追求神似;幽韵冷香、清虚淡雅。
姜夔的咏物词受到后代词人的激赏,并为南宋遗民词人树立了一种新的创作范式。
关键词:宋代文学;姜夔;咏物词中图分类号:I206.09 文献标识码:A 文章编号:1009-105X (2007)02-0100-06 姜夔(1155-1221?),字尧章,号白石道人,江西鄱阳人。
他以词名世,在南宋词坛上与辛弃疾、吴文英诸人齐名。
他引江西诗派清劲瘦硬的笔法入词,以改造南宋词坛上周邦彦余风的软媚无力,开创了清雅词派。
清人王鸣盛云:“北宋词人原只有艳冶、豪荡两派,洎姜夔、张炎、周密、王沂孙方开清空一派,五百年来,以此为正宗。
”[1]3549作为南宋词坛较早大量写作咏物词的词人,姜夔对咏物词倾注了浓郁的深情与毕生的心血。
咏物词在其现存84首词作中占有较大的比重。
如果严格按照咏物词的标准来划分,其创作的咏物词约有25首,占词作总数的三分之一稍弱。
姜夔咏物词多数以咏花为题材,其中尤以咏梅为最。
除梅之外,其吟咏的物类还有荷花、柳、腊花、黄木香、茉莉、牡丹、芍药、蟋蟀等。
刘熙载《词概》云:“(姜夔词)幽韵冷香,令人挹之无尽,拟诸形容,在乐则琴,在花则梅也。
”[1]3694这一评语形象生动、颇中肯綮地指出了其词的特点。
姜夔的咏物词集中体现了其词作的艺术特色。
【南宋】姜夔《长亭怨慢》
杨雨品历代名家词连载百度来自喜马拉雅84.【南宋】姜夔《长亭怨慢》：树若有情时，不会得青青如此【心情词签】本期词签由海月儿独家提供【本期关键词】柳离愁哀怨【诗词原文】《长亭怨慢》南宋·姜夔渐吹尽、枝头香絮。
是处人家，绿深门户。
远浦萦回，暮帆零乱向何许。
阅人多矣，谁得似长亭树。
树若有情时，不会得青青如此。
日暮。
望高城不见，只见乱山无数。
韦郎去也，怎忘得、玉环分付。
第一是早早归来，怕红萼无人为主。
算空有并刀，难剪离愁千缕。
【精华赏析】《长亭怨慢》是姜夔离开合肥时与他的恋人离别之作。
这首词也是姜夔的自度曲，而且词牌《长亭怨慢》应该就是得名于词中“谁得似长亭树”一句。
“慢”，是词乐专业术语，即慢曲子，相对于节拍密集的急曲子而言，慢曲子节奏比较舒缓悠长，更适合抒发凄美幽怨的情感。
一个“怨”字，更是流露出词人忧伤哀怨的别离之情。
由此可见，《长亭怨慢》是姜夔因与恋人惜别，专门作曲、专门填词的一首新曲，同时也是他发自肺腑的一首心曲。
词一开篇就吹拂起了漫天飞扬的柳絮，也仿佛吹拂起了漫天飞扬的思绪：“渐吹尽、枝头香絮。
”已经是暮春时节了，“是处人家，绿深门户”，随着枝头柳絮飘尽，柳树已经浓荫蔽地，沿路的人家在飘扬的柳条中若隐若现若明若暗，好像是隐在柳荫深处。
在这个“庭院深深深几许”的“绿深门户”中，又会隐藏着什么呢？它和词人的情绪有着怎样千丝万缕的联系呢？此刻的词人，也许是正要告别“绿深门户”而再度远游。
“远浦萦回，暮帆零乱向何许。
”浦，指水岸。
“远浦萦回”，正是指远行的游子是从水路，顺着曲折宛转的水道渐行渐远。
在黄昏的暮色中，“零乱”的帆船不知道又要向何处飘流而去？“远浦萦回，暮帆零乱向何许。
”在寥寥几笔点染了离别的环境之后，姜夔又迅速将主题拉回到了咏物的主角——柳。
“阅人多矣，谁得似长亭树。
树若有情时，不会得青青如此。
”咏物词的一大特点，是句句不离所咏之物，可是往往从头至尾都不出现物体的本名。
姜夔此词咏柳，从头至尾都没有出现一个“柳”字，可是句句都紧紧围绕着“柳”来做文章。
【描写荷花的诗句】《念奴娇闹红一舸》译文注释_《念奴娇闹红一舸》点评_姜夔的
【描写荷花的诗句】《念奴娇闹红一舸》译文注释_《念奴娇闹红一舸》点评_姜夔的【描写荷花的诗句】《念奴娇?闹红一舸》译文注释_《念奴娇?闹红一舸》点评_姜夔的念奴娇?闹红一舸[宋]姜夔闹红一舸，记来时、尝与鸳鸯为侣。
三十六陂人未至，水佩风裳无数。
翠叶吹凉，玉容销酒，更洒菰蒲雨。
嫣然晃动，冷香飞上诗句。
日暮青盖亭亭，情人不见，争忍凌波去。
山壳舞衣寒易落，愁入西风南浦。
高柳垂阴，老鱼吹浪，留我花间住。
田田多少，几回沙际归路。
【注释】：原序：予客武陵，湖北宪治在焉。
古城野水，乔木竹林，郭永二三友日凭栏其间，厚荷花而饮，意象陋室铭，不类人境。
秋水且涸，荷叶出来地找寻丈，因列坐其之下，上不见踪影日，清风徐来，绿云自动，间于疏处看出游人画船，亦一乐也。
?去吴兴，数得相羊荷花中。
又夜和泛西湖，光景奇险，故以此句写下之。
【评析】这就是一首歌咏荷花的词篇，整体表现了作者对生活的爱好。
从这首词里我们可以体会至作者独有的艺术构想、艺术想象与艺术手法，它代表了作者明刚热隽与高雅峭拔的艺术风格。
下面主要谈三个特点。
一是以少总多。
所谓"以少总多"，就是说，这首词里有着高度的艺术概括。
本篇以优美而精炼的笔触描绘出荷花的风神及其个性。
词中所写的荷花，非仅一时一地，而是作者把所见过的最美的荷花与池塘打总儿概括到一起，融汇成这首词的主题和形象。
作者在词前小序中说，有三个地方的荷花给他的印象最为美好：一是武陵，二是吴兴，三是杭州。
作者写这首词的地点可能是在"吴兴（《姜白石词编年笺校》将本词附于吴兴之后），但词中所咏却非止吴兴一地。
它把三个地方的荷花巧妙地组织在一起，经过艺术加工，创造出一个新的意境：池塘中有小船，船行过程有鸳鸯相伴，船儿驶入人迹罕到的池塘深处，这里有美如仙女的荷花，使人神清气爽，醉意消失，在飒飒的雨声之中，播散出阵阵幽香，这幽香竟然凝结成迷人的诗句。
直到日暮时分，诗人尚不忍离去，怕的是西风颇吹、红花凋谢。
姜夔《疏影》原文、注释、译文及评析
姜夔《疏影》原文、注释、译文及评析原文：疏影辛亥之冬，予载雪诣石湖。
止既月，授简索句，且征新声，作此两曲。
石湖把玩不已，使工妓隶习之，音节谐婉，乃名之曰《暗香》《疏影》。
苔枝缀玉 [91] 。
有翠禽小小 [92] ，枝上同宿。
客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹 [93] 。
昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。
想佩环、月夜归来，化作此花幽独 [94] 。
犹记深宫旧事[95] ，那人正睡里，飞近蛾绿。
莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋 [96] 。
还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲 [97] 。
等恁时、重觅幽香 [98] ，已入小窗横幅 [99] 。
注释：[91]苔枝缀玉：范成大《范村梅谱》谓浙江绍兴、吴兴一带多古梅，“苔须垂于枝间，或长数寸。
风至，绿丝飘飘可玩。
”缀玉，谓枝头数朵白色梅花，犹如缀玉。
[92]翠禽小小：绿色小鸟。
《龙城录》载：赵师雄迁罗浮，日暮于松林酒肆旁见一美人，淡妆素服出迎，与语极清丽，芳香袭人，因与留酒家共饮，一绿衣童歌于侧。
师雄醉，但觉风寒相袭。
久之，东方已白，起视梅花树上，有翠羽剌嘈相顾。
所见盖花神。
月落参横，惆怅而已。
[93]倚修竹：杜甫《佳人》诗：“天寒翠袖薄，日暮倚修竹。
”此以梅花比拟杜诗中的绝代佳人。
[94]“昭君”四句：王昭君远嫁匈奴，沙漠荒寒，暗自思念故国。
她的魂魄在月夜归来，化作幽独的寒梅。
佩环，女人的装饰品。
杜甫咏昭君诗有“环佩空归月夜魂”句。
[95]“深宫旧事”三句：《太平御览》载：“宋武帝女寿阳公主，人日卧于含章殿檐下，梅花落公主额上，成五出花，拂之不去。
……今梅花妆是也。
”蛾绿，指眉黛。
[96]安排金屋：《汉武故事》载，汉武帝小时对姑母说：“若得阿娇作妇，当作金屋贮之也。
”[97]玉龙：笛名。
笛曲有《梅花落》。
[98]恁时：此时。
[99]横幅：画幅，此谓画中梅花。
译文：辛亥年冬天，我冒雪去拜访石湖居士。
居士要求我创作新曲，于是我创作了这两首词曲。
石湖居士吟赏不已，教乐工歌妓练习演唱，音调节律悦耳婉转。
念奴娇姜夔原文翻译及赏析（小编整理）
念奴娇姜夔原文翻译及赏析（小编整理）第一篇：念奴娇姜夔原文翻译及赏析念奴娇姜夔翻译赏析，是由南宋文学家、音乐家姜夔所创作的一首咏荷词，姜夔借写荷花寄托了他对自己超凡脱俗的生活理想的追求。
原文：念奴娇姜夔闹红一舸，记来时，尝与鸳鸯为侣，三十六陂人未到，水佩风裳无数。
翠叶吹凉，玉容消酒，更洒菇蒲雨。
嫣然摇动，冷香飞上诗句。
日暮，青盖亭亭，情人不见，争忍凌波去？只恐舞衣寒易落，愁人西风南浦。
高柳垂阴，老鱼吹浪，留我花间住。
田田多少，几回沙际归路。
念奴娇字词解释：1.武陵：今湖南常德县。
2.薄：临近。
3.朅（juān）：来，来到。
4.吴兴：今浙江湖州。
5.相羊：亦作“ 相佯”。
亦作“ 相徉”。
徘徊；盘桓。
6.光景：风光；景象。
7.三十六陂：地名。
在今江苏省扬州市。
诗文中常用来指湖泊多。
8.水佩风裳：以水作佩饰，以风为衣裳。
9.菇蒲：水草。
菇即茭白。
10.青盖：特指荷叶。
11.争忍：犹怎忍。
12.凌波：行于水波之上。
常指乘船。
13.南浦：南面的水边。
后常用称送别之地。
14.田田：莲叶盛密的样子。
15.沙际：沙洲或沙滩边。
念奴娇翻译：小舟荡漾在红火、繁茂的荷花丛里，记得来时曾经与水面鸳鸯结成伴侣。
放眼望三十六处荷塘连绵一气，罕见游人踪迹，无数映水的荷花衬着荷叶在微风中摇曳，就像系着佩带和裙裳的美女。
翠碧的荷叶间吹过凉风，花容粉艳仿佛带着残余的酒意，更有水草丛中洒下一阵密雨。
荷花嫣然微笑轻摇倩影，幽冷的清香飞上我赞美荷花的诗句。
日暮之际，荷叶如青翠的伞盖亭亭玉立，情人艳姿已隐然不见，我怎忍心乘舟荡波而去？只恐怕寒秋时季，舞衣般的荷瓣容易凋落，西风吹得南浦一片狼藉，使我愁恨悲凄。
那高高的柳树垂下绿荫，肥大的老鱼将浪花吹起，仿佛拘留我在荷花间留居。
多少圆圆的荷叶啊，曾知我多少回在沙岸边的归路上徘徊，不舍离去。
念奴娇创作背景：作者于淳熙十五、十六年来往于杭州、湖州，本篇为他泛舟杭州西湖赏荷花而作。
念奴娇赏析：起笔荡舟观荷，小船搅闹了艳红的荷花丛，记得来时曾与水面鸳鸯结成伴侣，意境美不胜收。
姜夔咏物词评析
姜夔咏物词评析
《姜夔咏物词》是唐代音乐家、文学家姜夔的一首具有里弄文艺复兴特色的词牌名，这首词牌展现出姜夔鹤骨立斑的抒情精神，意象新颖，语言生动，体现了他与传统文学的对对碰，对传统思想的反思，彰显出个性的前卫理念，它的抒情特色受到众多评论家的青睐，被誉为“抒情前所未有，艺术大有传承”，我们可以从以下几个方面看一下姜夔咏物词的文学特点：
一、抒发思想感情
姜夔咏物词以抒发心情为主旨，思考民族情绪和精神，乐观地对世界、对青春进行庄重颂扬，对时代变迁、大事轮替之景进行深刻思考，对过去和未来有着富有情趣的隐含，表达了自己内心深处的真情实感。
二、抒发诗意情怀
姜夔咏物词清新优美，融入着音乐和乐典的景象与思想，把历史与时代的精神贯穿到词作中，犹如一股清泉，不禁让人流泪，十分感动。
由此，我们能够看出他的才华，也看出他赋予的对社会的伟大的精神。
三、抒发节俭情怀
姜夔咏物词节俭唯物主义的文风可读出他对生活的厌恶，明白到钱财带来的不仅仅是快乐，而且思考了和看到了一切幸福都在节俭中。
他通过抒情的叙述，使用积极的思想来激发人们有一个小小的心灵改变，意识到节俭也是起元帅大任的一个重要动力。
总之，姜夔咏物词由其酣畅淋漓的抒情，表达了他对生活的节俭态度，对世界的乐观眼光，以及对时代变迁的深刻思考。
他使用抒情来表达思想，从而表达出一种抒情式文学，具有独特的文雅气质和文化内涵，具有很高的文学价值。
可以说，姜夔是传统文学中极具开拓精神的先驱，对诗歌文学有着深远的影响。
姜夔词中常用柳意象的原因
姜夔词中常用柳意象的原因【摘要】姜夔作为南宋一位重要的词人，他的咏物词具有一定的代表性，是继苏轼、辛弃疾之后一个重要的转折点。
所以，研究姜夔词的柳意象对于挖掘咏物词的发展和演变具有重要意义。
姜夔共八十四首词，咏物词占了三十余首，其中咏梅和咏柳占据了最重要的地位。
本文是以柳意象为立脚点，结合姜夔所处的时代背景、人生经历、个性气质分析了他喜用柳意象的原因。
【关键词】姜夔；词；柳意象姜夔现存词八十四首，咏物词三十多首，咏梅花的有十七首，有三十首使用了柳意象。
姜夔的词中多借意象来寄寓自己的思想感情，由于他大半生都生活在南宋小朝廷向敌人委曲求全的时代，他个人的生活状况又是寄人篱下，这就使他不敢表达鲜明的爱憎。
这一思想体现在他的词中便是以写景状物为主，极少直接表露自己的真实想法，要么单纯咏物或记游，要么借景抒情。
因此，王国维批评他“有格而无情”，“虽格韵高绝，然如雾里看花终隔一层”。
杨柳作为文人作品中常用的意象，这种现象不足以引起学界的关注。
但这一意象多次出现在某位作者的作品中，则一定有其原因。
意象是用来承担并抒发作者的情感意趣的。
因此，考察词人常用意象就一定要联系词人的生平经历、审美爱好、情感态度。
姜夔一生过得并不如意，从他生活的社会环境来看，正逢南宋朝廷不稳。
从他个人的生活状况来看，少年家道中落，常年旅居他乡，四处漂泊，寄人篱下。
所以，他与故乡、亲友、恋人都是聚少离多，这种情感恰恰包含于柳意象的相思离别之中。
姜夔在二十多岁的时候，曾经旅居合肥，那时的合肥大街小巷都种满了柳树。
关于这一点，《淡黄柳》的小序可以证明：“客舍合肥南桥赤阑桥之西，巷陌凄凉，与江左异，唯柳色夹道，依依可怜。
”《凄凉犯》小序也有“合肥巷陌皆种柳，秋风夕起骚骚然。
”因此，姜夔常使用柳意象，一是触景生情，二是对过往生活的怀念。
令姜夔终生难忘的合肥恋人，据夏承焘考证，应是勾阑中姐妹二人，居住在垂柳夹道的赤阑桥畔。
夏承焘在给《醉吟商小品》作校注说“此词以柳起兴，全首皆写离情，似与合肥恋人有关。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
咏物词，顾名思义，即以物为表现对象的词作，在咏物
词 中 ，物 是 表 现 主 体 ，即 物 应 当 具 有 一 定 的 “主 体 性 ”， 长 期
以来“物”也一直在咏物词中独占一席，这种特征在宋前期
词中比较明显。 然而，姜白石咏物词中“物”并非唯一主体，
尚有“人”（“我”），表现对象“物”与抒情主体“我”相生相融，
寒碧。 又片片吹尽也,几时见得?
此词应范成大之请而作，作后颇受喜爱。 作为一首咏梅
词，那么，梅花理当是所咏对象，细读之后我们便发现不然。
前三句写月色笼罩之下，“我”立在梅边吹笛，此有两个主体
ห้องสมุดไป่ตู้
“梅”与“我”。 后面写笛声引起了玉人对梅花的兴趣，不管
“清寒”去攀摘，“人”与“梅”相映成趣。 “何逊”句言词人年事
一、“花”样繁多，以梅为主 笔者据夏承焘先生所编《白石诗词集》统计，姜夔存词 84 首 ，其 中 咏 物 词 30 首 。 数 量 虽 不 是 太 多 ，却 是 “花 ”样 繁 多。 除《齐天乐》咏蟋蟀外，其余所咏皆为花卉。 咏梅者，以 《暗香》、《疏影》最具盛名；咏荷者，以《念奴娇》、《惜红衣》等 为代表；咏柳者，则有《淡黄柳》、《长亭怨慢》等；《虞美人》两 首吟咏牡丹；还有咏芍药与咏茉莉各一首。 众花之中，姜夔 又独爱梅花。 30 首咏物词中咏梅者共有 18 首，且所咏之梅 又 是 品 种 繁 多 ，譬 如 《小 山 重 令·赋 潭 州 红 梅 》咏 潭 州 红 梅 ， 《玉梅令》赋玉梅，《暗香》则咏红萼梅，《卜算子》八首却写横 枝、绿萼。 不仅如此，姜夔所咏之梅还风神各异，如“苔枝缀 玉”写梅姿，“篱角黄昏，无言自倚修竹”写梅韵，“高花未吐， 暗香已远”写梅香，“美人呵蕊缀枝横”写美人手中之梅，“落 蕊半粘钗上燕，露黄斜映鬓边犀”写美人头上之梅，等等。 但咏梅词至南宋中后期已出现“俗滥”现象，创作情况 极其复杂，咏者不计其数。 正如清人谢章铤所言：“此如咏梅 花者，累代不能得数语。 而逐臭之夫，或百咏，或五十咏，是 徒使开府汗颜，逋仙齿冷矣。 ”①那么，于词坛颇 有 盛 名 的 姜 夔为何还要如此热衷于创作咏梅词呢？ 笔者分析，原因大致 有四： 其一，人梅合一。 白石一生未尝仕宦，性情孤高，襟怀冲 淡；梅花历来为人赋予“清贞”等文化内涵，此后，它越来越 超越芳菲姿容的形象属性，成为崇高人格的典型象征。 姜夔 与梅花在气质内涵上是相通的， 所以他偏爱用梅花来吐露 心声，正如刘熙载《艺概》云：“姜白石词幽韵冷香，令人挹之 无尽。 拟诸形容，在乐则琴，在花则梅也。 ” 其二，寄“情”于梅。 据夏承焘先生考证，白石游历合肥 十年间，曾有过一段难忘的恋情，且与情人两次分别皆在梅 花绚烂时节，“故集中咏梅之词，亦如其咏柳，多与此情事有 关”。 ②《小山重令·赋潭州红梅》、《鬲溪梅令》诸阕便是例证。 这段情事让词人怀念终身，见梅思人，情不自禁，不断借咏
即言白石咏物词“物我交融”，咏物与抒情并进。 就是说姜词
既咏物， 又将情感投射到吟咏对象中， 达到咏物与抒情兼
容。 如《暗香》一词：
（序略）旧时月色,算几番照我,梅边吹笛。 唤起玉人,不管
清寒与攀摘。 何逊而今渐老,都忘却春风词笔。 但怪得、竹外
疏花,香冷入瑶席。
江国,正寂寂。 叹寄与路遥,夜雪初
积。 翠尊易泣,红萼无言耿相忆。 长记曾携手处,千树压西湖
第 33 卷 第 1 期 2012 年 1 月
赤 峰 学 院 学 报（ 汉 文 哲 学 社 会 科 学 版 ） Journal of Chifeng University（Soc.Sci）
Vol. 33 No.1 Jan. 2012
论姜夔咏物词
谷文干
（扬州大学 文学院， 江苏 杨州 225000）
摘 要：姜夔作为南宋词坛大家，其咏物词创作自成一家，主要表现为：“花”样繁多，以梅为主；物我相融，意趣横生；风格 独特，令人称道。 诸种因素相互结合，使得姜白石能与辛稼轩两分南宋词坛，足见其对后世词坛之影响。
约占了他全部词作的一半， 咏梅词亦不例外。 《清波引》序
言 ：“胜 友 二 三 ，极 意 吟 赏 …… 摛 笔 以 赋 ”， 交 代 了 此 作 是 与
朋友相游而作；《暗香》、《疏影》 阕， 是应范成大邀请而作，
“辛亥之冬，予载雪诣石湖。 止既月，授简索句，且征新声
……”，此中意图，不言而喻。 由此可见，姜夔这种与他者的
关键词：姜夔；咏物词；梅花；意趣 中图分类号：I207.23 文献标识码：Ａ 文章编号：1673-2596（2012）01-0168-02
咏物词作为两宋最盛行的词体样式之一， 至南宋中后 期达到极盛，杰出代表首推姜夔。 其咏物词题材多样，手法 翻新，广为时人称颂，乃至影响到了清词中兴局面的产生。 那么，姜夔咏物词究竟咏了哪些物？ 又有哪些独特的艺术手 法？ 本文试对这些问题作一探讨。
- 168 -
梅以怀人。
其三，外部刺激。 两宋之际，词社风行大江南北，文人墨
客结社相交，借词互相唱和品评，《乐府补题》便是周密、王
沂孙等人的咏物词集。 姜夔虽没有正式参加某个词社，但朋
友之间往来密切，部分词创作也打上了应社唱和的烙印。 笔
者对其词前小序作了一个统计发现，姜氏八十余首词作中，
仅仅在词序中涉及应社、应歌之作的，就已多达四十多首，
交往、唱和推动了他的咏梅词创作。
其四，自身追求。 姜夔作为当时的文苑名士、人所共知
的词家，他有自己对词创作的不懈追求与独特的审美理想。
他亦会学习古人同题而作、 摹写古题， 以示自身才气及追
求。
二、物我交融，讲究意趣
姜夔的咏物词既继承了传统的咏物技法，又翻陈出新，
致力于表现手法的开拓，使咏物词呈现出新的艺术面貌。
对。 下面两句回忆当年与伊人在西湖边牵手赏梅，湖边梅花
已高，文才减退，爱梅却无法用笔来抒发爱梅之心，依旧写
“人”与“梅”。 后三句笔锋一转，写梅花的幽香飘进瑶席，爱
梅之心骤然升起，由“人”及“梅”。 下阕宕开一笔先写江南乡
国，月夜寂静，词人欲效仿陆凯折梅寄思，无奈大雪纷飞，路
途遥远，唯有把酒浇愁，失落之情溢于言表。 “翠尊易泣”紧
承上句，端起酒杯面对开得正艳的梅花更添愁思，人与梅相