当代艺术环境下看中国传统文化与大陆电影——以第五代、六代导演作品为例
《2024年论“第六代”导演的电影创作》范文
《论“第六代”导演的电影创作》篇一一、引言中国电影的“第六代”导演，是继第五代导演之后崭新的一代电影人。
他们以其独特的创作风格和艺术视角，为中国的电影艺术注入了新的活力。
本文将就“第六代”导演的电影创作进行深入探讨，分析其创作特点、艺术风格以及社会影响。
二、第六代导演的创作特点1. 多元化的题材选择第六代导演的电影创作，涉及了多种题材，包括现实主义、历史反思、人文关怀等。
他们更倾向于从底层民众的角度出发，探讨社会现象与人的命运。
在他们的作品中，观众可以见到更多对生活现实的反映和深度挖掘。
2. 鲜明的艺术风格第六代导演在电影艺术上有着鲜明的个人风格。
他们善于运用非线性叙事结构，通过跳跃的镜头和深邃的色彩运用，营造出独特的视觉效果。
同时，他们注重电影的节奏感和音乐性，使得电影在视觉和听觉上都能给观众带来强烈的冲击。
3. 强烈的现实关怀第六代导演的作品往往具有强烈的现实关怀，关注社会热点问题，如城市化进程、农民工问题、教育问题等。
他们通过电影这一艺术形式，表达对现实社会的思考和反思。
三、第六代导演的代表作品分析以贾樟柯、王小帅、陆川等导演为例，他们的作品均体现了第六代导演的创作特点。
例如，贾樟柯的《山河故人》以深厚的情感和细腻的笔触，展现了人性的复杂与命运的无常；王小帅的《地久天长》则通过细腻的人物刻画和深刻的社会洞察，展现了时代的变迁和人性的光辉。
这些作品都充分体现了第六代导演的创作理念和艺术追求。
四、第六代导演的社会影响第六代导演的电影作品在国内外影坛均取得了显著的成绩，为中国电影的发展注入了新的活力。
他们的作品不仅在艺术上具有创新性，同时也具有深刻的社会意义。
通过他们的作品，观众可以更深入地了解社会现实，思考人生价值。
此外，第六代导演的作品还为中国电影走向世界舞台提供了更多的可能性。
五、结论总的来说，第六代导演的电影创作在题材选择、艺术风格和社会影响等方面都具有鲜明的特点。
他们以独特的视角和深刻的社会洞察，为观众呈现了一部部具有现实关怀和艺术价值的作品。
《2024年论“第六代”导演的电影创作》范文
《论“第六代”导演的电影创作》篇一一、引言中国电影历经了数十年的发展，其中，“第六代”导演以其独特的创作风格和艺术追求，在电影界崭露头角。
他们以全新的视角和手法，为观众带来了不同于以往的视觉盛宴。
本文旨在探讨“第六代”导演的电影创作特点、风格及其对电影艺术的影响。
二、第六代导演概述“第六代”导演指的是在20世纪90年代至21世纪初活跃于中国影坛的一批导演。
这一代导演成长于改革开放后的中国，经历了社会的巨大变革，他们的电影作品往往以现实主义为基调，关注社会现象、人性和人道主义。
三、电影创作特点（一）人文关怀与社会责任“第六代”导演的电影作品大多关注社会现实和底层人民的生活，表现出强烈的人文关怀和社会责任感。
他们以细腻的笔触，刻画出人物的心理变化和命运起伏，让观众产生共鸣。
（二）多元化的叙事手法“第六代”导演在叙事手法上进行了大胆尝试，打破了传统电影的叙事模式。
他们运用非线性叙事、多线索叙事等手法，使电影更具张力和观赏性。
（三）艺术与商业的融合“第六代”导演在追求艺术性的同时，也注重电影的商业价值。
他们的作品往往在保持艺术性的同时，也能吸引观众，取得较好的票房成绩。
四、代表作品分析本部分将选取“第六代”导演的代表作品进行分析，如贾樟柯的《小武》、张艺谋的《一个都不能少》等。
这些作品分别从不同角度展示了“第六代”导演的创作特点和风格，以及他们在电影艺术上的探索和创新。
五、对电影艺术的影响（一）推动了中国电影的多元化发展“第六代”导演的创作风格和手法为中国电影带来了新的活力，推动了电影的多元化发展。
他们的作品丰富了电影的艺术内涵，使中国电影更具国际竞争力。
（二）促进了社会文化的传播与交流“第六代”导演的作品关注社会现实和底层人民的生活，为观众提供了一个了解社会、思考人生的平台。
他们的作品在传播社会文化的同时，也促进了不同文化之间的交流与融合。
（三）为后辈导演提供了宝贵的经验与启示“第六代”导演在电影创作上的探索和创新为后辈导演提供了宝贵的经验与启示。
《2024年论“第六代”导演的电影创作》范文
《论“第六代”导演的电影创作》篇一一、引言电影，作为一种独特的艺术形式，历来为各个时代的导演提供了广阔的创作空间。
近年来，中国电影界涌现出了一批新的导演群体，被称为“第六代”导演。
他们以独特的创作理念和手法，为中国电影带来了新的风貌和活力。
本文将就“第六代”导演的电影创作进行深入探讨，分析其创作特点、影响及未来发展趋势。
二、第六代导演的创作特点1. 题材选择：第六代导演在题材选择上具有广泛性和多样性。
他们关注社会热点、现实问题，以及人性的探索与反思。
如贾樟柯的《山河故人》以人性的复杂多变为主题，展现了社会的变迁与人心的沉浮。
2. 叙事手法：第六代导演在叙事手法上注重创新，善于运用非线性叙事、时空交错等手法，使影片更具张力和深度。
例如，在张艺谋的《一个不能少》中，通过独特的视角和叙述方式，展现了农村教育的现状。
3. 艺术风格：第六代导演在电影艺术风格上具有鲜明的个性。
他们追求影像的诗意和视觉的冲击力，注重画面的构图和色彩的运用。
如王小帅的《青红》，通过独特的色彩运用，营造出一种浪漫而怀旧的情绪。
三、第六代导演的电影创作影响1. 推动中国电影发展：第六代导演的崛起，为中国电影带来了新的创作理念和手法，推动了中国电影的发展。
他们的作品在国际影坛上屡获殊荣，为中国电影赢得了更多的关注和认可。
2. 反映社会现实：第六代导演的作品关注社会热点和现实问题，通过电影这一艺术形式，将社会的真实面貌呈现给观众，引发人们对现实问题的思考和反思。
3. 培养新一代观众：第六代导演的作品具有较高的艺术价值和观赏性，吸引了大量年轻观众。
他们的作品培养了新一代的观众群体，为中国电影的未来发展奠定了基础。
四、第六代导演的未来发展趋势1. 继续关注社会现实：第六代导演将继续关注社会现实和人性探索，通过电影这一艺术形式，将更多的社会问题呈现给观众。
2. 创新叙事手法和艺术风格：第六代导演将继续在叙事手法和艺术风格上进行创新，为观众带来更多具有张力和深度的作品。
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《论“第六代”导演的电影创作》篇一一、引言自中国电影的早期发展至今，导演的代际划分逐渐成为电影界的重要话题。
其中，“第六代”导演以其独特的创作风格和视角，在电影界占据了重要的地位。
他们凭借深刻的个人经历、对社会现实的敏感捕捉以及国际化的艺术追求，将中国电影带到了一个全新的高度。
本文旨在深入探讨“第六代”导演的电影创作，分析其特点、影响及未来展望。
二、第六代导演的创作特点1. 强烈的个人风格“第六代”导演的电影作品往往具有强烈的个人风格，他们善于运用独特的视角和叙事手法，将社会现象、人物心理以及文化内涵进行深度挖掘。
他们的作品往往具有鲜明的个性和深刻的思考，为观众带来全新的观影体验。
2. 现实主义题材“第六代”导演的作品多以现实主义题材为主，关注社会现象、人性的复杂性和文化的多元性。
他们通过镜头语言，将社会现象和人物命运紧密相连，展现出现实生活中的种种问题。
他们的作品既是对社会现实的反思，也是对人类命运的思考。
3. 精湛的叙事技巧“第六代”导演在叙事技巧上具有极高的造诣，他们善于运用复杂的情节、细腻的描绘和精妙的剪辑手法，将故事情节和人物形象呈现得淋漓尽致。
他们的作品往往具有极高的艺术价值和观赏性，深受观众喜爱。
三、“第六代”导演的电影创作影响1. 推动中国电影的发展“第六代”导演的作品在国内外影坛均取得了极高的评价和影响力，为中国电影的发展做出了重要贡献。
他们的作品不仅在艺术上具有极高的价值，也在商业上取得了巨大的成功，为中国电影的国际化发展奠定了坚实的基础。
2. 塑造中国电影的新形象“第六代”导演的作品以其独特的视角和深刻的思考，塑造了中国电影的新形象。
他们的作品既具有国际化的艺术追求，又深深植根于中国文化的土壤之中，为观众带来了全新的观影体验。
他们的作品让世界更加了解中国电影，为中国电影的国际化发展开辟了新的道路。
四、“第六代”导演的未来展望随着中国电影的不断发展，“第六代”导演将继续发挥其重要作用。
百年六代影像中国——关于中国电影导演的代际谱系研寻
百年六代影像中国——关于中国电影导演的代际谱系研寻近百年来，中国电影历经了六代导演的辛勤耕耘与创新突破，为中华大地上的影像艺术贡献了宝贵的珍品。
这六代导演代表了不同的时代背景和创作风格，构成了中国电影发展的驱动力与精神支柱。
第一代导演，代表人物是章太炎、袁洪间等。
他们的执导作品起步于中国电影的摇篮——上世纪二十年代的上海，将西方的电影艺术手法融入中国电影，并致力于发展独立的中国电影语言。
他们面对的是旧中国的动荡与封建思想的束缚，他们要求的是一个自由、独立的电影艺术。
第二代导演，代表人物是黄宗英、闻一多等。
他们在电影史上的地位既与第一代导演渊源相通，又有所区别。
这一代导演更加关注电影与现实生活的关系，更加强调电影的教育与启迪作用。
他们纷纷开设电影学院，推动电影相关专业的发展，为后来的导演培养了一大批优秀人才。
第三代导演，代表人物是陈村、谢晋等。
这一代导演的出生和工作背景紧紧联系着新中国的诞生和建设，国家政治、经济与文化的大环境也对他们的创作产生了重要影响。
他们不但在电影拍摄手法上进行了一系列创新，更加注重电影艺术与社会现实之间的呼应和反映，对中国电影的审美和创作观念产生了深远影响。
第四代导演，代表人物是张艺谋、陈凯歌等。
这一代导演是中国电影史上最为知名与成功的一代，他们主要活跃于上世纪八九十年代，他们的影片被广泛传播，也在国际上获得了高度赞誉。
这一代导演更加注重个体与社会的关系，对中国动荡的社会背景下的人性因素进行了深度剖析，让国内外观众更加深刻地了解了中国文化与民俗。
第五代导演，代表人物是贾樟柯、王小帅等。
这一代导演是在中国改革开放的大潮中崛起的，他们的电影作品既体现了中国社会变迁的特殊性，同时也表达了导演对自我的思考与探索。
他们选择了与传统中国电影的叙事方式与审美风格不同的创作路径，更加接近于现实与生活，用真实贴近的方式描摹社会百态。
第六代导演，代表人物是贾平凹、果麦等。
这一代导演是在新媒体时代崛起的，他们利用新技术和媒介手段进行影片创作，更加注重身临其境的观影体验，具有较强的实验性。
《2024年论“第六代”导演的电影创作》范文
《论“第六代”导演的电影创作》篇一一、引言中国电影历经了数十年的发展，逐渐形成了以“代”为划分的导演群体。
其中，“第六代”导演以其独特的创作风格和深刻的社会洞察力，在中国电影界独树一帜。
本文将围绕“第六代”导演的电影创作，从创作背景、特点、影响等方面进行深入探讨。
二、创作背景“第六代”导演的成长背景与前几代导演有着明显的差异。
他们大多出生于改革开放后，成长于经济、文化、科技高速发展的时代。
这一代导演的成长环境相对开放，接触了多元化的文化信息，为他们的电影创作提供了丰富的素材。
同时，他们在创作初期便面临了全球化的大背景，使得他们的作品在主题、形式、手法等方面具有国际化的特点。
三、电影创作特点1. 真实性：与前几代导演相比，“第六代”导演更注重对现实的描绘。
他们的作品往往通过对现实生活的细腻刻画，反映出社会现实中的矛盾和问题。
他们善于从普通人的角度出发，以真实的生活经历为背景，让观众在观影过程中产生共鸣。
2. 情感表达：在情感表达方面，“第六代”导演的作品往往更加细腻和深刻。
他们善于运用镜头语言和音乐等元素，将情感融入画面和声音之中，使观众在观影过程中感受到强烈的情感共鸣。
3. 创新手法：“第六代”导演在电影创作手法上具有较高的创新性。
他们不仅在传统叙事手法的基础上进行创新，还尝试运用非线性叙事、多角度叙事等手法，使作品更具艺术性和观赏性。
四、电影创作影响“第六代”导演的电影作品在中国电影界产生了深远的影响。
首先，他们的作品为中国电影的多元化发展注入了新的活力。
在主题、形式、手法等方面的创新，使中国电影更加丰富多彩。
其次，他们的作品引发了观众对现实问题的关注和思考，为社会发展提供了重要的文化支持。
最后，“第六代”导演的作品在国际影坛上也获得了较高的评价和认可，为中国电影走向世界舞台奠定了基础。
五、结论“第六代”导演的电影创作以其真实性、情感表达和创新手法等特点，在中国电影界独树一帜。
他们的作品为中国电影的多元化发展注入了新的活力，引发了观众对现实问题的关注和思考。
中国“第四代”导演、“第五代”、“第六代”导演的风格 (3)精选全文
精选全文完整版（可编辑修改）中国“第四代〞导演、“第五代〞、“第六代〞导演的风格【中国“第四代〞导演、“第五代〞、“第六代〞导演的风格】〔1〕第四代导演：主体是六十年代电影学院的毕业生，他们虽然学艺于六十年代，其艺术才华到1977年以后才发挥出来。
以稳健的创作实力探索奋斗，与“第三代〞“第五代〞导演一起建构中国电影的第二个黄金时代。
代表人：谢飞、吴贻弓、吴天明、黄蜀芹、黄健中、滕文骥等。
他们提出中国电影要“丢掉戏剧的拐杖〞，打破戏剧式结构；提倡纪实性，追求质朴、自然的风格和开放式的结构；注重主题与人物的意义性和从生活中、从凡人小事中去开掘社会和人生的哲理。
总的风格是将政治由主题变背景，由前景变远景，着眼于对人性全方位的表现，并由于对传统固守和理想主义色彩，影片带有诗化历史的色彩。
第四代代品中值得关注的三种电影：第一，散文诗电影胡炳榴的《乡音》、吴贻弓的《城南旧事》、滕文骥的《黄河谣》等。
比方吴贻弓执导的《城南旧事》，以淡淡的哀愁，深沉的相思贯穿全剧，以浓郁的民族特色、把离愁别绪、岁月流逝感的意境表现了出来。
第二，西部电影如吴天明的《人生》、《老井》等。
比方吴天明执导的《老井》，孙旺权不仅是传统文化习俗背负者，也是民族坚忍精神的继承者，真实展示中国农民艰难生存现状和改变这种现状的方法。
影片质朴与抒情结合，悲剧性与正剧性结合。
第三，重大革命题材电影。
比方杨光远和翟俊杰的《血战台儿庄》，丁荫楠的《孙中山》、《周恩来》等影片。
比方，《血战台儿庄》，是国内首次表现国民党军队正面抗击日本侵略者的影片，影片强调史诗风格，在纪实的风格中塑造出血肉兼备的人物，在战争影片史上取得了艺术的突破。
〔2〕第五代导演：是指八十年代从北京电影学院毕业的年轻导演。
这批导演在少年时代卷入了中国社会大动乱的漩涡中，有的下过乡，有的当过兵，经受了10年浩劫的磨难。
在改革开放的年代，他们接受专业训练，带着创新的激情走上影坛。
主要代表人物有张军钊、陈凯歌、张艺谋、吴子牛、田壮壮、黄建新等。
《2024年论“第六代”导演的电影创作》范文
《论“第六代”导演的电影创作》篇一一、引言随着中国电影产业的快速发展，从最初的起步阶段到如今的大银幕热潮，“第六代”导演作为当下中国电影创作的中坚力量，已引起了广大观众的关注和业内人士的赞誉。
他们的作品以其独特的人文情怀、多元的艺术表达、深沉的社会洞察等特点，不仅塑造了中国电影的新格局，还深刻影响了观众的审美认知和价值观塑造。
本文将从艺术表达、创作特点和社会影响力等角度出发，深入探讨“第六代”导演的电影创作。
二、第六代导演的电影创作的艺术表达（一）深刻的人文情怀“第六代”导演的电影创作注重表现现实生活和普通人，从平凡中挖掘人性的光辉和生活的真谛。
他们以细腻的笔触描绘社会底层人物的生活状态和情感世界，展现了人性的复杂与真实。
（二）多元的艺术表达“第六代”导演在电影创作中尝试了多种艺术手法和表现形式，如实验性叙事、非线性结构、多角度呈现等，使电影在视觉和听觉上更具冲击力。
同时，他们还善于运用现代科技手段，如数字技术、虚拟现实等，为观众带来全新的观影体验。
三、第六代导演的创作特点（一）现实主义与批判精神“第六代”导演的作品往往以现实主义为基调，通过对社会现象的深入剖析和批判，引发观众对现实问题的思考。
他们关注社会热点问题，敢于直面现实生活中的矛盾和冲突，以电影为载体传递出对社会的深刻思考。
（二）创新性的电影语言“第六代”导演在电影语言上大胆创新，突破传统叙事手法，尝试多元化的表现形式。
他们运用非线性叙事结构、多角度呈现等手法，使电影更具观赏性和思考性。
同时，他们还善于运用现代科技手段，将电影的视觉效果和听觉效果推向新的高度。
四、社会影响力及作用（一）对电影产业的推动作用“第六代”导演的电影作品为中国电影产业的发展注入了新的活力。
他们的作品以其独特的表现形式和深刻的人文情怀，赢得了观众的喜爱和关注，也提高了中国电影的国际影响力。
同时，他们的创新精神和艺术追求也激发了更多电影人的创作热情。
（二）对观众审美认知的影响“第六代”导演的电影作品通过其深刻的人文情怀和多元的艺术表达，使观众在欣赏电影的同时，也能引发对现实生活的思考和反思。
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传统资源和流行文化元素的挪用，形成了艺术世俗化和产业化的时 代 。消费世界和大众文化的兴起使 日常生活充满了 “ 美”的诱惑和 庸俗的商业气息。艺术市场的观念 日益深入人Ｊ ，金钱成为衡量艺 术价值的—个有效元素。 （ 二） 什么是中国传统文化？ １ 、所谓 “ 中国性”指艺术作品表现的中国文化艺术精神体现 了中国人的艺术审美价值观。其不应是一个封闭的概念不拘泥于中 国的艺术形式 ，如一百多年来 中国 ＾ 使 用西方的艺术形式 ，诸如油 画、雕塑、钢琴、小提琴等都非常出色地表现了 “ 中国性”。
之后的集体失 ｝ 乙 ，以陈凯歌 、 张艺谋为例。张艺谋 以 一部 《 英雄 》
开启了 自己的商业大片模式同时也带来了大陆电影的大片浪潮 ，之
后张艺谋的导演生涯便翻船在了自己的商业大片里 了，其以后 的几 部作品 《 十面埋伏 》 《 满城尽带黄金甲》 《 金陵十三钗 》 《 山楂树
２ 、 不只是表面符号， 举—个常见的 例子 ， 几乎所有中国 标志陛 文化元素都被符号化使用过 ，如 “ 火药 、汉字、指南针、印刷术、 周易八卦 、风水算命 、中医中药、京剧脸谱等都被 中国 “ 当代艺术 家”——耍遍”，显然这种方式不能称得 【 ＝ 中国传统文化形式。 ３ 、 “ 中国性”应是与时俱进的，它不单单指过去的辉煌文化， 也应指现代发展着的中国文化 ，谁都不想看到未来 的若干年之后在 “ 许多叫做 “ 世界艺术史”的著作 中，其古代部分介绍中国艺术， 但到２ ０ ￣＿ ｇ 只有清一色的西方 艺术， 尤其是现 代艺术”。＿ 引 二、 “ 金钱热 （ 拜金主义 ） ”下 。第五代导演的沉落与第六代导演
２ ０ １ ４ 年＠ 期
影 钡
当代艺术环境 下看 中国传统文化与大陆电影
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以第五代 、六代导演作 品为例
侯 仁 华
（ 四 川 大 学 艺 术 学 院 ，四 川 成都 ６ １ ０ ０ ０ ０）
摘 要 ：大体 上讲 中国的 当代 艺术风 潮始 于２ ０ 世 纪９ ０ 年代 ，而中国大陆的 第五代 、第六代导 演也起步 、发展于这个时期 ，而要探讨 ３ － ＂ 代 艺术环境下 中国传 统文化传承与大陆电影之间的联 系，本 文以第五代 、第六代导演的作品 为例显得恰到好处。
一
、
限，一切都是允许的。” 不再有历史的界限，这意味着现代主义排 他陛原则的失 圉 ；接下来便形成了一种主 陛质的世 ｆ 生的同质陛 开始风行 ，如电影艺术里好莱坞模式在全世界的流行。这种同质性 表现为：一切都不一样 ，但一切都差不多。这正是现在的当代艺术 所处的大环境 ，这也是中国的当代艺术正在走向前的趋势。这种同 质性容易被某些 “ 精英”文化所操控 ，向全世界灌输他们的趣味 、 娱乐 、消费方式以及文化形式 。这表现为第五代、第六代导演成名
关 键 词 ：当代 艺术 ；传 统 文化 ；大 陆 电影
中图分类号 ：Ｊ ９ ０ ５ 文献标识码 ： Ａ 文章编号 ：２ ０ ９ ５ － ４ １ １ ５（ ２ ０ １ ４ ）０ １ － ４ ５ — １
什么是现代艺术。什么是传统文化 （ 一） 什么是当代艺术 当代艺术是对现代主义话语的背离 ，一种 自由的、多元主义的 艺术。其特点为： （ １ ） ２ ０ 世纪 以来 ，当代艺术在全球化体制 中逐步实现了从官方庇护制度向现代市场体制的转型。ｌ 】 （ ２ ） 通过对
四、结语
９ ０ 年代 以后中国电影迎来了一次新的转折 ，在商品经济和市场 经济冲击下 ，大陆 电影呈现出一派迷离纷乱的情景 ：两代 电影人一
在本土艺术市场发育不 良 的情况下，全球化的商业批评体制既 给当代艺术家带来开放的自由，也带来了无尽的诱惑。第五代导演
的下水 ，第六代导演的干渴，非科班导演的不断成功尝试。电影一 方面符合 当代艺术大众化 、市场化 ，另一方面又在与当代艺术提倡 的反传统相５ ￣ Ｒｇ ， 。中国大陆电影需要 电影制作人 的责任感 ，同时也 需要体制的支持与放手。 参考文 献 ：
艺术性 不被观众买账
之恋 》以及 《 三枪拍案 晾 奇》 便再也回不到观众对于其早期作品的 好评中了；导演陈凯歌在张艺谋 “ 下海”之后，紧跟其后也投入到 了 商业片的浪潮中， 《 无极 》 《 梅兰芳 》 《 赵氏孤儿 》 《搜索》以 后其便陷入了恶评如潮 中。当然相较于以他们两个为代表的中国大 陆第五代导演中的其他电影导演来说 ，他们算是 “ 幸运的”，据某 档访谈类节 目 在采访一位老导演时讲到， “ 现在很多老导演已经无 片可拍”。说到第六代导演 ，ｆ 电 １ 门 可没有前辈们那么幸运，自成名 以来他们就没有得到主流的认可 ，他们被称为 “ 地下导演”，因为 ｆ 电 １ 门 始终坚持 自我的一套风格以超写实主义的形式展现变迁之下的 中国，而一直被归为 “ 地下导演”之列，更为尴尬的是，他们的作 品也始终未得到过市场自 ｇ 认可。
边经历着问鼎夺冠于戛纳、 威尼斯 、 柏林的凯旋与 晾 喜， 一边又面 临票房连连滑落的尴尬窘境。计划经济 向商品经济和市场经济的转 变，使得第五代导演拿着国家的投资去拍电影 ，而不管票房成败的 结果如何 ， 这一代导演不得不思考对于电影应该迎合谁的Ｅ ｌ 味。 而 对于这些 ，本来就没有什么优势的第六代导演来讲 ，面对票房 的失 利ｆ 电 １ 门 转 向去讨好 国际大奖 ，这就出现了第六代导演作品墙内开花
功让高高在上的以 第五代导演为代表的 科班导演们决定在商业片的潮 流中 分—杯羹。 接下来便有了 进入 新世纪之后， 第五 代导演开始 “ 下 海”， 标志陛 事件为张艺谋商业大片 《 英雄 》 的推出。 而第六代导演 始终在票房的不佳中活动于 “ 地下” （ 地下导演的简称 ）。 三、传统文化就不能在电影 Ｅ 既得到继承又得到市场认可？ 如丹托所言 ： “ 从某种视角看 ，当代是信息混乱的时期 ，完 美的熵的状况。但它同样是十分 自由的时期。今天不再有历史 的界
墙外香的局面。 ９ ０ 年代末期 ，以冯小刚为代表的非科班导演在商业 电影上的成
【 １ ］ 【 ２ ］ 周计武． 什么是我们的当 代艺棚 ． 文艺研究， ２ ０ １ ３ ，（ ｏ ３ ） ．
［ ３ １ ４ １ 范迪安冲 国当 代艺术的文化身份『 Ｊ ｌ 中外文化交流， ２ ０ ０ ７ ， （ ０ ９ ） ．