心理空间理论解读后现代戏剧的荒诞性_刘晓燕
后戏剧剧场和后现实的戏剧性
2、拼贴画元素
拼贴画元素是后现代主义戏剧中常见的表现手法之一。这种手法通过将不同的 元素、材料拼贴在一起，形成一种独特的艺术风格。在戏剧中，拼贴画元素可 以是场景布置、服装设计、音乐等方面。这种手法使得作品更具有多元性和创 新性，同时也增强了观众对作品的记忆和印象。
3、即兴表演
即兴表演是后现代主义戏剧的重要表现手法之一。这种手法强调演员在表演过 程中的即兴发挥和创作能力，不再受到剧本的限制。即兴表演的表现方式可以 是多样的，如台词即兴、动作即兴等。这种手法增强了演员的表演能力和作品 的独特性，同时也使得作品更具有不确定性和开放性。
参考内容
英国的戏剧教育和剧场教育是世界闻名的，它们在培养年轻人的创造力和表演 技巧方面发挥着重要作用。
戏剧教育在英国有着深厚的历史和传统。许多学校和大学都提供戏剧课程，这 些课程旨在培养学生的表演技巧、剧本创作和舞台设计等方面的能力。在英国， 戏剧被视为一种重要的学科，它不仅有助于培养学生的想象力和创造力，还能 帮助他们建立自信和与人沟通的能力。
4、多元化的表现பைடு நூலகம்法
后现代主义戏剧采用了多元化的表现手法，如碎片化、拼贴画、即兴表演等。 这些手法打破了传统戏剧的线性叙事结构，以更为灵活、多变的方式来表现主 题和情感。同时，这些手法也使得后现代主义戏剧作品具有更为开放、多元的 艺术风格。
三、后现代主义戏剧的表现手法
1、碎片化叙事
碎片化叙事是后现代主义戏剧常用的表现手法之一。这种手法通过打破传统的 线性叙事结构，将故事情节打散成若干个碎片，使得观众需要自己去重新组合 和理解剧情。碎片化叙事的表现方式可以是多样的，如独白、对话、场景转换 等。这种手法不仅增强了观众对剧情的参与度和思考能力，也使得作品更具有 不确定性和开放性。
浅谈荒诞派戏剧语言的特点
浅谈荒诞派戏剧语言的特点荒诞派戏剧是20世纪初期兴起的一种戏剧形式，以其独特的方式表现出对现实的扭曲和颠覆，成为了当时戏剧界的一股新风潮。
荒诞派戏剧语言的特点包括语言的颠覆、逻辑的错乱、场景的虚幻、人物的荒谬等，这些特点使荒诞派戏剧语言成为了一种独具特色的表现手法。
本文将从这几个方面来详细谈谈荒诞派戏剧语言的特点。
一、语言的颠覆荒诞派戏剧语言的特点之一是语言的颠覆。
荒诞派戏剧常常会运用不合逻辑的对话和语言，使得人物的言行举止变得荒谬可笑。
有时候，人物之间的对话毫无逻辑可言，甚至可以说是胡言乱语。
在荒诞派戏剧中，语言不再是用来表达思想和情感的工具，而是成为了一种独特的表达方式，其目的是为了突破现实中的固有逻辑和规则，从而颠覆传统的语言表达方式，为观众呈现一种独特的视听感受。
二、逻辑的错乱荒诞派戏剧语言的另一个特点是逻辑的错乱。
荒诞派戏剧常常会通过对逻辑的扭曲和颠覆来打破传统戏剧中的因果关系和逻辑顺序。
在荒诞派戏剧中，人物的行为和言语往往是荒唐无稽的，毫无理由和根据。
这种逻辑的错乱使得观众无法从常规的逻辑思维中理解戏剧中所发生的事情，从而使他们产生了一种迷茫和困惑的感觉。
这种逻辑的错乱不仅能够让观众感受到一种新奇和新鲜的视听体验，同时也能够让观众思考现实中固有的逻辑和规则是否真的存在，从而引发对现实的深刻思考。
三、场景的虚幻荒诞派戏剧语言的另一个特点是场景的虚幻。
荒诞派戏剧常常会运用一些虚幻和超现实的场景来表现人物的内心世界和情感状态。
这种虚幻的场景往往会通过舞台布景、灯光效果、音乐等多种手段来表现，从而使观众感受到一种超脱现实的震撼和冲击。
在荒诞派戏剧中，虚幻的场景常常会给人一种荒诞离奇的感觉，使观众产生一种超越现实的跳跃感。
这种场景的虚幻不仅可以给观众带来一种超脱现实的体验，同时也可以使他们对现实有一种新的认识和思考。
四、人物的荒谬荒诞派戏剧语言的最后一个特点是人物的荒谬。
在荒诞派戏剧中，人物往往是一些以荒唐可笑为主要特征的形象，他们的言行举止常常是不合常规的和超现实的。
现代戏剧中的后现代主义思潮
现代戏剧中的后现代主义思潮近年来，后现代主义思潮在现代戏剧中的表现越来越明显。
后现代主义是一种哲学思潮，强调对权威、真理和稳定的怀疑，以及对语言和意义的多样性的关注。
在戏剧领域，后现代主义的影响体现在剧本结构、表演形式和主题选择上。
首先，后现代主义对剧本结构的影响不可忽视。
传统上，剧本的结构通常是线性的，有明确的起承转合。
然而，后现代主义的剧本往往采用非线性的结构，打破了时间和空间的限制。
这种结构的创新使得观众在观看戏剧时感受到时间的错乱和空间的扭曲，引发了对现实和虚构之间边界的思考。
例如，美国剧作家托尼·库什纳的作品《天使在美国》就采用了非线性结构，通过不同时间和空间的交错来展现人物的内心世界和社会现实的复杂性。
其次，后现代主义对表演形式的影响也非常显著。
后现代主义强调对传统表演形式的颠覆和重构。
传统上，演员在舞台上扮演角色并通过对话和动作来传达情感和故事。
然而，后现代主义的演员常常打破第四堵墙，与观众进行直接互动，甚至将观众作为表演的一部分。
这种互动性的表演形式打破了传统的观众和演员之间的隔阂，创造了更加真实和生动的戏剧体验。
例如，英国剧作家奥斯卡·怀尔德的作品《道林·格雷的画像》中，演员常常与观众进行直接对话，使观众成为角色的审判者和见证者。
最后，后现代主义在戏剧的主题选择上也起到了重要的推动作用。
后现代主义关注权力、身份和真理的问题，探索了现代社会中存在的各种矛盾和冲突。
这些主题在现代戏剧中得到了广泛的反映。
例如，英国剧作家哈罗德·品特的作品《家族三部曲》以家庭和社会的权力斗争为主题，揭示了权力的暴力和压迫。
而美国剧作家阿瑟·米勒的作品《推销员之死》则关注现代资本主义社会中的道德沦丧和个人身份的迷失。
总之，后现代主义思潮在现代戏剧中的影响是多方面的。
它通过剧本结构的创新、表演形式的颠覆和主题选择的关注，丰富了现代戏剧的形式和内容。
后现代主义的出现不仅推动了戏剧的发展，也引发了对现实和虚构之间关系的深入思考。
戏剧影视文学中的文学理论与批评方法
戏剧影视文学中的文学理论与批评方法戏剧影视文学是一门独特而又充满艺术创造力的学科，它融合了文学、戏剧和影视的元素，以其独特的方式表达故事和情感，吸引着观众的注意。
在戏剧影视文学的创作和研究中，文学理论与批评方法起着重要的作用。
本文将探讨一些在戏剧影视文学中常见的文学理论和批评方法。
一、结构主义理论结构主义理论是戏剧影视文学中常用的一种理论，它强调作品的内在结构和意义。
结构主义认为作品是一个系统，由各种元素相互关联和交互作用而构成。
在戏剧影视文学中，结构主义理论可以用来分析角色关系、情节发展以及象征意义等方面。
二、后现代主义理论后现代主义理论是近年来在戏剧影视文学中备受关注的一种理论，它打破了传统文学观念和语言表达方式的束缚。
后现代主义理论认为戏剧影视作品应该是多元、流动和模糊的，注重对权力、性别和身份等议题的反思。
在文学理论上，后现代主义强调了语言的重要性，并主张通过语言的玩味和多义来表达作品的意义。
三、女性主义批评方法女性主义批评方法是关注女性在戏剧影视文学中地位和形象的一种方法。
女性主义批评方法通过分析和探讨女性角色的形象和性别意义，来揭示作品中对于女性的歧视、压迫和解放。
在戏剧影视文学中，女性主义批评方法对于探讨和强调女性主题和视角起着重要的作用。
四、文化批评方法文化批评方法是对戏剧影视作品中的文化因素进行分析和解读的方法。
它强调作品的社会和历史背景，以及作品对于文化观念和价值观的反映。
文化批评方法可以应用于戏剧影视文学中的各个方面，如人物形象、情节设置和对历史事件的再现等。
通过文化批评方法的运用，可以更好地理解戏剧影视文学作品与时代背景的关系。
五、心理学分析方法心理学分析方法是通过心理学的理论和方法来解读和分析戏剧影视作品中的人物行为和心理状态。
通过运用心理学分析方法，可以更深入地理解人物形象的塑造和情感冲突的表达。
心理学分析方法可以从认知、情感和动机等方面对戏剧影视文学进行深入的研究。
荒谬剧场_精品文档
荒谬剧场《荒谬剧场》第一章：引言荒谬剧场，作为一种特殊的戏剧形式，以其幽默、夸张和荒诞的表达方式，吸引了众多观众。
本文将深入探讨荒谬剧场的特点、历史背景以及在当代社会的影响力。
荒谬剧场的发展源远流长，它曾经在文艺复兴时期达到了巅峰，而如今，荒谬剧场在当代艺术领域仍然占据着重要的地位。
第二章：荒谬剧场的特点荒谬剧场的特点之一是其夸张的表演风格。
演员们经常通过夸张的动作、语调和面部表情来诠释角色，使观众忍俊不禁。
荒谬剧场中的角色往往以滑稽、怪异的形象出现，其行为和言语也常常荒诞离奇。
这种夸张和荒诞的表演方式，给观众带来了极大的欢乐和娱乐。
除此之外，荒谬剧场还具有深刻的哲理性。
通过夸张和荒诞的表达手法，荒谬剧场常常探讨人类的存在、意义和社会问题。
荒谬剧场通过对社会常识、权威和规则的颠覆，使观众反思并思考这种本质上荒谬的人类存在。
第三章：荒谬剧场的历史背景荒谬剧场起源于古希腊的喜剧，但其真正的高潮是在文艺复兴时期。
在这个时期，人们开始对传统艺术形式进行挑战，并探索新的表达方式。
荒谬剧场作为一种崭新的艺术形式，迅速得到了欧洲各地的艺术家和观众的认可。
荒谬剧场的发展离不开亨利·贝尔贝斯、贝尔特兰·布雷希特和沃尔夫冈·阿玛德乌斯·莫扎特等伟大艺术家的贡献。
他们通过创作众多的荒谬剧目，让这种戏剧形式在欧洲各地传播开来。
荒谬剧场成为了文艺复兴时期一个重要的窗口，展示了人们对于现实世界和社会问题的反思。
第四章：荒谬剧场在当代社会的影响力尽管荒谬剧场起源于古代，但其影响力在当代社会依然非常显著。
如今，荒谬剧场不再局限于舞台表演，还延伸到电影、电视剧和网络视频等各种媒介上。
通过这些媒介，荒谬剧场得以更深入地触及观众的心灵，并传达出更多的思想和观点。
荒谬剧场在当代社会中扮演着调侃现实的角色。
通过对社会和政治现象的戏仿和嘲笑，荒谬剧场使观众对现实世界产生反思。
这种反思并非单纯的愤怒或抱怨，而是一种对人类本质和社会问题的思考，以及对未来的期望和向往。
论哈罗德·品特《情人》中的戏剧空间
论哈罗德品特《情人》中的戏剧空间商雨珊【摘要】哈罗德·品特(Harold Pinter)是英国著名的荒诞派戏剧家,其作品中刻画了许多试图通过圈禁自己,从而想要躲避外部威胁与袭击的小人物。
本文从列斐伏尔的空间理论出发,分析品特中期剧作《情人》(The Lover)中的物质空间与心理空间,探讨在品特建构空间的过程中,人物之间如何通过争夺空间来构建自我身份并树立社会地位。
【期刊名称】《佳木斯职业学院学报》【年(卷),期】2018(000)008【总页数】2页(P51-52)【关键词】哈罗德·品特;情人;戏剧空间【作者】商雨珊【作者单位】[1]大连外国语大学,辽宁大连116044;【正文语种】中文【中图分类】I561.073一、引言哈罗德·品特(Harold Pinter)是英国二十世纪著名荒诞派戏剧家，他在作品中刻画了许多的小人物，试图通过圈禁自己，想要躲避和摆脱“来自于自身或是外部”的“袭击和威胁”，但往往最终仍沦为牺牲品(李杨，2013)。
《情人》(The Lover)是哈罗德·品特创作中期的代表作品，讲述了一对结婚多年的夫妻，通过彼此扮演对方的情人寻求刺激，借此挽救貌合神离的婚姻，却反而使得两人婚姻关系岌岌可危的故事。
“房间”是品特戏剧空间的基本形式，也是品特戏剧最为显著的特点之一。
《情人》这部剧中，并没有以空间作为标志性的主题，但剧中男女主角通过空间争夺进行自我身份的构建，不仅是权利的抗衡，更是彼此身份与精神世界的构建与征服。
二、戏剧空间与国内品特戏剧研究戏剧是一种独特的舞台艺术，而舞台艺术则与空间息息相关。
空间的构建在戏剧效果及戏剧意义的展现过程中起着十分重要的作用。
伊萨卡洛夫将戏剧空间分为剧场空间舞台空间和剧作空间。
戏剧作为一门表演艺术，需要一个真实存在的，有既定范围的空间，也就是舞台场所来承载所有人物活动与故事情节的展开及发展。
亚里士多德在《诗学》一书中，将其称为戏剧场景，即“spectacle”。
后现代文学的特征解读
后现代文学的特征解读后现代文学，以其独特的风格与技术，常常让人难以归类。
它不仅反映了社会和文化的快速变迁，同时也批判并超越了之前的现代主义文学传统。
后现代文学作品通常具有多重含义、复杂的叙述结构以及强烈的自反性。
下面将从多个角度对后现代文学的特征进行深入探讨。
1. 多重叙述视角后现代文学的一个显著特征是展现了多重叙述视角。
传统小说往往是由单一叙述者来讲述故事，读者通过这一视角理解故事的发展。
然而，在后现代作品中，作者往往采用多个叙述者，每个叙述者都有自己的观点和声音。
这种多重视角的叙述方式丰富了故事的层次感，使得读者在理解故事时需要更加主动地参与。
例如，托马斯·品钦在《万有引力之虹》中，运用多个视角来展开复杂的情节和角色关系。
作品中的叙述者并不只是单一角色，而是通过不同角色的声音交织出一个多元化的世界。
读者需要在各种各样的信息、角度与解释中寻找自己的理解，从而实现一种更为主动的阅读体验。
2. 自我反省与解构后现代文学自我反省和解构的特征表现在文本本身对自身性质和角色的反思上。
许多后现代作家不仅关注故事情节本身，还对叙述方式、语言及文学传统进行了深刻的审视与质疑。
这种自我反省促使读者重新思考所谓“真实”与“虚构”的界限，以及故事与现实之间复杂而微妙的关系。
例如，米尔顿·哈里森在《透明人》一书中采用了一种非常独特的结构，使文本本身成为讨论现实与伪造、真相与谎言的一部分。
这种手法不仅使作品充满了自我反思，更是挑战了传统文学所塑造的故事神话和英雄主义。
这种自我解构使得后现代作品在呈现虚幻世界时，更加突显出超级文本带来的复杂性和混乱感。
3. 混杂不同文体后现代文学往往采用不同文体进行混合，这种特征使得作品在形式上表现出极大的自由度和实验性。
同时，文体混合也进一步增强了作品内容与主题之间的张力与矛盾。
诗歌、散文、戏剧、科幻等各种文体常常相互渗透交织，形成新的表达方式。
在博尔赫斯的短篇小说中，我们可以发现他巧妙地将科幻元素与哲学思考结合，通过极具实验性的写作风格来探索时间、空间和无限等主题。
荒诞派戏剧艺术分析
荒诞派戏剧艺术分析荒诞派戏剧是20世纪初期兴起的一种戏剧形式，以其夸张、荒谬、颠覆传统的表现手法和思想性而著称。
荒诞派戏剧在许多方面都违背了传统戏剧的规范和常规，因此引起了广泛的关注和争议。
本文将对荒诞派戏剧的艺术特点、意义和影响进行分析，以便更好地理解这种戏剧形式的独特魅力。
荒诞派戏剧的艺术特点荒诞派戏剧的艺术特点主要体现在以下几个方面：1. 夸张和颠覆荒诞派戏剧通常以夸张和颠覆传统为其特点。
它们对现实和人物描写进行了夸张和颠覆，通过对生活的颠倒、对常识的否定，刻画出一种与传统戏剧形式迥然不同的画面。
这种颠覆和夸张的手法使得荒诞派戏剧多情节诡异，人物古怪，语言滑稽，和读者对什么是真正的荒谬或是现实感到混淆。
2. 反映现实的扭曲荒诞派戏剧通过扭曲、颠覆和夸张来反映现实，探讨人生、社会和政治议题。
它们渴望揭示出现实世界的荒谬，从而对这种现实进行批判。
3. 语言的创新荒诞派戏剧在语言方面也有其独特之处。
它们常常使用荒谬的对话和语言，或者用新的语言形式来探索和传达其内涵。
这一点不仅体现在戏剧文本中，还体现在对话和表演中。
4. 表现形式的多样性荒诞派戏剧在表现形式上也非常多样化，它们可以是具有极强戏剧性的剧本，也可以是不具实际动作的纯粹戏剧形式，还可以是表现形式极其丰富和多变的现代舞蹈或者录像艺术等。
意义和影响荒诞派戏剧的出现和发展不仅在艺术上有着深远的影响，在社会和哲学方面也有其重要意义。
1. 对传统戏剧的挑战荒诞派戏剧对传统戏剧形式构成了巨大挑战。
它们通过对戏剧语言和表现形式的颠覆和夸张，使传统戏剧在审美上受到冲击，激发人们重新审视戏剧和现实的关系。
4. 唤起观众的思考荒诞派戏剧通过其夸张、颠覆的表现手法，常常使观众在欢笑之余产生自我反思，从而启发了人们对生活、社会和人类命运的思考。
荒诞派戏剧在戏剧史上具有重要的地位和意义，它们为现代戏剧和艺术形式的发展做出了积极的贡献。
荒诞派戏剧的经典作品荒诞派戏剧产生于20世纪初期的欧洲，其代表作品涵盖了戏剧、小说、电影等多种艺术形式。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
间输入不断地建立心理空间。荒诞派戏剧打破了正叙或者倒叙的 场景顺序，幕与幕之间似乎没有相互联系，屈指可数的人物和反 复的动作，几乎没有变化的场景，讲述的故事没有开始，没有发 展，也没有结局，一切都在发生，又似乎没有产生任何的效果。
循环，是贝克特戏剧常用的戏剧手法，剧中温妮和威利的 生活是在延续了西西弗斯那种徒劳的、不知所措，一切行为变得 没有意义的感受。正如温妮总结自己的生活：从早到晚，就是说 在从起床铃响到就寝铃响的时间里，我该做什么，我又能做什么 呢？生活就像掩埋温妮的那个土堆一样——无法逃脱，只能无奈 的接受。留下的只是和温妮一样的发问：生活没有意义，存在没 有意义，那么对于这个荒谬的世界又能做什么呢。这样循环的情 节成为失去意义的生活和消失的时间的体现，在合成空间中进而 形成生存世界的无序与荒谬的新认知。
参考文献： [1]Fauconnier，G. Mental Spaces: Aspects of Meaning Construction in Natural Language[M]. Cambridge: Cambridge University Press， 1994， p:16. [2]Fauconnier， G. &M. Turner. The Way We Think: Conceptual Blending and The Mind’s Hidden Complexities[M]. New York: Basic Books， 2002. [3]Fauconnier，G.&M.Turner.ConceptualIntegration Networks [J]. Cognitive Science， 1998，(22): 133-187. [4]曹道根，马玉君.反讽意义的心理空间表征[J].人文杂志.2008(4):186. [5]施咸荣，金志平，高行健.荒诞派戏剧选[M].外国文学出版社.198Байду номын сангаас.
一、语言 在后现代戏剧中不再体现语言的交流功能，而是变成一种支 离破碎的文字符号，语言符号的表意功能与戏剧语言无意义的呈 现作为两个输入空间，二者都具有表达的语言这样的共同结构， 然而语言的表意功能几乎消失殆尽，反复无意义的对白，答非所 问，混乱跳跃的思维反应在毫无逻辑的语言片断中。这样的语言 片断只能是无意义生活的填充物，即我们生存在一个荒诞的世界 里的结论：语言无意义，生存亦无意义的概念。 爱尔兰作家贝克特是荒诞派文学运动中在戏剧方面最杰出、 最有影响的人物。《啊！美好的日子》体现着作者采用摒弃现实 场景、逻辑推理和条理清晰的连贯情节的戏剧形式，来反映丧失 理性、无助的、荒诞的生活。 语言是该剧获得成功的一个重要因素。该剧只有两个人物 和一个没有任何变化的场景中，所有的表演都集中在人物的语言 上，然而二个人物：一个话多的像流水一样，没有止境。一个却 惜字如金。第一幕，温妮一直在讲，然而她的说话对象似乎根本 就没有听到她所说的话，即使是不得不回答的问题，也只是简单 的一两个词，甚至用哼声来应答；第二幕，当温妮已无法说话， 而威利也只能费力的爬过来看看她。空洞的戏剧对白与日常对话 作为二个输入空间的相似部分，即交流的双方运用的语言工具， 但所传达的信息并没有达到交流的目的，因而在合成空间中形成 了世界无意义，交流亦无意义的荒诞概念。 二、情节 循环的情节也是后现代戏剧颠覆传统认知模式的戏剧手法之 一。后现代戏剧的认知过程，不但涉及到现实空间与戏剧空间的 输入，而且包含戏剧空间内不同戏剧单元的空间输入。因而对于 反复出现的相同情节，人们要结合现实空间输入与前后情节的空
与传统戏剧对现实世界有序的表达不同，后现代戏剧的戏剧 世界是一种意识的错乱，时间观念的消失，对传统和权威的蔑视 和挑战，是破碎形象的堆积和组合。后现代戏剧的认知过程，首 先是构建两个心理输入空间：后现代戏剧呈现的无序世界和现实世 界。后现代戏剧的特征主要体现在三个方面：无意义的语言、循环 的情节、疏离的人物。对应的是现实世界中表意的语言、有序的情 节、正常的人物。二个输入空间共享的抽象结构即表达的语言、故 事的情节、存在的人物。荒诞派戏剧家用荒诞的手法将现实世界最 习以为常的事物进行扭曲，变形、剪切、拼接，赋予它们新的表现 张力。以上的三方面经过跨空间映射，部分结构进一步在合成空间 中形成了现创结构，即语言不再传达信息，故事不再按逻辑发展， 人与人的交流不再有意义。也就是对于现实世界的重新认识：信仰 的迷失、传统的消解、权咸的颠覆、世界的荒诞、生存的无意义。
大众文艺
文艺评论
心理空间理论解读后现代戏剧的荒诞性
刘晓燕 （牡丹江师范学院商务英语系 黑龙江牡丹江 157012）
摘要：本文运用 Fauconnier提出的心理空间理论分析后现代戏剧 的荒诞性，认为后现代戏剧家运用荒诞的艺术手法构建的戏剧世界与 现实世界，构成了二个输入性心理空间，并通过空间映射建立一个包 含“现创结构”的输出性心理空间，即合理性概念的缺失和荒诞性概 念的形成过程。并选取贝克特的《啊！美好的日子》作为例证来分析 其荒诞性的构建过程。
三、人物 后现代戏剧疏离的人物也构成了对传统认知的挑战。人与人 的关系也不再是交流的对象而是异化的概念存在。现实人物的正 常关系与戏剧人物的疏离关系作为两个输入空间拥有着共同的结 构：戏剧人物仍然扮演着现实世界的某个角色，也存在着某种的 人际关系。但荒诞戏剧中的人物如蝇蚁一样庸庸碌碌不知何为。 因而后现代戏剧疏离的人物在合成空间中产生了人与人之间关系 的异化，生存的无助等概念。 在人物塑造方面，贝克特颠覆了约定俗成的概念，温妮整 日百无聊赖做着同样的事情。齐腰的土堆使她只能活动上身，也 只能奋力做着触手可及的事情。她甚至想睡去的愿望也只能是泡 影，俨然一副行尸走肉。温妮的生活不再是正常的衣食住行，她 的世界里只有回忆和与死亡的挣扎。 剧中有一段这样的对话：当温妮看到威利爬回自己的洞穴， 问他是否是能听到自己说话： 威利：（恼火）听见了。 温妮：现在呢？ 威利：（越发恼火）听见了！ 温妮：现在呢？现在呢？ 威利：（口气粗暴）听见了！ 温妮反复想知道丈夫是否听到的目的却是：只要知道你在那 儿能听见我说话即使事实上没在听，这就是我全部的需要。温妮 与威利的陌生关系与现实世界中的人际关系作为两个输入空间拥 有着共同的结构特征，进一步在合成空间中形成了对世界的新认 识：人生无常，生活总是将人们置于绝境，孤独与无助将是世界 的本来面目，并揭示出人类在一个荒谬的宇宙中的尴尬处境。 结语 后现代戏剧打破了传统戏剧的常规，开辟了戏剧发展的新 领域。它的产生也是顺应时代的要求，是人类生存状态的真实写 照。从心理空间理论的视角来说，戏剧空间与现实空间，既有对 应，也有疏离。人们从中得到的不仅是对生活、生存概念的从新 界定，也是对人与世界关系的从新审视与反思。
142
关键词：心理空间；后现代戏剧；荒诞性；《啊！美好的日 子》
随着心理空间理论成为认知语言学领域发展的主要趋势， 也为其在后现代戏剧文学研究领域的应用提供了新的契机。西方 认知语言学家弗柯尼尔提出的心理空间是认知者关于人、事物和 事件的某一领域的部分知识的临时汇聚。（Fauconnier，1994： 16） 心理空间理论为意义建构提供了新的视角，指从两个输入 空间部分地映射而产生包含突现结构的合成空间的认知过程。国 内外对于后现代戏剧的研究多集中于纯文学领域，对其跨学科的 研究也处于起步阶段，认知领域的研究更是屈指可数。