结构主义案例批评分析
文学批评方法与案例
文学批评方法与案例文学批评是对文学作品进行深入分析与评价的一种学术研究方法。
通过运用一系列批评理论和方法，可以揭示文学作品的内在价值、意义和审美特点，帮助读者更好地理解和感受文学作品所传达的思想和情感。
本文将探讨几种常见的文学批评方法，并通过相关案例加以说明。
一、传统批评法传统批评法是文学批评的基础和起点，它强调对文学作品的文本进行详细解读和阐释。
其中最重要的方法之一是形式主义批评，它关注作品的形式结构、语言运用和艺术技巧等方面，通过分析和比较不同文本的特点，揭示文学作品的美学价值。
例如，对于鲁迅的《狂人日记》这篇小说，形式主义批评法可以从文本的叙述视角、篇章结构、语言风格等方面分析其独特之处，以及这些特点如何突出表达了作品的主题和社会意义。
二、结构主义批评法结构主义批评法强调文学作品的结构和符号系统，并认为这些结构和符号所构成的网络决定了作品的意义和价值。
通过分析作品的符号、象征以及结构之间的关系，揭示作品背后的深层含义。
例如，对于加西亚·马尔克斯的《百年孤独》，结构主义批评法可以从时间结构、家族关系的线索等方面探讨作品中隐含的象征意义，如房屋的寓意、命名的象征等，从而揭示出整个作品所表达的文化与社会观念。
三、后现代批评法后现代批评法强调了对文学作品中的权力、權威和身份的质疑，并对现实世界的构建和意义进行挑战。
其核心思想是拒绝固定的真理和正统的权威观点，注重对边缘化群体和边缘文化的关注。
例如，对于托尼·莫里森的《亲爱的》这本小说，后现代批评法可以从女性视角、种族视角等出发，对作品中涉及到的种族歧视、性别问题等进行深入分析和评价，以及探讨《亲爱的》对于美国文化的影响和反映。
综上所述，文学批评方法是帮助读者深入理解和欣赏文学作品的重要工具。
无论是传统批评法、结构主义批评法还是后现代批评法，都可以从不同角度和层面揭示作品的意义和价值。
通过运用这些批评方法，读者可以更加全面地认识文学作品，并从中获得丰富的审美体验和思想启迪。
文学批评方法与案例
文学批评方法与案例文学批评是指对文学作品进行分析、评价和解读的过程。
文学批评方法有很多种，常见的有传统批评、结构主义批评、后现代批评等。
不同的批评方法强调的是不同的方面，在特定的背景下运用不同的批评方法可以更好地理解和解读文学作品。
下面将以三种常见的文学批评方法为例进行介绍。
首先是传统批评方法。
传统批评方法强调对文学作品中的情节、人物以及主题的分析与评价。
这一方法注重作品的整体性和内在的逻辑，认为作品应该有一个合理的结构和完整的故事情节。
传统批评方法关注作品的表面现象和具体的内容，追求作品的真实性和可信度。
例如，对于莎士比亚的《哈姆雷特》的传统批评方法，会注重分析主要人物的性格特点、人物关系的演变以及作品中的主题，从而全面把握作品的内涵和意义。
其次是结构主义批评方法。
结构主义批评方法认为，文学作品是由一系列的符号和结构构成的。
它强调对作品中的语言结构、符号意义和文本的内在关系进行分析。
结构主义批评注重对作品的形式和语言符号的解析，通过分析作品中各个部分之间的关系，揭示作品的深层含义。
例如，对于卡夫卡的《变形记》的结构主义批评，会聚焦于作品中的符号和象征，分析主人公的变形形象与社会现实之间的关系，从而探究作者对人性、社会、权力等问题的思考。
最后是后现代批评方法。
后现代批评方法强调文学作品的多义性和不确定性。
它批评传统的批评方法过于统一和确定，认为作品的意义是开放的和多样的。
后现代批评根据不同的角度和文化背景对作品进行解读，强调文学作品与时代的关系，关注作品中的权力、身份、认同等议题。
例如，对于毛姆的《月亮与六便士》的后现代批评，会重点关注主人公的身份认同和现代艺术的发展，探究个体和社会、艺术和生活之间的关系。
综上所述，不同的文学批评方法有不同的思路和侧重点，通过运用不同的批评方法可以从不同的角度审视文学作品，拓展我们对作品的理解和解读。
无论是传统批评、结构主义批评还是后现代批评，都为我们提供了多样的解读文学作品的方式，丰富了我们的文学研究。
结构主义视角下对《思家饭店的晚餐》的解析
活在个 人对周 遭事 物 的感受 当 中 ，自怨 自艾 ，从 不愿 夹子卷 她 的头 发 ，交 换 美 容 奥 秘 ，打 牌 打 得 忘 了钟 放 下 自我 的感 受 客观公 正地看 待生 活 。但 从另 一方 点 ”［５］５８。可 波尔 让他觉 得 自 己的母 亲像 一 个暴 君 ，
面来 说 ，他很珍 惜他 与露 丝 的婚 姻 ，虽 然妻 子并 不美 暴 躁 、易怒 、刻 板 、古 怪 。他 有 时会 特 别 思念 他 的 父
本 文试 以结 构 主义 视 角 去解 析 《思 家 饭店 的 晚 餐 》，以期揭 示故 事 的深层 结 构 。
１ 结构 主义文论简介
结 构 主义是 ２０世 纪 六 七 十年 代 盛行 于 西方 的 一 种思 潮 。作 为对 于 世 界 不 可 知论 的反 拨 ，结 构 主 义 思潮 是在 ２０世纪 ２０年代索 绪 尔结 构语 言学 的影 响和启 发 下 应 运 而 生 的。 结 构 主 义 者 认 为 ：“事 物 的真 正本质 不 在 于事 物 本 身 ，而 在 于 我 们 在 各 种事 物 之 间 构 造 ，然 后 又 在 它 们 之 问 感 觉 到 那 种 关 系。” ３ 所 以 ，结 构 主 义者 特 别 关 注对 于结 构 的感 知 和描 绘 ，试 图通 过一 种 关 于 客 体 事 物 的 结 构模 式 来 达 到对 于客 体 的认识 。
他 自己 的地 方 。而波尔 在贝 克离 开后则 坚强 地挑起 东西 。
了家庭 的重 担 ，不 但要 照顾孩 子 ，还 要 出外做 工 。直 ２．２ 渴 望 与 失 望
到弥 留之 际 ，她 “感 到 一 种 愤 怒 的 喜 悦 。显 然 她 闯
《思 》中的 每个 人 物 都 处 于渴 望 与 失 望 的 纠结
从结构主义角度解读《弗郎西斯.麦康伯短促的幸福生活》
从结构主义角度解读《弗郎西斯.麦康伯短促的幸福生活》从结构主义角度看，《弗郎西斯·麦康伯短促的幸福生活》这篇小说有多层叙事。
麦康伯夫妇的狩猎故事和婚姻故事只是小说表层，小说的深层是关于人的灵与肉冲突的叙事，小说探讨的母题是现代社会丰盛的物质条件下人的灵与肉的冲突，麦康伯之死象征着人类挣破异化之网的艰难。
标签：结构主义；麦康伯；玛戈；异化结构主义认为事物的意义诞生于结构各元素的关系之中，结构的一部分只有和结构的其他成分发生联系才产生意义，因此，结构主义重视探索事物的结构，重视发掘事物的深层结构以及结构里各成分之间的相互关联。
从表面看，《弗郎西斯·麦康伯短促的幸福生活》这篇小说包含两个叙事：麦康伯夫妇的狩猎故事和婚姻故事。
然而，从结构主义角度看，狩猎故事和婚姻故事只是小说表层，小说的深层是关于人的灵与肉冲突的叙事。
小说探讨的母题是现代社会丰盛的物质条件人的灵与肉的冲突，麦康伯之死象征着人类挣破异化之网的艰难。
这篇小说的深层由表层叙事体现出来，这是深层和表层的联系。
差别在于表层叙事讲述的是个体和他者的关系，讲述个体的外部故事。
而深层讲述的是个体和他的自我关系的故事，是个体的内部故事，这个叙事涉及个体的灵与肉冲突带来的人的异化问题，具有元叙事的功能。
把小说母题定位在底层叙事，理由比较充分。
文学是人学，毫无疑问，小说的三个叙事都是关于人的生存叙事。
但这些叙事却是在不同层面，不同深度叙述人的生存。
用简单图表可表示如下：表层结构的浅层—狩猎故事—人在社会语境中的生存—人在最大的社会语境中的生存状态表层结构的底层—婚姻故事—人在婚姻语境中的生存—人在最小社会单元和语境的生存状态深层结构-灵与肉冲突的叙事—人在个体内心语境中的生存——个体内心生存状态。
从此表可以看出，小说的三层叙事讲述的人的生存状态深度极不相同。
从表层结构的浅层向下，故事越来越深入到人的内心，故事主人公的思想或者情感就越来越让读者了解。
文学批评方法与案例
文学批评方法与案例文学批评是对文学作品进行深入分析、评价和解读的一种学术研究方法。
通过文学批评，人们可以更好地理解文学作品的内涵和艺术价值，同时也可以从中获得启发和思考。
本文将介绍几种常见的文学批评方法，并结合具体案例进行分析，以便读者更好地理解和掌握这些方法。
一、传统文学批评方法。
1. 文本批评法，文本批评法是对文学作品的文字、结构、语言、风格等方面进行深入分析和评价的方法。
通过对文本的细致阅读和解读，可以揭示出作品的内在含义和艺术特点。
例如，对于莎士比亚的《哈姆雷特》，可以从情节、人物形象、对话等方面展开分析，揭示出作品的深层含义和艺术魅力。
2. 历史批评法，历史批评法是通过对作品所处的历史背景和时代精神进行分析，来揭示作品的社会意义和历史价值。
例如，对于《红楼梦》，可以从清朝社会的政治、经济、文化等方面入手，揭示出作品所反映的社会现实和时代特征，以及作者对这些现实的批判和思考。
3. 形式主义批评法，形式主义批评法注重作品的艺术形式和结构，强调作品的独特性和创新性。
例如，对于马尔克斯的《百年孤独》，可以从其奇特的叙事结构、多重时间线索等方面展开分析，揭示出作品的艺术魅力和创新之处。
二、现代文学批评方法。
1. 结构主义批评法，结构主义批评法注重作品的符号、符号系统和符号结构，通过对符号的解读和分析来揭示作品的意义和内涵。
例如，对于《瓦尔登湖》，可以从自然符号、孤独符号、自由符号等方面展开分析，揭示出作品所蕴含的深刻哲理和人文关怀。
2. 后现代批评法，后现代批评法强调作品的多样性、多元性和开放性，注重对作品的多重解读和多重意义进行探讨。
例如，对于乌尔夫的《奥兰多》，可以从性别、身份、历史等方面展开分析，揭示出作品的多重意义和多重解读可能。
3. 文化批评法，文化批评法注重作品的文化背景和文化内涵，通过对文化符号、文化意义、文化传统等方面进行分析，来揭示作品的文化价值和文化意义。
例如，对于《飘》，可以从南北战争背景、南方文化传统、女性形象等方面展开分析，揭示出作品的文化内涵和文化意义。
结构主义批评方法
结构主义批评方法
结构主义批评方法是文学批评中一种重要的理论方法之一，该方法强调文学作品的结构和个别元素之间的关系。
具体而言，结构主义批评方法认为文学作品本质上是一种结构，文学作品中的每个元素都有其独特的地位和功能，而作品整体的意义和风格也通过元素之间的关系和构造方式得以实现。
基于这种理论认识，结构主义批评方法主要从以下几个方面来对文学作品进行分析和解读：
1. 结构分析：将文学作品分解为基本元素并探究它们之间的关系。
例如，对小说中的角色、情节、语言、时间和空间等方面的分析，以揭示作品的整体结构和意义。
2. 符号学分析：运用符号学的概念来研究文学作品中的符号和象征。
例如，对小说中出现的各种符号和象征进行解读，以揭示其对作品整体意义的贡献。
3. 语言分析：通过对文学作品中的语言使用方式进行分析，揭示各种语言文本的内在结构和规则。
例如，对文学作品中的词汇、语法、语气等方面进行分析，以描绘出作品的整体风格和文学特质。
4. 偏重事物的性质：结构主义批评方法在分析文学作品时偏重于描绘作品中事物的性质，而不是事物本身的外在形态或描述。
这种分析方式让读者更加深入理解文学作品本质。
总之，结构主义批评方法通过对文学作品内部结构的分析，揭示作品的内在规律和意义，是对文学作品进行批评和评价的有效方法。
结构主义案例批评分析
结构主义批评案例分析结构主义从广义上来说可以看作是20世纪发生于人文社会科学中的一种社会思潮，其兴起于五六十年代的法国，之后迅速蔓延到欧美各国，成为一种世界性的社会思潮。
从狭义上来讲，结构主义一般指现代语言学、人类学和文学批评中的一种方法。
结构主义造就了许多结构主义文论家，在60年代,法国结构主义涌现了前后“四子”作为突出代表。
“前四子”是列维-斯特劳斯、福科、阿尔都塞和拉康；“后四子”是巴尔特、格雷马斯、托多洛夫和勃瑞蒙。
前后四子共8人,其中前四子加上巴尔特被人称为结构主义的“五巨头”。
结构主义文论的特征包括：注重采用语言学理论和术语方法，强调二元对立；强调整体观，重视部分之间的关系；注重探讨文学的深层结构；把叙事作品作为主要研究对象。
此篇批评案例主要介绍了列维-斯特劳斯，罗兰·巴尔特，格雷马斯三个结构主义文论家的批评观点和分析方法。
列维-斯特劳斯是结构主义的领袖人物，他致力于用语言学的方法、概念和术语来分析非语言学的材料，人类亲属关系、古代神话和原始人类思维本质是其研究的三个主要方面，其中古代神话研究占中心位置。
列维-斯特劳斯认为神话和人类的语言活动一样，都有一个人类永恒的普遍结构，这使得尽管神话表面上看起来有很大的随意性，既不连贯，也没有逻辑，但从各地搜集来神话却具有惊人的相似性。
为了证明这一普遍结构的存在，列维-斯特劳斯首先分离出神话的基本成分——神话素，然后按照二元对立的方式排列出神话素的组合方式，进而显示出神话的深层结构，并由此揭示出神话的本质特征及意义。
列维-斯特劳斯对神话的分析体现了结构主义方法以二元对立关系来运作的特点，这对此后的结构主义文论产生了重要的影响。
但是他对神话的研究所表现出的和谐一致性，却是他带有明显的倾向性和特殊性的分析所产生的结果，他分析神话时将重点集中于神话故事的纯粹的框架，但却忽视具体的情节。
罗兰·巴尔特是法国最重要的文论家和批评家之一,也是结构主义向后结构主义过渡的关键人物之一。
电影《汤姆叔叔的小屋》表现手法的结构主义式解读
44外国电影评论Forein Film Review一、《汤姆叔叔的小屋》电影的表现方式《汤姆叔叔的小屋》电影叙事环境大都围绕在室内或是庄园展开。
电影中，光、影、声、色这些电影画面的重要元素，都受叙事环境的影响；自然而然电影的景别表现与运用上也受叙事环境的影响，基本以特写、近景、中景为主。
加之原著中是以写实的叙述为主，斯托夫人想着力表现出黑奴真实的生活状况；所以导演在电影的表现方法上受到很大的限制，不能像另一部黑奴影片《被解救的姜戈》那样去用镜头宣扬表现暴力美学，只能是通过常用的景别和表现方法去表现人物心理，塑造人物形象，拍出了原著的原汁原味。
这样遵循现实的电影作品中追求逼真如实地描绘客观现实的方法。
有些人就不以为然，认为这是自然主义对生活的机械照搬，毫无典型性和艺术化的表现方式。
我们不妨换一个角度去审视电影中的写实。
如果从结构主义的角度去剖析《汤姆叔叔的小屋》，就会发现导演的写实表现方法对于整部电影来说非常有必要，除了忠实于原著之外，更便于观众快速的认识了解电影中的人物和主题。
借鉴结构主义二元对立的方法来看，二元对立就是有机地分割客体，表达客体意义；但这不是简单的拆分，而是要在拆分之后试图重新分析组合构建，以达到找出共性规律的结论。
结构主义利用二元对立的方法，试图重建现实现象下的深层结构体系。
鉴于此，我们从结构主义角度去看电影中的写实的表现手法，不仅不是枯燥的，而是为了观众更为快速而又清晰明确的理解电影的思想内涵，人物命运、性格。
所以，使用结构主义的二元对立去分析重构这部电影以及电影的表现手法，这对影片自身、对导演以及对观众来说都是十分必要的。
电影《汤姆叔叔的小屋》表现手法的结构主义式解读周瑞红【作者简介】周瑞红，女，内蒙古呼和浩特人，内蒙古财经大学外国语学院讲师，硕士，主要从事外语语言文学研究。
电影《汤姆叔叔的小屋》剧照45MOVIE REVIEW 电影评介2015年第19期二、《汤姆叔叔的小屋》电影的表现方式的“二元对立”式运用“二元对立”是结构主义理论的根本所在,当研究对象被分解为一些结构的成分后,就可以从这些成分中找出对立的、相互联系的排列、转换、包涵、矛盾等关系。
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结构主义批评案例分析结构主义从广义上来说可以瞧作就是20世纪发生于人文社会科学中得一种社会思潮，其兴起于五六十年代得法国，之后迅速蔓延到欧美各国，成为一种世界性得社会思潮。
从狭义上来讲，结构主义一般指现代语言学、人类学与文学批评中得一种方法。
结构主义造就了许多结构主义文论家，在60年代,法国结构主义涌现了前后“四子”作为突出代表。
“前四子”就是列维-斯特劳斯、福科、阿尔都塞与拉康；“后四子”就是巴尔特、格雷马斯、托多洛夫与勃瑞蒙。
前后四子共8人,其中前四子加上巴尔特被人称为结构主义得“五巨头”。
结构主义文论得特征包括：注重采用语言学理论与术语方法，强调二元对立；强调整体观，重视部分之间得关系；注重探讨文学得深层结构；把叙事作品作为主要研究对象。
此篇批评案例主要介绍了列维-斯特劳斯，罗兰·巴尔特，格雷马斯三个结构主义文论家得批评观点与分析方法。
列维-斯特劳斯就是结构主义得领袖人物，她致力于用语言学得方法、概念与术语来分析非语言学得材料，人类亲属关系、古代神话与原始人类思维本质就是其研究得三个主要方面，其中古代神话研究占中心位置。
列维-斯特劳斯认为神话与人类得语言活动一样，都有一个人类永恒得普遍结构，这使得尽管神话表面上瞧起来有很大得随意性，既不连贯，也没有逻辑，但从各地搜集来神话却具有惊人得相似性。
为了证明这一普遍结构得存在，列维-斯特劳斯首先分离出神话得基本成分——神话素，然后按照二元对立得方式排列出神话素得组合方式，进而显示出神话得深层结构，并由此揭示出神话得本质特征及意义。
列维-斯特劳斯对神话得分析体现了结构主义方法以二元对立关系来运作得特点，这对此后得结构主义文论产生了重要得影响。
但就是她对神话得研究所表现出得与谐一致性，却就是她带有明显得倾向性与特殊性得分析所产生得结果，她分析神话时将重点集中于神话故事得纯粹得框架，但却忽视具体得情节。
罗兰·巴尔特就是法国最重要得文论家与批评家之一,也就是结构主义向后结构主义过渡得关键人物之一。
《写作得零度》就是其成名作，在这本书中她提出了写作时“零度”得介入得观点。
她所说得“零度”写作也就就是零度风
格,体现为对作者主体性得遮蔽,即以一种超越个人得结构来凌驾于个人之上得状况。
当然巴尔特并不否认某个作家确实以零度介入写作，但她得写作在整个写作系统中被整合,实际上也就就是非零度化了。
巴尔特得此种观点正吻合了结构主义者倡导得无作者思想、无主体知识得认识以及系统高于个别元素并决定其意义得主张。
巴尔特还认为文学符号系统包含着两个相关层次，第一个层就是表层得语言系统，也称外延系统，第二层就是深层得语言系统，又称内涵系统。
她得这一观点最终形成了结构主义关于文学作品都存在表层与深层两个结构系统得划分，也为结构主义叙事学得建立提供了理论依据。
在其另一部力作《叙事作品结构分析导论》中，巴尔特借助语言学中演绎方法，把叙事作品划分为“功能”层、“行动”层、“叙述”层三个描述层次，“功能”层就是叙事最基本得层次，它可以就是单词、句子，也可以就是句群，甚至就是整个作品。
“行动”层又称人物层，它主要处理人物关系得结构，巴尔特认为人物仅就是行动得参与者而不就是有生命得人，人物得描述与分类得依据就是她们做什么而不就是她们就是什么。
“叙述”层就是叙事文学中得最高层次，在叙述层中叙述符号把功能层与行动层结合在一起，使叙事作品自身成为一个交流体系。
此外，巴尔特认为文本可以划分为“读者得”文本与“作者得”文本，这两种不仅就是两种不同性质得文本，同时还引发了两种不同得阅读方式。
“读者得”文本多就是一些封闭性得且清楚明了易读懂得文本，阅读时读者多就是被动得接受，“作者得”文本，多就是一些带有空缺得开放性文本，它要求读者积极介入到文本中，建构文本得意义，对文本进行再创作。
由此可以瞧出，巴尔特开始在文学研究领域中引入读者得研究，也标志着巴尔特从结构主义向后结构主义得转变。
罗兰·巴尔特对结构主义有许多独到且具开创性得见解，她得理论与实践为结构主义叙事学与文学符号学研究奠定了基础，但其理论仍然存在一定得局限性。
比如，她认为人物仅就是行动得参与者，只注重人物得“功能性”，而完全否定人物得“心理性”，这种“功能性”得人物观与19世纪以来得传统小说得批评家所持得“心理性”人物观截然对立。
客观来说，两种人物观都各自有其局限性，这主要就是因为她们得分析对象只就是文学作品得一部分而不就
是全部，而且在面对自己得分析对象时把自己得分析重点集中在某一方面而忽视了其她方面。
格雷马斯就是法国著名得结构主义语言学家，她对叙事模式得研究深受俄国文论家普洛普得影响，受普洛普对民间故事研究得启发，她认为文学叙述与语言学得句子一样，可以加以语法分析，一个叙事文本可以瞧做就是一个被扩展得句子，虽然叙事作品千差万别，但就结构而言，它们有着共同性，或者说共同得“语法”。
她在《结构主义语义学》中提出了三对两两对立得六个行动位得模型，分别为主体与客体，发者与受者，对手与帮手。
此外，她又在总结了普洛普为俄国民间故事总结出得31种“功能”得基础上，把行动模态划分为四个，包括：产生欲望、具备能力、实现目标与得到奖赏。
许多语言学家运用格雷马斯得理论成功地分析了许多文学作品，由此可见，通过格雷马斯得归纳，叙事作品得故事确实如语言具有语法结构一样，可以成为进行语义分析得对象。
但就是，格雷马斯得归纳过于抽象与简单，从而偏离了文学得复杂与具体。
由以上三位结构主义文论家得主张与分析方法，我们可以瞧出结构主义得分析方法在实际得运用中就是因人而异得，但她们有一个共同得特点，就就是注重批评得内在性、抽象性。
结构主义反对传统得传记批评、社会批评与心理批评极为关注作者得生平经历、思想意识、心理状态、社会背景方面等外部因素得研究得批评方法，也反对欧美新批评在剥离作品所有外部因素后仅局限于单个作品文本得细读得批评方法。
结构主义认为作品得意义寓于作品本身，作品得意义就是由作品得内在结构决定得，结构主义批评注重对文学自身内部规律得研究，通过具体个别文学现象深入把握文学内在得普遍本质，为文学批评提供了一个透过个别得文学现象深入把握文学现象进行整体透视得框架。
不可否认，文学源于生活，反映生活，且与人与社会有着密不可分得关系，实际上结构主义文论家也并不否认这一点，但就是她们认为这种联系就是整体与整体之间得联系，必须首先对文学这个整体作出说明。
正如音乐与美术都源于生活，但它们却有着独特得艺术规律与美学机制，人们对其进行理论研究时一般都将其视为独立得研究对象。
因此，文学研究也不能仅仅停留在与生活联系得阐释与考证上，而就是要将文学视为独立得研究对象，运用科学得方法对其本
质与规律进行研究，以此挖掘文学特有得艺术规律与美学机制。
从这个意义上说，结构主义批评澄清了传统批评在理论上得混乱，确立了现代文学批评得研究对象与理论框架，这在文学理论研究得方法论上具有积极得意义。
但结构主义批评得缺陷也就是不可忽视得，因为文学批评除了要对批评对象自身规律做出阐释之外, 还必须对批评对象得意义、价值进行价值判断与阐释。
但就是结构主义借鉴语言学模式分析文学作品，使得文学批评与研究成为了一个个刻板抽象得模式，成为了科学研究，它对文学作品社会意义内涵得排斥，使得文学批评丧失了应有得启示性。
此外，其在批评实践上面也缺乏一定得可操作性，许多研究者在对作品文本得细节进行详细地分析、统计、描述后，有时并不能得到明确得结论，多就是牵强附会地找出一些关系。
当然这并不妨碍结构主义方法论对文学批评方法论得贡献，结构主义方法论得优点就是在它与传统得传记批评、社会批评及欧美新批评得对照中而显现得，同样其缺点也就是在对照中而显现得，既然世上不存在尽善尽美得方法论，那也不能对结构主义方法论有这种苛求。
为克服结构主义方法论得缺点，对文学作品各方面做出充分得阐释，我们可以将其与其她方法论相结合来进行文学研究与批评。