第五章运动摄像
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第五章 运动摄像
第二摄像机的运动直接调动了观众生活中运动的视觉感受唤起了人们在各种交通工具上及行走时的视觉体验使观众产生一种身临其境之特别是当摄像机的运动是用来描述一个人的主观视线就有着强烈的主观色彩第三移动镜头表现的画面空间是完整而连贯的摄像机不停地运动每时每刻都在改变观众的视点在一个镜头中构成一种多景别多构图的造型效果这就起着一种与蒙太奇相似的作用最后使镜头有了它自身的节奏
《帝企鹅日记》展示企鹅队伍的镜头
• 第二，有利于通过小景别画面包容更多的视觉信 息。 • （它可以根据物体特征而运用较小的景别，让物 体充满画面，将无意义的部分排在画外，“摇出” 一幅视觉信息饱满且容量大的横卷或纵卷，达到 用小景别出大效果的目的。）
• 第三，能够介绍、交待同一场景中两个主体的内 在联系； • （例如，从新闻发言人摇到听取发言的新闻记者， 从国徽摇到正在宣读判决书的法官，从国旗摇到 旗杆下的哨兵，等等。在这样的画面中。这些关 系如果一同放在一个大视野中并不容易引起人们 对它的注意，而用摇镜头将它们分开再合成表现 时，这种关系常常在形式上提醒人们的注意。）
速的推镜头过程中的影响虚化，最后只留下清晰的主体影
响充满屏幕，在叙事上都能起到强调的作用。
推镜头的拍摄及应注意的问题
（一）推镜头应有其明确的表现意义 （二）推镜头的重点是落幅
（三）推镜头在推进的过程中，画面构图应始终注意保持主体在
画面结构中心的位置。 （四）推镜头的推进速度要与画面内的情绪和节奏相一致
需要指出的是，堆着推镜头的速度不同，镜头的表现意 义也不同。 1.缓缓的推动，具有一种悄悄接近的感觉，又有轻松、舒
缓的感觉，也能造成沉重、威严、恐惧的感觉。
2.快速的推镜头，能造成前列的视觉冲击力，产生震惊、 急促、匆忙之感，生机勃勃、紧凑有力的视觉感受。 能够迅速把观众的注意力，集中在画面特定的、较小的区 域里。主体迅速变大，成为人们注意的中心。特别是超快
《帝企鹅日记》展示企鹅队伍的镜头
• 第二，有利于通过小景别画面包容更多的视觉信 息。 • （它可以根据物体特征而运用较小的景别，让物 体充满画面，将无意义的部分排在画外，“摇出” 一幅视觉信息饱满且容量大的横卷或纵卷，达到 用小景别出大效果的目的。）
• 第三，能够介绍、交待同一场景中两个主体的内 在联系； • （例如，从新闻发言人摇到听取发言的新闻记者， 从国徽摇到正在宣读判决书的法官，从国旗摇到 旗杆下的哨兵，等等。在这样的画面中。这些关 系如果一同放在一个大视野中并不容易引起人们 对它的注意，而用摇镜头将它们分开再合成表现 时，这种关系常常在形式上提醒人们的注意。）
速的推镜头过程中的影响虚化，最后只留下清晰的主体影
响充满屏幕，在叙事上都能起到强调的作用。
推镜头的拍摄及应注意的问题
（一）推镜头应有其明确的表现意义 （二）推镜头的重点是落幅
（三）推镜头在推进的过程中，画面构图应始终注意保持主体在
画面结构中心的位置。 （四）推镜头的推进速度要与画面内的情绪和节奏相一致
需要指出的是，堆着推镜头的速度不同，镜头的表现意 义也不同。 1.缓缓的推动，具有一种悄悄接近的感觉，又有轻松、舒
缓的感觉，也能造成沉重、威严、恐惧的感觉。
2.快速的推镜头，能造成前列的视觉冲击力，产生震惊、 急促、匆忙之感，生机勃勃、紧凑有力的视觉感受。 能够迅速把观众的注意力，集中在画面特定的、较小的区 域里。主体迅速变大，成为人们注意的中心。特别是超快
第5章 运动摄像
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摇摄应注意的问题
摇镜头应有明确的目的性； 把握好摇摄速度，摇镜头的速度应与画面 内的情绪相对应； 整个摇动过程要完整、和谐； 拍摄摇镜头要做到平、稳、准、匀；
第 五第 章四 运 动摇 摄摄 像
节
• 开始要轻，摇动要均匀流畅，停止要稳。
既有横摇又有纵摇时，注意均匀和协调； 摇时依靠腕力，可以移动重心； 追拍时，要随主体的运动速度摇动，随时 注意构图；
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摇摄的种类：
水平横摇 垂直纵摇 中间带停顿间歇摇 摄像机旋转环形摇 各种角度的倾斜摇 “甩”镜头
第 五第 章四 运 动摇 摄摄 像
节
• 在一个稳定的起幅画面的后面，摇动的速度 极快，使画面上的景物全部虚化，这种镜头 称之为甩镜头。
–摇速极快的镜头
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有利于表现主体与所处环境的关系；
第 五第 章三 运 动拉 摄摄 像
介绍并强调局部与整体、主体人物与客 观环境的关系和相互作用
节
画面的取景范围和表现空间从小到大 不断扩展，使得画面构图形成多结构 的变化； 通过纵向空间和纵向方位上的画面形 象形成对比、反衬或比喻等效果； 画面从局部到整体的逐渐变化，可调 动观众对整体形象的想象和猜测；
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拉摄镜头的特征
拉镜头形成视觉后移的效果；
第 五第 章三 运 动拉 摄摄 像
小景别转换成大景别
• 特写→近景→中景→全景→远景
节
拉镜头造成画框向后的运动趋向
拉镜头的主体目标不断在淡化； 拉镜头将主体形象由大变小，而环境 由小变大。
第五章 电视摄像中的运动解析
第一节 镜头的运动形式
三 摇镜头
（一）定义： 指摄像机机位不动，借助于三角架或者是拍 摄者自身，变动摄像机光轴的拍摄方法。用这种 镜头拍摄的电视画面叫摇镜头。
第一节 镜头的运动形式
摇镜头的运动方式： 1、光轴水平方向的摇摄——叫水平横摇，又分为 左、右横摇 2、光轴垂直方向的摇摄——叫垂直纵摇，又分为 上、下纵摇 3、中间带几次停顿的摇——叫间歇摇。 4、旋转一周的摇——叫环形摇。 5、各种角度的摇——叫倾斜摇。 6、摇速极快的摇（画面已经虚化）——叫甩镜头。
前移摄摄像机机位向前运动后移动摄像机机位向后运动横移动摄像机机位横向运动曲线移动随着复杂的空间而做的曲线运动第一节镜头的运动形式二移镜头的画面特征1摄像机的运动使得画面框架始终处于运动之中画面内的物体不论是处于运动状态还是静止状态都会呈现出位置不断移动的态势
第五章 电视摄像中的运动
第五章 电视摄像中的运动
第一节 镜头的运动形式
二 拉镜头
（一）定义 摄像机逐渐远离主体，或变动焦距从长焦到 广角，使画框由近及远与主体拉开距离，用这种 方法拍摄的电视画面叫拉镜头。 实现拉摄的方法： 有两种——机位移动，沿直线远离主体； 机 位不动焦距由长变短而形成。跟推摄刚向相反。
第一节 镜头的运动形式
（二）拉镜头的画面特征
第一节 镜头的运动形式 画面结构方面：变焦距推镜头是通过视角的收缩达到画 面景别的变化，其落幅画面仅是起幅画面中某个局部的放 大，没有新的画面形象和内容；移动机位推镜头则是通过 机位向前运动形成画面景别的变化，随着机位向前，视觉 空间会出现新的形象和内容。 观众视觉效果方面：观看移动机位的推镜头，随着摄像机 的不断向前运动，观众有视点前移身临其境的感觉，透视 感加强。而变焦距推镜头很难使观众产生身临其境的感觉， 由于视角收缩有拉近主体感觉，透视感减弱，压缩纵向空 间。
第五章 电视节目摄影造型
• 全景镜头同样可以细分为大全景和全景两种。 • 大全景镜头中人物主体大约占画面的四分之三的高度，全
景镜头中人物与画面的高度比例几乎相等。 • 大全景里人物与景物平分秋色。景物主要是为人物动作提
供具体可及的活动空间，而人物的举动占镜头的中心地位， 而且表现更为具体、清晰；全景里人物是画面的绝对中心， 而有限的环境空间则完全是一种造型的必要背景和补充。 而且，全景镜头着意展示人物完整的形象、人物形体ห้องสมุดไป่ตู้作 及动作范围空间。
图3-6 近景
5. 特写
• 特写镜头也分为特写和大特写两种。从画面结构形态看， 特写的取景范围由肩至头部，主要用来突出刻画被摄的 对象，观众能清楚地看到人物由肌肉颤动和眼神变化而 表露出来的感情。这种表情比语言更富于表现力，更能 感染观众，如图3-7所示。大特写则完全是人物或景物的 某一局部或编辑部的画面，在视觉上更具强制性、造型 性，产生的表现力和冲击力也更强，如图3-8所示。
4的构图形式，它主要有提供空间背景、暗示空间环境与 主体间的关系以及写景抒情、营造特定气氛等作用； • 远景镜头则特指那些被摄主体与画面高度之比约为1：2的 构图形式，它相对突出的是具体性、叙事性等实在功能。
图3-1 大远景
图3-2 远景
《那山 那人 那狗》 无际的金黄的稻田（暖色调）
2. 全景
• 镜头的视场角是指摄像管有效成像平面（视场） 边缘与镜头后节点所形成的夹角。
电视节目摄影造型
三、相对孔径与光圈系数
• 镜头的相对孔径，是指镜头的入射光孔直径（D） 于焦距（f）之比，其大小说明镜头接纳光线的多 少。
四、标准镜头
• 焦距近似等于成像面对角线长度，水平视场角 45°左右，对于摄像机上的变焦距镜头而言，， 是焦距45mm左右的那一段镜头。
景镜头中人物与画面的高度比例几乎相等。 • 大全景里人物与景物平分秋色。景物主要是为人物动作提
供具体可及的活动空间，而人物的举动占镜头的中心地位， 而且表现更为具体、清晰；全景里人物是画面的绝对中心， 而有限的环境空间则完全是一种造型的必要背景和补充。 而且，全景镜头着意展示人物完整的形象、人物形体ห้องสมุดไป่ตู้作 及动作范围空间。
图3-6 近景
5. 特写
• 特写镜头也分为特写和大特写两种。从画面结构形态看， 特写的取景范围由肩至头部，主要用来突出刻画被摄的 对象，观众能清楚地看到人物由肌肉颤动和眼神变化而 表露出来的感情。这种表情比语言更富于表现力，更能 感染观众，如图3-7所示。大特写则完全是人物或景物的 某一局部或编辑部的画面，在视觉上更具强制性、造型 性，产生的表现力和冲击力也更强，如图3-8所示。
4的构图形式，它主要有提供空间背景、暗示空间环境与 主体间的关系以及写景抒情、营造特定气氛等作用； • 远景镜头则特指那些被摄主体与画面高度之比约为1：2的 构图形式，它相对突出的是具体性、叙事性等实在功能。
图3-1 大远景
图3-2 远景
《那山 那人 那狗》 无际的金黄的稻田（暖色调）
2. 全景
• 镜头的视场角是指摄像管有效成像平面（视场） 边缘与镜头后节点所形成的夹角。
电视节目摄影造型
三、相对孔径与光圈系数
• 镜头的相对孔径，是指镜头的入射光孔直径（D） 于焦距（f）之比，其大小说明镜头接纳光线的多 少。
四、标准镜头
• 焦距近似等于成像面对角线长度，水平视场角 45°左右，对于摄像机上的变焦距镜头而言，， 是焦距45mm左右的那一段镜头。
运动镜头
运动摄像
运动摄像
就是在一个镜头中通过移动摄像机机位，或者改变镜头光轴，或者变化镜头焦距所进行的拍摄。通过这种拍 摄方式所拍到的画面，称为运动画面。如：由推、拉、摇、移、跟、升降摄像和综合运动摄像形成的推镜头、拉 镜头、摇镜头、移镜头、跟镜头、升降镜头和综合运动镜头等。
拉镜头
拉镜头
拉摄是摄像机逐渐远离被摄主体，或变动镜头焦距使画面框架由近至远与主体拉开距离的拍摄方法。用这种 方法拍摄的电视画面叫拉镜头。
关于动向
关于动向
动向是摄像机的推拉方向。推拉的方向，由**点的大小关系和被摄物的运动方向确定。**中心由面到点，自 然用推镜头，以突出**主体；而由点到面，则用拉镜头，把环境等相关因素展现出来。当被摄物处于运动中，一 般而言焦距的推拉与被摄物的运动方向基本保持一致。反之，就会产生特殊的相向运动效果。
摇摄
摇摄
遥摄是指当摄像机机位不动，借助于三角架上的活动底盘或拍摄者自身的人体，变动摄像机光学镜头轴线的 拍摄方法。用遥摄的方式拍摄的电视画面叫遥镜头。
1、摇镜头的画面特点 第一、摇镜头犹如人们转动头部环顾四周或将视线由一点移向另一点的视觉效果。 第二、一个完整的摇镜头包括：起幅、摇动、落幅三个相互贯连的部分。 第三、一个摇镜头从起幅到落幅的运动过程，迫使观众不断调整自己的视觉注意力。 2、摇镜头的功能和表现力 第一、展示空间，扩大视野。 第二、有利于通过小景别画面包容更多的视觉信息。 第三、能够介绍、交待同一场景中两个主体的内在联系。 第四、利用性质、意义相反或相近的两个主体，通过摇镜头把它们连接起来表示某种暗喻、对比、并列、因 果关系。
动速
动速
是推拉速度。在变焦过程中，开始和结束的速度要缓慢而均匀，特别是在画面由静止到运动的一瞬间，一定 要很慢，然后慢慢加快，结束时要由快到慢，再到静止。这样才能保证画面展现的自然和构图的稳定。
《电视摄像》课程笔记
《电视摄像》课程笔记第一章摄像概述1.1 摄像初体验摄像，是指通过摄像机将现实世界的场景记录下来的过程。
它是一种视觉艺术，通过画面传达信息、讲述故事、表达情感。
对于初学者来说，摄像是一种全新的体验，它不仅需要掌握摄像机的操作技巧，还需要培养观察力、想象力和创造力。
1.2 摄像艺术的历史发展摄像艺术的历史可以追溯到19世纪末，当时的人们通过摄影术记录下静态的画面。
随着技术的发展，动态影像逐渐成为可能。
1895年，法国的卢米埃尔兄弟首次展示了电影，标志着摄像艺术的诞生。
此后，摄像艺术经历了从黑白到彩色、从模拟到数字的演变，如今已经成为了人们日常生活中不可或缺的一部分。
1.3 三脚架的架设与使用三脚架是摄像过程中常用的辅助工具，它能够稳定摄像机，保证拍摄画面的平稳。
在使用三脚架时，首先需要选择合适的三脚架，确保其承重能力与摄像机相匹配。
然后将摄像机安装在三脚架的云台上，调整好摄像机的角度和方向。
在拍摄过程中，可以通过调节三脚架的高度和倾斜度来实现不同角度的拍摄。
第二章基本操作2.1 摄像机的持机方式和要领持机方式对于保证画面的稳定性至关重要。
正确的持机方式能够帮助摄像者更好地控制摄像机，从而拍摄出稳定清晰的画面。
以下是几种常见的持机方式及其要领：- 握持式：双手握住摄像机，左手握住摄像机底部，右手握住摄像机侧边，食指放在录制按钮上。
保持双臂贴近身体，增加稳定性。
- 肩扛式：将摄像机放在肩膀上，左手握住摄像机底部，右手握住摄像机侧边，通过取景器观察拍摄画面。
保持身体稳定，可以通过墙壁或树干等固定物体来增加稳定性。
- 三脚架式：将摄像机安装在合适的三脚架上，调整好摄像机的角度和方向。
使用三脚架可以确保画面的稳定性，特别是在长时间拍摄或需要精确拍摄的情况下。
2.2 摄像机的拍摄角度拍摄角度是指摄像机与被拍摄对象之间的相对位置和角度。
不同的拍摄角度可以创造出不同的视觉效果和情感氛围。
以下是几种常见的拍摄角度及其效果：- 平视角度：摄像机与被拍摄对象处于同一水平线上，给人一种平等、自然的感觉。
视听语言·视听语言·第5章·运动
2、不同点： ①视角方面：变焦推镜头的视角变化了，而移动机位推镜头 的视角没有变化。 ②视距（摄距）方面：变焦推镜头的视距没有变化；而移动 机位的推镜头视距却发生了变化。 ③景深方面：变焦推镜头由于焦距的变化，画面景深也发生 了变化；而移动机位的推镜头焦距固定，景深自然没有变化。
④变焦推镜头是通过视角的收缩，达到的画面景别的变化， 其落幅画面仅是起幅画面中某个局部的放大，没有新的 画面形象内容；而移动机位推镜头则是通过机位向前运 动形成了画面景别的变化，随着机位不断向前，视觉空 间会出现新的形象和内容。 ⑤移动机位推镜头随着摄像机不断向前运动，观众有视点 前移身临其境的感觉；而变焦推镜头却镜头
1.定义 甩镜头拍摄其实就是一种极快的摇摄，所以又称 甩摇、甩、闪摇、闪摇镜头等。 严格地说，“甩”不属于拍摄技巧，实际上是一 种组接技巧，应用于不同空间的转场。
2、表述功能 （1）用以说明内容的突然过渡和同一时间在不同场景所发 生的并列情景。 （2）表示人物主观视线的快速转移，或表现旋晕等效果。
3、不同主体或相对主体的拍摄，主体应在画面相反的位臵 。（拍摄两本书，左一本，右一本；采访人物，左一个，右 一个，形成相对位臵。相对主体要各居一侧，如主持人与嘉 宾，演员与观众，《六神花露水》《艺术人生〃齐豫》 ） 4、对同一主体，改变拍摄方向、高度时，景别要有变化， 为避免后期同一主体同景相接。 5、要注意抓取人物的动作变化过程。(1)使固定镜头产生动 感与节奏；充分运用被摄运动物体出画入画或抓拍人物动作 的变化过程；在画面框架中发生位移变化，是固定镜头表现 动感与节奏的一个重要因素；(2)便于后期剪辑。
2、表述功能（多视点、多背景、多景别、多构图、多信息等） （1）移镜头可以有效地表现空间。 （2）使静态的景物获得运动感。 （3）移镜头在空间表现上，具有完整性、连贯性。画面在流动中展 示现实的立体空间。 （4）模拟人在运行移动中的主观视域，形成连续不断的多视点观照。 摄像机的运动使得画面框架始终处于运动之中。 （5）用于纪实现场的拍摄，表现真实感与现场感，前移镜头易使观 众产生跟随镜头一起步入现场的参与感。
【视听语言】运动摄影
【视听语⾔】运动摄影⼀、运动镜头根据摄像机镜头的运动路线、速度、⽅式不同，镜头运动可被分为不同种类，主要包括：1.推：指摄像机⽔平⽅向直线向前的运动。
如果被摄对象位置不变，摄像机就会距离被摄对象越来越近。
2.拉：与推相反，指摄像机⽔平⽅向直线向后运动。
如果被摄对象位置不变，摄像机距离被摄对象越来越远。
3.摇：摄像机位置不变，⾓度改变。
分为⽔平⽅向的摇和垂直⽅向的摇。
4.移：摄像机在⽔平⾯上或空间中的位置发⽣明显变化，镜头的运动路线可以是任意的。
5.升：摄像机在空间中垂直⽅向的向上运动。
6.降：摄像机在空间中垂直⽅向的向下运动。
7.甩：摄像机的⾓度或位置快速改变。
通常⽤来表现⼀个动作与对于这个动作的快速反应，⽐如抛物与接物，在动作⽚⾥应⽤⽐较多。
⼴义的移镜头，实际上包括各种改变位置的运动镜头⽅式：1.推、拉、升、降镜头。
特定的镜头运动⽅式，往往有特定的叙事、表意、抒情的功能。
⽐如升、降镜头，可以应⽤于跟随⼈物从⼀个⾼度到另⼀个⾼度的上下运动的拍摄；也可以应⽤于引导观众从⼀个⾼度的注视中⼼转移到另⼀个⾼度的注视中⼼；或者通过拍摄前景道具，强调空间的⾼度；⽽拍摄静态场⾯的升镜头，则把动态注⼊静态的情境中，体现出场⾯的⽓势。
2.地⾯移动镜头：摄像机⽔平⽅向上从⼀点到另⼀点都的位置改变，可以有各种复杂的运动线路。
3.空间中的移动镜头：摄像机在空间中从⼀点到另⼀点的位置改变。
摇摄的具体应⽤包括：1.全景摇摄，⽐如摄像⼈物环顾四周的动作，可以紧接⼀个360度摇摄的主观镜头，表现以⼈物为中⼼的环境全景。
2.环形摇摄，不作全景的摇摄，⽽只做局部的摇摄，也⽤以展现⼤范围镜头。
3.追逐等动作场⾯的摇摄特指⽤于拍摄追与跑等动作场⾯时，以⼀个摇摄捕捉被摄对象运动轨迹的全程或其中某⼀段。
因为被摄对象的运动速度很快，此时，如果使⽤近距离移动跟拍镜头，就难以保证画⾯的平稳，摇摄配合长焦镜头，则既可以拍摄到近景景别，⼜实现画⾯的相对稳定。
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推镜头的功用： • 突出主体人物和重点形象
• 在一个镜头中介绍整体与局部的关系
• 影响和调整画面节奏，产生外化的情绪 力量
三、功用和拍摄时应注意的问题
拍摄推镜头时应注意： • 要有明确的目的，重点在落幅 • 起幅和落幅画面都应有足够的长度
• 被摄主体要始终处于画面的结构中心
三、功用和拍摄时应注意的问题
其它形式的运动镜头
• 旋转镜头：摄像机沿镜头光轴或接近光轴仰角 旋转拍摄； • 旋转镜头多用于表现人物在旋转中的主观视线 和眩晕感，或以此烘托情绪、渲染气氛；拍摄 景物时，也可采用旋转镜头仰拍挺拔的林木， 如果能和叶间透射下的太阳光很好地配合，将 会得到不错的画面效果。
综合运动镜头的作用
推（移动机位）
推（变焦距）
拍摄时主体明确、位置不变
• 前移动拍摄：拍摄距离由远到近，屏幕的画面框 架前移，画面中被摄主体呈现出从远到近、由小 到大、由整体展示到局部表现的变化，画面景别 从大到小。镜头拍摄的目的是突出重点，强化特 征。 • 后移动拍摄：屏幕中被摄主体远离观众，被摄景 物呈现由局部到整体的变化，景别由小到大；常 用来表示主体在空间的位置，展示事物之间相互 关系，展示局部与整体关系。 • 在移动机位拍摄过程中，要注意调整焦点，以使 被摄景物在画面上清晰呈现。
拉镜头的功用： • • • • 具有很强的空间展示效果 有利于表现主体与环境之间的关系 回收视线 利用拉镜头转场
三、功用和拍摄时应注意的问题
拍摄拉镜头时应注意： • 起幅画面应成为整个镜头的主题或构图 中心 • 落幅要稳 • 拉镜头的速度要有情绪依据
第五章：运动摄像
第三节：摇镜头和移镜头
一、摇镜头
二 节 推 镜 头 和 拉 镜 头
（ 二 ） 画 面 特 征
1.框架后移，视点 前移
推镜头的画面 特征：
2.景别由大变小，被摄主 体由小变大，环境由大 变小
3.具有明确的 主体目标
拉镜头的画面
特征：
1.框架向前运动,视 点后移
2.景别有小变大，被摄主体 由大变小，环境由小变大。
3.有退出感
三、功用和拍摄时应注意的问题
1、定义
• 摇摄,是指在拍摄一个镜头的过程中,摄像 机机位不变,镜头光轴(机身)作上下、左 右等方向的均匀摇动。 • 用摇摄的方式拍摄的镜头画面称为摇镜 头。
2、画面特征
摇镜头的画面 特征：
1.机位不变，拍摄 角度变化
2.调整观众视线 3.保持空间关系不变
3、功用：
• 表现较大的场景空间 • 交代同一场景中物体间的内在联系 • 通过摇摄的速度表现特定的情：
拉摄是摄像机逐渐远离被摄主体, 或变动镜头焦距 (从长焦调至广角) 使 画面框架由近至远与主体拉开距离的 拍摄方法。
用这种方式拍摄的运动画面 , 称 为拉镜头。
第 五 章 运 动 摄 第像
• 拍摄推∕拉镜头的方法 移动摄像机的机位, 使其逐渐靠 近或远离被摄主体进行拍摄； 通过改变镜头焦距，而连续地改 变视角, 带来画面景别的连续变化。
第五章：运动摄像
第一节：运动摄像的概念及作用
• 概念
• 运动摄像就是在一个镜头中通过移动摄像 机机位、改变拍摄方向和角度以及变化镜 头焦距所进行的一种拍摄方式。 • 通过运动摄像拍摄到的画面，称为运动画 面。
运动镜头的特征：
• 1、画面表现的运动性
• （1）摄像机的运动
• （2）画面框架的运动
• （3）画面被摄物体的运动
运动摄像拍摄中的技术要求：
• • • • 平 稳 准 匀
●
运动：广义指画面表现一切运动形式。 狭义指一个镜头内有推、拉、摇、 移、跟、升降和变焦运动。
根据运动的方式可分为：
纵向运动： 横向运动： 垂直运动： 综合运动：
推、拉、跟 摇、移、 升降 推、拉、跟、摇、移、升降
第五章：运动摄像
第二节：推镜头和拉镜头
第五章：运动摄像
第五节：其他形式的运动镜头
其它形式的运动镜头
• 晃动镜头 : 在拍摄过程中，摄像机机身作上下、 左右、前后摇摆的拍摄。晃动镜头常作为主观镜 头使用 , 如剧中人处于眩晕、醉酒、精神恍惚 时的精神状态或是乘船、乘车的主观印像。 • 拍摄晃动镜头时要注意：摄像机反映景物与人们 用眼睛观察景物的区别一一摄像机镜头能够夸大 晃动的程度 , 尤其是使用长焦镜头进行拍摄时 产生的画面晃动可以达到令人无法容忍的地步 , 所以在拍摄晃动镜头时 , 应视具体情况对晃动 频率与幅度特别加以控制。
6、移动拍摄的拍摄要求
• 力求画面平稳。 • 尽量利用广角镜头拍摄，这样，既能体 现动感，也能使画面容易保持稳定。 • 随时注意调整焦点，以保证被摄主体始 终在景深范围之中。
• 利用前景强化移动效果。
第五章：运动摄像
第四节：跟镜头
跟镜头的定义：
• 跟镜头又称跟拍、跟摄，是指摄像机镜 头始终跟随运动的被摄主体一起运动而 进行的拍摄，用这种方式拍摄的电视画 面称为跟镜头。
拍摄跟镜头应注意
• 跟上、追准被摄的运动对象，并力求使被摄主 体稳定在画面的某个位置上，无论被摄对象运 动状态如何，镜头运动应尽量保持直线运动。 • 跟拍主要是通过机位运动完成对动态的被摄主 体的表现，在拍摄中，视距的变化、拍摄角度 的变化、光影的变化等都会对画面效果产生显 著的影响，要注意予以综合考虑。
机位移动的推拉与变焦距的推拉在 画面的造型效果上有哪些相同和不同的 地方？
• 由摄像机纵深运动所产生的移动拍摄，其视角不 变，多视点拍摄的特点使它能在运动中展现多变 的空间关系，随摄像机的移动，画面可能不断呈 现出新的被摄景物；
• 变焦距的推拉，由于视角变化而带来背景和景深 的变化。由于它仍具有单视点拍摄的特点 , 因 此，在推、拉的过程中，空间感缺乏变化 , 随 变焦推摄，视角变窄，不会出现新的被摄物。
• 当摇摄的角度比较大时, 离镜头较远的物体在 画面上的成象面积较小,屏幕影像呈现线条汇 聚的倾向。
右移拍摄
右摇拍摄
前 / 后移动拍摄的造型特点
• 在实际拍摄中,一般把通过变动摄像机机 位拍摄的推拉镜头特指为前移动拍摄或 后移动拍摄。 • 机位移动拍摄镜头的一个显著特征是: 拍摄时摄像机镜头焦距不变、镜头视角 不变。
4、常见摇镜头的种类
• • • • • 慢摇 间歇摇 甩摇（急摇、闪摇） 逆向摇 纵摇
5、拍摄时应注意的问题
• • • • • 要有明确的目的 起幅落幅构图要饱满 起幅要有目的、落幅要有依据 摇的速度要与整个片子的节奏相一致 技术要求：平、稳、准、匀。
二、移镜头
1、定义：
• 将摄像机架在活动物体上随之运动而进 行拍摄,用这种方法拍出的镜头称为移动 镜头或移镜头 。
升 / 降镜头的功能
• 升降拍摄大多用于大场面的拍摄，用于展示事 件的规模、气势，表现纵深空间中点与面的关 系。 • 垂直展现高大物体的各个局部（与运用摇镜头 拍摄高大景物相比，升降镜头拍摄不会产生画 面中竖直线条的汇聚或透视变形，能准确再现 物体的大小比例） 。 • 用于表示剧中处于上升或下降运动中人物的主 观视象。 • 随镜头升降而表现感情状态的变化，有助于加 强戏剧效果，渲染气氛。
• 根据拍摄角度, 跟镜头一般可分为 : 前 跟、后跟 ( 背跟 ) 和侧跟三种情况。
跟镜头的造型特点
• 画面始终跟随被摄主体拍摄。由于摄像 机的运动速度与被摄运动对象的运动速 度相一致，使运动的被摄主体在画框中 始终被保留在画面之内并处于一个相对 稳定的位置上，而背景处于变化中。
跟镜头的作用
• 突出运动中的被摄主体：展现动体在运动中的 动态和动势, 交代运动物体的运动方向、速度、 体态与环境的关系，使物体运动保持连贯并有 利于展示主体在动态中的精神面貌。 • 改变空间：通过对主体运动的描述 , 展现流 动的视觉空间环境，增加画面的信息量。 • 从人物背后拍摄跟镜头，表现出较强的主观性、 现场感和参与感。 • 对人物、事件、场面的跟随记录的表现方式， 有很强的纪实意义。以旁观者的“身份”，起 到客观描述事件的作用。
• 拍摄静态对象时 , 可在画面上产生展示或巡 视的视觉效果。
• 拍摄动态对象时 , 如与被摄对象的运动状态 基本一致 , 可在画面上产生跟随的视觉效果。
横移与横摇
• 横摇与横移拍摄的画面效果要视实际拍摄时被 摄景物的具体情况以及摇摄角度的变化和摄像 机位移变化的幅度大小而定：
• 当角度变化和机位变化不显著时,其表现出的 画面效果的差异不十分明显；
前 / 后移动拍摄的造型特点
机位移动的推拉与变焦距的推拉在画面的 造型效果上有相似之处，也有明显的区别： • 由摄像机纵深运动所产生的移动拍摄，其视角 不变，多视点拍摄的特点使它能在运动中展现 多变的空间关系，随摄像机的移动，画面可能 不断呈现出新的被摄景物； • 变焦距的推拉，由于视角变化而带来背景和景 深的变化。由于它仍具有单视点拍摄的特点 , 因此，在推、拉的过程中，空间感缺乏变化 , 随变焦推摄，视角变窄，不会出现新的被摄物。
4、升 / 降镜头
• 升 / 降是指摄像机借助升降装置或利用 人身体姿态的改变作上下运动所进行的 拍摄 , 用这种方法拍摄到的电视画面称 为升降镜头。 • 升降镜头拍摄有多种变化形式 , 如垂直 升降、弧形升降、斜向升降、不规则升 降等。
升 / 降镜头的造型特点
• 逐渐展示纵深视野，并能越过某些景物的 屏障，展现由近及远的大范围场景。 • 连续变化的多角度、多方位的多构图效果， 随视点高度的转换，给观众带来丰富的视 觉美感，镜头高度的变化也会带来镜头感 情状态的变化。
• 2、戏剧性作用
• （1）创造电视画面空间
• （2）表现多个构图元素之间的关系，推动事 件的发展，完成视觉的转换
• （3）形成鲜明的画面外部节奏，强化情绪 • （4）表现被摄主体的主观视点
运动镜头的组成
• 在一个镜头中介绍整体与局部的关系
• 影响和调整画面节奏，产生外化的情绪 力量
三、功用和拍摄时应注意的问题
拍摄推镜头时应注意： • 要有明确的目的，重点在落幅 • 起幅和落幅画面都应有足够的长度
• 被摄主体要始终处于画面的结构中心
三、功用和拍摄时应注意的问题
其它形式的运动镜头
• 旋转镜头：摄像机沿镜头光轴或接近光轴仰角 旋转拍摄； • 旋转镜头多用于表现人物在旋转中的主观视线 和眩晕感，或以此烘托情绪、渲染气氛；拍摄 景物时，也可采用旋转镜头仰拍挺拔的林木， 如果能和叶间透射下的太阳光很好地配合，将 会得到不错的画面效果。
综合运动镜头的作用
推（移动机位）
推（变焦距）
拍摄时主体明确、位置不变
• 前移动拍摄：拍摄距离由远到近，屏幕的画面框 架前移，画面中被摄主体呈现出从远到近、由小 到大、由整体展示到局部表现的变化，画面景别 从大到小。镜头拍摄的目的是突出重点，强化特 征。 • 后移动拍摄：屏幕中被摄主体远离观众，被摄景 物呈现由局部到整体的变化，景别由小到大；常 用来表示主体在空间的位置，展示事物之间相互 关系，展示局部与整体关系。 • 在移动机位拍摄过程中，要注意调整焦点，以使 被摄景物在画面上清晰呈现。
拉镜头的功用： • • • • 具有很强的空间展示效果 有利于表现主体与环境之间的关系 回收视线 利用拉镜头转场
三、功用和拍摄时应注意的问题
拍摄拉镜头时应注意： • 起幅画面应成为整个镜头的主题或构图 中心 • 落幅要稳 • 拉镜头的速度要有情绪依据
第五章：运动摄像
第三节：摇镜头和移镜头
一、摇镜头
二 节 推 镜 头 和 拉 镜 头
（ 二 ） 画 面 特 征
1.框架后移，视点 前移
推镜头的画面 特征：
2.景别由大变小，被摄主 体由小变大，环境由大 变小
3.具有明确的 主体目标
拉镜头的画面
特征：
1.框架向前运动,视 点后移
2.景别有小变大，被摄主体 由大变小，环境由小变大。
3.有退出感
三、功用和拍摄时应注意的问题
1、定义
• 摇摄,是指在拍摄一个镜头的过程中,摄像 机机位不变,镜头光轴(机身)作上下、左 右等方向的均匀摇动。 • 用摇摄的方式拍摄的镜头画面称为摇镜 头。
2、画面特征
摇镜头的画面 特征：
1.机位不变，拍摄 角度变化
2.调整观众视线 3.保持空间关系不变
3、功用：
• 表现较大的场景空间 • 交代同一场景中物体间的内在联系 • 通过摇摄的速度表现特定的情：
拉摄是摄像机逐渐远离被摄主体, 或变动镜头焦距 (从长焦调至广角) 使 画面框架由近至远与主体拉开距离的 拍摄方法。
用这种方式拍摄的运动画面 , 称 为拉镜头。
第 五 章 运 动 摄 第像
• 拍摄推∕拉镜头的方法 移动摄像机的机位, 使其逐渐靠 近或远离被摄主体进行拍摄； 通过改变镜头焦距，而连续地改 变视角, 带来画面景别的连续变化。
第五章：运动摄像
第一节：运动摄像的概念及作用
• 概念
• 运动摄像就是在一个镜头中通过移动摄像 机机位、改变拍摄方向和角度以及变化镜 头焦距所进行的一种拍摄方式。 • 通过运动摄像拍摄到的画面，称为运动画 面。
运动镜头的特征：
• 1、画面表现的运动性
• （1）摄像机的运动
• （2）画面框架的运动
• （3）画面被摄物体的运动
运动摄像拍摄中的技术要求：
• • • • 平 稳 准 匀
●
运动：广义指画面表现一切运动形式。 狭义指一个镜头内有推、拉、摇、 移、跟、升降和变焦运动。
根据运动的方式可分为：
纵向运动： 横向运动： 垂直运动： 综合运动：
推、拉、跟 摇、移、 升降 推、拉、跟、摇、移、升降
第五章：运动摄像
第二节：推镜头和拉镜头
第五章：运动摄像
第五节：其他形式的运动镜头
其它形式的运动镜头
• 晃动镜头 : 在拍摄过程中，摄像机机身作上下、 左右、前后摇摆的拍摄。晃动镜头常作为主观镜 头使用 , 如剧中人处于眩晕、醉酒、精神恍惚 时的精神状态或是乘船、乘车的主观印像。 • 拍摄晃动镜头时要注意：摄像机反映景物与人们 用眼睛观察景物的区别一一摄像机镜头能够夸大 晃动的程度 , 尤其是使用长焦镜头进行拍摄时 产生的画面晃动可以达到令人无法容忍的地步 , 所以在拍摄晃动镜头时 , 应视具体情况对晃动 频率与幅度特别加以控制。
6、移动拍摄的拍摄要求
• 力求画面平稳。 • 尽量利用广角镜头拍摄，这样，既能体 现动感，也能使画面容易保持稳定。 • 随时注意调整焦点，以保证被摄主体始 终在景深范围之中。
• 利用前景强化移动效果。
第五章：运动摄像
第四节：跟镜头
跟镜头的定义：
• 跟镜头又称跟拍、跟摄，是指摄像机镜 头始终跟随运动的被摄主体一起运动而 进行的拍摄，用这种方式拍摄的电视画 面称为跟镜头。
拍摄跟镜头应注意
• 跟上、追准被摄的运动对象，并力求使被摄主 体稳定在画面的某个位置上，无论被摄对象运 动状态如何，镜头运动应尽量保持直线运动。 • 跟拍主要是通过机位运动完成对动态的被摄主 体的表现，在拍摄中，视距的变化、拍摄角度 的变化、光影的变化等都会对画面效果产生显 著的影响，要注意予以综合考虑。
机位移动的推拉与变焦距的推拉在 画面的造型效果上有哪些相同和不同的 地方？
• 由摄像机纵深运动所产生的移动拍摄，其视角不 变，多视点拍摄的特点使它能在运动中展现多变 的空间关系，随摄像机的移动，画面可能不断呈 现出新的被摄景物；
• 变焦距的推拉，由于视角变化而带来背景和景深 的变化。由于它仍具有单视点拍摄的特点 , 因 此，在推、拉的过程中，空间感缺乏变化 , 随 变焦推摄，视角变窄，不会出现新的被摄物。
• 当摇摄的角度比较大时, 离镜头较远的物体在 画面上的成象面积较小,屏幕影像呈现线条汇 聚的倾向。
右移拍摄
右摇拍摄
前 / 后移动拍摄的造型特点
• 在实际拍摄中,一般把通过变动摄像机机 位拍摄的推拉镜头特指为前移动拍摄或 后移动拍摄。 • 机位移动拍摄镜头的一个显著特征是: 拍摄时摄像机镜头焦距不变、镜头视角 不变。
4、常见摇镜头的种类
• • • • • 慢摇 间歇摇 甩摇（急摇、闪摇） 逆向摇 纵摇
5、拍摄时应注意的问题
• • • • • 要有明确的目的 起幅落幅构图要饱满 起幅要有目的、落幅要有依据 摇的速度要与整个片子的节奏相一致 技术要求：平、稳、准、匀。
二、移镜头
1、定义：
• 将摄像机架在活动物体上随之运动而进 行拍摄,用这种方法拍出的镜头称为移动 镜头或移镜头 。
升 / 降镜头的功能
• 升降拍摄大多用于大场面的拍摄，用于展示事 件的规模、气势，表现纵深空间中点与面的关 系。 • 垂直展现高大物体的各个局部（与运用摇镜头 拍摄高大景物相比，升降镜头拍摄不会产生画 面中竖直线条的汇聚或透视变形，能准确再现 物体的大小比例） 。 • 用于表示剧中处于上升或下降运动中人物的主 观视象。 • 随镜头升降而表现感情状态的变化，有助于加 强戏剧效果，渲染气氛。
• 根据拍摄角度, 跟镜头一般可分为 : 前 跟、后跟 ( 背跟 ) 和侧跟三种情况。
跟镜头的造型特点
• 画面始终跟随被摄主体拍摄。由于摄像 机的运动速度与被摄运动对象的运动速 度相一致，使运动的被摄主体在画框中 始终被保留在画面之内并处于一个相对 稳定的位置上，而背景处于变化中。
跟镜头的作用
• 突出运动中的被摄主体：展现动体在运动中的 动态和动势, 交代运动物体的运动方向、速度、 体态与环境的关系，使物体运动保持连贯并有 利于展示主体在动态中的精神面貌。 • 改变空间：通过对主体运动的描述 , 展现流 动的视觉空间环境，增加画面的信息量。 • 从人物背后拍摄跟镜头，表现出较强的主观性、 现场感和参与感。 • 对人物、事件、场面的跟随记录的表现方式， 有很强的纪实意义。以旁观者的“身份”，起 到客观描述事件的作用。
• 拍摄静态对象时 , 可在画面上产生展示或巡 视的视觉效果。
• 拍摄动态对象时 , 如与被摄对象的运动状态 基本一致 , 可在画面上产生跟随的视觉效果。
横移与横摇
• 横摇与横移拍摄的画面效果要视实际拍摄时被 摄景物的具体情况以及摇摄角度的变化和摄像 机位移变化的幅度大小而定：
• 当角度变化和机位变化不显著时,其表现出的 画面效果的差异不十分明显；
前 / 后移动拍摄的造型特点
机位移动的推拉与变焦距的推拉在画面的 造型效果上有相似之处，也有明显的区别： • 由摄像机纵深运动所产生的移动拍摄，其视角 不变，多视点拍摄的特点使它能在运动中展现 多变的空间关系，随摄像机的移动，画面可能 不断呈现出新的被摄景物； • 变焦距的推拉，由于视角变化而带来背景和景 深的变化。由于它仍具有单视点拍摄的特点 , 因此，在推、拉的过程中，空间感缺乏变化 , 随变焦推摄，视角变窄，不会出现新的被摄物。
4、升 / 降镜头
• 升 / 降是指摄像机借助升降装置或利用 人身体姿态的改变作上下运动所进行的 拍摄 , 用这种方法拍摄到的电视画面称 为升降镜头。 • 升降镜头拍摄有多种变化形式 , 如垂直 升降、弧形升降、斜向升降、不规则升 降等。
升 / 降镜头的造型特点
• 逐渐展示纵深视野，并能越过某些景物的 屏障，展现由近及远的大范围场景。 • 连续变化的多角度、多方位的多构图效果， 随视点高度的转换，给观众带来丰富的视 觉美感，镜头高度的变化也会带来镜头感 情状态的变化。
• 2、戏剧性作用
• （1）创造电视画面空间
• （2）表现多个构图元素之间的关系，推动事 件的发展，完成视觉的转换
• （3）形成鲜明的画面外部节奏，强化情绪 • （4）表现被摄主体的主观视点
运动镜头的组成