山水画美术欣赏课件PPT
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第8课 山山水水(课件)人教版 美术六年级上册(共34张ppt)

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2
新课讲授
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山水画
在中国绘画中,描绘美丽大自然风光的画叫山水画。 山水画凝聚着人类丰富的智慧和情感,体现着东方艺术 的审美情趣,在中国绘画史上占有极为重要的地位。
新课讲授
山水画
山水(中国画) 现代 黄宾虹
新课讲授
山水画
新课讲授
山水画
新课讲授
古代山水画中石的画法
1 .先勾画出山石的外 轮廓,注意大小相间, 前后关系明确。
新课讲授
古代山水画中石的画法
2.根据山石的结构, 皴山石,表现其结构和 体积。
新课讲授
古代山水画中石的画法
3.在前一步的基础上擦 出山石的结构,使 其 三面分明,表现出质感 和体积感。
新课讲授
古代山水画中石的画法
4.根据需要点苔,在淡 墨皴擦基础上渲染 出 石头的结构,然后罩染 赭石色,根据需要用花 青分染石头。
万里云山(中国画)现代 朱屺瞻 溪山幽居图(中国画)现代 林容生
3
作品欣赏
作品欣赏
作品欣赏
作品欣赏
4
尝试探究
尝试探究
动动手 创作一幅山水水墨作品
5
交流展示
交流展示
互相交流探讨自己的作品
6
拓展延伸
拓展延伸
泼墨山ห้องสมุดไป่ตู้画
泼墨画法的的绘画过程即为采用画笔蘸墨,泼洒 于画纸之上,根据其所显现出的不同形态,即兴发 挥,创作图画。
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中国山水画的皴法
中国山水画的皴法是为了表现山石、树木的肌理、 质感与典型特征的一种特殊方法。皴法的种类很 多,一般有披麻皴、斧劈皴、卷云皴、雨点皴等。
新课讲授
中国山水画的皴法
14 山水画的意境 课件 (共36张PPT)

➢ 形容场面、建筑或陈设 等宏伟华丽、气势盛大。
➢ 真诚恳切(多指感情)。 ➢ 伤感,失意。
整体感知
本文分为哪几个部分,分别讲了什么?
第一 部分
提出观点,意境是山水画的灵魂。
(1)
第二
以具体诗词为例,阐释什么是意境及为什么画山水最重要
部 分 的是意境。
(2-4)
第 三 以作诗、画画为例,阐述要深刻认识对象,并融入强烈、真挚
课文精讲
下列文段运用了什么论证方法?有什么作用?
我们看颐和园风景,则是富丽堂皇,给人金碧辉煌的印象。一个 山水画家,对所描绘的景物,一定要有强烈、真挚、朴素的感情,说 假话不行。有的画家,没有深刻感受,没有表现自己亲身感受的强烈 欲望,总是重复别人的,就谈不到意境的独创性。
对比论证 从正反两方面对比论证,阐述了画家有强烈的感情、深刻的
举例论证 以李太白的《送孟浩然之广陵》为例,引用全诗,证明了 引用论证 古诗中有很好的意境。
课文精讲
本文的核心概念是什么?与核心概念相关的有哪些
概念?如何理解这些概念之间的关系?
景
情
本文的核心概念是“意境”, 与“意境”相关的概念有“山水
结合
相辅相成
意境
意匠
画”“景”“情”“意匠”。
灵魂
加工 手段
课文精讲
下列文段运用了什么论证方法?有什么作用?
每一处风景都有其各自不同的特色,如同人的性格差异一样。四川 人说:“峨眉天下秀,夔门天下险,剑阁天下雄,青城天下幽。”这话 是有道理的。
类比论证 将风景的不同特色与人的性格差异进行类比,使说理更通俗
易懂。
引用论证 引用四川人的话,具体阐明每一处风景各有其不同的特色。
正面论证 从正面论述山水画为什么要讲究意境。 反面论证 运用假设,从反面论述,进一步说明意境对于山水画的重要性。
➢ 真诚恳切(多指感情)。 ➢ 伤感,失意。
整体感知
本文分为哪几个部分,分别讲了什么?
第一 部分
提出观点,意境是山水画的灵魂。
(1)
第二
以具体诗词为例,阐释什么是意境及为什么画山水最重要
部 分 的是意境。
(2-4)
第 三 以作诗、画画为例,阐述要深刻认识对象,并融入强烈、真挚
课文精讲
下列文段运用了什么论证方法?有什么作用?
我们看颐和园风景,则是富丽堂皇,给人金碧辉煌的印象。一个 山水画家,对所描绘的景物,一定要有强烈、真挚、朴素的感情,说 假话不行。有的画家,没有深刻感受,没有表现自己亲身感受的强烈 欲望,总是重复别人的,就谈不到意境的独创性。
对比论证 从正反两方面对比论证,阐述了画家有强烈的感情、深刻的
举例论证 以李太白的《送孟浩然之广陵》为例,引用全诗,证明了 引用论证 古诗中有很好的意境。
课文精讲
本文的核心概念是什么?与核心概念相关的有哪些
概念?如何理解这些概念之间的关系?
景
情
本文的核心概念是“意境”, 与“意境”相关的概念有“山水
结合
相辅相成
意境
意匠
画”“景”“情”“意匠”。
灵魂
加工 手段
课文精讲
下列文段运用了什么论证方法?有什么作用?
每一处风景都有其各自不同的特色,如同人的性格差异一样。四川 人说:“峨眉天下秀,夔门天下险,剑阁天下雄,青城天下幽。”这话 是有道理的。
类比论证 将风景的不同特色与人的性格差异进行类比,使说理更通俗
易懂。
引用论证 引用四川人的话,具体阐明每一处风景各有其不同的特色。
正面论证 从正面论述山水画为什么要讲究意境。 反面论证 运用假设,从反面论述,进一步说明意境对于山水画的重要性。
《中国山水画》课件

五代时期的代表画家与作品
总结词
五代时期是中国山水画的形成期,出现了 以荆浩、关仝为代表的北方山水画派和以 董源、巨然为代表的南方山水画派。
巨然
继承了董源的画风,代表作品有《秋山问 道图》。
荆浩
开创了北方山水画派,代表作品有《匡庐 图》。
董源
开创了南方山水画派,代表作品有《夏景 山口待渡图》。
关仝
继承和发展了荆浩的画风,代表作品有《 关山行旅图》。
《中国山水画》 ppt课件
目录
• 中国山水画简介 • 中国山水画的技法与材料 • 中国山水画的流派与代表画家 • 中国山水画的美学思想 • 中国山水画在当代的传承与创新 • 中国山水画作品欣赏
01
中国山水画简介
起源与发展
起源
中国山水画起源于魏晋南北朝时 期,受到玄学和佛教的影响,逐 渐发展成为独立的画科。
现代元素的引入
当代山水画在传承中不断吸收现代艺 术元素,如西方绘画技法、现代构图 理念、新型材料等,为山水画注入新 的生命力。
跨文化交流与影响
国际交流活动
当代中国山水画积极参与国际艺 术交流活动,通过展览、学术研 讨等形式,向世界展示中国山水 画的魅力,同时也汲取了国际艺
术界的养分。
西方艺术的影响
文化内涵
中国山水画是中国文化的瑰宝,它融合了哲学、文学、艺术等多个领域,体现 了人与自然和谐共生的理念。
价值
中国山水画具有极高的艺术价值和收藏价值,不仅是中国画坛的瑰宝,也是世 界文化遗产的重要组成部分。
02
中国山水画的技法与 材料来自法与墨法笔法笔法是中国山水画的基本技法之一,通过不同的笔法可以表 现出山石、树木、水流等自然元素的形态和质感。常见的笔 法包括皴、擦、点、染等。
中国山水画精讲ppt课件

胭脂:用红蓝花、茜草、紫梗三种植物制成的 暗红色颜料,但以胭脂作画,年代久则有褪色的现象, 目前多以西洋红取代。
37
中国画的工具材料使用方法
除了上述的笔、墨、砚、纸绢、颜料之外,上需准备相
其它工具 关的用具: 调色(储色)工具:以白色的瓷器制品较佳,调色或 调墨应准备小碟子数个,除色以梅花盘及层碟较理想,不 同的颜料应该分开储放。 贮水盂:盛水作洗笔或供应清 水之用,亦以白色瓷器制的较佳。 薄毯:衬在画桌上,可以防止墨渗透将画沾污,铺纸 後画面也不易被笔将纸擦坏。 胶和矾:上石青、石绿、朱砂等重色时为防止颜色脱 落,可用胶矾水罩上,矾有粉末状和块状,胶则有瓶装的 液状鹿胶与条状或块状的牛胶、鱼胶、鹿胶等,最好备 置 一套杯、酒精灯,以便融胶调兑清水。 笔架:毛笔使用后,用清水洗干净,挂在笔架上凉干, 或包在竹制笔簾中,置于笔筒中也可。 纸镇:用来压纸。 38
?
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看独 万立 山寒 红秋 遍, ,湘 层江 林北 尽去 染, ;橘 漫子 江洲 碧头 透。 ,
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沁 园 春 《 长 沙 》 一 九 二 五 年
24
沁园春《雪》?一九三六年二月 北国风光,千里冰封,万里雪 飘。?望长城内外,惟馀莽莽;大河上下,顿失滔滔。山舞银蛇, 原驰蜡象,欲与天公试比高。须晴日,看红妆素裹,分外妖娆。 江
34
中国画的工具材料使用方法
颜料
我国的绘画发展到唐代,以重彩设色为主流,自从 宋代水墨画盛行以来,在文人标淡雅的趋势下,色彩的 运用有逐渐衰退的倾向;然而习画者应该对传统的绘画 颜料有所认识,作多面性的发展,或与水墨作更佳的结 合。传统的颜料两大类:矿物性颜料、植物性颜料。
矿物性颜料从矿石中磨炼出,色彩厚重,覆盖性强, 常用的有 :
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中国画的工具材料使用方法
除了上述的笔、墨、砚、纸绢、颜料之外,上需准备相
其它工具 关的用具: 调色(储色)工具:以白色的瓷器制品较佳,调色或 调墨应准备小碟子数个,除色以梅花盘及层碟较理想,不 同的颜料应该分开储放。 贮水盂:盛水作洗笔或供应清 水之用,亦以白色瓷器制的较佳。 薄毯:衬在画桌上,可以防止墨渗透将画沾污,铺纸 後画面也不易被笔将纸擦坏。 胶和矾:上石青、石绿、朱砂等重色时为防止颜色脱 落,可用胶矾水罩上,矾有粉末状和块状,胶则有瓶装的 液状鹿胶与条状或块状的牛胶、鱼胶、鹿胶等,最好备 置 一套杯、酒精灯,以便融胶调兑清水。 笔架:毛笔使用后,用清水洗干净,挂在笔架上凉干, 或包在竹制笔簾中,置于笔筒中也可。 纸镇:用来压纸。 38
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看独 万立 山寒 红秋 遍, ,湘 层江 林北 尽去 染, ;橘 漫子 江洲 碧头 透。 ,
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沁 园 春 《 长 沙 》 一 九 二 五 年
24
沁园春《雪》?一九三六年二月 北国风光,千里冰封,万里雪 飘。?望长城内外,惟馀莽莽;大河上下,顿失滔滔。山舞银蛇, 原驰蜡象,欲与天公试比高。须晴日,看红妆素裹,分外妖娆。 江
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中国画的工具材料使用方法
颜料
我国的绘画发展到唐代,以重彩设色为主流,自从 宋代水墨画盛行以来,在文人标淡雅的趋势下,色彩的 运用有逐渐衰退的倾向;然而习画者应该对传统的绘画 颜料有所认识,作多面性的发展,或与水墨作更佳的结 合。传统的颜料两大类:矿物性颜料、植物性颜料。
矿物性颜料从矿石中磨炼出,色彩厚重,覆盖性强, 常用的有 :
《山水画》PPT课件

两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山。
看画配诗
中国山水画
疑飞 似流 银直 河下 落三 九千 天尺 。,
看画配诗
中国山水画
时月 鸣出 春惊 涧山 中鸟 。,
中国山水画
中国山水画不仅仅是对自然景色的描摹,更是中国 画家精神的诉求与流露,是人与自然合一的写照。画家 笔下的山水是画家内心对于自然山水的感悟,是画家人 生态度的表达,更是画家人生追求的体现。
中国山水画
纵33厘米,横636.9厘黄公望
中国山水画 《富春山居图》 元 黄公望
中国山水画 《富春山居图》 元 黄公望
中国山水画
画中有诗
中国山水画
《山径春行》南宋 马远
看画配诗
中国山水画
孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。
看画配诗
中国山水画
山 行 旅
、、
图 》
墨思
五 代
关 仝
中国山水画
《 匡 庐 图 》 五 代 荆 浩
中国山水画 《茂林远岫图》 北宋 李成
中国山水画
《 晴 峦 萧 寺 图 》 北 宋 李 成
中国山水画
《 早 春 图 》 北 宋 范 宽
中国山水画
《 溪 山 行 旅 图 》 北 宋 范 宽
中国山水画 《云山墨戏图》 南宋 米友仁
中国山水画 -.
中国山水画
《洛神赋图》 东晋 顾恺之 山川树石画法幼稚古朴,所谓“人大于山,水不容泛”,体现了早期山 水画的特点。
中国山水画
《早春图》 隋 展子虔
丈山 尺树 寸马 豆马
中国山水画
《 江 帆 楼 阁 图 》 唐 李 思 训
中国山水画 《明皇幸蜀图》 唐 李昭道
景气
、、
《 关
浙美版五年级美术-泼墨山水-PPT

近 思考:怎样将自然
浓
主
风景用水墨的形式
(留 白)
远 表现到画面上?
淡
次
找一找:
画家的作品中添加了 哪些小景?
想一想: 添景之后画
面给你怎样的感 觉?
更有生活气息, 体现人与自然和 谐相处意境。
这张画可以添 些什么景呢?
添景原则
内容——少、小 用笔——干、简
作业:
在上一个环节创作基础上添加景物,丰 富画面,创作一幅完整的泼墨山水画。
爱痕湖(中国画) 1968 张大千
张大千(1899~1983年)
四川内江人,是二十世纪中国画坛最具传奇 色彩的国画大师,无论是绘画、书法、篆刻、 诗词都无所不通。早期专心研习古人书画,特 别在山水画方面卓有成就。后旅居海外,画风 工写结合,重彩、水墨融为一体,尤其是泼墨 与泼彩,开创了新的艺术风格。
第11课 泼墨山水
欣赏:
你知道这是什么画吗?
泼墨山水的特点:气韵生动、墨色淋漓。
比一比
这两幅中国山水画的用笔、用墨有何不同之处?
水墨山水
泼墨山水的特点:气韵生动、墨色淋漓。
泼墨山水
设计、制是用水墨大片地 洒在宣纸或绢上,灵活多变,随意性极强,求自 然的水墨流动韵味之意外效果,多呈水墨淋漓状。
山水画技法美术课件PPT

图1-10 《苍翠凌天图》 髡残 清
第二节 绘制山水画常用的 工具和材料
一、笔
1.按照不同的原料和性能分
毛笔按照不同的原料和性能,可分为硬毫、软毫、兼毫三
种。
2. 按照笔锋的长短分
根据笔锋的长短分,毛笔有长锋、中锋、短锋之别,性能各 异。
3. 按照笔锋的大小分
根据笔锋的大小不同,毛笔可分为小、中、大等型号。
焦墨,虽黑而无光亮。 ③重墨——也可称之为深墨,浓墨中加上一点水即 成重墨,黑度较浓墨更次些,比淡墨则又显得黑些。
④淡墨——重墨中加约一半的水,成为灰色的墨。 ⑤清墨——在清水内加上一点点淡墨,即为清墨。
2. 用墨法
用墨法概括为七种,即:浓墨法、淡墨法、宿墨法、泼墨法、 积墨法、破墨法、焦墨法。
图2-7 泼墨法
2. 用锋法
(1)中锋 中锋用笔要求笔管基本垂直。
(2)侧锋 侧锋用笔要求笔管倾斜,用笔侧下,有时笔肚乃至 笔根同时着纸,笔锋偏向一边,用笔老辣。
(3)顺锋 顺锋是指顺着笔杆的方向画横线时从左向右,画竖 线时从上到下。
(4)逆锋 逆锋是指逆着笔杆的方向画横线时从右向左,画竖 线时从下到上。
(5)藏锋 藏锋是指笔锋藏在笔画的中间。藏锋用笔讲究逆来 顺受,即所谓欲右先左,欲下先上,无往不收,无垂不缩。
(6)顿、戳、揉
二、用笔要求
1. 用笔须“平”,如锥画沙 2. 用笔须“圆”,如“折钗股”,如金之柔 3. 用笔须“留”,如“屋漏痕” 4. 用笔须“重”,如“高山坠石 5. 用笔要“遒”, 如万岁枯藤 6. 用笔要“毛”
三、笔势
笔势是指画家通过其用笔过程中的提按、顿挫、缓急等变化 以及画家的气度,表现出其用笔的特点和画面的气势。不同 的画家有自己的用笔特点,即笔性。笔性是先天的,但必须 通过后天的努力学习,才能将最好的用笔和笔性留在纸上, 创造出属于自己的笔性。
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材料创新
尝试使用各种新型绘画材料,如丙 烯颜料、水彩颜料等,拓展山水画 的色彩表现力和创作空间。
案例分析:名家作品设色特点
1 2 3
黄宾虹 注重墨色的运用,以墨为骨,色为肉,通过墨色 的干湿浓淡变化表现山水的神韵和意境。
李可染
善于运用逆光手法表现山水画的层次感和空间感, 通过色彩的冷暖对比和明暗变化营造画面的氛围 和情调。
张大千 擅长运用泼墨泼彩技法进行创作,将传统山水画 的笔墨意趣与现代色彩表现相结合,形成独特的 艺术风格。
05
山水画意境营造途径
观察自然,体验生活
深入自然,观察山川草木、风云雨雪的变化
通过身临其境地感受大自然的壮美与细腻,画家能够捕捉到自然景色的神韵和气质, 为创作积累丰富的视觉经验。
体验生活,关注人文景观和地域文化
色墨交融
将墨色与颜色相互交融,达到墨 中有色、色中有墨的效果,丰富
画面的层次感和表现力。
现代设色创新与实践
色彩构成
引入现代色彩构成理论,打破传 统五行五色观念,运用对比色、 互补色等手法,创造强烈的视觉
冲击力。
主观设色
强调画家的主观感受和情感表达, 不拘泥于客观对象的固有色彩,大 胆运用夸张、变形等手法进行设色。
元明清时期
山水画的变革与发展阶段,出现 了黄公望、王蒙、倪瓒等元代四 大家和明代的浙派、吴派展子虔的代表作,描绘了春天山水的 美景,开创了青绿山水的先河。
《江帆楼阁图》
李思训的代表作,以精细的笔触描绘 了江畔楼阁和远山的景色,展现了唐 代山水画的精湛技艺。
《匡庐图》
山水画的意境ppt优秀课件完整版x
目录
• 山水画概述 • 山水画构图技巧 • 山水画笔墨技法 • 山水画设色方法 • 山水画意境营造途径 • 山水画创作实践指导
尝试使用各种新型绘画材料,如丙 烯颜料、水彩颜料等,拓展山水画 的色彩表现力和创作空间。
案例分析:名家作品设色特点
1 2 3
黄宾虹 注重墨色的运用,以墨为骨,色为肉,通过墨色 的干湿浓淡变化表现山水的神韵和意境。
李可染
善于运用逆光手法表现山水画的层次感和空间感, 通过色彩的冷暖对比和明暗变化营造画面的氛围 和情调。
张大千 擅长运用泼墨泼彩技法进行创作,将传统山水画 的笔墨意趣与现代色彩表现相结合,形成独特的 艺术风格。
05
山水画意境营造途径
观察自然,体验生活
深入自然,观察山川草木、风云雨雪的变化
通过身临其境地感受大自然的壮美与细腻,画家能够捕捉到自然景色的神韵和气质, 为创作积累丰富的视觉经验。
体验生活,关注人文景观和地域文化
色墨交融
将墨色与颜色相互交融,达到墨 中有色、色中有墨的效果,丰富
画面的层次感和表现力。
现代设色创新与实践
色彩构成
引入现代色彩构成理论,打破传 统五行五色观念,运用对比色、 互补色等手法,创造强烈的视觉
冲击力。
主观设色
强调画家的主观感受和情感表达, 不拘泥于客观对象的固有色彩,大 胆运用夸张、变形等手法进行设色。
元明清时期
山水画的变革与发展阶段,出现 了黄公望、王蒙、倪瓒等元代四 大家和明代的浙派、吴派展子虔的代表作,描绘了春天山水的 美景,开创了青绿山水的先河。
《江帆楼阁图》
李思训的代表作,以精细的笔触描绘 了江畔楼阁和远山的景色,展现了唐 代山水画的精湛技艺。
《匡庐图》
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• 山水画概述 • 山水画构图技巧 • 山水画笔墨技法 • 山水画设色方法 • 山水画意境营造途径 • 山水画创作实践指导
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3、意境美
中国画中追求的“诗中有画”,“画中有诗”, 意境美是从古至今一脉相承的。
B.依画题诗
C.欣赏名画体会其意境
《瑞奥道中》 张大千
大千先生此画描绘三面峭壁围绕的峡谷, 有一岩平伸,上面盖了房舍,两位高士徐行对 话,对岸绝壁不见其顶,有一垂瀑下泄直入溪 涧。 全画山壁及云气以湿墨为主,辅以轮廓及 峻法,浑然天成,随心所欲而又有笔有墨。
你用什么方式来记录你游山玩水的心情? 古人用什么方式来记录的呢?
山川美景 诗情画意
——中国山水画欣赏
中国画的种类分为几种呢? 花鸟、山水、人物
山水画是中国画中的大门类,但大家知道, 为什么古人这么爱表现山水吗?
中国人对山水有着宗教一样的崇拜与敬 畏,一切神灵皆隐于山水之中,山高水远, 山静水动,蕴涵着天体宇宙无限奥妙,很多 文人都留下了独到的山水观念。 山水画家们常常也是游览名山大川的旅 行家,清代大画家石涛就提出了“搜尽奇峰 打草稿”的名句。
2、三远法、散点透视法
中国画在描绘自然的同时,更注重展示 画家的内心世界,所以他们笔下的自然就因 人而异地发生了各种变化,以达到天人合一 的境界。比如:三远(深远、高远、平远)。 中国人认为:"目有所极,故所见不周"。所 以采取了视点运动的“三远”表现法。这种 表现法就让我们在看一幅画的时候随着画家 的视角边走边看,形成一种动态的意像。所 以中国画的画幅,若不是条幅立轴就是横卷。 总之是追求一个“远”字,打破了时间和空 间的限制。
李可染作品《漓江雨中泛舟图》
李可染作品《漓江揽胜图》
画家笔下描绘的都是我们刚才一起见过的 漓江山水风光,为什么我们看完以后会有似 曾相识,却又不知所画何处的感觉呢?让我 们来揭开这个迷团 。
风景照片:纪录自然
国画山水:表现
山水画的构图就是古人所说的“经营位 置”。构图安排有近景、中景、远景之分, 要突出画面的主体结构,使画面众多形象中 有主有次,有虚有实,有浓有淡。 构图不受自然真实景物的局限,可以进行 大胆的取舍和创造。
总结 中国山水画把具象与抽象完美 的集合在一起,用有限的画幅来传 达一种真实的空间境象。“言有境 而意无穷”,总之山水画的意境在 人们的无尽想象之中。 经过了这节课的学习,希望以 后去旅行的各位同学,仔细观赏你 身边的山山水水。