2021小偷家族观后感1000字精选
《小偷家族》观后感
《小偷家族》观后感《小偷家族》这部电影，让我深刻感受到了家庭的温暖与复杂。
影片中的小偷家族，生活在一个没有婚姻和血缘维系的家庭中，但他们之间却有着脉脉温情。
这让我不禁思考，为什么在有些正常家庭中，这种温馨温暖却变得难得一见呢？或许，是因为正常家庭中的成员往往把自己当成了家庭的中心，对彼此有着过高过完美的情感需求或人生寄望。
他们在不知不觉中伤害了对方，却还认为对方作为家人应该理解。
这种过高的期待，往往会导致家庭中的冷暴力、情感虐待甚至家暴。
我们常说“相敬如宾”，但却很难真正做到。
我们总是希望家人待我们如宾，而对家人却要求苛刻。
我们忘记了，家人之间也需要尊重和理解。
而小偷家族的成员之间，虽然没有法律上的关系，但他们却以一种特殊的方式相互依存。
他们开着过火的玩笑，相互指责浪费，但实则过着彼此不麻烦且有界限的生活。
他们清楚地知道彼此之间的关系，不抱有过高的期待，也不会轻易伤害对方。
这种简单而真实的相处方式，或许才是家庭关系中最珍贵的。
正常家庭自以为拥有结婚证、房产证、出生证等法律文件，就可以维系家庭的稳固。
但法律效应的证书，真的能保证一个家庭的稳固吗？有多少家庭因为财产、债务等问题而分崩离析？又有多少家庭在面对亲人的病痛和离世时，选择了逃避和冷漠？真正能维系一个家庭的，是亲情和爱。
只有当家庭成员之间充满了爱，才会有真正的家庭温暖。
电影中的女主人公为了保住小女孩，放弃了工作；男主人公对男孩也有着几近父子的关爱。
他们之间的付出和包容，让人感受到了人性的美好。
特别是老太太去世被埋的段落，许多人觉得太残忍了，并认为一家老小关键时刻的处理方法暴露出他们坏人的真面目。
但仔细想想，他们的所作所为真的错了吗？没有打 120 进 ICU，没有报警，就是残酷不人道吗？或许，他们选择这样的处理方式，正是因为他们理解老太太的意愿。
在现实生活中，有多少真正的家人因为麻烦而没有遵循老人的遗愿，反而将老人送进了医院，让他们在孤独和恐惧中离世。
《小偷家族》读后感
《小偷家族》读后感《小偷家族》读后感（精选8篇）看完一本名著后，相信大家一定领会了不少东西，不能光会读哦，写一篇读后感吧。
想必许多人都在为如何写好读后感而烦恼吧，下面是小编收集整理的《小偷家族》读后感，欢迎阅读与收藏。
《小偷家族》读后感篇1善亦真善，恶亦真恶。
刚开始看到这本书的封面时，这“一家五口”在海边踏浪的场景令人倍感温暖和喜悦。
再读文字，眼前不断浮现出电影中的画面，熟悉的、淡忘的一起涌来。
文字中，是枝裕和用他细腻又尖锐的笔触从特别又复杂的家庭转向对人与社会关系的拷问。
不禁让人思考：血缘关系是否一定是亲情成立的必要条件？这个“小偷家族”的组合可以说是各种偶然的交织，尽管充斥着令人羡慕的美好的小幸福，但背后却隐藏着一触即破的种种危机。
当然，这也是一个自始至终也不能被社会大众所接纳的家族。
假扮夫妻的阿治和信代身上背负着过去的一桩命案，同时，阿治作为擅长小偷小摸的惯犯，也将这个本领传授给了偷东西时破窗救下的祥太，两人常常一起合作去超市偷取家庭日用品和食物。
尚在青春期的亚纪出于叛逆逃出原生家庭，在风俗店里工作。
有里被捡来时是饥肠辘辘、遭受家暴的小女孩……这原本没有任何亲缘关系的六个人选择或被选择靠在一起取暖。
不过，他们最初的选择也并非纯粹为了亲情与爱，甚至带着报复与仇恨——初枝奶奶收留亚纪是为了报复出轨的前夫所在的家庭，亚纪在店里打工用妹妹的名字来报复父母的偏爱。
但即便这样，当他们六个人在拥挤的平房里围坐在一起吃饭聊天时，你就是会相信他们是用亲情的丝线来维系原本陌生又疏离的冷暖人情。
然而，当这一家人的秘密再也掩藏不住时，这段关系如同他们居住的房子没能改变被拆倒被离散的命运。
亚纪回去那个已然残破空无一人的小房子崩溃不已，信代揽下了一切罪责选择只身困在监狱，阿治与祥太这对名不正言不顺的父子最后不得不告别与分开，有里又回到了那个充满家庭暴力的家庭里，一个人孤独地玩着弹珠……这似乎是最合理的结局，可这也是把美好撕得粉碎的结局。
小偷家族观后感大学
小偷家族观后感大学篇一小偷家族观后感最近看了《小偷家族》这部电影，我心里真的是五味杂陈，感触颇多。
电影里的这一家人，靠着偷东西来维持生计，这可能在很多人的眼里，那就是不道德、违法的。
可我觉得吧，也许他们的行为确实不对，但背后的原因又让人心酸。
你想啊，他们可能没有别的办法，生活把他们逼到了这个份上。
这一家人虽然穷，但是那种相互之间的关心和爱护，真的让人感动。
比如说，奶奶会默默地为大家祈祷；爸爸会教孩子怎么偷东西，可同时也会在孩子受伤时心疼不已；妈妈虽然脾气不太好，但关键时刻总是护着家人。
在这个家里，每个人都有自己的伤痛和无奈。
他们就像在黑暗中抱团取暖的人，也许方式不对，但那份渴望温暖的心，谁能说不对呢？我就在想啊，我们生活中是不是也有这样的人？他们可能做了一些不好的事情，但也许是生活所迫。
我们是不是不能一味地去指责，而是应该试着去理解？也许我们每个人都有可能在某个时刻成为“小偷”，偷的不是东西，而是一点点温暖，一点点爱。
这电影真的让我陷入了沉思，难道只有物质丰富才算是幸福吗？难道那些被社会边缘化的人就不配拥有爱和温暖吗？我觉得不是这样的，你说呢？篇二小偷家族观后感《小偷家族》，这电影可真够特别的！一开始，我看到他们偷东西，心里就想：“哎呀，这怎么能行呢？”可看着看着，我发现事情好像没那么简单。
这个家庭里的人，哪一个不是伤痕累累？爸爸找不到正经工作，妈妈曾经遭受过家暴，孩子们更是被原生家庭抛弃。
他们组成了这个小偷家族，难道只是因为想偷东西吗？我觉得不是！也许他们偷的不仅仅是物品，更是一种在残酷世界中生存下去的希望。
就像他们在寒冷的冬夜，挤在一起互相取暖，那种相依为命的感觉，让我心里酸酸的。
还记得那个场景吗？一家人围坐在一起吃泡面，还吃得那么开心。
我就在想，幸福到底是什么呢？是大房子、好车子，还是这样简单的陪伴？他们的行为可能是错的，可他们之间的感情却是真的。
这让我不禁反问自己，如果处在他们的境地，我会怎么做？我可能都没有他们那么坚强。
《小偷家族》电影观后感
《小偷家族》电影观后感《〈小偷家族〉电影观后感》在观看这部影片的过程中，我产生了一种奇特的感受。
尽管这家人的许多生活资源都是通过非正常途径获得的，但我却无法对他们产生厌恶之情。
直到后来我才意识到，在这个没有血缘关系的特殊家庭中，是他们之间的羁绊和爱，使得这部充满犯罪情节的影片显得格外温馨。
尽管观影时我的内心时常感到堵塞，但并没有眼泪流出。
然而，当我回想信代的诸多细节时，眼泪却忍不住夺眶而出。
细节一：这个家庭原本就不富裕，再多抚养一个孩子无疑会增加一份负担。
但信代却出于对玲玲免受虐待的成长环境的考虑，毅然决然地收养了她。
尽管这涉及违反法律，但也恰恰证明了信代的伟大善良。
当他们打算将玲玲送回原生家庭时，听到了玲玲父母的争吵，信代紧紧抱住玲玲，决定将她带回家抚养。
细节二：信代听到店家称呼她为“妈妈”时的表情，揭示了她内心对母亲角色的渴望和无法实现这一愿望的无奈，同时也为后半部分身世的揭露埋下了伏笔。
细节三：信代曾经杀过人，但那是正当防卫，这表明她曾经遭受过非人的待遇，从侧面反映了她在进入这个家庭之前的不幸遭遇。
细节四：法律规定，未按照正常方式处理尸体属于遗弃行为。
但从真正的意义上讲，信代始终守护着奶奶。
细节五：当被问到两个孩子如何称呼她时，信代泣不成声。
虽然她收养孩子并非出于想要孩子的目的，但她却以母亲的身份对待孩子们。
她的眼泪或许在诉说着自己无法成为真正母亲的无奈，或许在表达着即将失去孩子的不舍，亦或是在倾诉从梦中惊醒的心碎。
（正是这一细节让我在回想时泪流满面）细节六：信代一人承担了所有罪责，而父亲仍坚持前来探望她。
在探望时，信代告诉了父亲捡到祥太的具体情况。
尽管多年来偷盗无数，但她却对当时的情形记忆犹新。
这证明她原本就打算在合适的时机告诉祥太让他寻找自己的亲人。
她选择在这个时候说出，也是希望祥太能够接受更好的教育，成为一个优秀的人。
信代的一生充满了不幸。
她没有感受到温暖的母爱，也没有拥有体贴的丈夫，但她却凭借自己的努力为孩子们创造了一个充满爱的家。
《小偷家族》电影观后感
《小偷家族》电影观后感在这个纷繁复杂的世界中，我似乎总是对那些残缺的、脏兮兮的、神经质的、难堪的人或物抱有一丝善意。
我渴望从他们的表象之下，探寻到一颗执拗的良心。
或许，这正是因为我本身也是一个带着罪恶的野兽，自幼便不期待有人爱我。
我曾是一个孤独的人，难过时想哭却从不向人倾诉，在现实的社交中我常常整月整月不发一言。
独处时，我只能用兽的叫喊和低吟来发泄内心的痛苦。
然而，当我看到《小偷家族》时，却仿佛在黑暗中找到了一丝温暖。
这部电影有着诸多值得介绍的噱头：戛纳大奖、导演是枝裕和的前作和风格、灵感与访谈、高额票房……这些都足以吸引观众的眼球。
但对我来说，这部电影更像是为我这样的“怪物”而拍。
它用细腻的镜头语言，讲述了一个特殊家庭的故事，让我看到了人性的美好与温暖。
或许，是枝裕和正是那个能读懂我内心的人。
他用温暖的笔触，描绘了一个由小偷、弃儿、老人和主妇组成的家庭。
他们没有血缘关系，但却彼此相依为命，共同在社会的边缘挣扎求生。
这个家庭的每一个成员都有着自己的秘密和伤痛，但他们却用爱和关怀填补了彼此心灵的空缺。
他们的故事让我明白，即使在最黑暗的时刻，也能找到一丝光明。
记得电影中，祥太在公交车上看着渐行渐远的治，心中充满了不舍。
而治则在车后奔跑着，呼喊着祥太的名字。
那一刻，我感受到了他们之间深厚的情感。
这种情感超越了血缘和亲情，是一种真正的羁绊。
他们虽然没有血缘关系，但却比许多真正的家人更亲密。
这种情感让我为之动容，也让我更加坚信，人与人之间的情感是可以超越一切的。
而对于我自己，我也在这个过程中找到了一丝慰藉。
在这个孤独的世界里，我一直在寻找着一种真正的归属感。
我渴望找到那些与我有着相似经历和情感的人，与他们建立起深厚的友谊。
或许，这就是我一直以来所追求的吧。
而《小偷家族》这部电影，让我看到了这种可能性。
它让我相信，即使在这个看似冷漠的世界里，也能找到那份真正的温暖和关怀。
《小偷家族》这部电影给了我很多的思考和感悟。
《小偷家族》读后感
《小偷家族》读后感【导语】这里给大家分享一些《小偷家族》读后感（共20篇），供大家参考。
篇1：《小偷家族》读后感看完之后，整个人都是乱的，好人坏人分不清了，道理逻辑也都乱了。
上礼拜看了两部日本片，《人生果实》和《小偷家族》，日本特别擅长拍这种生活中的细节，这种“不说憋屈，说了矫情”的感觉拍出来特别到位，让人感同身受，拍的就是生活。
电影是从一场偷窃开始，紧接着就捡到了第二个孩子。
全片节奏感都很好，没有无聊的时候，但是讲的又全是生活中的琐事。
是导演是枝裕和的一贯作风，至今还记得他拍的《海街日记》和《如父如子》，他的电影给人的感觉很平缓，就算是抱错孩子收养孩子之类的事情，也不会歇斯底里，带着日本人的礼貌和克制。
喜悦是淡淡的，丧也是淡淡的，是很温柔的力量。
这个六口之家看起来和普通人家没什么两样，慈祥的奶奶初枝，穷苦的儿子阿治和儿媳妇信代，儿媳妇的妹妹亚纪和奶奶很亲，孙子祥太和小孙女玲玲年龄相仿。
他们挤在一个破旧的小房子里，靠奶奶的保险金和偷窃过活。
也做事，儿子是建筑工人，儿媳妇是洗衣店的女工，但是好像就是负担不起家用。
刚开始看我就很奇怪，为什么奶奶不能让别人知道她和儿子一家人住在一起呢？为什么他们随便的就把小女孩留下来了呢？为什么小孩子都不去上学呢？后来就全明白了，因为这一家人没有任何一个有血缘关系，他们所有人都是捡来的。
儿媳妇在做色情行业的时候认识了儿子，那时候儿媳妇已经嫁人，他们俩可能和儿媳妇的前夫发生了矛盾，正当防卫捅死了前夫。
然后他们就在一起了。
他们捡来了奶奶，我猜测是奶奶捡来了儿媳妇的妹妹，信代不能生育，他们又捡了小男孩和小女孩。
别人是怎么回事没怎么交代，小女孩是怎么捡回来的，却讲的很明白。
阿治和祥太偷完东西回家，看到由里一个人呆在家里，他们给她吃可乐饼，带她回家吃东西，看见她一身伤痕，晚上要送她回去，到由里家门口就听见她父母在吵架，责怪对方把孩子丢了，谁也不去找，谁也不愿养孩子。
于是信代就抱着由里不撒手了。
电影《小偷家族》观后感范文（通用7篇）
电影《小偷家族》观后感电影《小偷家族》观后感范文（通用7篇）当认真看完一部作品后，能够给我们不少启示，写一份观后感，记录收获与付出。
快来参考观后感是怎么写的吧，以下是小编为大家整理的电影《小偷家族》观后感范文（通用7篇），欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。
电影《小偷家族》观后感1缓慢而平静，无声而直击心灵。
全片没有爆发的情绪场面，幸福和忧伤都是缓缓叙述而来。
狭窄的房子住着五口人，他们善于偷窃，他们没有各自的房间，一家人挤在一起心也是那么紧密。
奶奶初枝被前夫抛弃，无依无靠。
在日本这种，女性婚后自动转变为家庭主妇的社会风俗里面，可以说是地位是极低，没有工作，自然也就没有收入。
若被男人抛弃，面临着他们的，也许是跟欧巴桑一样的处境。
但她依然供奉着她的前夫，在这狭小的屋子里面，这个将她抛弃掉的男人，依然占有一席之位。
她依然坚持每个月去一次前夫家里，挂名纪悼前夫。
在我眼里，包含着各种矛盾复杂的目的。
大房子，富裕安稳的生活，这些原本应该是属于她的，她前夫应该带给她的。
欣喜的一点是，她并没有把怨恨带到下一代。
但却依然每个月领他们的钱，貌似是一种被抛弃后的报复性心理，特别是在生存环境落差如此大，前夫的儿子和自己的女儿现状强烈的对比之下。
她打听前夫孙女，离家出走与自己共住一起的亚纪的时候，也是非常耐人寻味的一幕。
亚纪父母掩饰了她离家出走的事实。
这与玲玲的家庭，在玲玲离家2个月都没有报走失一拍而合。
这一点引申出去要说的就变得很多了。
记得在看过一些外国人的评论，说日本人比较“虚伪”。
他们太注重礼仪礼节，表面功夫都做得非常足，而隐藏了自己的真实感受，面具戴得很牢固。
这两个家庭孩子走失，都没有去报案。
我觉得有一点共通点，就是碍于面子，不想让丑事外传的这种心态。
而玲玲家更多了一点，就是他们并不想要这个孩子，这个导演一直一直潜在要告诉我们的信息。
初枝离世之前说过一句，谢谢你们啊。
确实，这个各个被社会遗弃的人凑成的家庭，有着无比的温暖，多次让我感动不已。
观《小偷家族》有感
观《小偷家族》有感
《小偷家族》是一部由是枝裕和执导的日本电影，讲述了一个由一群并非亲生的成员
组成的家庭，他们通过偷窃和其他非法手段来维持生计。
这部电影向观众展示了家庭、爱、社会道德等主题，让人们思考生活中的伦理和道德问题。
观看完《小偷家族》后，我感觉到影片非常感人和令人深思。
在现实生活中，我们常
常会面临道德困境和生存压力，而电影中的角色展现了一种与传统家庭完全不同的生
活方式。
他们之间虽然没有血缘关系，但却展现出了真正的亲情和爱。
这部电影让我思考了家庭的真正含义是什么，以及在现代社会中我们如何定义家庭和爱。
同时，也引起了我对社会底层人群、贫困家庭以及道德和价值观的思考。
总的来说，《小偷家族》是一部充满温情和深度的电影，让人深刻反思生活中的各种问题。
《小偷家族》电影观后感
《小偷家族》电影观后感《小偷家族》是是枝裕和导演的作品，影片讲述柴田家靠犯罪来维持家计，在一家之主柴田治捡回一个遍体鳞伤的小女孩后，这个家庭的秘密渐渐曝光的故事。
一开始，一对父子在超市配合默契地“扫荡”生活用品，他们没有说话，却用眼神和动作完成了一次完美的偷窃。
在回家的路上，他们买了五块可丽饼，然后在一家人门口看到了一个衣着单薄的小女孩。
父亲走过去，发现小女孩浑身是淤青，于是把她带回了家。
故事由此展开。
这个家庭的成员都有自己的秘密和问题。
小男孩祥太被亲生父母虐待，小女孩由里则是被父母抛弃，奶奶初枝的前夫和他的孩子们每月会给她一笔钱，而父亲治和母亲信代则是靠偷窃为生。
他们虽然生活在社会的底层，但却彼此关爱，互相扶持。
他们一起吃热乎乎的饭菜，一起去海边玩耍，像是真正的一家人一般。
影片中最令人感动的场景之一，是信代在给由里洗澡时，发现了她身上的淤青。
信代问她是怎么弄的，由里说是自己摔的。
信代说：“真正爱你的人不会拿熨斗熨你的手臂，只会紧紧地抱住你。
”这句话深深地触动了我，也让我对爱的含义有了更深的理解。
然而，这个家庭的幸福生活并没有持续太久。
祥太在一次偷窃中被抓住，警方开始调查这个家庭。
最终，他们的秘密被曝光，每个人都面临着不同的命运。
奶奶的尸体被发现，算作弃尸。
小女孩被送回家，新闻记者要个亲人团聚的故事，却看不到隔月母亲脸上的伤痕和不耐烦的神情。
女高中生得知奶奶和自己父母之间的金钱往来，到底是想要钱还是想要自己？影片的最后，治和信代被警察带走，祥太则被送去了福利院。
祥太在离开之前，叫了一声“爸爸”，这让治感到既欣慰又难过。
这个家庭虽然解散了，但他们之间的感情却永远不会消失。
这部电影让我深刻地感受到了家庭的重要性。
一个真正的家庭，不一定要有血缘关系，更重要的是彼此之间的关爱和支持。
影片中的小偷家族虽然没有法律上的关系，但他们之间的感情却比许多有血缘关系的家庭还要深厚。
同时，这部电影也让我对社会的现实问题有了更深刻的认识。
小偷家族观后感
小偷家族观后感1、小偷家族观后感01电影《小偷家族》荣获2021金棕榈最佳影片奖，影片凭借导演是枝裕和独特的视角，将镜头对准底层人民的生活状况，以其细腻的笔触与镜头语言，为观众描绘出“小偷家族”的动人情愫。
笔者认为，《小偷家族》的成功之处便在于其抓住了“人之常情”以及其背后的无声抚慰，从而与观众达到共情。
“呈现艺术，隐退艺术家” 其精妙之处在于导演以旁观者的角度去观察事物本身，不以个人感情色彩主导观众的情绪左右，只留下画面，交给观众感受。
除此之外，影片中是枝裕和导演的别样的色彩运用、渲染手法、以及动作符号对情感的外化都值得我们反复品味，感受包含在其中“无声胜有声”的独特日式美学。
02色彩对性格的反映色彩与服饰的辅助性在《小偷家族》中体现的淋漓尽致。
影片中父亲的承担者柴田治总以暖橘色工装示人，时而与蓝色衬衣交替。
暖橘色象征了温暖等，而深蓝色blue则代表了理性，压抑。
一方面，柴田治像是家中跳跃的烛火，其健谈幽默的性格总能给大家带来欢乐与温情；而他的冷静与理智也发挥作用，为生活掌舵。
另一方面，阿治作为一个善良的“好人”，却是社会的底层分子，以偷窃为生。
在社会层面，阿治无疑是“失败的”且“不耻的”。
蓝色与橘色此时便不仅仅指向角色的性格特征，而是作为一组反差极大的对比色体现出单一个体在社会生活环境下的种种困境与矛盾：理想与生存之间的矛盾，道德准则与直接利益…而母亲的承担者信代总是身着色泽明快，红色系的长裙，暗示其浓烈强势的风格，以及内心情感的敏感充沛。
在她提议送回玲玲，埋葬奶奶的情节中则体现其果决，并且这种说一不二的性格为她顶罪入狱的结局做了铺垫。
铁窗中信代的陈词在清冷的灯光下声声入心，所谓家庭最终因母亲的缺席而分崩离析。
影片中，服饰色彩的变换以及场景光线、明暗的对比变化使人物形象的塑造与故事情节变得更为合理、深邃、以及立体。
同时，色彩的运用也间接体现导演摒弃了单一的“好坏”之分，而是以更温和、宽容的角度去看待他人的悲欢喜乐，缺点过失。
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?小偷家族?是日本导演是枝裕和同名电影的原著，我是首先看过电影，深受感动，对很多场面久久不能释怀，遂想着找来文字版细细品读，更好地梳理人物关系以及影视化无法展现的细节。
一拿到书，就对书封面的插画爱不释手，海天相接，涌起了股股浪花，“一家人〞面对大海手紧紧牵在一起跳跃起来，看过电影才知道这其实是奶奶初枝的视角，她坐在远方，眯着眼睛看着一家人团聚欢乐的场景，享受着天伦之乐，从此她的内心便无所牵挂。
在大海的旅游像是故事的转折，奶奶在大海之行后便永远离开了她的“家人〞，去往世界的另一端了。
作者是枝裕和曾说过：“我不喜欢主人公克服弱点，守护家人并拯救世界这样的情节，更想描述没有英雄，只有平凡人生活的、有点肮脏的世界突然变得美好的瞬间。
〞所以是枝裕和的笔和镜头总是触及和聚焦在社会一些边缘性人物身上，都是关于家和爱的故事，他笔下的人物或许没有崇高的品格、无私的精神，但他们活得真实，有血有肉。
?小偷家族?凝聚了是枝裕和关于人性和社会的所有思考，他的前作有?无人知晓?、?步履不停?、?比海更深?、?如父如子?、?海街日记?，都是温暖的好作品。
残缺的家庭、没有血缘关系的一群人聚集在一起，过着拮据的生活，拿着微薄的薪水，靠养老金养活一家六口，生活时时捉襟见肘，就是这样一群生活在社会底层的人，因为爱奇妙地连结在一起。
书中最常见的是大段大段的对话，风格朴实，简单平静。
有人说?小偷家族?是是枝裕和过往作品的集大成者，作者关于家庭的建立与消失做出了更加深刻的思考。
没有人可以自由地选择家庭，奶奶、父母、孩子之间都没有寻源关系，他们都是被原生家庭或伤害或抛弃而重组的第二家庭。
奶奶年轻的时候丈夫出轨后来离婚，亚继处于对父亲的怨恨而离家出走，翔太被父母锁在了车里差点死亡，有里遭受着家庭暴力，他们都是出于自愿或是生存压力聚合到一起。
但是家庭的存在必须要有物质根底，阿治和信代是家里的当家，但是他们生前要靠奶奶的养老金维持生计，一开始信代不愿接受遭到家暴的有美或许也是出于利益考虑。
读后感家庭如果必须要有金钱和物质维持的话，那么真实的情感真的占据几分呢？这一拷问在奶奶去世后呈现出来，阿治和信代理智甚至有点冷漠地处理了奶奶的尸体，随后就立即去取奶奶生前的存款，甚至反复告诫年纪尚小的孩子奶奶不曾存在于这个世界上，只为了不招致麻烦。
这是一个被边缘化的家庭，所有的一切必须按照利己的规那么去运行。
然而揭开生活的残酷真相，作者并不是想打击我们对于家庭的信心，而是想老实地叙说一个被边缘化家庭生存的艰难。
夹缝中也会有阳光渗透进来，这个家庭也曾享受着真实的关爱和温情。
虽然每个人曾经遭遇过遗弃但他们在新的家庭里互相拼命取暖，变萍水相逢为深沉的羁绊。
缺乏爱才会珍视爱，信代对有里的爱难道没有胜过原生家庭对她的爱，曾经的父母只会对她施之以拳脚，而信代给了她完整的母爱。
阿治对祥太的爱难道输了粗心丢下他的父母吗，他虽然教孩子偷窃，那是因为这是他唯一的生存技能，他教孩子可乐饼的吃法，帮助孩子化解青春期的烦恼，这些都是无言诉说的父爱啊。
没有人可以否认他们是完整的一家人，他们在海边手拉手留下的背影，他们相拥看烟花的笑容，都将深深印刻于每个人的记忆中。
即使有时被金钱束缚，被物质蒙蔽，但是人性仍能酝酿出最真切的爱。
“我们什么都没有，只有爱。
〞这个家庭没有豪华的房子、没有可口的美食，却有一碗乌冬面泡上可乐饼和其乐融融的家庭气氛。
然而光有情感联系的家庭终究不能被法律和社会认可啊，血缘关系并非完全可以替代。
外部的压力和内部的疏离让这个家最终土崩瓦解，属于每个人的记忆最终成了回忆。
翔太最终默默地喊出了爸爸，有里回到家还记着信代教过的儿歌和翔太给的弹珠。
信代坐了牢，却终于释然，告诉了祥太亲生父母的信息。
每个人曾经有过短暂的交集，却终于分道扬镳。
奶奶长眠地下，永无牵挂；信代坐牢，在狱中忏悔一切；翔太上了学，接受教育，应该有个光明的未来；阿治还会做回老本行，继续偷窃吗；有里回到家还会继续受到家暴，成为下一个不幸的信代吗……这些都不得而知了。
爱是羁绊，偷来的羁绊，最终是要还回去呀。
缓慢而平静，无声而直击心灵。
全片没有爆发的情绪场面，幸福和忧伤都是缓缓表达而来。
狭窄的房子住着五口人，他们善于偷窃，他们没有各自的房间，一家人挤在一起心也是那么紧密。
奶奶初枝被前夫抛弃，无依无靠。
在日本这种，女性婚后自动转变为家庭主妇的社会风俗里面，可以说是地位是极低，没有工作，自然也就没有收入。
假设被男人抛弃，面临着他们的，也许是跟欧巴桑一样的处境。
但她依然供奉着她的前夫，在这狭小的屋子里面，这个将她抛弃掉的男人，依然占有一席之位。
她依然坚持每个月去一次前夫家里，挂名纪悼前夫。
在我眼里，包含着各种矛盾复杂的目的。
大房子，富裕安稳的生活，这些原本应该是属于她的，她前夫应该带给她的。
欣喜的一点是，她并没有把怨恨带到下一代。
但却依然每个月领他们的钱，貌似是一种被抛弃后的报复性心理，特别是在生存环境落差如此大，前夫的儿子和自己的女儿现状强烈的比照之下。
她打听前夫孙女，离家出走与自己共住一起的亚纪的时候，也是非常耐人寻味的一幕。
亚纪父母掩饰了她离家出走的事实。
这与玲玲的家庭，在玲玲离家2个月都没有报走失一拍而合。
这一点引申出去要说的就变得很多了。
记得在看过一些外国人的评论，说日本人比拟“虚伪〞。
他们太注重礼仪礼节，外表功夫都做得非常足，而隐藏了自己的真实感受，面具戴得很牢固。
这两个家庭孩子走失，都没有去报案。
我觉得有一点共通点，就是碍于面子，不想让丑事外传的这种心态。
而玲玲家更多了一点，就是他们并不想要这个孩子，这个导演一直一直潜在要告诉我们的信息。
初枝离世之前说过一句，谢谢你们啊。
确实，这个各个被社会遗弃的人凑成的家庭，有着无比的温暖，屡次让我感动不已。
这句谢谢，应是为自己本应孤独无助地度过余生，但却还能感受到现在这个家庭带来的温暖而发出的吧。
信代，这是全片中塑造出来最成功的角色让我哭得最多的一个角色。
从她紧紧地抱着玲玲，种种细说什么才是喜欢一个人的时候，我的眼泪就忍不住。
更准确来说，应该是从“他们打你，并不是因为你不好〞这句开始我就开始掉泪了。
从各种琐碎平凡的小细节上，满溢着母爱。
她同样也是一个饱含着各种矛盾的角色。
“收养〞两个孩子，出发点是基于善良。
祥太是在作案中过程中发现被父母遗漏在车内的孩子，而救出来的。
玲玲是在她家门前听到里面的吵闹声，不忍将她重新带回到这个不停地伤害着玲玲的家庭而收留下来的。
但其中，还夹杂着后怕要负担“诱拐罪〞的法律后果，和满足不孕的自己，母爱能得以舒展的一点点私欲吧。
种种复杂混合的情感而推动出来的种种看似平淡，正常的举动。
她的爱是伟大，但依然是带着一点私心。
这也是人的共通点吧。
祥太从他的目光可以看出他羡慕同龄孩子，能结伴上学，他是一个非常聪明的11岁孩子，他向往知识，向往学习。
故事开展的导火线，是杂货店老伯伯的话，不要再让妹妹干这些事了。
他开始对自己行为的对与错存疑，他试图要向“父亲〞求助。
但父亲对他说的话无动于衷，因此而导致出后面的举动。
他意识到偷东西是不对的，他不想让妹妹再去偷东西，他不想让妹妹也沦陷到这种错误的生活中去，他开始对抗，对这种生活的对抗。
最后的这些看似失智的行为，是他内心对这种无奈生活发泄性的叫喊，是他的挣扎。
他的矛盾在于，即使意识到对与错，但他爱这个家，同时地挣扎想改变，想摆脱现在的生活。
由里，玲玲这个选角选得太好，这个小演员选得不能再好。
光是看她的样子你就会自然产生一种怜爱的冲动。
过分懂事的5岁女童，安分乖巧让人疑心是否是因为长期受暴力对待而变得处处谨慎。
受着家庭给予各种不公对待却亦然会懂得怜爱他人。
问题家庭下的儿童，这是个社会上普遍存在的悲角。
如同片尾一样，带来的只有无力感。
警示着我们要做点什么。
在生孩子之前，是否做好了，要付上一辈子责任担当的准备？还是只是一时的兴起，头脑发热，被欲望所支配。
治是临时工人，职业小偷。
没有文化的社会底层人士，做着小偷小摸的行业却有着善良的心。
为什么要教一个孩子去盗窃一直回响在我脑中。
是啊，为什么要教一个孩子去盗窃。
在最后面对警察，还是选择了放弃孩子，逃逸。
爱与私心，总是矛盾的存在。
这个角色也许会在日后的日子带给我不一样的启示吧，现在还没有太多深入的思考。
到最后，亚纪一个富裕家庭的女儿，离家出走，选择与爷爷的前妻共住，将她视作亲奶奶一般。
这些举动的动机是什么。
是因为觉得富裕的生活都不是应得的吗？是为奶奶的被抛弃而作出的赔罪？也许是对亲生奶奶这个家庭破坏者的嫌弃，而更去亲近与自己没有血缘关系的。
她给自己起的花名是妹妹的名字，胳膊上有和尤里一样的伤疤，或者从这点入手，可以解开她离家出走的种种行为的动机所在吧。
不过我觉得无需去过分解读。
这个角色的存在，更多的是为了反映当今日本社会，青年所存在的各种问题。
没有任何血缘关系，被家人遗弃、被社会抛弃的一群人，聚在一间小小的屋子里。
他们生活在社会最底层，只有在黑夜中，才能看到真正的自己。
他们的快乐带着伤口，他们的浪漫还结着痂。
整部电影看似平淡，却点点滴滴都充满着人性表达的作品。
需要时间的沉淀才能有更深的体味。
各种错综复杂的背景，剧情，使我的感情变得相当复杂，毕竟我还是个血肉之躯，还是会受情绪牵动，还是无法抛弃人性。