北宋湖田窑青白釉梅瓶(附大图)
宋湖田窑青白釉仕女枕—美国大都会博物馆
宋湖田窑青白釉仕女枕—美国大都会博物馆
高11.1 cm，长22.9 cm，枕面长圆如荷叶，两端微翘起，其上刻划牡丹纹饰，枕面下塑仕女侧卧，一手曲撑头部，一手贴于身侧，仕女身后刻莲花为柱，承托枕面，底部为长方形倭角卧榻。
瓷枕流行于唐宋元时代，古人谓其“最能明目益睛，至老可读细书“，烧制窑口众多。
青白釉亦是其中一个重要品类，釉面白中泛青，积釉处呈青色，亦称影青，其枕式丰富，包含长条、鞍、元宝、如意、仕女、孩童、瑞兽、建筑等多种样式。
该瓷枕制作考究，胎质细腻，釉色白中闪青，积釉处呈美丽的湖蓝色，釉质青莹如青白美玉，“玉枕纱厨，半夜凉初透”，或宋词中描述的“玉枕”就是古人对于青白釉瓷枕的赞誉。
枕面刻划牡丹花装饰，线条流畅、灵活，纹饰繁复而有致，釉色自然的浓淡变化使纹饰更显鲜明生动。
仕女人物眉目清秀，姿态静雅，体现出宋代人物描述的特征，比例准确，线条秀美，注重人物外貌与内在情绪的刻划，仕女表情、姿态都给人闲适之感。
纵观此枕，其造型、胎釉、纹饰刻划、人物塑造皆佳，实为青白釉瓷枕中的精品之作。
2019年艺术精品推荐：宋代湖田窑青釉瓜棱形执壶
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湖田窑为景德镇著名窑场，是我国宋、元、明时期制瓷业规模最大，延续烧制时间最长，所制瓷器最精美的古窑场之一，亦是我国八大窑系之一。
《陶记》、《南窑笔记》、《景德镇陶录》均有记载，始烧于五代，湖田窑最大特点是制瓷工匠刻意模彷如玉般格调和质感，素有“湖田如玉”之说，其白瓷以格调高雅，恬静清白，淡泊隽永而闻名，珍品无数，远销海外。
壶是宋代饮具的重要类别，内装酒或茶，通常作为饮食活动中最为重要的器具。
此件宋代湖田窑青釉瓜棱形执壶：溜肩，深腹弧收，流和柄位于壶肩上部，相互对称，肩腹以竖凹线分成八瓜棱形，直达圈足，足底有垫烧痕迹，壶盖顶端塑兽形钮，昂首翘尾，生动传神，通体施青白釉，色泛白，各部分衔接处由于积釉而带水绿色，明澈温润，青素淡雅，充分反映了宋人的审美观。
底径：6cm 高：13.4cm，小巧细致，工艺上难度高超，匠心独具，体现现了宋代瓷器的高超工艺。
因时间长久，釉下受沁严重，土沁，水浸，土锈痕迹及其它自然老化痕迹明显，为宋代瓷品中存世较少的器物，有很高的收藏价值。
7、宋代的工艺美术
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（八）龙泉窑 窑址：浙江龙泉一带 历史与品种：始于南朝。北宋受越窑等影响，主要产 刻划花青瓷，南宋和元昌盛。南宋后期薄胎厚釉器最 受推崇。南宋形成窑系，至明前期，大量外销 特征：南宋白胎器造型丰富，有豆青、粉青、梅子青 等釉，素面器流行。黑灰胎器面貌接近官窑，粉青釉 居多
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中国现存最早记述瓷器生产的专文。研究陶瓷史、手工业史、 科技史的珍贵文献
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划 花 青 白 瓷 碗
青白瓷凤首流水注
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青白瓷，清淡高雅，俊秀挺拔，
享有“饶玉”之称。这种青白
瓷器因釉色青中显白，白中泛
青，又称为影青。它是景德镇
划 花
独创的一种瓷器，因而也成为 我国陶瓷史上一个极其珍贵的 品类。
宋王朝统一了中国.结束了二百二十五年改朝换代的战争时代. 但 没有长城的保护,宋王朝面对的是一个群强竭起的天下,北方契丹族的 辽,西北党项族的夏和后来东北女真族的金,蒙古族的元的军队都可以 长驱直入,对他造成极大的威胁甚至后来被灭亡.
但宋朝时,中华文化却继续有发展,是中华文化的鼎盛期,唐代最突 出的成就是诗歌,而宋代在教育,经学,史学,科技,词等方面都超越了 唐代.
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北宋 (960-1127)
960年，后周赵匡胤发动陈桥兵变，黄袍加身，篡后周建立北宋， 五代结束。赵匡胤用古代的禅让的方式,取后周之位而成为宋王朝的 开国君主,为宋太祖.
在唐末、五代及宋初，中原地区之外存在过许多割据政权，其中 前蜀、后蜀、吴、南唐、吴越、闽、楚、南汉、南平（荆南）、北汉 等十余个割据政权被后世史学家统称十国。北宋建立后先后统一了尚 存的荆南、武平、后蜀、南汉、南唐、吴越、北汉等政权，基本实现 了全国的统一.
宋朝工艺美术
一、概说
先天下之忧而忧，后天下之乐而乐 《岳阳楼记》 范仲淹 北宋
先天下之忧而忧，后天下之乐而乐
《岳阳楼记》 范仲淹
北宋
先忧而乐坊 苏州天平山先忧后乐坊，立于苏州天平山，额题范 仲淹所撰《岳阳楼记》一文中的千古名句：“先天 下之忧而忧，后天下之乐而乐。”
狸猫换太子
文天祥 抗元名将 《过零丁洋》
名称: 刻花梅瓶 制造年代: 宋 材料: 瓷土 规格: 高48.4厘米，口径7.5厘米 收藏地: 上海博物馆 此瓶小圆口，短颈，长圆腹。各部分比例匀称， 给人以亭亭玉立挺拔修长的感觉。它是典型宋代 梅瓶的造型。瓶身刻划缠枝牡丹纹，刀法洒脱自 如，枝叶舒卷，花繁叶茂，生机勃勃，是典型的 耀州窑鼎盛时期的风格。 耀州窑器以其色灰而坚致的瓷胎、青翠的釉色、 犀利独特的刀工技法而著称于世，是我国比方青 瓷系统的重要代表之一。据宋人记载，从宋元丰 年间到宋徽宗崇宁年间的三十多年里，耀州窑一 直以常年例贡的形式烧造贡瓷，供北宋宫廷使用 。
北宋 邵武窑白釉瓜菱盘口执壶 说明：北宋时南方许多窑口都有生 产影青瓷或白釉瓷，白釉瓷的产地 主要在今福建北部地区和江西东南 部地区。这件盘口壶釉水较薄，开 细碎纹片，瓷胎较粗，应为闽北地 区邵武窑的产品。
北宋 湖田窑影青双耳三兽足 鼎式炉 说明： 口径10.2厘米、高9.8厘 米。此炉仿青铜鼎之造型，板沿 上斜出两支耳，腹微鼓，下接三 支龙首足，底心无釉，留有少许 垫烧糊痕，通体光素无纹。 炉的造型始于汉代，流行于 两晋南北朝而盛于宋，这与佛教 在中国大陆的传播与兴盛是相关 联的。通常宋代的炉造型趋向简 朴，大多光素无纹，这种仿铜器 之造型还甚为罕见。
宋代概述
两宋时期——心物化一
宋代的建立结束了五代十国的纷争局面，社会相对稳 定，城市经济繁荣，城乡商品交流的扩大及发展，对工艺 美术的生产和发展提供了物质条件和消费市场。 宋代重文轻武的政策，使整个社会风气中都渗透着文 人的审美习尚，为文人的审美标准所左右。因而无论日常 用具，还是陈设欣赏品，都追求温雅平和的气韵，追求一 份悠闲自在的风度。一部分工艺品脱离实用而向欣赏方向 发展。
古瓷瓶欣赏(梅瓶)
古瓷瓶欣赏——梅瓶梅瓶简介:梅瓶是一种小口、短颈、丰肩、瘦底、圈足的瓶式，以口小只能插梅枝而得名。
因瓶体修长，宋时称为“经瓶”，作盛酒用器，造型挺秀、俏丽，明朝以后被称为梅瓶。
梅瓶最早出现于唐代，宋辽时期较为流行，并且出现了许多新品种。
宋元时期各地瓷窑均有烧制，以元代景德镇青花梅瓶最为精湛。
近代许之衡在《饮流斋说瓷》一书中详细地描述了梅瓶的形制、特征及名称由来：“梅瓶口细而颈短，肩极宽博，至胫稍狭，抵于足微丰，口径之小仅与梅之瘦骨相称，故名梅瓶。
”关于梅瓶的用途，磁州窑系有一对为白地黑花梅瓶，瓶身一书“清沽美酒”，一书“醉乡酒海”，作盛酒的用具是明白无疑的。
梅瓶既是酒器，又是一件令人爱不释手的观赏品。
因此，这类器多制作精美，不但考虑到贮酒容量，还要注意造型优美。
梅瓶演变梅瓶出现于唐代，盛行在宋代。
在宋朝，民间生产了很多梅瓶，一般在大小酒铺里都能见到。
宋代的梅瓶，器体一般高且偏瘦，肩部向下斜，足部长而接近于直线，底部比较小，器体的最小直径在肩部之上至口下部，处理手法多样，常有棱角分明的转折。
各地瓷窑都有烧制，但以景德镇青花梅瓶最为精湛。
青花缠枝牡丹纹梅瓶到了明清，御窑厂大量制造各式各样的梅瓶，而且造型越来越优美。
有的用来装酒，供皇帝使用。
有的便成为了宫廷陈设品。
明代的梅瓶造型，比例偏低；口部圆浑厚实，没有明显的线角转折；肩部向上抬起，线条饱满而有力；腹部之下，呈垂直状，有的微向里收；在足部的结束部分，稍向外撇。
有的白釉梅瓶肩部有青花楷书“内府”二字，当属宫内用器。
清乾隆的梅瓶肩部特别丰满，几乎成一条直线，腰部以下收得较直。
梅瓶讲究图案化，龙纹较死板。
清嘉庆年间的梅瓶造型多样，有的向宽短型发展，有的向瘦长型发展，胎体与乾隆时期区别不大，釉色的白度较乾隆时高，而釉的质地较乾隆时有所下降。
梅瓶花纹比较多样，但艺术品位较乾隆时期差。
梅瓶如果说宋代的梅瓶造型挺秀、俏丽，富于女性的特征的话，那么明代的梅瓶则是雄健、敦厚，富于男性的特征。
北宋定窑梅瓶的特征
北宋定窑梅瓶的特征北宋定窑梅瓶是中国古代瓷器的一种，是北宋时期（960年至1127年）定州窑所烧制的一种高质量美观的瓷器。
这种瓷器经常被高估，尤其是在拍卖中，因为它们是非常稀有和珍贵的。
在这篇文章中，我们将详细讨论北宋定窑梅瓶的特征。
1. 瓷质北宋定窑梅瓶的瓷质非常细腻，通透度好。
它们的胎质坚硬而薄，柔软而有弹性，同时具有很高的岀炉率，为一种顶级的瓷质。
能够让观赏者从视觉和触觉上都感受出这种瓷器的高品质。
2. 形态北宋定窑梅瓶的形态通常为圆形或卵形，颈部向上微微收缩。
整体上看起来很稳重，给人一种安宁，清新的感觉。
梅瓶的高度为15到30厘米不等，口径一般是2到4厘米，底部直径约为5到7厘米。
形状的简约而不失典雅，是北宋定窑瓷器的特征之一。
3. 色彩北宋定窑梅瓶一般都是白色瓷胎，较为纯白无瑕，釉面细腻光滑。
有一些北宋定窑梅瓶还有珐琅彩、青花、银彩等装饰，而这些装饰也是北宋瓷器的独特之处。
4. 纹饰北宋定窑梅瓶的纹饰比较简约，通常是以整合性的花卉、鱼、鸟、虫和草本植物等为主题。
纹饰常常是由爆花、描画和镂空等技法构成的。
爆花即模压后的颜料喷破，形成花朵细节，增加了画面的层次感。
描画是利用齿轮或细线细致地勾画鱼、鸟或其他题材，为整个图案增加了准确度。
镂空则是通过在釉面上雕刻一些图案，小口吹打等手法在拼花纹饰上做出中空的布局。
这些技法使花鸟纹饰得到了更好的表现和增加了瓷器的艺术品位。
5. 制作工艺北宋定窑梅瓶的制作过程非常复杂和严谨。
它们使用的是高温烧成法和多次釉覆盖法。
窑温控制非常准确，在1200-1400度之间持续烧制，保证了瓷器的质地。
定瓷制作一般分为四个步骤：造型、晾晒、涂料、烧成。
瓷泥必须制作得十分均匀，模具的选择也十分关键，因为必须熟悉瓷器的结构和设计要求，制作出符合要求的模具。
而烧制过程则是保证了瓷器质地和色彩的重要技术手段。
综上所述，北宋定窑梅瓶具有高品质瓷质、稳重雅致的形态、纯白光滑的釉面，以及精细的花鸟纹饰，它是中国古代瓷器制作工艺和艺术水平的代表之一。
湖田窑影青釉瓷器历年拍卖记录
湖田窑是中国南北朝时期的一种窑口，主要生产青瓷器，其独特的青
釉色调和精湛的工艺广受欢迎。
以下是湖田窑影青釉瓷器的历年拍卖记录：
1.隋唐时期（581年-907年）
在隋唐时期，湖田窑影青釉瓷器亮相了大量的官窑和民窑遗址，成为
贵族珍藏品。
然而，由于历史原因，大部分隋唐时期的湖田窑瓷器已经失散，目前很少在市场上出现。
2.宋代（960年-1279年）
宋代是中国瓷器制作的鼎盛时期，湖田窑一直保持着高水平的生产。
宋代湖田窑影青釉瓷器主要以碗、盘、瓶、罐等为主，造型简约大气，釉
色清润明亮，工艺精湛。
这一时期的瓷器市场上有湖田窑的影青釉瓷器拍
卖记录，其中一件宋代湖田窑影青釉花卉纹大碗在2024年中国瓷器拍卖
会上以500万元人民币的价格成交。
3.元代（1271年-1368年）
元代湖田窑影青釉瓷器的生产以碗、盖盒为主，造型多样，纹饰丰富。
元代湖田窑影青釉瓷器的特点是釉色多变，有灰绿、苍绿、青绿等不同色调，其中以独特的苍绿色最为珍贵。
一件元代湖田窑影青釉瓷器在2024
年拍卖会上以1800万元人民币的高价成交，创下当时湖田窑瓷器的拍卖
纪录。
4.明代（1368年-1644年）
明代湖田窑影青釉瓷器的主要产品是瓶、碗、盘等，造型端庄大气，
釉色明亮。
明代湖田窑影青釉瓷器的生产量较大，因此市场上也有不少拍
卖记录。
比如，一件明代湖田窑影青釉螭龙纹贯耳瓶在2024年的拍卖会上以280万元人民币的价格成交。
卓然而立的宋代湖田窑影青瓷
卓然而立的宋代湖田窑影青瓷作者：***来源：《文物鉴定与鉴赏》2024年第07期摘要：宋代湖田窑影青瓷从初创到名扬天下，经历了一场华丽的嬗变。
宋代湖田窑产品种类丰富，涵盖普通瓷器、粗陶瓷器、制瓷工具、窑具等四大类，应有尽有，品种之全是宋代诸窑所烧造之冠。
影青瓷属于石灰釉，用瓷石和釉灰配成。
湖田窑影青瓷把陶瓷的材料、造型和装饰有机结合，创造出实用美观的陶瓷佳品。
关键词：宋代；湖田窑；影青瓷；工艺DOI：10.20005/ki.issn.1674-8697.2024.07.001湖田窑是五代至明代后期著名的窑场，遗址位于景德镇市东南4千米的湖田村，分布在与昌江相通的南河流域，东临三宝蓬瓷土产地，南依森林密布的南山，西连匣钵原料产地马鞍山，北凭南河。
湖田窑创烧于五代，兴盛于宋代，鼎盛于元，明洪武开始衰落，明隆庆、万历之际，退出历史舞台。
湖田窑是景德镇古瓷窑遗址中烧瓷历史最长、规模最大、影响广远的一处代表性窑址。
湖田窑五代时烧造青瓷和白瓷，宋代时烧造青白瓷和黄黑釉瓷，元代烧造青白瓷、卵白釉、黑釉、青花瓷，明代烧造青花瓷、素白瓷。
入宋，湖田窑始烧青白瓷，北宋晚期青白瓷生产的技术达到最高水平，从景德镇众多窑场中脱颖而出，成为景德镇宋代诸窑之首，陶瓷产品和制瓷技术通过东河、南河走向昌江，再流向大江南北和世界各地。
南宋是青白瓷的嬗变期，元代是青白瓷的衰落期。
青白瓷又有隐青瓷、影青瓷、映青、印青之称，釉色介于青白之间，青中泛白，白中透青，清澈如湖水，莹润如玉。
1988年至1999年，共对湖田窑址进行了十次考古发掘，出土了一批窑炉、作坊、生活等遗迹和“数十万件”瓷器、窑具、制瓷工具等各类文化遗物，资料比较系统、全面①，是研究湖田窑景德镇制瓷技术与艺术在10至14世纪发展和演变历史的最好的窑场②。
1937年，英国学者普兰柯斯首次到湖田窑址进行了考察，并记下了考察情况，将湖田窑介绍到了欧洲③。
1 品类湖田窑址出土的遗物可分为普通瓷器、粗陶瓷器、制瓷工具、窑具等四大类，其中宋代的普通瓷器有青釉器、青白釉器、黄黑釉器、黑釉器，器物按用途的不同，划分为日用器皿、酒器茶具、陈设用瓷、文房雅玩、宗教供器、瓷塑人物、瓷塑动物，类别丰富，应有尽有，品种之全超过景德镇宋代其他窑口。
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北宋湖田窑青白釉梅瓶（附大图）
近日得一北宋青白釉梅瓶，彻夜把玩，如获至宝。
湖田窑自五代的青瓷白瓷的烧造，到宋代青白瓷，已是流传经年。
宋代制瓷工艺承前启后，完成了陶与瓷的更迭，为以后元明清制瓷业的发展奠定了基础。
北宋早中期的青白瓷的生产以及中后期规模化的影青瓷生产，创造了手工业工艺品级陶瓷制品质量和产量的世界纪录。
其技术之精湛，规模之宏伟，即便是号称中国制瓷史上的高峰乾隆时期也难望其项背。
湖田窑的技术，对中国陶瓷业产生了深刻影响，几乎影响了宋以后的每一个窑口，比如元代时创烧了比元青花更为名贵的釉里红等。
按照对业界的影响，湖田窑当之无愧应为制瓷龙头，但因种种原因，在排列大宋官窑座次时，被汝官哥均定挤出五名开外。
古人尚玉，举凡瓷器，类玉者皆为上乘，比如官、汝。
北宋早期，有饶玉之称的青白瓷被官府作为御用品高标准定制，促进了北宋陶瓷技术的发展。
随着胎土提炼工艺的成熟，在湖田窑青白瓷的基础上，北宋中期创烧出了名闻天下的影青瓷。
影青瓷除了具备青白瓷釉色淡扫蛾眉青的特点，还具有和田籽料般玉的透光性，一青一透是为影青，缺一不可。
梅瓶作为自唐代就存在的陶瓷制品，其功能认识至今难以统一。
有说盛酒器，有说插花器，有说祭祀器，有说综合器。
但无论如何，历代梅瓶都
是所有收藏家追逐的重点。
北宋早期多为素烧瓷器，中期多见刻花，晚期至南宋增加了印花。
宋代文化是内敛的，陶瓷艺术品是宋文化组成之一，于形于色于质于纹均深含韵律，有宋代哲学之美。
同类南北宋青白釉梅瓶美国大都会博物馆、四川省博物馆和四川遂宁博物馆各藏有一件。
闲话少叙，请掌眼这件馆藏级瑰宝：北宋湖田窑青白釉婴戏纹刻花梅瓶（尺寸：高32.5cmX肩部直径20cmX底径10.8cm）。
1、器型丰肩直口收腰，底足修胎，气韵内敛，北宋典型器。
北宋湖田窑采用的是石灰碱釉，釉层烧造时流淌痕迹明显。
2、胎质胎质虽细，也有淘洗不净之物，底足有细孔小隙。
胎体较薄，份量较同体积明清瓷器轻，如图透光效果好，已有影青之特质。
3、釉色釉质晶亮，宝光莹莹，如冰似玉，真个是“玉枕纱橱，半夜凉初透”。
轻抚梅瓶手感温润，湿手感明显。
积釉处呈湖水绿，薄釉处呈牙白色。
不规则开片，微观气泡稀疏，开片处和部分气泡内微生物痕迹存在明确，似那“悠悠岁月，欲说当年”。
4、工艺结构梅瓶为分段制造，接胎明显，应分为口部、肩部接胎。
肩部接胎处透光更明显，可见采用的粘接材料应为宋代常用之接胎粘结剂釉水类。
内部手工盘压痕迹明显。
梅瓶采用垫烧工艺，垫烧痕迹、火石红明显。
5、纹饰纹饰为北宋典型婴戏纹刻花，相同纹饰青白釉梅瓶曾见馆藏及大
拍。
两个婴儿一个在正面一个在反面，游戏在缠枝叶间，构图精炼，繁而不乱，刀法纯熟，生机盎然。
透光性：高
亮处为接胎处大宋朝的繁华早已被雨打风吹去，散
落至今的诗书瓷画无不在述说着老祖宗有品味的生活。
青白釉梅瓶，你曾经鲜花蔽日，还是美酒入怀？是登的王公紫金堂还是入的小姐香闺房？浸入那些细碎纹理里的，除了岁月，还有故事，还有味道，还有什么？
梅英疏淡，冰澌溶泄，东风暗换年华。
金谷俊游，铜驼巷陌，新晴细履平沙。
长记误随车，正絮翻蝶舞，芳思交加。
柳下桃蹊，乱分春色到人家。
西园夜饮鸣笳。
有华灯碍月，飞盖妨花。
兰苑未空，行人渐老，重来是事堪嗟！烟暝酒旗斜。
但倚楼极目，时见栖鸦。
无奈归心，暗随流水到天涯。
注：本文梅瓶出自美国某乡村拍卖会。