外国戏剧史复习资料(1)
中外戏剧史考试期末复习知识点
中外戏剧史悲剧起源于酒神颂歌, “悲剧”一词希腊文原意是“山羊之歌"。
酒神精神：《悲剧的诞生》中把酒神代表的宗教精神概括为酒神精神,喜剧起源于狂欢歌舞,“喜剧”原意是“狂欢之歌”.古希腊悲剧，大多取材于神话传说,悲剧的主人公多为神和英雄一、古希腊三大悲剧家A、古希腊三大悲剧家，“悲剧之父"埃斯库罗斯“戏剧艺术的荷马”索福克勒斯“舞台上的哲学家"欧里庇得斯。
剧作题材都取之于神话，悲剧风格却各有特点：埃斯库罗斯的风格是悲壮、雄浑、自豪而又充满信心；索福克勒斯则是悲愤、迷惘、上下求索；欧里庇得斯则是悲痛、憎恨和寻找出路.1．埃斯库罗斯生活在雅典民主制国家形成时期,参加过希波战争。
代表作品《被缚的普罗米修斯》取材于神话。
•《被缚的普罗米修斯》英雄悲剧中的普罗米修斯是爱人类、反抗暴君、敢于斗争的具有民主精神的英雄形象,为了人类的幸福他宁愿忍受一切苦难.马克思赞誉他是“哲学日历中最高尚的圣者和殉道者"•马克思说,希腊众神在《普罗米修斯》中“悲剧似的接受了一次致命伤"。
•（《普罗米修斯》是由《被缚的普罗米修斯》、《解放了的普罗米修斯》、《带火的普罗米修斯》三部悲剧组成的三联剧，后两部没有流传下来。
）2．索福克勒斯生活在雅典民主制国家的全盛时期,代表作品《俄底浦斯王》取材于神话。
•《俄底浦斯王》知其不可为而为之，表现了人和命运的抗争。
•《俄底浦斯王》结构复杂，布局严密巧妙，一环扣一环。
运用了动机与效果相反的手法。
亚里士多德认为《俄底浦斯王》命运悲剧是希腊悲剧的典范;莱辛称赞它是最完美的悲剧。
3．欧里庇得斯与索福克勒斯一样生活在雅典民主制国家的全盛时期,欧里庇得斯对希腊悲剧发展的主要贡献是写实手法和心理刻画,是“问题剧"的创始者,主要作品《特洛亚妇女》和《美狄亚》。
•《美狄亚》最早为妇女鸣不平，故事取材于神话。
（表现事在人为) 家庭悲剧B、古希腊喜剧之父1、阿里斯托芬（作品有《阿卡奈人》、《骑士》、《和平》、《鸟》、《蛙》等十一部)代表作《阿卡奈人》取材现实。
中外戏剧史简答题模板
中外戏剧史简答题模板一、古希腊戏剧的特点和分类古希腊戏剧是欧洲戏剧史上的重要篇章，其特点和分类如下：1. 特点：- 崇尚悲剧和喜剧两大戏剧形式。
- 强调角色表演和表情。
- 高度强调语言和文学技巧。
2. 分类：- 悲剧：以复杂的情节和深刻的主题为特点，通过主人公的悲剧命运展示人性的悲剧冲突。
- 喜剧：以幽默和滑稽为特点，通过夸张、讽刺等手法，揭示社会现象和人性弱点。
二、中国古典戏剧的发展历程中国古典戏剧具有悠久的历史和丰富的文化内涵，其发展历程如下：1. 早期戏剧：古代祭祀活动中产生的舞蹈、音乐等元素，逐渐演变为早期的戏剧表演形式。
2. 传统戏曲：宋元时期形成的戏曲艺术，如京剧、评剧、昆曲等，以表演、唱腔、戏曲台词为主要特点。
3. 京剧：清代发展起来的戏曲剧种，以崇尚忠孝节义和人生哲理为主题，通过一套固定的表演技巧进行演出。
4. 声腔戏曲：以地方特色和方言为基础，如粤剧、闽剧、越剧等，表现各地区文化和风俗。
三、国际现代戏剧的流派和代表作品国际现代戏剧分为多个流派，各流派的代表作品如下：1. 现实主义：强调真实生活的细节和社会问题，代表作品有《包法利夫人》、《提督的船长》等。
2. 自然主义：追求揭示社会及个人生活的真相，代表作品有《野兽与神灵》、《吉尔·布拉斯》等。
3. 表现主义：以夸张手法表现人物心理和社会冲突，代表作品有《疯狂人的日记》、《异乡人》等。
4. 抽象戏剧：注重舞台艺术和非传统剧情结构，代表作品有《等代替》、《等待戈多》等。
四、中国现代话剧的发展和特点中国现代话剧具有丰富的创作成果和独特的表演风格，其发展和特点如下：1. 发展历程：从20世纪初开始受西方戏剧影响，逐渐形成独立的话剧创作体系。
2. 特点：- 现实主义题材：关注社会现实问题，以真实生活为素材。
- 表现方式多样：融合传统文化元素和现代表演技巧，灵活运用舞台美术手段。
- 人物形象丰满：塑造立体的人物形象，展示复杂的人性和社会矛盾。
外国戏剧史
第三章、文艺复兴戏剧
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中世纪戏剧： 封建社会、禁欲主义 宗教戏剧：奇迹剧、神秘剧 道德剧 笑剧：《巴特兰的笑剧》
第三章、文艺复兴戏剧
• 十五世纪下半期 • 人文主义者：提倡理性、科学、肯定人的价值、 以人性、反对神性 • 意大利：即兴喜剧（假面喜剧） • 主要特点： • 1、面具 • 2、即兴表演， • 3、人物定型(潘塔龙)
第四章、十七世纪古典主义戏剧
• 莫里哀 （1622～1673）
• 主要作品
《可笑的女才子》,(1659) 《伪君子》,(1664) 《唐璜》,(1665) 《愤世嫉俗》,(1666) 《吝啬鬼》（1668）是深刻的性格喜剧之一。
《浦尔叟雅克先生》,（1669）
《贵人迷》,（1670） 《没病找病》,（1673）
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第三章、文艺复兴戏剧
• 西班牙：塞万提斯《奴曼西亚》 • 维加《羊泉村》 • “斗篷与剑”——风俗喜剧
第三章、文艺复兴戏剧
• 英国：大学才子派：马娄《帖木耳大帝》 • 《浮士德博士的悲剧史》
第三章、文艺复兴戏剧
• 莎士比亚： • 四大悲剧：《哈姆莱特》《奥赛罗》《李尔王》 《麦克白》 • 四大喜剧：《第十二夜》《威尼斯商人》《无事 生非》《皆大欢喜》 • 他的现实主义不同于后来的现实主义 • 特点：悲剧混合喜剧 • 反三一律
取材于古罗马的历史传说。
第四章、十七世纪古典主义戏剧
• 莫里哀 （1622～1673）
法国17世纪古典主义文学最重要的作家，古典主义喜剧的创建者。 莫里哀本名叫让—巴蒂斯特· 波克兰，1622年1月15日出生在一个殷实 家庭。他曾享受贵族教育，但不久就宣布放弃世袭权力，从事戏剧事业。他 创立“光耀剧团”，惨淡经营，曾因负债而被指控入狱。后离家出走，在外 飘流了十多年。由于他积累了丰富的生活素材，编写演出了一系列很有影响 的喜剧。最后，莫里哀作为剧团的领导人重返巴黎，此后，他一直在巴黎进 行创作演出。 1659年，莫里哀创作《可哭的女才子》，辛辣地讽刺了资产者的附庸 风雅，抨击了贵族社会所谓“典雅”生活的腐朽无聊，因而触怒了贵族势力， 遭到禁演。但莫里哀并未被吓倒，连续编演了《丈夫学堂》和《太太学堂》。 《太太学堂》被指责为“淫秽”、“诋毁宗教”，又遭到禁演。莫里哀奋起 还击，写了《〈太太学堂〉的批评》和《凡尔赛宫即兴》两出论战性短剧。 1664年，莫里哀写成杰作《伪君子》，1668年，他又创作了另一部力作 《吝啬鬼》。 1673年，莫里哀在演完《没病找病》最后一幕后，莫里哀咯血倒下， 当晚就逝世，终年51岁。 莫里哀留下了近三十部喜剧，此外，他还是一位造诣极高的演员，歌德 对他的评价是：“他是一个独来独往的人，他的喜剧接近悲剧，戏写得那样 聪明，没有人有胆量想模仿他”。
外国戏剧史复习重点
外国戏剧史复习重点1、酒神祭祀是戏剧的开始。
春：祈祷仪式——悲剧；秋：谢神仪式——喜剧。
2、古希腊繁荣的原因：①社会历史性：统治者大力提倡，酒神祭祀具有很大的民众性，鼓励戏曲发展，民主制度更加深入人心；②文学发展史：戏剧之所以能够产生，是因为在此之前有了神话、诗歌等。
通过取材于神话故事“对话”“合唱”等为戏曲的出现奠定了基础。
3、三大悲剧诗人：（了解作品内容及主题）·埃斯库罗斯——“悲剧之父”代表作：《被缚的普罗米修斯》（为什么称之为“悲剧之父”？答：埃斯库罗斯的剧作，人物形象单纯而高大，是理想化的，但人物形象一半是静止的，缺少发展的；戏剧结构比较简单，情节不曲折，但抒情气氛浓郁；歌队起着重要作用，语言庄严夸张，启用了第二名演员，尽管埃斯库罗斯的悲剧在艺术上还显得较为粗糙，但由于他在悲剧早期发展阶段，在内容与形式方面都做出了很多贡献，因而被人们誉为“悲剧之父”。
）·索福克勒斯——“戏剧界的荷马”代表作：《俄狄浦斯王》·欧里庇得斯——“舞台上的哲学家”代表作：《美狄亚》3、喜剧之父——阿里斯托芬代表作：《阿卡奈人》4、文学史上的三座高峰：浪漫主义——莎士比亚古典主义——莫里哀现实主义——易卜生5、文艺复兴时期的代表人物及代表作品：*莎士比亚创作的三个阶段基本特征及代表作品：①基调乐观、情调高亢、风格明朗。
喜剧《仲夏夜之梦》《威尼斯商人》《皆大欢喜》《第十二夜》；悲剧《罗密欧与朱丽叶》；历史剧《查理三世》《亨利四世》《亨利五世》。
②基调悲愤、情调阴郁、风格悲壮。
四大悲剧：《哈姆雷特》《奥赛罗》《李尔王》《麦克白》。
③基调平和、情调浪漫、风格瑰丽。
传奇剧《暴风雨》透过《哈姆雷特》看莎士比亚的艺术成就：（结合作品阐述）Ⅰ、现实主义与浪漫主义相结合，诗与散文相结合，悲喜剧相结合；Ⅱ、故事情节丰富生动，矛盾冲突紧张尖锐；Ⅲ、人物形象完整，性格有发展变化；Ⅳ、语言丰富多彩，高度个性化；Ⅴ、发展了独白手法。
中外戏剧史
《中外戏剧史》复习题（1）一、填空1、古希腊戏剧的起源于酒神祭祀2、古希腊戏剧分类：悲剧、戏剧、萨提罗斯剧3、三大悲剧诗人是埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯4、埃斯库罗斯有“悲剧之父”、“有强烈倾向的诗人”的美誉。
5、埃斯库罗斯已知剧名的作品共80部，其中只有7部传世，包括《俄瑞斯忒斯》三联剧（《阿伽门农》、《奠酒人》和《复仇女神》）、《乞援人》、《波斯人》、《七将攻忒拜》和《普罗米修斯》。
6、埃斯库罗斯代表作有《被缚的普罗米修斯》、《阿伽门农》、《复仇女神》等。
《被缚的普罗米修斯》7、索福克勒斯是雅典三大悲剧作家之一，《安提戈涅》和《俄狄浦斯王》最能反映索福克勒斯的创作才能。
8、索福克勒斯被文学史上称之为“戏剧艺术中的荷马”。
9、欧里庇得斯的代表作是《美狄亚》、《俄瑞斯忒斯》。
10、阿里斯托芬是古希腊早期戏剧代表作家，有“喜剧之父”之称，代表作品《阿卡奈人》、《鸟》。
11、意大利文艺复兴前期出现了“文学三杰”-但丁、彼特拉克、薄伽丘。
12、但丁一生写下了许多学术着作和诗歌，其中着名的是《新生》和《神曲》。
13、彼特拉克是人文主义的鼻祖，被誉为“人文主义之父”。
他第一个发出复兴古典文化的号召，提出以“人学”反对“神学”。
彼特拉克主要创作了许多优美的诗篇，代表作是抒情十四行诗诗集《歌集》。
14、薄伽丘是意大利民族文学的奠基者，短篇小说集《十日谈》是他的代表作。
15、法国文艺复兴运动明显地形成两派：一是以“七星诗社”为代表的贵族派；二是以拉伯雷为代表的民主派。
16、“七星诗社”以龙沙和杜贝莱为代表，在语言和诗歌理论方面做出了突出的贡献。
17、拉伯雷是继薄伽丘之后杰出的人文主义作家，是法国文艺复兴民主派的代表。
他用20年时间创作的《巨人传》是一部现实与幻想交织的现实主义作品，在欧洲文学史和教育史上占有重要地位。
18、莎士比亚是天才的戏剧家和诗人，他同荷马、但丁、歌德一起，被誉为欧洲划时代的四大作家。
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主?■人文 形
《威尼斯商人》里面的情节线索（艺术特点）：
在《威尼斯商人》中，作者巧妙地安排了三条线索：安东尼奥和夏洛克有关签立契约、照
约割
肉的故事情节为第一条线索；巴萨尼奥和鲍西娅“选匣子”的故事情节为第二条线索
; 杰西卡
同基督徒罗兰佐私奔的爱情故事情节为第三条线索。前两条为主线，后一条为副线
, 三条线索
?基本符合古典主义：韵文诗体，分五幕，三一律。
?结构严谨、矛盾冲突集中尖锐、层次分明。
?开场单刀直入，一举数得，被歌德称为是“现存最伟大和最好的开场了
" ，暴露过程 有
层次的深入展开
?一定程度上突破了古典主义喜剧的严格界限，带有悲剧色彩 ?语言个性化，人物形象鲜明 ?直接描写、间接描写、对比描写，民间笑剧、传奇剧、风俗喜剧手法综用 《伪君子》不足之处： ?结尾比较勉强，不是情节发展的必然结果 ?人物刻画失衡，人物性格固定单一，鲜明而不够丰满
?质朴，简洁，结构完美
3、 欧里庇得斯
?对神话异议、妇女题材、计谋成分
?《美狄亚》
?华美而自然，以写实和心理描写见长
?歌队 ?形式
罗马：喜剧作家（普劳图斯、泰伦斯）
悲剧作家：塞内加《美狄亚》
《俄狄浦斯王》赏析
主题：命运与自由意志的冲突
?人物形象（悲剧英雄）
?结构：锁闭式、明暗线交织
?技巧：发现与突转。
?二，《茶馆》的戏剧结构
? 1,全剧纵横交错、虚实结合的座标式
? 2,三个时代社会横断面、串珠式场面结构、每幕戏眼、主题的观照和贯串式人物 ?三，《茶馆》的人物塑造
? 单纯化人物语言、人物间偶然碰撞出的火花、人物生活中某几个闪光点
当代作品 :
亚里士多德诗学悲剧的定义三大悲剧诗人1埃斯库罗斯悲剧之父被缚的普罗米修斯?情节简单感人语言雄伟严肃?庄严雄浑抒情气氛浓重2索夫克勒斯?俄狄浦斯王?质朴简洁结构完美3欧里庇得斯?对神话异议妇女题材计谋成分?美狄亚?华美而自然以写实和心理描写见长?歌队形式罗马
西方戏剧史-复习资料
一、举例题（每题1分，共10分）根据戏剧时代来●根据所给提示，分别举例一位剧作家的姓名及其代表作；二、作品分析（每题6分，共30分） CNK 中国期刊网1、《美狄亚》形象分析《愚布王》比较《布朗德》中的布朗德和《彼尔金特》中的彼尔金特对比《秃头歌女》课件《到大马士革去》《野鸭》象征主义野鸭象征什么《地狱里的机器》戏仿式《犀牛》课件补充《鬼魂奏鸣曲》《贵妇还乡》怪诞表现在哪些方面二、作品分析（每题6分，共30分）1、《美狄亚》流派：古代希腊戏剧作者：欧里庇得斯剧情：美狄亚被丈夫伊阿宋遗弃，复仇后杀死了自己的两个孩子。
人物形象分析：美狄亚遭到背叛，因仇恨激起了极端的报复行为，但诗人对她仍表示同情。
在她身上，诗人展开了一幅动人的心理描绘：一方面是对与伊阿宋的无法遏制的愤怒，另一方面是对于孩子们的母爱，她是处在极度痛苦之中。
2、《愚布王》课件流派：超现实主义戏剧作者：阿尔弗雷德·雅里----法国诗人、剧作家。
生性放浪，行事怪谲，常常蔑视社会成法，干些惊世骇俗之举。
剧情：愚布王叛乱后，先后诛杀了贵族，将他们的财产、田地据为己有；又将法官们、财政官员全部扔进陷阱之中；而后自己亲自跑到百姓家中征税。
所设置的税收名目繁多，千奇百怪，引发国内的叛乱。
俄国人入侵，愚布王迎战。
因为一条壕沟意外使沙皇陷落，愚布王趁机躲过追杀，逃入洞穴。
遇上从皇宫逃出的愚布娘，与党羽们一起驾船驶向法兰西。
人物分析：愚布王凶暴、自负、可鄙可笑的人物，集愚蠢、残忍、怯懦于一身。
实际上他是贪婪无比的资产阶级的象征，为权势所驱使，不惜做出种种惨无人道的勾当。
剧作分析：《愚布王》因其粗俗的语言、尖刻的社会批评和纷乱喧闹而荒诞的场面而在戏剧史上独具一格。
众多评论家将其称作法国荒诞派戏剧的滥觞。
3、比较《布朗德》中的布朗德和《彼尔·金特》中的彼尔·金特流派：批判现实主义之哲学戏剧（19th后期-20th初期斯堪的纳维亚的戏剧）作者：易卜生《布朗德》剧情：牧师布朗德为了追求理想所产生的悲剧。
中外戏剧史复习资料
1．简述布莱希特史诗剧“陌生化”的内涵。
1）“陌生化”就是变得不再熟悉，变得震惊，最终获得对事物本质的认识。
2）陌生化效果诉诸人的理智，使人们从“共鸣”所造成的感情激动中解脱出来，冲破传统舞台用”同化“法制造的幻觉迷雾，用批判的态度对待眼前所看到的事件。
3）使用陌生化手法的戏剧是一种新型的戏剧，这种戏剧使用叙述的方法，情节发展是不连贯的，其中穿插了许多能够让观众不断跳出剧情之外的成分，如评论、歌舞、序幕、尾声等。
这种戏剧结构与现实生活的复杂性是相对应的，它那种自由的、无拘无束的、能展现社会之纷繁复杂的结构形式本身，也是让人感到“陌生”的。
从这个角度讲，史诗剧编剧、导演手法的本质就是一种“陌生化”。
4）陌生化效果在剧场中应该是这样一种情况和效果，即演出中演员与所演的角色之间是“间离”的，演员一刻也没有使自己完全变为剧中人物；观众与演员之间是“间离”的，他们清醒地意识到台上表演着的人只是在“表演”着人物而不是人物本身；观众与角色之间也是“间离”的，他们不会从任何角度与剧中人在感情上完全融合，他们对舞台上的人物保持着一种审视、批判的态度。
2.阿尔托“残酷戏剧”理论中的核心一、“语言”：“创造空间诗意”一次戏剧语言观的革命。
阿尔托新的戏剧语言观是建立在对西方传统戏剧猛烈批评的基础上的。
他认为, 西方戏剧中的话语语言不是戏剧所特有的, 而且, 这种“语言戏剧”把戏剧贬低为文学的一个分支。
“戏剧如此从属于话语, 我们不禁要问,难道戏剧没有它自己的语言吗, 难道它不可能被视作独立的、自主的艺术, 如同音乐、绘画、舞蹈一样吗？”阿尔托对西方“语言戏剧”的反叛, 还与他对话语语言本身的认识密切相关。
他认为字词语言已经僵化, 难以表达一切真实的情感。
能“创造空间诗意”的一切舞台手段都是他所推崇的真正戏剧语言。
具有舞台意义的“空间语言” , 阿尔托认为它包括一切必要的舞台表达手段, 如“音乐、舞蹈、造型、哑剧、摹拟、动作、声调、建筑、灯光及布景” , 这种从舞台出发的戏剧语言比剧本式台词更接近戏剧。
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外国戏剧史复习资料一、古希腊戏剧：欧洲戏剧的源头1、古希腊戏剧起源于酒神祭祀古希腊戏剧起源于酒神祭祀这一宗教仪式。
2、古希腊三大悲剧家及其代表作品（1）埃斯库罗斯代表作：《普罗米修斯》三联剧（2）索福克勒斯代表作：《俄狄浦斯王》、《安提戈涅》（3）欧里庇得斯代表作：《美狄亚》3、古希腊悲剧、喜剧有何不同之处古希腊悲、喜剧都与酒神庆典和民间滑稽演出有血缘关系。
古希腊喜剧和悲剧是有严格界限的。
一般认为悲剧是崇高的，而喜剧则是平庸的。
古希腊悲剧的演出有特殊的结构，开场即介绍剧情，然后演出，演出结束净场。
中间穿插歌队，一首歌换一场，对演出起振奋作用，歌队是重要不可或缺的。
喜剧在古希腊是一种完全属于大众的艺术。
在民主的空气中，剧作家畅所欲言，大众关心的话题，在喜剧中都有所体现；但另一方面，由于语言比较粗俗、演出中又经常掺杂下流成分，古希腊喜剧在当年就很难登上大雅之堂，这也影响了它的流传。
3、古希腊喜剧代表作家作品(1) 阿里斯托芬代表作：《阿卡耐人》5、亚里士多德对悲剧所下的定义亚里斯多德对悲剧所下的定义：悲剧是对一个严肃、完整、有一定长度的行为的摹仿；他的媒介是语言，具有各种悦耳之音，分别在剧的各部分使用；摹仿方式是借人物的动作来表达，而不是采用叙述法，借引起怜悯与恐惧来使这种情感得到陶冶。
二、古罗马戏剧：对古希腊戏剧的模仿与改编1、代表作品作家（1）普劳图斯代表作：《一坛金子》（3）塞内加代表作：《美狄亚》三、中世纪戏剧：1、包括宗教戏剧和世俗戏剧2、宗教剧又分为神秘剧、奇迹剧、道德剧3、景观站：一种固定不动的、有序排列于演出场地的小房子四、文艺复兴时期戏剧1、人文主义（莎士比亚）戏剧内容上的特点、艺术特色特点：(1)、赞扬开明君主，鞭挞封建暴君，呼吁恢复秩序，颂扬爱国主义，提倡民主自由。
(2)、揭露基督教会的黑暗虚伪，反对禁欲主义和朦胧主义，张扬人的情欲、友谊、智慧和才能，描绘下层民众的世俗生活(3)、对原始积累时期资产阶级的贪婪本性有所揭露、批判艺术特色：（1）剧情丰富复杂（2）人物个性鲜明（3）悲喜混杂（4）以俗为美3、代表作家作品（1）塞万提斯（2）维加代表作：《羊泉村》（3）马洛代表作：《浮士德博士的悲剧》4、莎士比亚：四类戏剧的划分：历史剧、喜剧、悲剧、传奇剧四大悲剧：《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《李尔王》、《麦克白》四大喜剧：《无事生非》、《威尼斯商人》、《第十二夜》、《皆大欢喜》五、17C戏剧1、古典主义戏剧的特征：（1）为宫廷和贵族服务（2）崇尚理性，蔑视情欲（3）规范严格：遵守“三一律”.(4)以古罗马、希腊喜剧为典范2、三一律三一律：所谓“三一律”是指戏剧创作必须遵循动作（事件）、地点、时间完整一致的规则，也就是说，每剧只能描写一个单一的事件，事件只能发生在一个地点，并且只能在一天之内结束，故又称“三整一律”3、古典主义戏剧代表作家作品（1）德莱顿代表作：《印度皇后》（2）康格里夫代表作：《老光棍》（3）莫利纳代表作：《塞维利亚的嘲弄者》唐璜（4）卡尔德隆代表作：《人生如梦》4、法国古典主义戏剧的代表作家及其对古典主义戏剧的贡献高乃依《熙德》拉辛《昂朵马格》莫里哀《伪君子》《吝啬鬼》《太太学堂》六、18c戏剧：1、概念：狂飙突进狂飙突进：它是代表市民阶层的一批激进的青年知识分子所发起的反封建的文学运动，是启蒙运动在德国的发展，因其带有青年人狂飙突进式的反封建精神，故名之2、代表作家作品（1）霍尔堡代表作：《山民耶比》、《贫困与傲慢》（2）哥尔德斯密斯代表作：《屈膝求爱》（3）谢里丹代表作：《造谣学校》（4）伏尔泰代表作：《查伊尔》（5）狄德罗代表作：《私生子》《家长》戏剧理论创作：《关于<私生子>的谈话》、《论戏剧诗》《关于演员的是非谈》（6）哥尔多尼代表作：《女店主》、《一仆二主》（7）戈齐代表作：《杜兰朵公主》（8）莱辛代表作：《爱米丽雅迦洛蒂》（9）冯维辛代表作：《纨绔少年》3、博马舍：“费加罗三部曲”，费加罗人物形象“费加罗三部曲”：《塞维勒的理发师》、《费加罗的婚姻》、《有罪的母亲》费加罗人物形象：忠于自己的爱情，善良纯洁，机智、乐观而幽默、老练，对封建贵族和镇压人民的专制政府有清醒的认识，而且充满仇恨、活泼、豪爽、大方、沉得住气，及敢于斗争，又善于斗争，玩弄强敌于股掌之上4、歌德：《浮士德》浮士德精神，浮士德难题，浮士德五个人生阶段浮士德精神：发展的精神浮士德难题：灵与肉的两难抉择浮士德五个人生阶段：学者生活：魔鬼和浮士德的赌赛爱情生活：与格蕾特的爱情悲剧政治生活：为皇帝服务追求古典美：与海伦的爱情（欧福里翁）改造大自然：围海造田七、19c上中叶戏剧：1、浪漫主义戏剧特征：（1）批判精神：对存在制度和文化的批判（2）多取材于历史事件或神话传说（3）多塑造不平凡的人物形象（4）崇尚大自然（5）追求主观性，强调夸张，离奇，感情张扬（6）运用“美丑对照”原则3、雨果与浪漫主义的关系雨果《克伦威尔》序言（批判伪古典主义戏剧以及它遵守的“三一律”，系统的明确提出了浪漫主义文学创作的原则，是浪漫主义的宣言书）雨果“《艾那尼》之战”是浪漫主义对伪古典主义取得胜利的历史事件，标志浪漫主义胜利雨果《卫戍官》上演失败（标志浪漫主义从辉煌走向衰落）4、代表作家作品（1）雨果代表作：《艾那尼》（2）缪塞代表作：《罗朗萨丘》（3）小仲马代表作：《茶花女》（4）拜伦代表作：《曼弗雷德》拜伦式的英雄（5）雪莱代表作：《普罗米修斯的解放》5、《钦差大臣》果戈理，《钦差大臣》不仅描绘了俄罗斯当时的官场百丑图，还把批判的矛头直指造就贪鄙、庸俗、无耻之徒的社会制度与现存秩序。
艺术（1）现实主义戏剧发展的新阶段——社会制度批判。
（2）戏剧冲突真实、强烈、集中，结构精巧，语言精练而个性。
6、《大雷雨》《大雷雨》以宗法制家庭中凶悍的婆母与贤惠的儿媳之间的冲突为主线，通过女主人公卡捷琳娜的婚姻爱情悲剧，揭露了封建农奴制的专横、冷酷与黑暗，特别是对封建宗法制度剥夺人生自由、蔑视人格尊严、事实精神奴役的罪行进行了血泪控诉，力透纸背，使人久久不能平静。
八、19c后期20C初期戏剧与现代派戏剧1、作家作品（1）列夫托尔斯泰《活尸》（2）契诃夫《万尼亚舅舅》、《三姐妹》、《樱桃园》（3）易卜生《玩偶之家》（4）萧伯纳不愉快的戏剧集：《华伦夫人的职业》、《鳏夫的房产》、《荡子》（5）布莱希特叙事戏剧（6）高尔基代表作：《在底层》（7）梅特林克《青鸟》象征主义（8）斯特林堡《朱丽小姐》自然主义（9）尤金·奥尼尔《毛猿》表现主义（10）皮兰德娄《六个寻找作者的剧中人》后设戏剧（11）萨特《禁闭》“他人即地狱”2、自然主义戏剧特征（1）文学应当保持绝对的中立，客观，作家应该像做科学实验一样进行文学创作（2）从生物学、生理学，特别是遗传学的角度理解人和社会（3）反对典型概括，主张描写人类生活的片段，致谢平凡、偶然、琐碎的事件和细节3、表现主义戏剧与现实主义、象征主义戏剧的不同之处表现主义重视主观世界（如精神、情绪和思想）的赤裸的强烈的呈现。
这与象征主义戏剧非常相似。
它们的区别在于象征主义戏剧是抒情的，委婉而文静；表现主义戏剧则大声喧哗，粗野豪放。
表现主义和现实主义的共同之处是它们都很重视现实问题；不同之处在于表现主义往往强调人类内在的本质，提出“心灵的改革”、“人的改造”等问题。
在手法上，表现主义比较抽象，缺乏具体环境、有血有肉的人物和完整的情节。
这跟现实主义作品表现具体的背景、人物和故事也是很不相同的。
表现主义戏剧还经常采用内心独白、梦境、假面具、潜台词等手法来表现人物的思想感情。
4、荒诞派戏剧的内容与艺术1、一是人们被荒诞的生活所奴役，被各种非人的因素所控制，处在一种无可奈何的境地之中，人类的智慧解决不了这些问题。
二是现实生活变得越来越狭隘，人们彼此隔绝，互不往来，互不了解，互不关心，没有交流，过着孤独的生活。
第三，人们被各种虚伪的口号、意识形态所约束，找不到自己的出路。
第四，人们你争我夺，互不相让，彼此敌视，把生活变成了战场。
2、荒诞派戏剧的主要艺术特点荒诞派戏剧重视反映某种特定的生活情境，但不重视情节，也不重视人物的塑造。
他们的戏剧结构是圆形的，人们从头到尾只是转了一个圈，即从什么地方开始，就到什么地方结束。
1、表现主义戏剧：凯泽“煤气三部曲”（《珊瑚》、《煤气Ⅰ》、《煤气Ⅱ》2、超现实主义戏剧：科克托《奥尔菲》、阿波利奈尔《蒂莉西亚的乳房》3、存在主义戏剧：萨特《禁闭》、加缪《卡利古拉》4、荒诞派戏剧：贝克特《等待戈多》、尤内斯库《秃头歌女》5、叙事戏剧：布莱希特《伽利略传》《大胆妈妈和她的孩子们》6、残酷戏剧：阿尔托《倩契》《马拉/萨德》7、愤怒的戏剧：奥斯本《愤怒的回顾》需要重点去复习的篇目：索福克勒斯《俄狄浦斯王》2.主要成就悲剧采用倒叙的写法，俄狄浦斯王一步步知道了事情的真相。
索福克勒斯在情节上设置得十分精巧。
3.先知不愿告诉凶手就是国王本人，结果被俄狄浦斯给激怒，并说出了凶手就是他自己。
莎士比亚的四大悲剧：《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《李尔王》、《麦克白》一、剧情奥赛罗是威尼斯公国一员勇将。
他与元老的女儿苔丝狄梦娜相爱。
因为两人年纪相差太多，婚事未被准许。
两人只好私下成婚。
奥赛罗手下有一个阴险的旗官伊阿古，一心想除掉奥赛罗。
他先是向元老告密，不料却促成了两人的婚事。
他又挑拨奥赛罗与苔丝狄梦娜的感情，说另一名副将凯西奥与苔丝狄梦娜关系不同寻常，并伪造了所谓定情信物等。
奥赛罗信以为真，在愤怒中掐死了自己的妻子。
当他得知真相后，悔恨之余拔剑自刎，倒在了苔丝狄梦娜身边。
二、人物形象1.奥瑟罗：英武勇敢、正直善良、嫉恶如仇，却轻信易怒。
思想深处还有着很深的自卑感，从而导致了悲剧的发生。
2.伊阿古：无比的艰险狡猾。
口蜜腹剑、善于伪装、心理极度阴暗，已接近变态。
3.苔丝狄蒙娜：纯洁善良，为伊阿古的苦难经历而深深爱上了奥瑟罗，却死于丈夫之手。
（三）思想主题剧作对善良、正直、忠贞、高洁等可贵品格进行了热情的赞美，对虚伪、冷酷、自私、多疑、嫉妒、偏狭等卑劣的品格作了无情的揭露和有力的批判。
（四）艺术特色戏剧冲突强烈而集中，针线紧密，铺垫充分，高潮突出，惊心动魄。
剧作语言既能承担起叙述剧情的任务，又很好的表现了人物的个性。
卡尔德隆《人生如梦》（一）主人公是波兰王子西吉斯蒙德。
国王从天象中得知王子将是一个凶恶残暴的人，因此从小就把他囚禁在边塞的古塔里，过着半人半兽的生活。
一天国王用药将他麻醉，送回宫中，等他醒来，给了他最高的地位和权利。
西吉斯蒙德为了报复他所受的迫害，殴打朝臣，甚至威胁国王。
国王认为他野性未驯，又将他麻醉，送回古塔。
王子醒来，想起前事，认为这不过是一场梦，人生也不过是一场梦，从此个性大变。