第四章 运动摄像
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3、跟镜头的作用
–
–
表现此点在此面的位置。
表明点与面所构成的某种关系。
拉镜头画面的取景范围和表现空间是从小到大不 断扩展的，使得画面构图形成多结构变化。 拉镜头是一种纵向空间变化的画面形式，它可以 通过纵向空间和纵向方位上的画面形象形成对比、 反衬或比喻等效果。
一些拉镜头以不易推测出整体形象的局部为起幅， 有利于调动观众对整体形象逐渐出现直至呈现完 整形象的想象和猜测。 拉镜头在一个镜头中景别连续变化，保持了画面 表现时空的完整和连贯。 拉镜头内部节奏由紧到松、与推镜头相比，较能 发挥感情上的余韵，产生许多微妙的感情色彩。 拉镜头常被用作结束性和结论性的镜头。 利用拉镜头来作为转场镜头。
4、拉镜头的拍摄及要求
拉镜头应以起幅为核心，在镜头拉开的过程中应 注意保持主体在画闻结构中心的位置。 控制好画面拉开后视域范围。 控制好拉镜头速度、节奏与画面内的情绪和节奏 相一致。 在移动机位的拉镜头中，画面焦点要随着机位与 被摄主体之间距离的变化而变化。
三、摇摄
1、摇摄概念
摇摄是指当摄像机机位不动，借助于三角架上 的活动底盘云台)或拍摄者自身的人体，变动摄 像机光学镜头轴线的拍摄方法。用摇摄的方式 拍摄的电视画面叫摇镜头。
4、摇镜头的拍摄及要求
摇镜头必须有明确的目的性。 摇摄速度会引起观众视觉感受上的微妙变化。 摇镜头要讲求整个摇动过程的完整与和谐。
四、移摄
1、摄概念
移动摄像是将摄像机架在活动物体上随之运动 而进行的拍摄。用移动摄像的方法拍摄的电视 画面称为移动镜头，简称移镜头。 移动摄像是以人们的生活感受为基础的，可分
一、推摄
1、推摄概念
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表现此点在此面的位置。
表明点与面所构成的某种关系。
拉镜头画面的取景范围和表现空间是从小到大不 断扩展的，使得画面构图形成多结构变化。 拉镜头是一种纵向空间变化的画面形式，它可以 通过纵向空间和纵向方位上的画面形象形成对比、 反衬或比喻等效果。
一些拉镜头以不易推测出整体形象的局部为起幅， 有利于调动观众对整体形象逐渐出现直至呈现完 整形象的想象和猜测。 拉镜头在一个镜头中景别连续变化，保持了画面 表现时空的完整和连贯。 拉镜头内部节奏由紧到松、与推镜头相比，较能 发挥感情上的余韵，产生许多微妙的感情色彩。 拉镜头常被用作结束性和结论性的镜头。 利用拉镜头来作为转场镜头。
4、拉镜头的拍摄及要求
拉镜头应以起幅为核心，在镜头拉开的过程中应 注意保持主体在画闻结构中心的位置。 控制好画面拉开后视域范围。 控制好拉镜头速度、节奏与画面内的情绪和节奏 相一致。 在移动机位的拉镜头中，画面焦点要随着机位与 被摄主体之间距离的变化而变化。
三、摇摄
1、摇摄概念
摇摄是指当摄像机机位不动，借助于三角架上 的活动底盘云台)或拍摄者自身的人体，变动摄 像机光学镜头轴线的拍摄方法。用摇摄的方式 拍摄的电视画面叫摇镜头。
4、摇镜头的拍摄及要求
摇镜头必须有明确的目的性。 摇摄速度会引起观众视觉感受上的微妙变化。 摇镜头要讲求整个摇动过程的完整与和谐。
四、移摄
1、摄概念
移动摄像是将摄像机架在活动物体上随之运动 而进行的拍摄。用移动摄像的方法拍摄的电视 画面称为移动镜头，简称移镜头。 移动摄像是以人们的生活感受为基础的，可分
一、推摄
1、推摄概念
第4章固定镜头与运动镜头的拍摄ppt课件
内两种系统相互发生位移。 ❖ ③一个完整的摇镜头包括：起幅、摇动、
落幅三个部分。
26
4.2运动镜头拍摄
（2）摇镜头的表现力 ❖ ①展示环境空间、扩大视野。摇镜头经常
用来交代环境背景，展现广阔的景象，内 容真实且丰富。 ❖ ②发挥蒙太奇作用。 ❖ ③交待两个事物的内在联系。
27
4.2运动镜头拍摄
④表现运动主体的动态、动势、运动方向 和运动轨迹，有一种主观意味。 ⑤摇出意外之物，制造悬念，在镜头内形 成视觉注意力的起伏。
30
4.2运动镜头拍摄
31
4.2运动镜头拍摄
4.转镜头 ❖ 以镜头光轴为轴旋转，达到构图改变的视
觉效果，这就是转镜头。
32
4.2运动镜头拍摄
33
4.2运动镜头拍摄
（1）转镜头的特征和表现力 ❖ ①转镜头最大的一个特点就是构图的改变。 ❖ ②转镜头带来了镜头的动感。 ❖ ③转镜头在一些影视剧中能够起到独特的信息传
❖ 2．通过捕捉动感因素来增强画面的活力 ❖ 3．要注意画面纵深方向上的表现 ❖ 4．注重固定画面构图 ❖ 5．拍摄固定镜头时要有编辑意识，注意镜头内
在的连贯性
9
4.1固定镜头拍摄
固定镜头就是摄像机在拍摄时，机位、光轴、 焦距三不变，所形成的画框不动，基本构图不变的 画面效果。固定镜头是一部作品中出现最多的镜头 形式。要拍摄出高质量的固定镜头，就要做到构图 精准，通过捕捉动感因素增强画面的活力，善于表 现画面的纵深感以及拍摄固定镜头时做到镜头的稳、 平。
4
5
6
固定镜头通过镜 头组接营造出运动 感。
7
4.1.3 固定镜头的局限 ❖ 1．视域区受到画面框架的限制 ❖ 2．固定画面难以表现复杂的环境和空间 ❖ 3．固定镜头不适合表现纪实感的内容 ❖ 4．固定镜头难以表现较为复杂的运动场
落幅三个部分。
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4.2运动镜头拍摄
（2）摇镜头的表现力 ❖ ①展示环境空间、扩大视野。摇镜头经常
用来交代环境背景，展现广阔的景象，内 容真实且丰富。 ❖ ②发挥蒙太奇作用。 ❖ ③交待两个事物的内在联系。
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4.2运动镜头拍摄
④表现运动主体的动态、动势、运动方向 和运动轨迹，有一种主观意味。 ⑤摇出意外之物，制造悬念，在镜头内形 成视觉注意力的起伏。
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4.2运动镜头拍摄
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4.2运动镜头拍摄
4.转镜头 ❖ 以镜头光轴为轴旋转，达到构图改变的视
觉效果，这就是转镜头。
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4.2运动镜头拍摄
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4.2运动镜头拍摄
（1）转镜头的特征和表现力 ❖ ①转镜头最大的一个特点就是构图的改变。 ❖ ②转镜头带来了镜头的动感。 ❖ ③转镜头在一些影视剧中能够起到独特的信息传
❖ 2．通过捕捉动感因素来增强画面的活力 ❖ 3．要注意画面纵深方向上的表现 ❖ 4．注重固定画面构图 ❖ 5．拍摄固定镜头时要有编辑意识，注意镜头内
在的连贯性
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4.1固定镜头拍摄
固定镜头就是摄像机在拍摄时，机位、光轴、 焦距三不变，所形成的画框不动，基本构图不变的 画面效果。固定镜头是一部作品中出现最多的镜头 形式。要拍摄出高质量的固定镜头，就要做到构图 精准，通过捕捉动感因素增强画面的活力，善于表 现画面的纵深感以及拍摄固定镜头时做到镜头的稳、 平。
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固定镜头通过镜 头组接营造出运动 感。
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4.1.3 固定镜头的局限 ❖ 1．视域区受到画面框架的限制 ❖ 2．固定画面难以表现复杂的环境和空间 ❖ 3．固定镜头不适合表现纪实感的内容 ❖ 4．固定镜头难以表现较为复杂的运动场
运动摄像
三、摇镜头的功用和表现力 1 展示空间扩大视野 常用于：介绍环境 故事或事件发 生地的地 形地貌。 其作用类似于远景景别，却又比远 景更为开阔。表现：群山、草原、沙漠 、海洋等就更具有其独特的表现力量。
2 摇镜头扩展了画面的表现空间， 可以包容更多的视觉信息。 对表现超长、超高、超广的物体有 其独道的优点。如跨江大桥、栏河大 坝、会幅标语 又如；电视塔、淮塔、 幽深的山谷、高楼大厦
内部运动 是活动的画面内容表现的是运动着的 事物被称为画面内部的运动。
外部运动 是移动摄影机 变焦距和剪辑形式的镜 头运动 称为画面外部的运动。
2 镜头——影视画面表达意念的最基本单位，指 一段影片或录象带其上所记录的景物在空间或时 间上没有切断的痕迹。又指按动录制开关到关闭 开关之间所拍摄的一段连续不断的画面。 3 运动镜头的分类 根据摄象机运动的方式可分为： 推、拉、摇、移、跟、升降、综合
第四节 移 动 摄 影（移镜头）
一、 定义 移动摄影——指将摄像机架在或依附在活 动物体上随之运动而进行的拍摄。用这种 方法拍摄的镜头称为移动镜头。 如同人们边走边看的效果。
二、移动镜头的特点
1、画面不再是一种呆板的框框，而变成一种流动 而活跃的表现元素，各景物表现出连续运动的 状态。
2 、 在一个镜头中形成一种多构图的造型效果
样式。 综合运动镜头在复杂的空间场面和连贯紧凑的 情节场景中可显示出独特的艺术表现力。不论方式 秩序的先后，都比单一方式呈现出一种较为复杂多 变的画面造型效果。 如：横移接推、 先推后摇、先拉后摇等《新闻 启事录》、《亨特》、《雁南飞》
3、拍摄升降镜头时要有韵律感。
第七节
综合运动镜头
一 、定义： 指在一个镜头中把推、拉、摇、移、跟、 升降等多种运动摄像方式，不同程度地有
dv制作固定画面摄像和运动摄像(共39张PPT)
5、摇镜头可作为电视转场镜头。
第三节 摇摄
第四章 运动摄像
三、摇镜头的拍摄及应注意的问题
1、摇镜头应有其明确的目的性。关注
的要点是在摇摄的过程中，不断摇进
2 、形成多景别、多角度、画面
画 面 的 是 新 的 环 境 、 新 的 意 境 ， 给 人 3、主体活动范围很大时，难以展现。
3、移镜头的运动速度快慢，可以影响到画面的节奏，产生外在情绪力量。
第一节 推摄
第四章 运动摄像
1、要有其明确
的表现意义。
2、重点是落幅。
三、推镜头拍摄
应注意的问题：
3、始终保持画面主
体构图中心。
4、推进速度和画面 内的情绪一致。
5、移动机位，焦点
要随时调整。
第一节 推摄
第四章 运动摄像
摄像机沿着光轴相反的方向远离被摄 主体、或是变焦镜头向更短的焦距变化 的一种拍摄方法。其表现为：画面的画 框由近而远不间断地远离被摄主体。
2、移镜头的画面框架始终处于运动之 中，所拍摄到物体均处于位置不断变 化的运动状态。
3、移镜头调动了观众的运动感受，主 观色彩较浓。
二、移动镜头的形式
1、前移、后移。
2、上移、下移。
3、横移。
第四节 移摄
第四章 运动摄像
三、移镜头的功用与表现力
1、移镜头可用于拍摄复杂的环境，展
示多层次的画面，并制造悬念。 2、对于拍摄静态的人物时能够有效地表现人物的静态造型，并具有有突出的表现作用和一定的强调性。
第一节 推摄
第四章 运动摄像
一、推摄镜头的特征 1、推镜头形成视觉前移的效果。 2、推镜头具有明确的主体目标。 3、推镜头将被摄主体形象由小变大， 而环境由大变小。
第三节 摇摄
第四章 运动摄像
三、摇镜头的拍摄及应注意的问题
1、摇镜头应有其明确的目的性。关注
的要点是在摇摄的过程中，不断摇进
2 、形成多景别、多角度、画面
画 面 的 是 新 的 环 境 、 新 的 意 境 ， 给 人 3、主体活动范围很大时，难以展现。
3、移镜头的运动速度快慢，可以影响到画面的节奏，产生外在情绪力量。
第一节 推摄
第四章 运动摄像
1、要有其明确
的表现意义。
2、重点是落幅。
三、推镜头拍摄
应注意的问题：
3、始终保持画面主
体构图中心。
4、推进速度和画面 内的情绪一致。
5、移动机位，焦点
要随时调整。
第一节 推摄
第四章 运动摄像
摄像机沿着光轴相反的方向远离被摄 主体、或是变焦镜头向更短的焦距变化 的一种拍摄方法。其表现为：画面的画 框由近而远不间断地远离被摄主体。
2、移镜头的画面框架始终处于运动之 中，所拍摄到物体均处于位置不断变 化的运动状态。
3、移镜头调动了观众的运动感受，主 观色彩较浓。
二、移动镜头的形式
1、前移、后移。
2、上移、下移。
3、横移。
第四节 移摄
第四章 运动摄像
三、移镜头的功用与表现力
1、移镜头可用于拍摄复杂的环境，展
示多层次的画面，并制造悬念。 2、对于拍摄静态的人物时能够有效地表现人物的静态造型，并具有有突出的表现作用和一定的强调性。
第一节 推摄
第四章 运动摄像
一、推摄镜头的特征 1、推镜头形成视觉前移的效果。 2、推镜头具有明确的主体目标。 3、推镜头将被摄主体形象由小变大， 而环境由大变小。
【视听语言】运动摄影
【视听语⾔】运动摄影⼀、运动镜头根据摄像机镜头的运动路线、速度、⽅式不同，镜头运动可被分为不同种类，主要包括：1.推：指摄像机⽔平⽅向直线向前的运动。
如果被摄对象位置不变，摄像机就会距离被摄对象越来越近。
2.拉：与推相反，指摄像机⽔平⽅向直线向后运动。
如果被摄对象位置不变，摄像机距离被摄对象越来越远。
3.摇：摄像机位置不变，⾓度改变。
分为⽔平⽅向的摇和垂直⽅向的摇。
4.移：摄像机在⽔平⾯上或空间中的位置发⽣明显变化，镜头的运动路线可以是任意的。
5.升：摄像机在空间中垂直⽅向的向上运动。
6.降：摄像机在空间中垂直⽅向的向下运动。
7.甩：摄像机的⾓度或位置快速改变。
通常⽤来表现⼀个动作与对于这个动作的快速反应，⽐如抛物与接物，在动作⽚⾥应⽤⽐较多。
⼴义的移镜头，实际上包括各种改变位置的运动镜头⽅式：1.推、拉、升、降镜头。
特定的镜头运动⽅式，往往有特定的叙事、表意、抒情的功能。
⽐如升、降镜头，可以应⽤于跟随⼈物从⼀个⾼度到另⼀个⾼度的上下运动的拍摄；也可以应⽤于引导观众从⼀个⾼度的注视中⼼转移到另⼀个⾼度的注视中⼼；或者通过拍摄前景道具，强调空间的⾼度；⽽拍摄静态场⾯的升镜头，则把动态注⼊静态的情境中，体现出场⾯的⽓势。
2.地⾯移动镜头：摄像机⽔平⽅向上从⼀点到另⼀点都的位置改变，可以有各种复杂的运动线路。
3.空间中的移动镜头：摄像机在空间中从⼀点到另⼀点的位置改变。
摇摄的具体应⽤包括：1.全景摇摄，⽐如摄像⼈物环顾四周的动作，可以紧接⼀个360度摇摄的主观镜头，表现以⼈物为中⼼的环境全景。
2.环形摇摄，不作全景的摇摄，⽽只做局部的摇摄，也⽤以展现⼤范围镜头。
3.追逐等动作场⾯的摇摄特指⽤于拍摄追与跑等动作场⾯时，以⼀个摇摄捕捉被摄对象运动轨迹的全程或其中某⼀段。
因为被摄对象的运动速度很快，此时，如果使⽤近距离移动跟拍镜头，就难以保证画⾯的平稳，摇摄配合长焦镜头，则既可以拍摄到近景景别，⼜实现画⾯的相对稳定。
9.运动摄影
用于海面或天空拍摄的稳定装置
为了在海面上或在飞机上拍摄，各种复杂的机 为了在海面上或在飞机上拍摄， 器支架应运而生。 器支架应运而生。 盖罗台（Tyler Gyro Platform）：一种电子液 盖罗台 ： 压式稳定器，即使在波涛汹涌的海面上拍摄，也可 压式稳定器，即使在波涛汹涌的海面上拍摄， 以使摄像机保持水平稳定。与液压式云头配合， 以使摄像机保持水平稳定。与液压式云头配合，支 撑摄像机底部。 撑摄像机底部。 鼻架（Tyler 206 Nose Mount）：装置在直升 鼻架 ： 机上或其他场合的一种稳定装置。 机上或其他场合的一种稳定装置。
全景摇摄 环形摇摄 追逐等动作场面的摇摄 间歇摇摄
快速摇摄 甩摇 反方向摇摄 垂直摇摄（仰俯拍） 垂直摇摄（仰俯拍）
移动镜头
摄像机的整个位置都在变动。移动镜头主要包括： 摄像机的整个位置都在变动。移动镜头主要包括： 传统的移动和升/降镜头： 1 传统的移动和升/降镜头：借助轨道可以完成平稳 的移动，借助升降机可以完成平稳的升/降动作。 的移动，借助升降机可以完成平稳的升/降动作。 2 地面移动镜头：摄像机在地面上从一点到另一点的 地面移动镜头： 位置改变，可以有各种复杂的运动路线。 位置改变，可以有各种复杂的运动路线。 空间中的移动镜头： 3 空间中的移动镜头：摄像机在空间中从一点到另一 点的位置改变， 点的位置改变，现代摄像机械可以为空间中的移动摄影 的复杂路线提供更多的可能性。 的复杂路线提供更多的可能性。
运动摄像
一、引起影像运动的三种主要方式 二、摄像机运动的方式 三、力求稳定或相反 四、完成运动摄像的基本机械装置
一、引起影像运动的三种主要方式
1.被拍摄对象的自然移动。 1.被拍摄对象的自然移动。 被拍摄对象的自然移动 2.摄像机的运动（摄像机焦距的变化）。 2.摄像机的运动（摄像机焦距的变化）。 摄像机的运动 3.镜头的切换（或其他特技处理）。 3.镜头的切换（或其他特技处理）。 镜头的切换
摄像运动镜头讲解
精品资料
移镜头(jìngtóu)
❖ 移镜头拍摄是指将摄像机架在或依附在活动物体 上随之运动(yùndòng)而进行的拍摄。
❖ 如同人们边走边看的效果。 ❖ 工具：轨道车
精品资料Biblioteka ❖ 移镜头特征： ❖ 1、摄像机的运动使得画面框架始终处在运动中。 ❖ 2、摄像机的运动直接调动了观众生活中运动的视
觉感受，唤起(huànqǐ)了人们在各种交通工具上 及行走时的视觉体验，使观众产生一种身临其境 之感。 ❖ 3、移动镜头表现的画面空间是完整而连贯的。
❖ 与正常的摇摄相比，甩镜头里中间过程的画面是 模糊的，只有开始的起幅画面与末尾的落幅画面 才是清晰的。
精品资料
升降(shēngjiàng)镜头
❖ 摄像机借助升降装置等一边升降，一边拍摄的方 法叫升降拍摄。拍摄的镜头称为升降镜头。
❖ 升降镜头的画面造型特点： ❖ 1、升降运动带来了画面视域的扩展和收缩。 ❖ 2、视点的连续变化形成(xíngchéng)了多角度，
❖
精品资料
拉镜头(jìngtóu)的作用
❖ 1、有利于表现主体和主体所处环境的关系。
❖ 2、取景范围和表现空间是从小到大不断扩展 (kuòzhǎn)的，使得画面构图形式成多场落变化。
❖ 3、拉镜头可以通过纵向空间和纵向方位上的画面 形式变化形成对比、反衬或比喻效果。
❖ 4、拉镜头以不易推测出形象的局部为起幅，有利 于调动观众对整体形象逐渐出现直至呈现完整形 象的想象和猜测。
精品资料
❖ 把摄像机架在开动的列车上，拍摄车外的景物， 也是横移拍摄。横移与横摇不同，横摇机位不动， 只摇动镜头拍摄方向；横移则是摄像机横向移动 (yídòng)，但镜头方向（拍摄方向）不变。前者 是环视，后者是巡视。
移镜头(jìngtóu)
❖ 移镜头拍摄是指将摄像机架在或依附在活动物体 上随之运动(yùndòng)而进行的拍摄。
❖ 如同人们边走边看的效果。 ❖ 工具：轨道车
精品资料Biblioteka ❖ 移镜头特征： ❖ 1、摄像机的运动使得画面框架始终处在运动中。 ❖ 2、摄像机的运动直接调动了观众生活中运动的视
觉感受，唤起(huànqǐ)了人们在各种交通工具上 及行走时的视觉体验，使观众产生一种身临其境 之感。 ❖ 3、移动镜头表现的画面空间是完整而连贯的。
❖ 与正常的摇摄相比，甩镜头里中间过程的画面是 模糊的，只有开始的起幅画面与末尾的落幅画面 才是清晰的。
精品资料
升降(shēngjiàng)镜头
❖ 摄像机借助升降装置等一边升降，一边拍摄的方 法叫升降拍摄。拍摄的镜头称为升降镜头。
❖ 升降镜头的画面造型特点： ❖ 1、升降运动带来了画面视域的扩展和收缩。 ❖ 2、视点的连续变化形成(xíngchéng)了多角度，
❖
精品资料
拉镜头(jìngtóu)的作用
❖ 1、有利于表现主体和主体所处环境的关系。
❖ 2、取景范围和表现空间是从小到大不断扩展 (kuòzhǎn)的，使得画面构图形式成多场落变化。
❖ 3、拉镜头可以通过纵向空间和纵向方位上的画面 形式变化形成对比、反衬或比喻效果。
❖ 4、拉镜头以不易推测出形象的局部为起幅，有利 于调动观众对整体形象逐渐出现直至呈现完整形 象的想象和猜测。
精品资料
❖ 把摄像机架在开动的列车上，拍摄车外的景物， 也是横移拍摄。横移与横摇不同，横摇机位不动， 只摇动镜头拍摄方向；横移则是摄像机横向移动 (yídòng)，但镜头方向（拍摄方向）不变。前者 是环视，后者是巡视。
运动镜头拍摄
实验四运动镜头拍摄一、实验目的目的：掌握各种运动镜头的功能特点和拍摄技巧，练习动态构图。
1、掌握推镜头的功能特点和拍摄技术，熟练运用变焦技术实现推镜头效果。
2、掌握拉镜头的功能特点和拍摄技术，熟练运用变焦技术实现拉镜头效果。
3、掌握摇镜头的功能特点和拍摄技术，熟练掌握横摇、纵摇等拍摄技巧。
4、掌握移镜头的功能特点和拍摄技术，练习在运输工具上实施移镜头拍摄。
5、掌握跟镜头的功能特点和拍摄技术，体会跟镜头的拍摄要点。
6、练习拍摄简单的综合运动镜头，体会综合运动镜头的艺术表现力。
要求：1、运用连续运动镜头构思拍摄2-3分钟电视片断，每人独立完成。
2、写出实验报告和拍摄心得。
二、实验器材每个实验小组3-5人，每小组配备的实验器材如下：1、松下AG-DVC63MC摄像机1台（或松下M9000摄像机1台）2、摄像机专用充电电池2块3、空白录像带1盘4、三脚架1支5、采访话筒1支三、实验内容有人说，影视是展示运动之美的大舞台。
表现运动是影视画面的重要造型特性，而运动表现（在运动中表现被摄对象）也是影视画面造型表现的一大优势。
摄像机通过各种方式的运动摄像，可以使原本不动的景物动起来，使运动的物体更富有动感，从而实现了创造性拍摄。
运动摄像拍摄的画面富有节奏和韵律，富有运动的美感；镜头运动产生时空联系，可以创造出强调、联想、寓意等多种艺术效果；运动镜头对时空的表现连贯完整、富有现场感和真实感，能够满足观众求真、求实、求美的欣赏心理。
运动镜头的拍摄，可以分为推摄、拉摄、摇摄、移摄、跟摄、甩摄、升降拍摄、变焦推拉拍摄、综合运动摄像等。
推摄推镜头的画面特点推摄有明确的表现对象；一个完整的推镜头应有三部分组成：起幅、推进和落幅，落幅是重点；由较大景别向较小景别连续递进变化，被摄主体由小变大，环境由大变小，形成视觉前移效果。
推镜头的用途1、由整体到局部，由环境到人物，表现“这个环境中有谁”，将观众视线引导到主要对象身上，达到突出重点的目的。
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（4）利用交通工具作为移动摄像的辅助工 具时，注意保持车辆的平稳 通常会将轮胎的气放掉1/3，同时要 尽量避免摄像机直接于车辆接触，以防 止车辆的震动直接传到摄像机上形成画 面抖动。
2、注意起幅、落幅和过程 一个完整的运动镜头都包括起幅、落幅 和运动过程。 摄像师首先要保证画面起幅要有一定的 时间长度，最好是在起幅结束的时候能有引 出摄像机运动的画面内部运动。 同时，摄像师要充分重视落幅，力争降 最稳定的姿态、最佳的构图和表现效果安排 在落幅上，同时落幅也要保持一定的时间长 度。
现在一些DV爱好者也开始在拍摄中使用简易小摇 臂，追求更好的画面效果：
下面我们来看一些摇臂拍摄现场和介绍： 1、2、3
一、综合运动摄像的作用 1、有利于在一个镜头中记录和表现一 个场景中一段相对完整的情节，再现现实 生活的流程 2、强化电视画面美感，增强冲击力 3、在较长的连续画面中可以与音乐的 旋律变化相互"合拍"，形成画面与音乐一 体化的节奏感
2、保持镜头运动的相对稳定 近距离跟拍的时候，被摄主体往往 有比较多的上下起伏的小幅度曲折运动 这种时候，摄像不能过分的受主体 运动的影响，要保持摄像机相对平滑的 运动轨迹，不能太过频繁的跟着主体的 小幅度运动而让镜头不停的上下左右跳 动。 所以说，画面的平稳运动是跟摄的 一个重点要求。也是实际拍摄中尤其要 注意的问题。
3、展示环境，能表现较大的场景空间 电视屏幕框架的大小限制了电视画 面对宏大场面和较大景物的表现功能， 摇镜头可以使观众的视线在摇摄的方向 上大角度展开，可以突破电视画框局限， 拓展画面空间。 所以摇镜头常用来介绍事件发生的 环境、地点或者规模。同样，也常用来 表现超长或者超高的物体，比如摩天大 楼、火箭，大桥，等等。
3、表现被摄主体的运动 移动摄像可以与被摄主体有同样的运动 轨迹，表现被摄主体在运动状态下的各种姿 态和局部细节。 而当移动摄像与被摄主体有不同的运动 轨迹时，两种轨迹可以发生参照关系。 4、引导观众的视线方向 摄像师可以通过移动镜头在更大程度上 有效的引导观众按照什么顺序，从什么角度 观察，观察画面内的哪些物体。
第二节：移摄
移摄：是指将摄像机架在活动物体 上随之运动而进行的拍摄。 用移动摄像的方法拍摄的电视画面 称之为移动镜头，简称移镜头。 观看移动镜头效果 效果2
一、移动镜头的作用 1、展示环境、表现宏大场面 移动镜头可以突破画面框架两边的限制， 开拓画面的空间 所以，摄像师常常运用移动镜头进行场 景与环境的介绍 2、表现完整、复杂的景物关系 移动摄像不切换镜头就可以从各个角度 和景别来表现被摄主体。 同时，利用移动镜头既可以避免画面内 各物体的互相遮挡，也可以有意形成遮挡， 以产生不同的视觉效果和叙事效果。
2、要把被摄主体安排在画面的结构中心 在拍摄过程中，要始终保持观众视点 的稳定。只有当被摄主体在镜头推进过程 中始终处于画面结构中心，才能保证观众 在观看画面的过程中始终保持注意力。 所以，一方面摄像师在起幅的画面时 就要预估推进过程和落幅的效果，另一方 面在推进过程中要及时注意调整摄像机， 始终保持主体在画面的结构中心。
第八节：综合运动拍摄
综合运动摄像是指在一个镜头中采 用两种或者两种以上不同运动摄像方式， 有机地结合起来的拍摄。 用这种方式拍得的电视画面叫综合 运动镜头。 综合运动镜头的拍摄是一种比较复 杂的拍摄，由于往往要使用摇臂等辅助 设备，需要控制的因素较多。
如电视剧拍摄中常见的一些表现人物的综合运动镜头 常常是用小摇臂拍摄的
（2）使运动的物体有相对稳定的画面表现 （3）使相对静止的物体产生动感 既可以活跃画面气氛，也有利于物 体细节的表现。
2.戏剧性作用：通过突出摄像机的运动 来表现一种心理因素。 （1）创造电视画面空间 在平面的画面空间上创造出立体的表现 空间，使观众有空间位移和空间变化的真实 感受。
（2） 表现多个构图元素之间的关系，完成视 觉的转换。 固定画面如果要视线视觉的转换，要依 靠镜头剪接。 运动镜头可以在一个镜头内完成视觉的 转换。 （3）形成鲜明的画面外部节奏 观众通过运动节奏可以感受到画面内容 表现的情绪。 (4)、表现被摄主体的主观视点 常用来拍摄主观镜头
3、甩镜头的拍法 甩镜头其实就是非常快速的摇镜头， 从起幅快速摇到落幅，中间部分往往是 模糊的。 由于落幅画面是视觉的重点，而快 速摇镜头又往往容易导致落幅停不稳， 所以，摄像师可以单独拍摄落幅的固定 画面，然后在后期制作的时候与甩摇的 过程剪接在一起。
甩镜头要控制好方向、力度、速度、落 幅的构图。 甩镜头的起动要快，不能拖泥带水犹犹 豫豫 甩镜头的运动过程部分最好能完全虚化 同时，最好选择线条丰富、反差大、层 次感明显的景物拍摄甩镜头，以便产生出明 显的明暗运动线条，加强甩摇的审美和表达 效果。 甩镜头也常用于场景间的转换。
二、拍摄跟镜头要注意的问题 1、技术要求 （1）跟镜头运动速度与被摄主体的运动 速度要保持一致 （2）保证足够的景深范围 使被摄主体和需要表现的环境都保持 清晰 （3）考虑镜头的运动可能带来的一些影 响因素：如稳定性、周边录音等辅助人员入 画穿帮、晕光等等问题 达到上面这些基本要求，是拍好跟镜 头画面的基本前提。
第七节：升降拍摄
摄像机借助升降装置等，一边升降 一边拍摄的方式叫升降拍摄。 用这种方法拍摄的电视画面叫升降 镜头。 通常需在升降车或专用升降机上才 能很好地完成。 看示例《倒影》1：30，2：35， 4： 53 《魔法》7：42
升降镜头的作用： 1、有利于表现高大物体的各个局部 2、常用来展示事件或场面的规模、气势和氛围 3、可实现一个镜头内的主体的转换 4、可以表现出感情状态的变化 5、常把升降镜头与推、拉、摇等多种运动摄像 方式结合使用（综合运动） 会构成一种更加复杂多样、更为流畅活跃 的表现形式，能在复杂的空间场面和场景中取 得收放自如、变化多端的视觉效果。
二、拍摄时要注意的问题： 1、除特殊情绪对画面的特殊要求外， 镜头的运动应力求平稳。 2、镜头运动的每次转换，应力求与人 物动作和方向转换一致，与情节中心和情绪 发展的转换相一致。 3、机位运动时注意焦点的变化，始终 将主体形象处理在景深范围之内。 4、注意升降机（摇臂）的影子，不能 进入画面。
187页肩扛摄像机拍摄的内容，请大 家课后自己去看，思考一下肩扛拍摄的 优点和缺点。 完成一个课后作业：结合你看过的 影片实例，用自己的话谈谈你认为肩扛 拍摄有什么优点和缺点。 我们到实践课会讲肩扛拍摄要注意 的一些问题。
二、拍摄摇镜头要注意的问题 1、要有明确的目的性 2、控制好速度和节奏 在摇摄运动物体时，当然要跟物体的运 动速度相一致。 而在摇摄两个静止物体时，就要看自己 的表达目的，因为较快的摇速可以缩短现实 空间中事物间的距离，较慢的摇速则可以拉 长现实空间中的物体间距离。 所以要看摄像师的表达需要，看场景情 绪的需要，来控制好摇镜头的速度。
5、产生视觉冲击力 在进行移动摄像时，画面外部的景物随 着镜头的移动不断划出和进入画面框架，画 面内部物体在视觉上始终处于运动状态，可 以引起比较强烈的视觉感受的变化，达到吸 引观众观看注意力的效果。 6、影响节奏 移动镜头可以通过移动路线和移动速度 快慢的变化，对影片的节奏产生明显的影响。
二、移动镜头的拍摄要求 1、技术要求：“平”、“稳”、“准”、 “匀” 尽量使用三角架、轨道车、或者肩 扛辅助减震装置（斯坦尼康）。 在一般电视新闻或者其他成本较小 拍摄周期很短无法达到上述条件的情况 下，才采用直接肩抗方式拍摄移动镜头。
具体来说，要注意以下几个具体问题： （1）多用广角镜头或者镜头的广角端。 因为利用广角镜头进行移动摄像容 易取得较为稳定和焦点清晰的画面效果 （2）肩扛或者徒手拍摄移动镜头的时候： 注意以身体运动带动脚步走动，尽 量保持身体重心在水平线上移动。
（3）宁晃勿抖。 在实在无法保持平稳的状态下，宁 可让画面有些晃动也要尽量避免抖动， 因为相对来说，观众对晃动画面的接受 程度比抖动画面好一点。
第四章
运动摄像
第一节：运动摄像的概念及作用
一、运动摄像的定义 运动摄像：是指在一个镜头中，通过 移动摄像机机位，或者变动镜头光轴，或 者变化镜头焦距所进行的拍摄
二、运动镜头的作用 1、描述性作用 （1）展示画面空间： 如在《拯救大兵瑞恩》中，用航拍 来表现诺曼底登陆的宏大场面。 同时对描述细节也有作用，比如时 装表演中往往对模特从下到上进行摇摄， 表现服装的细节。
3、落幅是推镜头的表现重点 起幅往往是引起推镜头的原因，落幅才 是表现目的，是主要叙述内容 4、推进速度应该与画面内的情绪和节奏相一致。 比如一般在表现活泼或者紧张的情绪时， 速度要快些，而表现平静或者忧伤的情绪时， 速度就要慢些。
第四节 拉摄
拉摄：摄像机逐渐远离被摄主体， 或者利用镜头从长焦到广角的变化使画 面框架由近及远、不间断拉开与被摄主 体距离的一种拍摄方式。 用这种方式拍摄的镜头叫拉镜头。 观看拉镜头效果：《12小时》开头
一、跟镜头的特点 1、具有明确的被摄主体 摄像机跟着被对稳定状态 这儿说的稳定有两个含义： 首先是被摄主体在画面中的位置相 对稳定，而背景始终处于运动变化之中； 其次是说被摄主体的景别保持相对 稳定。
3、引导观众的视线 从人物背后跟随拍摄的跟镜头，使 观众的视线与被摄主体的视线方向重合， 电视画面表现的空间几乎就是被摄人物 的视觉空间，所以带有主观镜头的性质， 可以强烈的引导观众视线。可以加 强观众的参与感和现场感。 有些直接表现被摄人物眼前景象的 主观镜头虽然画面中没有主体，但主观 镜头的效果和跟镜头几乎一样。我们可 以看作是特殊的跟镜头。 《小武》中示例
一、拉镜头的作用 1、形成远离的视觉效果，形成某主体和主 题或环境之间的关系。 2、被摄主体视觉重量减轻，展示环境、开 阔视野。
二、拍摄拉镜头要注意的问题： 1、落幅是重点 2、拉的速度应该与画面内的情绪和节奏相 一致。
第五节：跟摄
跟摄：是指摄像机跟着被摄主体一起运动， 表现被摄主体运动状态或主观视角的一种拍摄 方式。 用这种方式拍摄的电视画面称为跟镜头。 跟镜头大致可以分为前跟、后跟（背跟）、 侧跟三种情况。前跟是从被摄主体的正面拍摄， 也就是摄像师倒退拍摄，背跟和侧跟是摄像师 在人物背后或旁侧跟随拍摄的方式。
2、注意起幅、落幅和过程 一个完整的运动镜头都包括起幅、落幅 和运动过程。 摄像师首先要保证画面起幅要有一定的 时间长度，最好是在起幅结束的时候能有引 出摄像机运动的画面内部运动。 同时，摄像师要充分重视落幅，力争降 最稳定的姿态、最佳的构图和表现效果安排 在落幅上，同时落幅也要保持一定的时间长 度。
现在一些DV爱好者也开始在拍摄中使用简易小摇 臂，追求更好的画面效果：
下面我们来看一些摇臂拍摄现场和介绍： 1、2、3
一、综合运动摄像的作用 1、有利于在一个镜头中记录和表现一 个场景中一段相对完整的情节，再现现实 生活的流程 2、强化电视画面美感，增强冲击力 3、在较长的连续画面中可以与音乐的 旋律变化相互"合拍"，形成画面与音乐一 体化的节奏感
2、保持镜头运动的相对稳定 近距离跟拍的时候，被摄主体往往 有比较多的上下起伏的小幅度曲折运动 这种时候，摄像不能过分的受主体 运动的影响，要保持摄像机相对平滑的 运动轨迹，不能太过频繁的跟着主体的 小幅度运动而让镜头不停的上下左右跳 动。 所以说，画面的平稳运动是跟摄的 一个重点要求。也是实际拍摄中尤其要 注意的问题。
3、展示环境，能表现较大的场景空间 电视屏幕框架的大小限制了电视画 面对宏大场面和较大景物的表现功能， 摇镜头可以使观众的视线在摇摄的方向 上大角度展开，可以突破电视画框局限， 拓展画面空间。 所以摇镜头常用来介绍事件发生的 环境、地点或者规模。同样，也常用来 表现超长或者超高的物体，比如摩天大 楼、火箭，大桥，等等。
3、表现被摄主体的运动 移动摄像可以与被摄主体有同样的运动 轨迹，表现被摄主体在运动状态下的各种姿 态和局部细节。 而当移动摄像与被摄主体有不同的运动 轨迹时，两种轨迹可以发生参照关系。 4、引导观众的视线方向 摄像师可以通过移动镜头在更大程度上 有效的引导观众按照什么顺序，从什么角度 观察，观察画面内的哪些物体。
第二节：移摄
移摄：是指将摄像机架在活动物体 上随之运动而进行的拍摄。 用移动摄像的方法拍摄的电视画面 称之为移动镜头，简称移镜头。 观看移动镜头效果 效果2
一、移动镜头的作用 1、展示环境、表现宏大场面 移动镜头可以突破画面框架两边的限制， 开拓画面的空间 所以，摄像师常常运用移动镜头进行场 景与环境的介绍 2、表现完整、复杂的景物关系 移动摄像不切换镜头就可以从各个角度 和景别来表现被摄主体。 同时，利用移动镜头既可以避免画面内 各物体的互相遮挡，也可以有意形成遮挡， 以产生不同的视觉效果和叙事效果。
2、要把被摄主体安排在画面的结构中心 在拍摄过程中，要始终保持观众视点 的稳定。只有当被摄主体在镜头推进过程 中始终处于画面结构中心，才能保证观众 在观看画面的过程中始终保持注意力。 所以，一方面摄像师在起幅的画面时 就要预估推进过程和落幅的效果，另一方 面在推进过程中要及时注意调整摄像机， 始终保持主体在画面的结构中心。
第八节：综合运动拍摄
综合运动摄像是指在一个镜头中采 用两种或者两种以上不同运动摄像方式， 有机地结合起来的拍摄。 用这种方式拍得的电视画面叫综合 运动镜头。 综合运动镜头的拍摄是一种比较复 杂的拍摄，由于往往要使用摇臂等辅助 设备，需要控制的因素较多。
如电视剧拍摄中常见的一些表现人物的综合运动镜头 常常是用小摇臂拍摄的
（2）使运动的物体有相对稳定的画面表现 （3）使相对静止的物体产生动感 既可以活跃画面气氛，也有利于物 体细节的表现。
2.戏剧性作用：通过突出摄像机的运动 来表现一种心理因素。 （1）创造电视画面空间 在平面的画面空间上创造出立体的表现 空间，使观众有空间位移和空间变化的真实 感受。
（2） 表现多个构图元素之间的关系，完成视 觉的转换。 固定画面如果要视线视觉的转换，要依 靠镜头剪接。 运动镜头可以在一个镜头内完成视觉的 转换。 （3）形成鲜明的画面外部节奏 观众通过运动节奏可以感受到画面内容 表现的情绪。 (4)、表现被摄主体的主观视点 常用来拍摄主观镜头
3、甩镜头的拍法 甩镜头其实就是非常快速的摇镜头， 从起幅快速摇到落幅，中间部分往往是 模糊的。 由于落幅画面是视觉的重点，而快 速摇镜头又往往容易导致落幅停不稳， 所以，摄像师可以单独拍摄落幅的固定 画面，然后在后期制作的时候与甩摇的 过程剪接在一起。
甩镜头要控制好方向、力度、速度、落 幅的构图。 甩镜头的起动要快，不能拖泥带水犹犹 豫豫 甩镜头的运动过程部分最好能完全虚化 同时，最好选择线条丰富、反差大、层 次感明显的景物拍摄甩镜头，以便产生出明 显的明暗运动线条，加强甩摇的审美和表达 效果。 甩镜头也常用于场景间的转换。
二、拍摄跟镜头要注意的问题 1、技术要求 （1）跟镜头运动速度与被摄主体的运动 速度要保持一致 （2）保证足够的景深范围 使被摄主体和需要表现的环境都保持 清晰 （3）考虑镜头的运动可能带来的一些影 响因素：如稳定性、周边录音等辅助人员入 画穿帮、晕光等等问题 达到上面这些基本要求，是拍好跟镜 头画面的基本前提。
第七节：升降拍摄
摄像机借助升降装置等，一边升降 一边拍摄的方式叫升降拍摄。 用这种方法拍摄的电视画面叫升降 镜头。 通常需在升降车或专用升降机上才 能很好地完成。 看示例《倒影》1：30，2：35， 4： 53 《魔法》7：42
升降镜头的作用： 1、有利于表现高大物体的各个局部 2、常用来展示事件或场面的规模、气势和氛围 3、可实现一个镜头内的主体的转换 4、可以表现出感情状态的变化 5、常把升降镜头与推、拉、摇等多种运动摄像 方式结合使用（综合运动） 会构成一种更加复杂多样、更为流畅活跃 的表现形式，能在复杂的空间场面和场景中取 得收放自如、变化多端的视觉效果。
二、拍摄时要注意的问题： 1、除特殊情绪对画面的特殊要求外， 镜头的运动应力求平稳。 2、镜头运动的每次转换，应力求与人 物动作和方向转换一致，与情节中心和情绪 发展的转换相一致。 3、机位运动时注意焦点的变化，始终 将主体形象处理在景深范围之内。 4、注意升降机（摇臂）的影子，不能 进入画面。
187页肩扛摄像机拍摄的内容，请大 家课后自己去看，思考一下肩扛拍摄的 优点和缺点。 完成一个课后作业：结合你看过的 影片实例，用自己的话谈谈你认为肩扛 拍摄有什么优点和缺点。 我们到实践课会讲肩扛拍摄要注意 的一些问题。
二、拍摄摇镜头要注意的问题 1、要有明确的目的性 2、控制好速度和节奏 在摇摄运动物体时，当然要跟物体的运 动速度相一致。 而在摇摄两个静止物体时，就要看自己 的表达目的，因为较快的摇速可以缩短现实 空间中事物间的距离，较慢的摇速则可以拉 长现实空间中的物体间距离。 所以要看摄像师的表达需要，看场景情 绪的需要，来控制好摇镜头的速度。
5、产生视觉冲击力 在进行移动摄像时，画面外部的景物随 着镜头的移动不断划出和进入画面框架，画 面内部物体在视觉上始终处于运动状态，可 以引起比较强烈的视觉感受的变化，达到吸 引观众观看注意力的效果。 6、影响节奏 移动镜头可以通过移动路线和移动速度 快慢的变化，对影片的节奏产生明显的影响。
二、移动镜头的拍摄要求 1、技术要求：“平”、“稳”、“准”、 “匀” 尽量使用三角架、轨道车、或者肩 扛辅助减震装置（斯坦尼康）。 在一般电视新闻或者其他成本较小 拍摄周期很短无法达到上述条件的情况 下，才采用直接肩抗方式拍摄移动镜头。
具体来说，要注意以下几个具体问题： （1）多用广角镜头或者镜头的广角端。 因为利用广角镜头进行移动摄像容 易取得较为稳定和焦点清晰的画面效果 （2）肩扛或者徒手拍摄移动镜头的时候： 注意以身体运动带动脚步走动，尽 量保持身体重心在水平线上移动。
（3）宁晃勿抖。 在实在无法保持平稳的状态下，宁 可让画面有些晃动也要尽量避免抖动， 因为相对来说，观众对晃动画面的接受 程度比抖动画面好一点。
第四章
运动摄像
第一节：运动摄像的概念及作用
一、运动摄像的定义 运动摄像：是指在一个镜头中，通过 移动摄像机机位，或者变动镜头光轴，或 者变化镜头焦距所进行的拍摄
二、运动镜头的作用 1、描述性作用 （1）展示画面空间： 如在《拯救大兵瑞恩》中，用航拍 来表现诺曼底登陆的宏大场面。 同时对描述细节也有作用，比如时 装表演中往往对模特从下到上进行摇摄， 表现服装的细节。
3、落幅是推镜头的表现重点 起幅往往是引起推镜头的原因，落幅才 是表现目的，是主要叙述内容 4、推进速度应该与画面内的情绪和节奏相一致。 比如一般在表现活泼或者紧张的情绪时， 速度要快些，而表现平静或者忧伤的情绪时， 速度就要慢些。
第四节 拉摄
拉摄：摄像机逐渐远离被摄主体， 或者利用镜头从长焦到广角的变化使画 面框架由近及远、不间断拉开与被摄主 体距离的一种拍摄方式。 用这种方式拍摄的镜头叫拉镜头。 观看拉镜头效果：《12小时》开头
一、跟镜头的特点 1、具有明确的被摄主体 摄像机跟着被对稳定状态 这儿说的稳定有两个含义： 首先是被摄主体在画面中的位置相 对稳定，而背景始终处于运动变化之中； 其次是说被摄主体的景别保持相对 稳定。
3、引导观众的视线 从人物背后跟随拍摄的跟镜头，使 观众的视线与被摄主体的视线方向重合， 电视画面表现的空间几乎就是被摄人物 的视觉空间，所以带有主观镜头的性质， 可以强烈的引导观众视线。可以加 强观众的参与感和现场感。 有些直接表现被摄人物眼前景象的 主观镜头虽然画面中没有主体，但主观 镜头的效果和跟镜头几乎一样。我们可 以看作是特殊的跟镜头。 《小武》中示例
一、拉镜头的作用 1、形成远离的视觉效果，形成某主体和主 题或环境之间的关系。 2、被摄主体视觉重量减轻，展示环境、开 阔视野。
二、拍摄拉镜头要注意的问题： 1、落幅是重点 2、拉的速度应该与画面内的情绪和节奏相 一致。
第五节：跟摄
跟摄：是指摄像机跟着被摄主体一起运动， 表现被摄主体运动状态或主观视角的一种拍摄 方式。 用这种方式拍摄的电视画面称为跟镜头。 跟镜头大致可以分为前跟、后跟（背跟）、 侧跟三种情况。前跟是从被摄主体的正面拍摄， 也就是摄像师倒退拍摄，背跟和侧跟是摄像师 在人物背后或旁侧跟随拍摄的方式。