《新宿事件》观后感影评5篇
新宿事件完整版区别
新宿事件完整版区别
【实用版】
目录
1.新宿事件的概述
2.新宿事件的版本差异
3.完整版和新宿事件的区别
4.结论
正文
新宿事件是一部非常著名的日本电影，讲述了一名年轻的警察在新宿地区的黑帮斗争中试图揭开真相的故事。
这部电影因其精彩的动作场面和深刻的人性描绘而备受赞誉。
然而，对于许多观众来说，新宿事件的版本差异和他们之间的区别可能会引起一些困惑。
首先，让我们来概述一下新宿事件。
这部电影由日本著名导演北村龙平执导，主演是竹内结子和堺雅人。
电影于 2019 年上映，获得了广泛的好评。
然后，让我们来谈谈新宿事件的版本差异。
事实上，新宿事件有两个版本，一个是电影院版，另一个是导演剪辑版。
电影院版是在电影院上映的版本，而导演剪辑版则是由导演亲自剪辑的版本，通常包含更多的场景和细节。
接下来，让我们来探讨完整版和新宿事件的区别。
完整版指的是包含所有场景和细节的版本，而新宿事件则是指电影院上映的版本。
因此，完整版和新宿事件之间的区别就在于是否包含所有的场景和细节。
最后，让我们得出结论。
虽然新宿事件有两个版本，但无论哪个版本都是一部非常优秀的电影。
如果你想看到所有的场景和细节，那么完整版是最好的选择。
《新宿事件》影评
《新宿事件》——新宿，不那么黑的夜这是一部我完全是五星期待的片子，但看完后，我最多给两星。
尔冬升是个非常不错的香港导演，但他这次带着一个豪华的阵容一起失败了，我们确实看到了诚意和努力，但却无法挽回影片的苍白无力。
我喜欢尔冬升是从《旺角黑夜》开始的，这是我认为尔冬升最棒的作品，同时，它也算得上是香港近十年最棒的港产片。
《新宿事件》可以说是它的扩大版，它拥有一个史诗般的故事框架，但反映的依旧是弱势群体在异地的生存与挣扎。
拿着上亿港元的预算，尔冬升这次栽在了自己手上。
可怜巴巴的票房还不及投资的零头。
本片有个不错的构思，讲述的是一个非常有震撼力的名族悲剧，但尔冬升忘了震撼应建立在剧情可信的基础上，而不是单纯的吼几下，搞一点情绪上比较强烈的场景就完事的。
影片中我们看到了诸如断手、砍人、刮脸的血腥场景，但那种震撼仅仅停留在感官上，尔冬升的大量留白和节奏混乱的叙事使得我们很难在心灵上有所触动。
本片首先在人物塑造上就没有说服力，成龙所饰演的铁头是个耿直憨厚的人，从头到尾都是，为了朋友两肋插刀，为了寻找爱人可以偷渡到日本，为人也十分和气，但，我们看到了他看到秀秀嫁给日本人以后居然和吴彦祖饰演的阿杰高喊“轰炸东京”，当场上了两个外国妞，之后为了发家还做黑，但最后还一个劲儿地装正派，与那个竹中直人饰演的警官的友谊更是莫名其妙，让人不禁想问导演是不是留了太多情节没有拍。
成龙在表演上不及《新警察故事》里的表演，两场哭戏完全就是多余，非常累赘。
铁头远赴日本为的是找秀秀，最后秀秀反而成了一个被架空的角色，而铁头则变成了脑子空空的华人大佬，为了史诗的主题居然让影片的副线没有任何表现，此乃大败笔，连范冰冰的那个居酒屋的老板娘的戏分都比秀秀的要多，还莫名其妙的当了下“铁嫂”，最后哭了几声好久没影儿了。
当然，本片中铁头还不是最失败的角色，阿杰才是，他的性格转变突兀、生硬，而且那个造型也让人作恶，吴彦祖也演得很过火，丝毫没有克制。
影片结局的大战拍得异常混乱，灯光暗的离谱，最见鬼的是他们居然还扔石头，着实把我雷了一把。
新宿事件影评
经历过《神话》、《大兵小将》、《新宿事件》、《功夫梦》等一批转型之作后，成龙又恢复了他创作巅峰时的经典套路上来。
《十二生肖》仍然是典型的成龙电影，喜剧、动作、情感点缀一个都没少，甚至，呼应近年来圆明园兽首买卖的事实，《十二生肖》直接以寻找兽首作为故事，深处浅出地传达出一份对待历史的正能量。
如今，数星星的影片已不鲜见，但《十二生肖》的演员阵容依然能令人兴奋，权相佑、姚星彤、廖凡、张蓝心与成龙组成盗贼同盟，姜文的旁白，林凤娇、李宗盛、舒淇、吴彦祖、陈柏霖等甘当绿叶，虽不能用目不暇接来形容，但也足够不断给人惊喜。
成龙电影中的主人公总是典型的优缺点的小人物，《十二生肖》依然延续这样的人物性格设计。
影片中成龙扮演的国际大盗jc为获取文物贩子的高额奖金，与同伙合力寻找散落在全球各地的圆明园十二生肖兽首，在寻宝过程中，一系列精彩纷呈且趣味盎然的动作桥段纷至沓来。
从《醉拳》开始，成龙便形成了自己独具一格的打斗风格——完全并不讲求什么武术招式，而是信手拈来，将身边各种器物化作武器，无处不在展现成龙在动作设计上的巧思。
这番巧思从可谓纵贯全片。
58岁的成龙在《十二生肖》中贡献了自己最后一次搏命，他的老朋友陈勋奇再次担任执行导演，让成龙再次回到危机四伏的特技秀。
影片开始便是一场紧张的盗宝加追逐戏，成龙变身轮滑侠，在盘山公路上左右隳突，这场戏一泻而下，绝对堪称近年来华语电影最精彩的动作场面，随之而来的是独闯古堡、探险雨林等次高潮场面，而最后火山夺宝的高潮戏，则再一次见证了成龙未老的心态和搏命精神。
《十二生肖》形成了数个快节奏的动作组合段，这些动作场面铺排有致，而且不时出现的幽默和情感戏使得叙事张弛有度。
成龙的电影总做电影是适合全家观看的电影，虽说打斗在他的电影中总是被摆在最显眼的位置，但是动作打斗从来都不是暴力的，并不以残杀为目的，更是近似于杂耍，或者只是对那些漫画小丑似的反面角色以惩罚。
所以，在精彩迭出的雨林寻宝一场戏中，成龙与海盗以及法国佬之间的混战，没有巅峰对决的意味且毫无半点血腥之处，有的只是建立在精巧动作编排上的嬉闹打斗。
《新宿事件》观后感范文
《新宿事件》观后感范文世间的才华往往不能两全，作为一个演员，最好的命运是在大小银幕上，演绎着别人的喜怒哀乐。
于是，当都曾经跨越“导与演”两界的成龙与尔冬升遭遇时，这强强联手的场面带来了奇妙的效果。
成龙电影是金字招牌但没有了拳脚，尔冬升弥散绝望之感且愈演愈烈。
国人远渡重洋，在异国他乡奋斗的故事并不罕见。
这使得整片看下来，《新宿事件》的似曾相识之感很强烈。
东京街头的外来者奋斗史令人犹忆《燕尾蝶》，黑帮故事仿佛《不夜城》，傻小子成为大佬的成长史好似《奇迹》。
但问题是，比起这些电影，尔冬升的镜头不仅更真实，也更惨烈。
或者说，透着无法比较的绝望。
于是，故事虽然看似曲折却正在一股脑的向着其所期许的方向狂奔。
从影片中段开始，暴力因素就不断的与良善之人遭遇，这部影片的悲剧结尾就仿佛已然跃然纸上。
换句话说：以成龙为首的华人群体之悲剧结局似乎早已被板上钉钉般预约，会死去不是新意，如何让这个团体陷入困境分崩离析才是关键的演绎过程。
但是，之所以《新宿事件》变成如今的这个样子，仿佛间隔经典之门遥遥无期又不是一部烂片颇具诚意，原因就在于这个故事的题材好得多。
但是处理起来有点无奈。
前半局部的异乡奋斗无问题，风格侧重于写实，影像较为冷峻。
比方开篇借用触礁的沉船实拍百名偷渡客登岸的场景，加之深谙剪辑技巧的尔冬升之才华崭露无疑：由无台词的小人物（警员）表情衬托景致恢宏的好莱坞式手法，配合着瞬间激昂的音乐，用反打后的全景镜头，彻底的展现出了震撼人心的场面。
令人对接下来的情节倍感期待。
这个开篇也从某种程度上将尔冬升的优势崭露无疑：他深谙影视作品的制作手法，最近几年来又接触到了一些写实且不俗的题材。
重要的是资金无问题（本片号称投资港片一亿九千万），团队卧虎藏龙国际化趋势明显（北信康和方平等人应验了品质之说）。
所以说，假设从硬件和软件两方面决定影片最终效果而去预期，这本该是一部值得热议和追捧的佳作。
可结果却并非如此。
大幕拉开，成龙扮演的铁头开始在异乡展开了奋斗历程。
新宿事件影评
新宿事件影评
新宿事件影评
新宿事件影评精选（1）：
前几天看完了《新宿事件》，尔冬升执导，成龙、吴彦祖、徐静蕾、范冰冰主演。
很久没有看尔冬升的片子了，关键是我想看看吴彦祖在这部片子中的演绎是否能较以往有所突破。
《新宿事件》没有在内地上映，但就之前的一些电影造势来看，吴彦祖的主角在电影中似乎很有看头。
这是尔冬升精心准备了10年的电影，但是看完电影后我发现，10年的准备期似乎过长、又或者太短。
《新宿事件》讲述的是上世纪90年代中国内地人偷渡到日本的生存境况。
他们不属于日本本土社会的任何一个阶层，没有合法的居住证，没有正当的工作，没有固定的收入来源，居无定所。
他们中的大多数都靠打黑工和“捞偏门”为生。
冒险岛特殊符号
我想：尔冬升是想在电影中再现上世纪90年代在日本的中国偷渡客的生存状态，但可惜的是在看电影的过程中，我并。
新宿事件影评
新宿事件影评新宿事件影评（一）回顾尔冬升的导演生涯，他在情感剧领域才华出众，收获无数好评。
一直到新世纪初，他在港片不景气的背景下进军帮派片领域，此番拍摄《新宿事件》更是港片近年少有的大制作和重头戏。
更多的明星汇集，更凶险的异国他乡，更加火爆和残酷的暴力冲突，尔冬升显然是想在《旺角黑夜》和《门徒》的基础上进一步做大。
自投拍开始，影片就新闻不断，在“成龙浮尸东京湾”等标题轰炸下，万众期待的《新宿事件》成了一颗没炸响的水雷。
笔者在香港国际电影节上看了Ⅲ级版，目前在香港院线上映的是ⅡB级的版本，相比之下可能有少许镜头的改动处理，但几乎可以忽略不计。
下面行文以Ⅲ级版本作为最终依据。
情与义铁头偷渡到日本，身份见不得光，只能投靠已在新宿的阿杰。
一帮人打打黑工只为生活，似乎没什么追求。
挽回爱情无望之际，他决定放手做点事情。
出来混的兄弟一场，情义二字值千金。
有情有义，话说这情与义不就一回事么，但分析《新宿事件》里的“情义”，它们可以拆开来看待。
不同于其他人抱有发财梦或者想撞大运，铁头漂洋过海的目的显得比较崇高;;他要去找心爱的女人。
多么纯洁的理想啊，铁头的人物设定里仿佛有天生痴情的因子，一旦发作就无法消去。
听起来尔冬升还要把爱情拍得煽情无比可歌可泣，然而这是部帮派片，爱情只是点缀的花骨朵，他的情感被常规处理。
内敛的秀秀、活泼的丽丽，性情截然相反的两个女人，跟铁头挣扎于涉黑和洗白的痛苦选择实在太过相似。
最后的结局回到了最初的开始，这段千里寻情直接把铁头带上了绝路。
然而想要藉此打动观众，那只能说抱歉。
铁头的弃情取义换来了丽丽一记耳光，相较之下，影片在义字上的表现是更加的百般滋味无从说。
华人帮派的戏份是片中大头，围绕在铁头身边的人物虽然众多，然而莽撞胆小的多，鲜有饶勇善战之士。
中间他们有团结一心的时候，却更像是铁头一人的付出换来了众人的奢靡。
铁头身边缺乏能和他真正并肩战斗的家伙，更没人理会他的理念。
唯一一个比较正面的老鬼也只是个和事佬，不想还死得比谁都惨。
电影新宿事件历史背景
电影新宿事件历史背景
20年前，上海人和福建人率先涌入东京，改写了东京华人社区的历史。
2000年以后，大批来自东北的华人又在东京寻找生活新据点，如今东京圈的中国人保守估计超过35万人。
日本媒体不断炒作“在日华人犯罪”的新闻，引起了极大关注。
尔冬升拍摄这部《新宿事件》，也是来自于真实的新闻报道。
据尔冬升在接受采访时所说，“大概是98年的时候，我在《亚洲周刊》看到了一个报道，那时候歌舞伎町很多外国人进来，歌舞伎町旁边的路上有一个风林会馆，有很多黑帮聚散，都是些老大啊、做生意的啊。
它对面有一个餐厅发生了一个案件，有一个人的头差点被完全砍掉了……”随后，尔冬升收集了不少的关于日本文化、黑帮、移民等方面的资料，并将原本跨度很多年的故事，浓缩在几年之间发生，但保留下来的，还是那些很暴力很血腥的元素——在去年年底一个香港论坛曾经有个帖子就是谈在试片会上观看《新宿事件》的感受及与会者讨论影片分级，强调了部分场景很血腥，而影片的监制方平在一次接受采访时也提到，如果要进入内地市场必须删剪掉一些血腥暴力的场面，但这些都是影片中的重要部分，删剪的话对影片的观感影响将会很大，所以最好放弃了内地市场。
人性抑或国民性——《新宿事件》观后感
人性抑或国民性——《新宿事件》观后感
王璐
【期刊名称】《电影评介》
【年(卷),期】2009(0)23
【摘要】<新>片通过讲述中国非法移民在日本的一段故事,展现人性抑或国民性在特定环境下的暴露.在此片中,也可看出香港电影对异质元素的积极吸收和对更深层次主题探讨的努力,以及在原有特色如暴力美学方面的突破和保持精彩情节方面的推进等.
【总页数】1页(P50)
【作者】王璐
【作者单位】沭阳县电视台
【正文语种】中文
【相关文献】
1.《新宿事件》成龙被“毙” [J], 邵岩
2.尔冬升的两难《新宿事件》 [J], 木卫二
3.《新宿事件》——偷渡者的身份迷失 [J], 徐晶
4.公众舆论·社会治理·现代国民·青年发展r——"人性—国民性"视角下社会治理"内调节"的r思考及其实践路向 [J], 孙抱弘;高中建
5.公众舆论·社会治理·现代国民·青年发展——“人性——国民性”视角下社会治理“内调节”的思考及其实践路向 [J], 孙抱弘;高中建;;
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新宿事件观后感范文
新宿事件观后感范文
从草根阶层一路走来，我们的境遇都比成龙大哥要好得多。
他对工作总是怀有无限的热爱，对生活充满希望，无论在何等极端困苦的情况下，他仍然走了过来。
我们当初失去第一个把中国电影推向好莱坞，推向世界的功夫之王李小龙，却出现了比李小龙更伟大的英雄，他更接近生活，更有亲和力和吸引力，他就是成龙。
我们不用继续痛惜李小龙的英年早逝，因为成龙大哥继续了中国电影进军好莱坞，走向世界的征途！他为电影事业做出的牺牲是人们难以想象的！他做出的成就也是无与伦比的！成龙在星光大道上留下的那几个足迹，使在世界上的地位提升了一大步！我们没有理由不支持成龙，就算是为了民族大义！
不仅仅对于电影，成龙大哥也是一个知名的慈善家，这种慈善绝对是发自内心的！不是为了给自己做任何宣传，他带着一部摄像机亲身进入贫困山区帮助那里的人民，兴建学校、医院。
汶川地震时，也许你那时还睡得很安稳，成龙大哥却担忧百姓疾苦彻夜难眠，这是一种什么精神？
成龙不仅仅是一个屏幕上展示拳脚功夫的英雄人物，他是在我们生活中的、真真实实存在的民族英雄！他身上所具备的拼搏精神、爱国主义、民族气节，是每个都应该学习的，如果每个都具有成龙大哥的这些品质，哪怕一半，何苦而不强！！！。
新宿事件影评(精选5篇)
《新宿事件影评》新宿事件影评精选（1）：前几天看完了《新宿事件》，尔冬升执导，成龙、吴彦祖、徐静蕾、范冰冰主演。
很久没有看尔冬升的片子了，关键是我想看看吴彦祖在这部片子中的演绎是否能较以往有所突破。
《新宿事件》没有在内地上映，但就之前的一些电影造势来看，吴彦祖的主角在电影中似乎很有看头。
这是尔冬升精心准备了10年的电影，但是看完电影后我发现，10年的准备期似乎过长、又或者太短。
《新宿事件》讲述的是上世纪90年代中国内地人偷渡到日本的生存境况。
他们不属于日本本土社会的任何一个阶层，没有合法的居住证，没有正当的工作，没有固定的收入来源，居无定所。
他们中的大多数都靠打黑工和捞偏门为生。
我想：尔冬升是想在电影中再现上世纪90年代在日本的中国偷渡客的生存状态，但可惜的是在看电影的过程中，我并没有感受到属于那个年代的时代气息，而仿佛是一群生活在当下的人用当下的身份和背景演绎了一出十多年前的故事。
如果此片的拍摄时光与片中故事发生的时光同步可能会更给人以真实感。
又或者再等十年来拍，到时，人们可能会对那个年代有更多的记忆和怀念。
而要对一个离显示差不了多远的年代进行回顾，实在是一件难以拿捏和把握的事。
导演似乎想透过片头、片尾对年代的字幕讲述呈现出一种纪录片形式的真实感，但纵观整部影片，却没有营造出这种时光回溯的效果。
写这篇东西前，上网去查了一下新宿究竟是个什么地方。
它是日本东京都内23个个性区之一，也是东京乃至于整个日本最著名的繁华商业区。
位于东京市区内中央偏西的地带。
以新宿车站为中心，以西的西新宿是东京政府新规划的行政与商业新都心，东京都的行政中心东京都厅就位在此处，周遭还包围了许多大型企业总社所使用的摩天大楼，此超高层建筑群是东京地区最早构成的类似区域。
东京车站南口方向则是百货公司与商店街云集的商业地区。
相对于西新宿的现代化与整齐，新宿车站以东的东新宿地区，则是最热闹也是最混乱的传统商业街地区，其中，闻名海外的红灯区歌舞伎町（かぶきちょう），就是位在新宿区之内。
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《新宿事件》观后感影评5篇《新宿事件》是导演尔冬升准备了10年的电影。
下面是店铺的小编为你们整理的文章，希望你们能够喜欢《新宿事件》观后感前几天看完了《新宿事件》，尔冬升执导，成龙、吴彦祖、徐静蕾、范冰冰主演。
很久没有看尔冬升的片子了，关键是我想看看吴彦祖在这部片子中的演绎是否能较以往有所突破。
《新宿事件》没有在内地上映，但就之前的一些电影造势来看，吴彦祖的主角在电影中似乎很有看头。
这是尔冬升精心准备了10年的电影，但是看完电影后我发现，10年的准备期似乎过长、又或者太短。
《新宿事件》讲述的是上世纪90年代中国内地人偷渡到日本的生存境况。
他们不属于日本本土社会的任何一个阶层，没有合法的居住证，没有正当的工作，没有固定的收入来源，居无定所。
他们中的大多数都靠打黑工和“捞偏门”为生。
我想：尔冬升是想在电影中再现上世纪90年代在日本的中国偷渡客的生存状态，但可惜的是在看电影的过程中，我并没有感受到属于那个年代的时代气息，而仿佛是一群生活在当下的人用当下的身份和背景演绎了一出十多年前的故事。
如果此片的拍摄时光与片中故事发生的时光同步可能会更给人以真实感。
又或者再等十年来拍，到时，人们可能会对那个年代有更多的记忆和怀念。
而要对一个离显示差不了多远的年代进行回顾，实在是一件难以拿捏和把握的事。
导演似乎想透过片头、片尾对年代的字幕讲述呈现出一种纪录片形式的真实感，但纵观整部影片，却没有营造出这种时光回溯的效果。
写这篇东西前，上网去查了一下新宿究竟是个什么地方。
它是日本东京都内23个个性区之一，也是东京乃至于整个日本最著名的繁华商业区。
位于东京市区内中央偏西的地带。
以新宿车站为中心，以西的西新宿是东京政府新规划的行政与商业新都心，东京都的行政中心东京都厅就位在此处，周遭还包围了许多大型企业总社所使用的摩天大楼，此超高层建筑群是东京地区最早构成的类似区域。
东京车站南口方向则是百货公司与商店街云集的商业地区。
相对于西新宿的现代化与整齐，新宿车站以东的东新宿地区，则是最热闹也是最混乱的传统商业街地区，其中，闻名海外的红灯区——歌舞伎町(かぶきちょう)，就是位在新宿区之内。
通俗一点来说，它在东京的地位有点像曼哈顿在美国。
但据说实际并没有想象中的那么繁华——毕竟日本就那么点大嘛~呵呵。
我想导演把故事背景放在新宿，也是因为它在日本重要的经济、行政地位吧。
说说电影里的主角吧。
徐静蕾的主角是男主角铁头(成龙饰)在影片中一系列行为的诱因。
也就是说没有她就没有铁头来到日本，也就没有新宿事件这个故事。
而范冰冰的主角则是纯粹是为了点缀故事情节。
两个女性主角一个引线、一个点缀，人物个性也无鲜明出彩之处，所以跳过去不讲。
如果当年《新警察故事》打出“成龙翻身之作”的口号来博关注度的话，那么这部《新宿事件》能够真正说是成龙的转型之作。
整部影片看下来没有一个以往成龙电影的“成式打斗”场面和动作，成龙也没有再扮演维护社会安定的警察或匡扶正义的侠客。
剧中铁头是一个痴心为了找寻往昔爱人而偷渡到日本的中国内地的北方农民。
成龙褪去了以往电影中的一切光环，饰演一个再普通但是的人。
《新宿事件》没有送入内地审查，它里面包含了太多场面虽不大却十分血腥的打斗场面。
尔冬升导演不想为了影片能在内地上映而被剪得支离破碎，所以他连送审这一环都省了。
另外影片中还有一场成龙和吴彦祖招妓的床戏。
成龙演床戏?这实在是一件让人难以想象的事情。
坊间一向有声音说成龙没演技。
与《新警察故事》相比，在尔冬升的指导和熏染下，成龙在《新宿事件》少了一些刻意的表现，自然、纯熟了许多。
就在我因为成龙展现了一个全新的主角而欣喜不已时，我发现我的结论下得太早了。
当铁头向江口要求一个合法的日本身份并要求理解台南帮的地盘时，我以为他要成带头大哥并真正开始着手黑帮事务了。
没想到当他的地盘开张的那一天，当秦沛饰演的中国商人带着其他人一齐要将红包孝敬给铁头时，我略有惊讶又些许失望地发现现实中的成龙还是最后上了铁头的身——那一席乌托邦似的拒绝话语，让我开始不明白接下来的故事要如何演下去。
我还是带着周润发电影式的眼光去看待成龙的这部《新宿事件》。
若是周润发早年的那些电影，当上了带头大哥之后，他肯定是带领手下人好好地大干一番，用心努力巩固自我的地盘。
他会打砸砍烧，但不会奸淫掳掠，个性不会让自我的人去碰只但是成龙毕竟是成龙，他的电影注定要闪现成龙式的兼爱非攻的“大哥”气息。
即使此刻已打不出成式动作，但仍旧还是要上演成式思想。
那就是坚持正义、勤奋用心、兄长般仁爱的照顾自我的同胞。
所以当上带头大哥后的铁头，为兄弟们也为自我争取到了一片暂能够自由呼吸的天地后，便将手上所有的事务统统交给了手下人去打理，自我去经营与自我老本行有关的正当生意——售卖大型农用拖拉机。
他只是告诫手下人要正当行事，要帮忙新来日本的同胞，不要做违法之事，然后便躲进了自我的世界，用心经营起自我的生活来。
其实，故事讲到那里实在是有点讲不下去了，因为最大的硬伤已经出现了。
任何一个看懂了故事的人都明白，在黑道的地盘混饭吃，没有谁是能够独善其身的。
铁头太过于天真，天真到不合情理。
他不清楚手下的人在地盘上都做了什么事情，也不明白他们究竟以何谋生。
而现实状况却是，一群中国人在日本本土帮派中占据了一小爿天地，想要进行正当的生计是不可能也不现实的。
在铁头答应江口杀掉渡川组组长和三和会的村西会长，并且要求接首台南帮时，他就就应明白，他和他身后的人已经掉进了黑道的大染缸，而且永远无法再回头。
占了黑道的地盘又不想沾染黑道的事务，这无疑是要模仿卢梭他们当年建立空想社会主义，这是绝对没法实现的。
我不明白这样的剧情设计和人物设计是不是出于尔冬升导演的本意，反正整部电影看下来，我感觉铁头这个人和关键的情节冲突是经不起推敲的。
另外在影片的高潮段，香港仔的突然叛变显得有些突兀，而之前对这个人物的个性渲染并没有多少。
如果要叛变，我想太保哥的个性反而更适合。
再说回铁头。
有了铁头这样一个天真的空想和平者，这个故事的结局也注定的悲惨的。
铁头夹在日本黑帮的致命打击与手下兄弟的不理解甚至于之后的不信任中无法独活。
他想靠向警方揭露江口指使他行凶杀人的罪行来保住自我的兄弟，可怎想江口与兄弟们在一些事务上早就成了一条绳儿上的蚂蚱，所以兄弟们不理解他，甚至开始敌对他。
而当他明白寄人篱下的他们实际自始至终都根本无法容身时，危险已经逼得他们没有一丝生还的可能。
铁头最初只是想要一个身份，想要赚点钱，做一个见得了光的人。
但是身处黑劳工区的他，命运早就和这些偷渡来的同胞连在一齐了。
他和他们共生存，因此他们出事的时候，他没有办法丢下他们不管。
就这样，铁头和身边的兄弟们一齐，一步一步身不由己的走向了不可回头的深渊……说了这么多成龙和铁头，要说说吴彦祖和阿杰了。
在《变脸迷情》中吴彦祖是演得帅，在《旺角黑夜》中吴彦祖是演得好，在《新警察故事》中吴彦祖是演得帅多于好，但是在吴彦祖之后的影片中，我似乎慢慢的既看不到帅也看不见好了。
一向感觉吴彦祖有意且急于要甩掉帅在他影片中和所演主角中所占的比例，好像帅是他急于想在电影中丢掉的一个影子。
我觉得他在这条道路上有点迷失自我了。
急于想丢掉帅，却也丢掉了存在于他身上的一些本真且灵性的东西，一些只属于他自我独有的东西。
我一向坚信不疑吴彦祖的演技，可看他近几年的电影作品，我的这个观念有些动摇了。
他慢慢失去了一些本属于他的与生俱来的东西。
他真正地开始“演”戏了，为了扮演某个主角僵硬地表演，自然流露的东西少了。
刘烨急于想摆脱在《满城尽带黄金甲》中挼男的阴影，所以不停接一些硬汉形象的主角，其实我觉得在《美人草》和《血色浪漫》里刘烨就很硬汉了，没必要再去刻意做些东西来证明什么。
而与刘烨相反，吴彦祖近几年似乎拼命接一些性格很挼的主角来演，好像故意要别人忘记他形象很帅这回事。
其实不在乎主角是挼还是硬，孙红雷一向以来都这么硬汉，可也没人敢说他演技不行。
我宁可说吴彦祖是一个难驾驭的演员——需要碰对一个好剧本，一个好主角，更需要碰对一个好导演。
而我一向认为他和尔冬升的合作是十分有心灵默契的。
尔冬升是一个东他的导演，他也是贴合尔冬升电影气质的演员。
在《新宿事件》中，吴彦祖不惜大毁形象，出演性格前后差异很大的阿杰。
我想这是他又一次地想要摆脱帅同时证明自我演技的尝试。
尔冬升导演可能也为他在这个主角上下了很多心血。
而我只能说阿杰这个主角没有太大的惊喜。
虽然在尔冬升的帮忙下，他有点找回自我的感觉，但仅仅是一点点而已。
他此刻似乎挣扎在演艺的瓶颈期，如果他仍然找不到能释放、展现自我的主角，仍然做一些没有太大效果的重复性尝试，那过不了多久，他真的会成为导演手中和观众眼中的鸡肋了。
我不想他像当年冯德伦那样成为烂片王，期望真的有一部让他破茧成功的电影，有一个让他演艺生涯豁然开朗的主角就在不远处等着他。
期望就在下一部。
怎样说呢?我只能说尔冬升一向中规中矩却没有惊喜。
《新宿事件》和他的《早熟》一样，都仅仅是单纯的在讲一个故事，没有触及故事背后深层的社会背景及其诱因，而故事中的所展现出来的社会矛盾更没有深入的挖掘和探讨。
从尔冬升导演以前的一些作品中我们也能够发现，尔冬升是一个讲故事的潜力大大优于挖掘深层历史及社会人文内涵的导演。
可能是我对尔冬升的这部新作期盼太高，可能是我对吴彦祖的这个新主角期盼太高，所以说了很多自我对这部戏不满意的地方。
但是总的说来，它还是一部值得去看的电影。
如果你一向以来都喜欢尔冬升、如果你想见识成龙的转型、如果你想再次验证吴彦祖的演技，那就去看看这部《新宿事件》吧。
新宿事件影评精选(2)：持续平庸-----新宿事件影评尔冬升的门徒好看一点呢还是新宿事件好看一点。
我看完新宿事件之后一向在想这个问题。
其实就演员发挥来说，还是门徒好很多的。
刘德华加吴彦祖的搭配显然要比不会演戏的成龙配吴彦祖要好很多。
袁咏仪的演技很亲切，比起范冰冰来少了分做作。
张静初的戏份比徐静蕾多，可惜我不喜欢张静初那么用力的演技，至于徐静蕾嘛，气质是有。
问题是她的气质搞得她很不像一个做过妓女的人。
我感觉范冰冰和徐静蕾的主角倒是能够调换一下，可能更好。
故事题材而言，新宿事件讲的无非又是一个“北京人在纽约”一样类似的故事。
底层的中国人在他乡那些事儿其实也已被讲了很多遍。
门徒则是揭秘毒品制造业，尔冬升的电影喜欢寻找这些社会底层或者阴暗面题材来拍。
连拍偶像剧都是讲把女生肚子搞大的故事。
按照大陆的说法这是一个不和谐的电影导演。
在我看来，这则有点电影记录片的味道，我还蛮是喜欢。