浅谈话剧表演中的肢体语言
浅谈话剧表演肢体语言的运用
文化与艺术177作者简介：于可媛（1986— ），女，汉族，黑龙江鸡西人。
主要研究方向：话剧表演。
话剧在进行表演时，需要依靠各种语言技巧的完美融合，比如语言节奏的快慢、情绪的表达以及修辞的应用等。
演员还应该完美融入表演的角色，在此基础上合理运用语言技巧，只有这样，才能将话剧的魅力展现出来。
一、话剧表演技巧内容分析作为一名话剧演员，必须在声音、动作、表演、想象和肢体语言等方面有一定的能力，才能在进行话剧表演时将人物的形象完美刻画出来，才能进行一场成功的话剧表演。
戏剧表演作为当前人们喜爱的一种独特的艺术往往有肢体语言表达和语言表达两种。
其中，肢体语言主要是借助于肢体动作及其动作的结构进行人物内在世界和感情生活外在体现的，对于剧情的发展有着一定的推动和衬托作用，在舞台表现中有着相对较大的冲击力。
二、戏剧表演中肢体语言的基本特点戏剧表演中，肢体语言作为一种重要的表现方式，其基本特点集中体现在生活化、隐喻化以及镜头化三方面。
（1）就戏剧表演中肢体语言的生活化而言，戏剧表演作为一种生活化的艺术，其表演的艺术不仅是对生活的再现，同时也是超脱于生活的一种全新的艺术形象。
在戏剧表现中，不仅要将雕琢的痕迹加以摒弃，同时还要保证戏剧表现中有生活化的自然流露，进而体现对真实生活的重视度。
（2）就隐喻化而言，戏剧表演中，肢体语言和口头语言是对整个戏剧情节展现的重要环节。
虽然口头语言更能将角色所潜藏的信息直接展现出来，但是这种口头语言的展现往往缺乏相关的生动性和真实性，而肢体语言举手投足之间就能将人们内心真实的隐藏性加以披露，并借助人的肢体语言，对其丰富的情感世界加以表达，对整个舞台的戏剧表演有着一定的渲染作用。
最后就戏剧表演中肢体语言的镜头化而言，戏剧表演中观众借助于镜头对人物的形象加以欣赏，在借助摄影技巧的同时，更能将人物细微的表演直观地展现出来，进而表达出丰富的戏剧内涵。
三、如何开掘戏剧表演中的肢体语言戏剧表演中肢体语言作为一种潜在形式的语言，不仅是人们传情达意的一种重要形式，同时其也有着一定的创造性和表现力，对于整个戏剧表演风格的实现有着一定的确定性。
国外话剧表演肢体语言举例说明
国外话剧表演肢体语言举例说明国外话剧表演肢体语言是演员通过身体动作、姿势和面部表情来传达角色情感和故事情节的重要手段。
下面列举了十个国外话剧表演肢体语言的例子，以便更好地理解和欣赏这一艺术形式。
1. 手势：演员可以通过手势来传达角色的情感和意图。
例如，用手指指向某个方向表示指示或引导，或者用双手合十表示祈祷或感谢。
2. 姿势：演员的姿势可以表达角色的性格特点和情感状态。
例如，挺胸抬头表示自信和骄傲，低头垂肩表示沮丧和悲伤。
3. 走路姿势：演员的走路姿势可以展示角色的身份和性格。
例如，笔直而有力地走路可以表达权威和自信，蹒跚地走路可以表达年老或虚弱。
4. 面部表情：演员通过面部表情来传递角色的情感和内心世界。
例如，微笑可以表示喜悦和友好，皱眉可以表示疑惑和不满。
5. 身体动作：演员可以运用身体动作来展示角色的行为和动作。
例如，摇头表示否定或不同意，点头表示同意或认可。
6. 肢体协调：演员的肢体动作需要与对话和情节相协调。
例如，当演员讲述一个激动人心的故事时，他们可以用双手做出生动的手势来增强表现力。
7. 跳跃和飞翔：舞台上的跳跃和飞翔动作可以展示角色的活力和激情。
例如，角色在舞台上跳跃和旋转可以表达喜悦和自由。
8. 跪拜和跪地：演员可以通过跪拜和跪地的动作来表达对他人的尊敬和崇敬。
这种肢体语言常见于历史剧和宗教题材的话剧中。
9. 手舞足蹈：演员可以运用手舞足蹈的肢体语言来展示角色的喜悦和兴奋。
例如，在欢庆场景中，演员可以跳跃、挥舞双臂和脚踏实地来表达角色的快乐。
10. 姿势变化：演员可以通过改变姿势来展示角色的发展和转变。
例如，一个软弱无力的角色可以在剧情发展中逐渐变得坚强和自信，这种变化可以通过身体的姿势变化来表现出来。
这些例子只是国外话剧表演肢体语言的冰山一角，演员通过肢体语言的运用，可以使观众更好地理解和感受剧情，给剧作增添了生动和魅力。
同时，演员的肢体语言也是话剧艺术中不可或缺的一部分，它使演员能够更全面地表达角色的情感和意图，使观众更深入地理解和体验故事的内涵。
戏剧表演中应用肢体语言展现人物内心的方法探讨
戏剧表演中应用肢体语言展现人物内心的方法探讨戏剧表演中运用肢体语言展现人物内心是非常重要的一个方面，这里探讨一些方法。
一、姿态。
人物的姿态直接影响到他的形象和内心状态，一个人挺胸抬头给人的感觉就是自信，而低头垂肩则会让人感到他沮丧。
通过调整姿态，演员可以更加深入地刻画人物内心。
二、动作。
动作是展现人物性格的一种方式，不同的人物应该有不同的动作。
比如说一个女孩子在表白时可能会紧张地玩弄自己的头发，而一个男性角色在自信的时候可能会挑眉等等。
因此，演员在表演时要关注角色的性格特点，并根据不同情节，适时加入不同的动作，以达到更好的感染观众的效果。
三、表情。
表情是展现人物内心变化的重要方式，演员可运用面部表情来体现人物内心深处的感受和情感变化。
比如说，演员可以通过眼神的变化、嘴角的上翘或下沉来表现人物的喜怒哀乐等情感状态。
在表演时，演员应该非常细致入微，注重面部表情的刻画，以便更加贴切地传达人物内心之变化。
四、身体语言。
身体语言是演员展现人物性格和情感状态的重要方式之一。
比如说，一个人会走路带有矫揉造作的姿势，就会给人一种虚伪的感觉;而走路带有轻盈的姿态，恰恰可以表现一个人柔情似水的特点，因此通过身体语言的表现来刻画人物内在特性是非常重要的。
总之，戏剧表演中肢体语言展现人物内心是一个非常重要的方面。
演员应该根据剧情与角色的需要来运用各种表现方式，以便更加深入地刻画人物内心，给观众留下深刻的印象。
在具体实现上，演员要注重细节刻画，以保证表演果断真实，给人以真实感。
最后，肢体语言展现人物内心，是艺术与生活的完美结合，也是演员进行表演创作的完美之处。
国外话剧表演肢体语言举例说明
国外话剧表演肢体语言举例说明国外话剧是一种通过演员的表演来传达故事情节和表达角色感情的艺术形式。
在话剧表演中，肢体语言起着非常重要的作用，它能够帮助观众更好地理解剧情和角色的内心世界。
下面，我将举例说明国外话剧表演中的一些典型肢体语言。
1. 手势：演员通过不同的手势来表达角色的情感和意图。
比如，当角色感到害怕时，他们会紧握拳头或捂住嘴巴；当角色感到愉快时，他们会挥舞双臂或鼓掌。
2. 身体姿势：演员通过身体的姿势来展示角色的身份和性格特点。
比如，一个骄傲的角色可能会挺起胸膛，昂首挺背；一个悲伤的角色可能会低下头，身体微微弯曲。
3. 行走姿势：演员的行走姿势也能够表达角色的性格和状态。
比如，一个自信的角色可能会迈着大步行走，姿态挺拔；一个胆怯的角色可能会小心翼翼地踮着脚尖走路。
4. 眼神交流：演员通过眼神的交流来传递情感和信息。
比如，当角色感到愤怒时，他们的眼神可能会变得锐利而有力；当角色感到害羞时，他们的眼神可能会躲闪不敢直视对方。
5. 身体动作：演员通过各种身体动作来表达角色的情感和动作意图。
比如，当角色感到愤怒时，他们可能会用力拍桌子或者踢地板；当角色感到喜悦时，他们可能会跳跃或跳舞。
6. 面部表情：演员通过面部表情来展示角色的情感和内心世界。
比如，当角色感到悲伤时，他们的脸上可能会出现眼泪和低垂的嘴角；当角色感到愉悦时，他们的脸上可能会展现出灿烂的笑容。
7. 身体接触：演员通过身体接触来传达角色之间的关系和情感。
比如，当角色感到亲密或者安慰时，他们可能会拥抱或者握手；当角色感到愤怒或者厌恶时，他们可能会推搡或者躲避对方的接触。
8. 姿势变化：演员通过不同的姿势变化来展示角色的情感变化和内心世界的转变。
比如，当角色从悲伤转变为愉悦时，他们的姿势可能会由低垂变为挺拔；当角色从愤怒转变为平静时，他们的姿势可能会由紧张变为放松。
9. 舞台动作：演员通过在舞台上的各种动作来衬托剧情和角色的情感。
比如，当角色感到紧张时，他们可能会来回踱步或者手忙脚乱；当角色感到困惑时，他们可能会摇头晃脑或者左顾右盼。
话剧表演中的肢体语言第一稿
浅谈话剧表演中的肢体语言(第一稿)————————————————————————————————作者：————————————————————————————————日期：浅谈话剧表演中的肢体语言摘要：肢体语言属于表演语言的范畴，由表情展现、肢体表达，以及空间语言等多方位组成。
话剧艺术家通过恰到好处的肢体语言，传达人物情感，塑造人物形象，使得话剧剧情更加饱满与生动。
因此，肢体语言应用能力的高低，不仅可以直观地反映出该话剧艺术家的演出水平，更能从深层次传达其所拥有的艺术造诣。
本文在对肢体语言详细阐释的基础上，对话剧表演中艺术家运用肢体语言的到位与否做了认真地研究与分析，并提出了恰当的意见，以期话剧艺术家能在表演中对肢体语言更为合理高效地运用而使得演出更加的生动与感人。
关键词：话剧表演；肢体语言；问题及指导目录1绪论 (3)1.1研究背景 (3)1.2研究意义 (4)1.2.1理论意义 (4)1.2.2实践意义 (4)1.3研究目的 (4)1.4研究方法 (4)2相关理论概述 (4)2.1话剧表演界定 (4)2.2肢体语言概述 (5)2.3肢体语言特点 (5)2.3.1无意识性 (5)2.3.2文化差异性 (6)2.3.3真切性与直观性 (6)2.4肢体语言在话剧中的应用 (7)3话剧表演中的肢体语言运用问题 (7)3.1话剧演员的基础不扎实 (7)3.2话剧演员缺乏实践经验 (8)3.3话剧演员缺少正确指导 (8)3.4话剧演员对肢体语言认识不清 (9)4话剧表演中的肢体语言运用建 (9)4.1加强基本功训练 (9)4.2以实践积累经验 (10)4.3加强正确的指导 (10)4.4加强对肢体语言的认识 (10)5结语 (10)参考文献 (11)致谢 (12)1绪论1.1研究背景在当今花样繁多的世界艺术潮流中，话剧这一艺术领域，因其表演因素的多样性，带来了话剧艺术家在艺术创作中采取多重肢体语言的这一特征。
浅谈话剧表演中的肢体语言-毕业论文
东莞理工学院城市学院本科毕业论文毕业论文题目：浅谈话剧表演中的肢体语言学生姓名：周远宜学号：201231100141系别：艺术系专业班级：表演专业（影视方向）1班指导教师姓名及职称：邓星明教授起止时间: 年月年月摘要话剧表演者通过恰到好处的肢体语言，传达人物情感，塑造人物形象，使得话剧剧情更加饱满与生动。
因此，肢体语言应用能力的高低，不仅可以直观地反映出该话剧表演者的演出水平，更能从深层次传达其所拥有的艺术造诣。
本文在对肢体语言详细阐释的基础上，对话剧表演中表演者运用肢体语言的到位与否做了认真地研究与分析，并提出了恰当的建议，以及话剧表演者能在表演中对肢体语言更为合理高效地运用而使得演出更加的生动与感人。
关键词：话剧表演；肢体语言；运用及建议AbstractDrama artists through proper body language, convey emotion, shaping the character image, make the drama plot more full and vivid. Body language application ability of high and low, therefore, not only can intuitively reflect the performance level, the drama artist can from deep convey its have more artistic attainments. In this paper, on the basis of the detailed interpretation of body language, artists use body language to play in place or not done carefully research and analysis, and put forward the appropriate advice, in order to play can artists in the performance of body language is more reasonable to efficiently use and make the performance more vivid and touching.Keywords: Drama performance; Body language; Problems and guide目录一、引言 (1)二、什么是肢体语言 (1)（一）肢体语言的分类 (2)1、情态语言....................................................................................................222、肢体语言....................................................................................................23、空间语言....................................................................................................（二）肢体语言特点 (3)31、无意识性....................................................................................................32、文化差异性................................................................................................3、真实性与直观性 (4)（三）肢体语言的作用 (4)三、话剧表演中的肢体语言运用问题 (5)（一）话剧演员的基础不扎实 (5)（二）话剧演员缺乏实践经验 (5)（三）话剧演员缺少正确指导 (5)（四）话剧演员对肢体语言认识不清 (8)四、话剧表演中的肢体语言运用建议 (14)（一）加强基本功训练 (14)（二）以实践积累经验 (14)（四）加强对肢体语言的认识 (15)五、结语 (16)参考文献 (16)致谢............................................................................................................................17浅谈话剧表演中的肢体语言一、引言在当今花样繁多的世界艺术潮流中，话剧这一艺术领域，因其表演因素的多样性，带来了话剧艺术家在艺术创作中采取多重肢体语言的这一特征。
肢体语言在话剧表演中的重要性
舞台天地 ┃ The stage of heaven and earth 120┃肢体语言在话剧表演中的重要性■ 樊 星摘 要：在话剧表演中，肢体语言的运用无比重要。
肢体语言承载着传递人类情感与内心活动的重要职能，灵活运用肢体语言是考量话剧演员表演水平的关键所在。
本文从两方面对其重要性进行阐释，一是话剧表演中肢体语言的定义与种类。
只有正确界定肢体语言的范畴，才能更为真实准确地进行话剧表演。
二是论述肢体语言在话剧表演中的重要性。
关键词：肢体语言；话剧表演；重要性戏剧是行动的艺术，演员塑造角色的核心元素就是动作。
肢体语言的运用是表达人物形象的重要手段之一。
准确的肢体语言不仅能够让观众直观面对演员所塑造的角色，同时还可以精准地表达角色的内心世界。
肢体语言在话剧表演中不可或缺，其重要性显而易见。
优秀的话剧演员在进行表演时离不开对肢体语言的塑造。
正如斯坦尼斯拉夫斯基体系在训练演员时，要求演员能够熟练控制其肢体，就像音乐家控制手中的乐器一样，演员要让全身的肌肉放松，同时还能约束它。
作为交流与沟通的方式，人与人在生活中离不开语言。
同样，在塑造角色时，演员也需要用语言来表现人物的性格特征，而语言的表达，不只是台词的熟练输出，同时也有肢体语言的运用。
肢体语言的灵活助力演员在舞台上展现艺术情感。
因此，演员要在符合生活逻辑和戏剧情境的前提下，快速准确地运用肢体语言展示人物情感、推进戏剧情节，即为肢体语言的运用。
肢体语言，即代表人类活动的一切表征。
根据人们所处的地域环境和文化差异的不同，其背后所蕴含的文化特征也不同。
肢体语言承载着传递人类情感与内心活动的重要职能。
一、话剧表演中的肢体语言1. 定义肢体语言又称身体语言，是指通过头、眼、颈、手、肘、臂、身、胯、足等人体部位的协调活动来传达人物的思想，形象地借以表情达意的一种沟通方式。
谈到由肢体表达情绪时，我们会想到很多惯用动作的含义：诸如鼓掌表示赞同，顿足表示生气，搓手表示焦虑，垂头表示沮丧等等。
话剧表演中肢体语言的运用分析
话剧表演中肢体语言的运用分析摘要：在话剧表演中，语言是演员不可缺少的主要表现手段，其重要性不言而喻，它分为台词语言和肢体语言。
但是，单纯的对白并不能充分展现角色的人物形象及其内心活动，演员应当要学会使用肢体语言加持自己的台词语言，这就需要肢体语言的应用客观性、主观性兼顾，在此基础上为剧情推进、人物塑造及与观众互动、与同台演员配合服务。
只有表演者能灵活驾驭肢体动作，才能在话剧舞台上利用肢体语言完成表演任务。
然而，当前有些话剧表演者却存在肢体语言驾驭能力较弱的问题，对话剧表演整体效果带来负面影响。
基于此，探析表演者肢体语言有效运用的方法显得尤为重要。
关键词：话剧；情感；肢体语言在当今艺术形式繁多的潮流世界中，话剧可谓独树一帜，以其丰富而具有张力的表演深受观众们喜爱。
话剧因其表演因素的多样化，也让我们见识了很多表演艺术家在舞台创作过程中多重的肢体语言特征，并且因其艺术风格的多样化、形式的个性化，在一定程度上影响着演员肢体语言的展现形式。
当前，话剧演员在肢体语言的使用上或多或少存在一些问题，如基础知识不扎实、缺乏正确的指导和实践经验等，这些都会影响话剧的最终呈现效果。
基于肢体语言在话剧中的重要作用，所以需要不断提升话剧演员对肢体语言的认知，不断加强锤炼，从而展现更为精湛的话剧演出。
一、肢体语言在话剧表演中的作用1、直观体现人物性格和情感。
话剧被称之为语言和肢体的表演艺术。
在话剧的表演过程中，演员通过自己对角色的理解，借助各种丰富的肢体动作去呈现“角色”原本的个性和情感，体现人物的心路历程。
话剧中各类角色的内心世界单靠语言表述过于直白，无法直达其灵魂，此时就需要通过各种神态、动作及对白之间的通力合作，让观众能够沉浸其中，抓住观众的“心”。
观众在舞台下面观看话剧演出，目的是品鉴艺术的对白和动作的表演，看演员是否与剧本中描述的一样传神、一样真实，能否凸显人物的性格。
例如：在话剧《活着》中，演员在塑造“福贵”这一人物时，因其前期是纨绔少爷，所以动作轻佻浪荡，撸袖子、跳起来骂人、眼珠子四处瞄的动作很频繁，再配上人物对白，就将人物形象和性格活灵活现地展示在了舞台上，引得观众不禁感概：“这就是福贵”。
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东莞理工学院城市学院本科毕业论文毕业论文题目：浅谈话剧表演中的肢体语言学生姓名：周远宜学号：1系别：艺术系专业班级：表演专业（影视方向）1班指导教师姓名及职称：邓星明教授起止时间: 年月年月摘要话剧表演者通过恰到好处的肢体语言，传达人物情感，塑造人物形象，使得话剧剧情更加饱满与生动。
因此，肢体语言应用能力的高低，不仅可以直观地反映出该话剧表演者的演出水平，更能从深层次传达其所拥有的艺术造诣。
本文在对肢体语言详细阐释的基础上，对话剧表演中表演者运用肢体语言的到位与否做了认真地研究与分析，并提出了恰当的建议，以及话剧表演者能在表演中对肢体语言更为合理高效地运用而使得演出更加的生动与感人。
关键词：话剧表演；肢体语言；运用及建议AbstractDrama artists through proper body language, convey emotion, shaping the character image, make the drama plot more full and vivid. Body language application ability of high and low, therefore, not only can intuitively reflect the performance level, the drama artist can from deep convey its have more artistic attainments. In this paper, on the basis of the detailed interpretation of body language, artists use body language to play in place or not done carefully research and analysis, and put forward the appropriate advice, in order to play can artists in the performance of body language is more reasonable to efficiently use and make the performance more vivid and touching.Keywords: Drama performance; Body language; Problems and guide目录一、引言 (1)二、什么是肢体语言 (1)（一）肢体语言与体态语言的关系 (2)1、情态语言 (2)2、肢体语言 (2)3、空间语言 (2)（二）肢体语言特点 (3)1、无意识性 (3)2、文化差异性 (3)3、真实性与直观性 (4)三、话剧表演中的肢体语言运用问题 (5)（一）话剧演员的基础不扎实 (5)（二）话剧演员缺乏实践经验 (5)（三）话剧演员缺少正确指导 (5)（四）话剧演员对肢体语言认识不清 (8)四、话剧表演中的肢体语言运用建议 (14)（一）加强基本功训练 (14)（二）以实践积累经验 (14)（四）加强对肢体语言的认识 (15)五、结语 (16)参考文献 (16)致谢 (17)浅谈话剧表演中的肢体语言一、引言在当今花样繁多的世界艺术潮流中，话剧这一艺术领域，因其表演因素的多样性，带来了话剧艺术家在艺术创作中采取多重肢体语言的这一特征。
除此之外，多样的艺术风格，别致的形式体裁，舞台背景的标新立异，以及导演与艺术家之间独具特色的交流等都在一定程度上影响了演员在话剧演出时肢体语言的客观展示。
另外，演员作为话剧演出的主体，同时具备着一种主观能动性，意思就是肢体语言在创作中属于自然流露的、由衷地一种自我发挥。
这一主观能动性主要表现在，话剧艺术家应准确把握人物性格，通过一种趣味性的肢体语言，将人物形象完美演绎[1]。
因此，在当代话剧领域，很多话剧艺术家开始看重表演语言中的肢体语言这一环节，将肢体语言的特殊性与多样性深刻领悟，从而使其在话剧艺术领域上得到更深层次的发展。
二、什么是肢体语言依据享誉全球的英国人际关系大师亚伦•皮斯潜心30年权威力作《身体语言密码》一书，可以得知肢体语言的定义。
“肢体语言没有声音，也叫做身体语言，在对人体肢体作出相关调查后发现，人类的身体语言具有多样性，在生活中的应用面比较广，应用频率也比较高。
”在特定的情形下，都有属于自己特定的身体语言，往往在相类似的场景下，所要表达内容相同或者类似，都会使用同一种频率性较高的动作[2]。
最简单的例子，表示认同或者许可以及肯定都是选择点头，相对，不认同时就会摇头；在比较焦急的情形下，会徘徊，会来回踱步；在生气时会噘嘴会皱眉；在极度开心时会表现的手舞足蹈；在对某人表示赞赏时会竖起大拇指；在非常紧张的状态下会捏耳垂，会挠头等。
在日常交往中，这些很简单的肢体语言能够简化复杂的语言交流，在极度悲伤的情况下，语言往往无济于事，不如一个拥抱来的实在。
在紧张状态，当事人不需要用尴尬的语言来表达自身的紧张状态，对方通过当事人的动作完全能够体会出，这样也将语言交往赋予更丰富的艺术性。
在生活中，很多人能够通过自己比较夸张的行为动作来表达最常见的喜怒哀乐，从而用自身行为去感染身边的人。
把丰富多变的肢体语言融入话剧表演中，使话剧源于生活却又高于生活。
这种融入方式能够将单一的表演形式注入新鲜血液，让形式走向多样化，通过肢体语言传递情感情景的过程中，观众欣赏到的表演更加绚烂多彩，绚烂多变的肢体语言与演员的表情相结合，将话剧的艺术效果进一步提升，吸引性更强[3]。
（一）肢体语言与体态语言的关系肢体语言是体态语言的一部分，表演某个话剧时，需要使用不同的体态语言来表现不同的状态，体态语言的应用内容也比较丰富，比较常见的就能够划分为情态语言、肢体语言、空间语言这三种语言，而这三种语言的集合也就是体态语言，构成了话剧表演中所涉及体态语言的全部。
1、肢体语言肢体语言它是指指身体上的动作，并不包含面部表情。
肢体语离不开大脑的支配，无论是身体动作还是面部表情都需要大脑的控制，在传递自身的情感状态时无论使用哪种表达方式都需要大脑的指令。
肢体语言在话剧表演中使用频率比较高，因为在体现表演者性格与心境时，结合肢体语言能够更加具体生动突出。
2、情态语言简单来说情态语言就是喜怒哀乐这些表情，必须通过面部器官的分工合作才能实现。
表达内容最丰富的莫过于眼睛与嘴角。
人些许的小变化都能够通过语言来表达，在形容某个人的时候会形容别人“有一双会说话的眼睛”，所有的情绪都能够在眼睛在体现出来[4]。
其次就是嘴角，开心时会嘴角上扬，不开心时会嘟嘴，惊讶害怕会张大嘴巴等。
话剧中人物或悲伤或兴奋的状态心情，都可以通过幅度较大，较夸张的面部表情去传递这种信息。
3、空间语言隶属空间范围的空间语言统称为空间语言。
在日常生活中，人类彼此间在生理与心理上所保持的距离。
不管谁都有属于自己的小领域，这是完全属于自己的地方，一旦遭到他人的入侵，当事人将会表现出不同的状态，但无一例外的都是排斥。
因此，这一小领域也会出现在话剧表演中，表现的方式就是场景和人物间的距离。
（二）肢体语言特点1、无意识性肢体语言能够将自身潜藏于心的语言表现出来。
像舞蹈演员，歌唱时的表情等；是自身未经过可以训练，未经过预先设想，身体自发表现出来的。
在日常交际中，完全能够将肢体语言应用其中，来表达自己的某些不可明喻的观点。
比如：在话剧表演两人在交谈时，如果对方谈论的话题并不受自身关注，自己并不感兴趣，可以不停的看手表或者将眼睛转向其他地方，暗示对方自己对话题不感冒。
又或者，话剧表演时感兴趣的眼神，身体前倾，洗耳恭听的状态，都能够暗示对方，在这方面能够更深层次说明，有详细说明的必要。
另外在话剧表演剧情发展到极度紧张的状态，话剧演员会很不自觉得挠头，捏耳垂，搓手等动作，在激动时会附带一些小动作，这些都是在不自觉状态下产生的，并没有事先安排。
2、文化差异性地域差异导致了文化差异，当然这种差异性在肢体语言上也同样存在。
在中国，对于肯定回答可以用点头来代替，可是在印度点头代表的确实否定含义。
在中国对小孩子很喜爱可以通过摸头来传达，但是在国外深受佛教影响的地区，摸小孩子头是极其不礼貌的行为[5]。
还有，在中国与人交谈时目不转睛的盯着对方是极其不礼貌的行为，可是在美国就恰恰相反，与人交谈必须正视对方，目光不能转移，否则会给你不礼貌不真实不可信耐的影响。
正是这些文化的差异性，所以在不同地域的话剧表演，肢体语言的表现形式也大不相同，话剧表演中，相同的肢体动作在不同地域表达的意思有很大差别。
3、真实性与直观性人们对在同一事物上语言与肢体语言间的差异性倾向，以英国心理学家阿盖依尔为首的团队对此作出研究，而研究的结果显示人们普遍倾向肢体语言[6]。
我们常说某人虚伪，说话虚假，城府深。
这就是由于语言信息属于有意识行为，能够控制，很难表达最真实的含义，是通过深思熟虑才表达出来的；与此相比，肢体语言就更加真实，是无意识的，能够将内心最真实的东西表露出来。
而且肢体语言所传达的情绪状态心情更为直接，在话剧表演中表演者进行到剧情高潮的时候是肢体语言的表达给人最直接的感受，把观众带动到情景中。
三、话剧表演中的肢体语言常见问题（一）话剧演员的基础不扎实例如话剧《茶馆》中的一个片段：马五爷在不惹人注意的角落，独自坐着喝茶。
王利发高高地坐在柜台里。
唐铁嘴踏拉着鞋，身穿一件极长极脏的大布衫，耳上夹着几张小纸片，进来。
王利发：唐先生，你外边遛遛吧！唐铁嘴：（惨笑）王掌柜，捧捧唐铁嘴吧！送给我碗茶喝，我就先给您相相面吧！手相奉送，不取分文！（不容分说，拉过王利发的手来）今年是光绪二十四年，戊戌。
您贵庚是……王利发：（夺回手去）算了吧，我送你一碗茶喝，你就甭卖那套生意口啦！用不着相面，咱们既在江湖内，都是苦命人！（由柜台内走出，让唐铁嘴坐下）坐下！我告诉你，你要是不戒了大烟，就永远交不了好运！这是我的相法，比你的更灵验！〔松二爷和常四爷都提着鸟笼进来，王利发向他们打招呼。
他们先把鸟笼子挂好，找地方坐下。
松二爷文绉绉的，提着小黄鸟笼；常四爷雄赳赳的，提着大而高的画眉笼。
茶房李三赶紧过来，沏上盖碗茶。
他们自带茶叶。
茶沏好，松二爷、常四爷向临近的茶座让了让。
松二爷：常四爷，您喝这个！（然后，往后院看了看）松二爷：好象又有事儿？常四爷：反正打不起来！要真打的话，早到城外头去啦；到茶馆来干吗？话剧艺术家是否能够灵活运用其肢体语言传达准确的人物形象与人物性格，这是需要坚持长期的、扎实的训练表演才能够真正做到的一门技艺。
但是从上面的话剧《茶馆》案例中可以看出，松二爷、常四爷、王利发的表演者都无法很好的表演出各自人物的性格特点，这与演员的是否有扎实的功底有关。