钢琴即兴伴奏公式整理(转载)
[和声]即兴伴奏公式
![[和声]即兴伴奏公式](https://img.taocdn.com/s3/m/b52f4dc5aaea998fcd220edf.png)
[和声] 即兴伴奏公式小三序号和弦标记和弦名称和弦内音和弦公式1 C 大三和弦 135 大三度+小三度2 Cm 小三和弦 1b35 小三度+大三度3 C-5 大三减五和弦 13b5 大三度+增二度4 C+5,C+,Cang 增和弦 13#5 大三度+大三度5 Cdim,C-,C?减和弦 1b3b56 小三度+小三度+小三度6 Csus4,Csus 挂四和弦 145 纯四度+大二度7 C6 大六和弦 1356 大三和弦+大二度8 Cm6 小六和弦 1b356 小三和弦+大二度9 C7 七和弦 135b7 大三和弦+小三度10 Cmaj7,CM7 大七和弦 1357 大三和弦+大三度11 Cm7 小七和弦 1b35b7 小三和弦+小三度12 Cm#7 小升七和弦 1b357 小三和弦+大二度13 C7+5,C7#5 七增五和弦 13#5b7 增和弦+大二度14 C7-5,C7b5 七减五和弦 13b5b7 大三减五和弦+大三度15 Cm7-5 ,Cm7b5 小七减五和弦 1b3b5b7 减三和弦+大三度16 C7sus4 七挂四和弦 135b74 七和弦+纯四度17 C7/6 七六和弦 135b76 七和弦+大六度18 Cm79 大七九和弦 13572 大七和弦+小三度19 Cmaj9,CM9 大九和弦 13572 大七和弦+小三度20 C9 九和弦 135b72 七和弦+大三度21 C9+5 九增五和弦 13#5b72 七增五和弦+大三度22 C9-5 九减五和弦 13b5b72 七减五和弦+大三度23 Cm9 小九和弦 1b35b72 小七和弦+大三度24 C7+9 七增九和弦 135b7#2 七和弦+纯四度25 Cm9#7 小九增七和弦 1b3572 小升七和弦+小三度26 C7b9 七减九和弦 135b7b2 七和弦+小三度27 C7-9+5 七减九增五和弦 13#5b7b2 七增五和弦+小三度28 C7-9-5 七减九减五和弦 13b5b7b2 七减五和弦+小三度29 C69 六九和弦 13562 大六和弦+纯四度30 Cm69 小六九和弦 1b3562 小六和弦+纯四度31 C11 十一和弦 135b724 九和弦+小三度32 Cm11 小十一和弦 1b35b724 小九和弦+小三度33 C11+ 九增十一和弦 135b72#4 九和弦+大三度34 C1335 C13-9 十三减九和弦 135b7b246 七减九和弦+大三度+大三度36 C13-9-5 十三减九五和弦 13b5b7b246 七减五和弦+小三度+大三度+大三度乐曲和声的运用本节的目的，不是在于说明或讨论关于和声细微的技术要点与进行法则，而是要解释和声与音乐其他表现方式的关系，例如织体(Texture)和结构(Design)等，此外还有一些和声上的问题。
即兴伴奏
左手钢琴伴奏(所有歌曲通弹)这是常用的即兴伴奏公式公式一:1 4 5 1公式二: 1 6 4 2 5 1公式三:1 6 2 5 1公式四:6 2 3 (3 升5 7) 6公式五:6 4 2 3 (3 升5 7) 6公式六:2 5 1 4 7 3 (3 升5 7) 6公式七:6 2 5 1 〈1.2〉3(先是3 6 7 3 /后是3 升5 7 3)公式八:1 5 6 3 4公式九:1 3 6 3 4 3 2 5 1公式十:1 3 4 5 1公式十一:1 7 (7 2 5) 6 5 (5 1 3 ) 4 3 (3 5 1 ) 2 5 1 还有什么不清楚的楼主可以再来追问所谓的标准答案可能是不存在的总有一个人知道你问题的答案的一部分但是答案永远再生长，答案和答案之间，它会长出新的答案知识是一个生命体，不管你是采纳知道的哪位答题者，真心希望您能采纳一位真正帮助到您的人。
如何提高钢琴即兴伴奏能力基本功的训练一、具备一定程度的钢琴演奏技巧，是钢琴即兴伴奏的基础钢琴是一种技艺性很强的乐器，钢琴技巧掌握的好是弹好钢琴即兴伴奏的前提。
因此要加强手指能力的训练，就是平时钢琴练习中必须要做的包括手指的主动性、灵活性和力度训练等。
使手指具备伴奏中所需要的像一些琶音、音阶、和弦、八度等等的技术能力，不至于“心有余力不足”而眼高手低。
笔者认为对于指法的合理运用，应该强调一下，因为这一点很容易被大家忽视，它是连贯地弹奏单旋律的前提。
一开始可以用短小简单的乐曲来训练，合理换指，再拿较长的乐曲练习，从而提高自己合理使用指法的能力。
在掌握钢琴演奏技巧的同时要加强对键盘的熟悉，为移调的训练作准备。
在每天练钢琴技巧前可以先练习一些与钢琴即兴伴奏有关的音节、琶音以及和弦等。
当然钢琴技巧决不等于配奏技巧，前者主要是以机械练习来再现乐曲内容，而后者带有创造性。
二、加强移调能力的培养“将某一作品的全部或一部分从一个调移至另一个调，叫做移调”。
《钢琴即兴伴奏和弦公式》表格
145
纯四度+大二度
7
C6
大六和弦
1356
大三和弦+大二度
8
Cm6
小六和弦
1b356
小三和弦+大二度
9
C7
七和弦
135b7
大三和弦+小三度
10
Cmaj7,CM7
大七和弦
1357
大三和弦+大三度
11
Cm7
小七和弦
1b35b7
小三和弦+小三度
12
Cm#7
小升七和弦
1b357
小三和弦+大二度
13
C7+5,C7#5
25
Cm9#7
小九增七和弦
1b3572
小升七和弦+小三度
26
C7b9
七减九和弦
135b7b2
七和弦+小三度
27
C7-9+5
七减九增五和弦
13#5b7b2
七增五和弦+小三度
28
C7-9-5
七减九减五和弦
13b5b7b2
七减五和弦+小三度
29
C69
六九和弦
13562
大六和弦+纯四度
30
Cm69
小六九和弦
36
C13-9-5
十三减九五和弦
13b5b7b246
七减五和弦+小三度+大三度+大三度
1b3562
小六和弦+纯四度
31
C11
十一和弦
135b724
九和弦+小三度
32
Cm11
小十一和弦
钢琴即兴伴奏和弦公式简单整理
钢琴左手简单伴奏编配的具体方法（一）歌曲简易钢琴伴奏方法和要领唱好歌必须有好的伴奏，伴奏是为演唱服务的，可以丰富加强演唱的效果。
首要条件是右手娴熟。
最好能盲弹，弹琴时眼不看手，看歌谱，能同时兼顾左右手。
一般至少钢琴学习二年以上。
伴奏左右手达到三同步：即调、节奏、速度三个同步。
左手伴奏调与右手同步，如：右手旋律C调，左手伴奏也是C调。
左手伴奏节奏与右手同步，右手是3拍，左手伴奏也是3拍。
左手伴奏速度与右手同步，右手是80/秒，左手伴奏也是。
当然达到即兴伴奏水平，如复调般，左右手各成一曲，也可以是右手二拍，左手三拍，甚至右手是主旋律，左手自成旋律。
一.伴奏方法：以和弦为基础，以右手旋律为中心，以小节为单位，交替用。
一般以一小节的首音或尾音为伴奏基准。
(以下均以C调为准，从低到高)1.简易法 2 5（52），一般歌曲左手均可这样伴奏。
如《我爱北京天安门》。
2.1645级法“1”是135，“6”是613，“4”是461，“5”是572。
3.大小调法大调四拍歌曲用1353，1535，三拍的用135，35i、i35。
小调四拍歌曲用6131，1363。
三拍的用613，136、i36。
二拍对照四拍。
4.分解和弦法最通用是以三和弦为主，如第2和第五所述。
（可参考拜厄的599）5.立柱式同时按二个或以上的和弦。
如135，146，15等。
节奏强烈明快时用。
复调式（较难，如小步舞曲）二. 伴奏节奏二拍：1515，2525，如《赛马》。
三拍：135，613，246，572，如《广场圆舞曲》；抒情的135 i53，146 i64，257275，如《我和我的祖国》。
节奏强明快时1 35 35（35同时按键），2 46 46（46同时按键），如〈溜冰圆舞曲〉。
四拍时一般可以1535，1353，1464，1646，3575等。
《钢琴即兴伴奏和弦公式》表格
Csus4,Csus
挂四战弦
145
杂四度+大两度
7
C6
大六战弦
1356
大三战弦+大两度
8
Cm6
小六战弦
1b356
小三战弦+大两度
9
C7
七战弦
135b7
大三战弦+小三度
10
Cmaj7,CM7
大七战弦
1357
大三战弦+大三度
11
Cm7
小七战弦
1b35b7
小三战弦+小三度
12
Cm#7
小降七战弦
1b357
小三战弦+大两度
13
C7+5,C7#5
七删五战弦
13#5b7
删战弦+大两度
14
C7-5,C7b5
七减五战弦
13b5b7
大三减五战弦+大三度
15
Cm7-5,Cm7b5
小七减五战弦
1b3b5b7
减三战弦+大三度
16
C7sus4
七挂四战弦
135b74
七战弦+杂四度
17
C7/6
七六战弦
135b76
七战弦+大六度
24
C7+9
七删九战弦
135b7#2
七战弦+杂四度
25
Cm9#7
小九删七战弦
1b3572
小降七战弦+小三度
26
C7b9
七减九战弦
135b7b2
七战弦+小三度
27
C7-9+5
七减九删五战弦
13#5b7b2
《钢琴即兴伴奏和弦公式》表格
23
Cm9
小九和弦
1b35b72
小七和弦+年夜三度
24
C7+9
七增九和弦
135b7#2
七和弦+纯四度
25
Cm9#7
小九增七和弦
1b3572
小升七和弦+小三度
26
C7b9
七减九和弦
135b7b2
七和弦+小三度
27
C7-9+5
七减九增五和弦
13#5b7b2
七增五和弦+小三度
28
C7-9-5
七和弦+纯四度
17
C7/6
七六和弦
135b76
七和弦+年夜六度
18
Cm79
年夜七九和弦
13572
年夜七和弦+小三度
19
Cmaj9,CM9
年夜九和弦
13572
年夜七和弦+小三度
20
C9
九和弦
135b72
七和弦+年夜三度
21
C9+5
九增五和弦
13#5b72
七增五和弦+年夜三度
22
C9-5
九减五和弦
13b5b72
34
C13
十三和弦
135b7246
十一和弦+年夜三度
35
C13-9
十三减九和弦
135b7b246
七减九和弦+年夜三度+年夜三度
36
C13-9-5
十三减九五和弦
13b5b7b246
七减五和弦+小三度+年夜三度+年夜三度
《钢琴即兴伴奏和弦公式》表格之欧阳歌谷创编
13
C7+5,C7#5
七增五和弦
13#5b7
增和弦+大二度
14
C7-5,C7b5
七减五和弦
13b5b7
大三减五和弦+大三度
15
Cm7-5,Cm7b5
小七减五和弦
1b3b5b7
减三和弦+大三度
16
C7sus4
七挂四和弦
135b74
七和弦+纯四度
17
C7/6
七六和弦
135b76
七和弦+大六度
18
Cm79
大七九和弦
13572
大七和弦+小三度
19
Cmaj9,CM9
大九和弦
13572
大七和弦+小三度
20
C9
九和弦
135b72
七和弦+大三度
21
C9+5
九增五和弦
13#5b72
七增五和弦+大三度
22
C9-5
九减五和弦
13b5b72
七减五和弦+大三度
23
Cm9
小九和弦
1b35b72
小七和弦+大三度
《钢琴即兴伴奏和弦公式》表格
欧阳歌谷（2021.02.01）
序号
和弦标记
和弦名称
和弦内音
和弦公式
1
C
大三和弦
135
大三度+小三度
2
Cm
小三和弦
1b35
小三度+大三度
3
C-5
大三减五和弦
13b5
大三度+增二度
钢琴无旋律伴奏公式
钢琴无旋律伴奏公式
钢琴无旋律伴奏公式
钢琴是一种能够产生美妙旋律的乐器，不过有时候也会被用来发挥伴奏作用。
作为一名钢琴演奏者，有时候需要为其它乐器、歌手或者舞蹈配上伴奏。
但是，在某些情况下，可能需要用钢琴快速配上一首歌曲，但是你并不熟悉这首歌曲的曲调和旋律。
在这种情况下，怎样才能在钢琴上为歌曲伴奏呢？
以下是一些无旋律伴奏公式：
一、打鼓伴奏
这个伴奏公式非常适合那些有节奏感的歌曲。
按下低音和弦，然后用右手产生鼓声，就像打鼓一样。
你可以按照歌曲的节拍来调整你的伴奏，这样会使你的伴奏更加和谐。
二、跳音伴奏
跳音伴奏也是一种非常简单、易学的方法。
先弹一两个低音，然后弹高一个八度的音符。
这样可以给人一种明快、活泼的感觉。
在练习跳音伴奏时，建议把手放在合适的位置上，使练习更加舒适自如。
三、交叉左右手伴奏
这种无旋律伴奏公式要求播放者同时发挥左右手的作用。
可以选择一
些特定的和弦，然后把他们转化为一段简单的旋律。
然后左右手同时
演奏这个旋律。
四、单音重复伴奏
单音重复伴奏是最简单的一种方法，只需要按照节奏弹奏同一个音符。
这个音符可以是和弦中的某一个音符，或者单个钢琴键的音符。
这种
伴奏公式适用于那些快节奏、重复性较强的歌曲。
总结：
通过以上的介绍，相信你已经学会了钢琴无旋律伴奏公式。
在练习过
程中，一定要注意手指的协调和节奏感的把握。
希望这些公式可以帮
助你更好地表现出钢琴的魅力，并更加顺畅地进行伴奏。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
序号和弦标记和弦名称和弦内
音和弦公式
1 C 大三和
弦135 大三度+小三度
2 Cm 小三和
弦1b35 小三度+大三度
3 C-5 大三减五和
弦13b5 大三度+增二度
4 C+5,C+,Cang 增和弦13#
5 大三度+大三度
5 Cdim,C-,C°减和
弦1b3b56 小三度+小三度+小三度
6 Csus4,Csus 挂四和弦 145 纯四度+大二度
7 C6 大六和
弦1356 大三和弦+大二度
8 Cm6 小六和
弦 1b356 小三和弦+大二度
9 C7 七和
弦135b7 大三和弦+小三度
10 Cmaj7,CM7 大七和弦1357 大三和弦+大三度
11 Cm7 小七和
弦1b35b7 小三和弦+小三度
12 Cm#7 小升七和
弦1b357 小三和弦+大二度
13 C7+5,C7#5 七增五和弦13#5b7 增和弦+大二度
14 C7-5,C7b5 七减五和弦 13b5b7 大三减五和弦+大三度
15 Cm7-5 ,Cm7b5 小七减五和弦 1b3b5b7 减三和弦+大三度
16 C7sus4 七挂四和
弦 135b74 七和弦+纯四度
17 C7/6 七六和
弦135b76 七和弦+大六度
18 Cm79 大七九和
弦13572 大七和弦+小三度
19 Cmaj9,CM9 大九和弦13572 大七和弦+小三度
20 C9 九和
弦135b72 七和弦+大三度
21 C9+5 九增五和
弦13#5b72 七增五和弦+大三度
22 C9-5 九减五和
弦13b5b72 七减五和弦+大三度
23 Cm9 小九和
弦1b35b72 小七和弦+大三度
24 C7+9 七增九和
弦135b7#2 七和弦+纯四度
25 Cm9#7 小九增七和
弦 1b3572 小升七和弦+小三度
26 C7b9 七减九和
弦135b7b2 七和弦+小三度
27 C7-9+5 七减九增五和弦13#5b7b2 七增五和弦+小三度
28 C7-9-5 七减九减五和
弦13b5b7b2 七减五和弦+小三度
29 C69 六九和
弦13562 大六和弦+纯四度
30 Cm69 小六九和
弦1b3562 小六和弦+纯四度
31 C11 十一和
弦135b724 九和弦+小三度
32 Cm11 小十一和
弦 1b35b724 小九和弦+小三度
33 C11+ 九增十一和
弦 135b72#4 九和弦+大三度
34 C13 十三和
弦135b7246 十一和弦+大三度
35 C13-9 十三减九和
弦 135b7b246 七减九和弦+大三度+大三度
36 C13-9-5 十三减九五和弦13b5b7b246 七减五和
弦+小三度+大三度+大三度
乐曲和声的运用本节的目的，不是在于说明或讨论关于和声细微的技术要点与进行法则，而是要解释和声与音乐其他表现方式的关系，例如织体（Texture）和结构（Design）等，此外还有一些和声上的问题。
这些问题是和声学在与其他有关问题广泛接触时候所产生的。
首先我们要指明，在和声上实际运用的材料，它的范围是比较简单的，而这些材料在本质上又是非常单纯的。
和声上所包含的不过只是少数普通和弦与自然七和弦，这些东西是容易了解的，除此以外其他的就不多了。
现代丰富的音乐语言主要的是一直在增加次要素材的运用——经过音、倚音等等——看起来新鲜的和弦，如果把它检查一下，只不过是仅仅把旧的和弦给予了半音的变化，有些新的创作所表现出来的，实在也就是过去所熟悉的东西。
有一件事情当读者刚刚想到的时候也许会觉得混乱，音乐里面基础的和弦，三和弦和七和弦，只包括很少的几个主要音，三个或四个，而一个现代的管弦乐队有五十个到一百个，甚至一百个以上的演奏者，他们自始至终都是十分忙碌地，虽然可以大量地运用一些非主要的音，可是似乎还有点奇怪，怎样会把这样力量强大的乐队组合，去演奏只有三或四个主要音的和弦呢？ -
对于这个问题的答复，一部分是在“乐曲织体”上，不过却不完全是“乐曲织体”上的，它同时也是“音响分布”的一个问题。
我们知道，每一个和弦有它的根音位置，这种和弦是把根音作为低音，同时还有不同的转位和弦，这种和弦是换用其他的和弦音作低音，并且在上面各种不同的位置中，除低音以外的上方音，还可以变换成许多不同样的形式。
此外，和弦中任何一个或一个以上的音又可以在必要时按照需要，在同度或八度上重复应用。
所以，每件乐器的音的高低虽然不一样，而结果仍旧可以把它们安置在最适当的音域中。
低音E一直是保持着它的位置，此音是决定这和弦是第一转位的音。
上方的声部则不同了，在第一与第二和弦重用了G音，第三与第五和弦重用了C音，第四与第六和弦重用了E音。
现在再来看G调和弦的第三转位。
这是从它许多可能的分布形式中写出来的六个和弦；前三个和弦还是依照普通四部的分布，适合于声乐的演奏，其余的三个和弦表示它向高处与低处扩大并重用了一些音，这便适合于多数的器乐演奏了。
在最后的和弦，括弧是指示和弦的分布如何配置给不同的乐器组。
这个标记主要的是说明：要保持着音的分布很均匀，除非是为了要造成特殊效果，否则不可把音过多地堆积于下方。
现在来说一说协和和弦与不协和和弦，以及它的解决。
还有关于转调的一些事情。
不协和音可以分成为两种，主要的与非主要的。
所谓主要的不协和音的意思，是说该音系属于一个基础和弦中的个音，例如：在任何自然七和弦（Diatonic
Senenth）中，第七度音都是一个不协和音，而该和弦是一个主要或基础的不协和和弦；所谓非主要的不协和音即它们是经过音或倚音。
在任何情形之下，对于不协和音的解决正规的办法是级进。
不过这里有一点需要分别清楚，如果不协和音是非主要的和弦音，其他各音便等待该音解决后再进入新的和弦，如果不协和音是主要的，其他声部一般都是进入到另一个新和弦进行解决。
现在说转调。
转调的定义可以说是“从一个调进入另一个调”。
但是我们怎样去观察它的转变？怎样知道新调的出现呢？这问题是不能不加过问的。
在较大型的音乐作品中间，调的分配是一个重要而且基本的方法。
因此，我们要想真正地去了解作曲者的意图，我们必须除了定义之外，还应有更多一点的认识。
因为乐曲的转调并不是每一次都改变调号，有的只用临时记号来转调的。
音乐的要素在实践和理论上的反应是一致的，而不是各自孤立的。
它们不只是为和声所单独控制，也不是单独在节奏方面，而是二者结合的结果。
不过只有一个和弦是可以仅由它本身而决定一个调的，这和弦是属七和弦。
试查看C调的属七和弦——G、B、D、F，——F这音说明了这和弦不是属于G调或任何一个有升号的和弦，因为它们都需要一个#F音。
同样，也不是属任何一个有降号的调，如F、bB等等，因为它们都需要一。