伞拱之下上海龙美术馆西岸馆_柳亦春
柳亦春做简朴的建筑
文字统筹_刘文杰 （本刊记者） 图_gooood设计柳亦春 国家一级注册建筑师，同济大学建筑与城市规划学院及东南大学建筑学院客座教授。
1969年出生于山东海阳；1991年获同济大学建筑系建筑学学士学位；1991—1994年就职于广州市设计院，任职助理建筑师；1997年获同济大学建筑系建筑学硕士学位；1997—2000年就职于同济大学建筑设计研究院，任建筑师、主任建筑师；2001年在上海与陈屹峰、庄慎共同创立大舍建筑设计事务所，至今任大舍建筑设计事务所合伙人、主持建筑。
曾受邀参加法国蓬皮杜中心“当代中国建筑与艺术展”、威尼斯双年展“中国新锐建筑创作展”、深圳·香港城市/建筑双城双年展、米兰三年展等重要的国际性建筑展览。
曾获“远东建筑奖”、由美国《建筑实录》杂志评选的2011年度全球十佳“设计先锋”（Design Vanguard2011）以及由英国《建筑评论》杂志评选的AR Awards for Emerging Architecture等奖项。
柳亦春：做/简/朴/的/建/筑2014年，柳亦春设计的龙美术馆西岸馆获得英国《建筑评论》杂志评选的AR Awards for Emerging Architecture奖项。
谈到龙美术馆西岸馆，柳亦春说这个项目最大的挑战就是把空间收拾得纯粹，“虽然空间的纯粹并不是建筑好坏的必然选择，但是选择了这样的方式，就得相对纯粹到底才行”。
建筑中的纯粹相对的是复杂，想要纯粹必须要将复杂隐去。
龙美术馆西岸馆位于原北票码头的核心区域。
基地内有一条当年用于煤炭运输的构筑物——煤漏斗，南北长约103米，宽10米，高约8米，裸露的混凝土结构粗狂有力。
这里曾经是以黄浦江为交通命脉的煤炭码头及船舶基地，北票码头、船厂路、南浦火车站，这些地名都揭示着这里曾经繁荣的工业文明。
龙美术馆西岸馆本体建筑之前的定位是西岸游客服务中心，在2010年上海世博会之前就已经有建好的地下室。
它的设计单位经手多家，方案几经修改，直到 2011 年，徐汇区政府将西岸这块市中心所剩最大的空地定位为文化主导区域，这座建筑的性质才从之前的游客服务中心转型为美术馆。
伞拱之下上海龙美术馆西岸馆
伞拱之下上海龙美术馆西岸馆
宇治
【期刊名称】《室内设计与装修》
【年(卷),期】2015(000)007
【总页数】6页(P70-75)
【作者】宇治
【作者单位】
【正文语种】中文
【相关文献】
1.龙美术馆(西岸馆),上海,中国 [J],
2.基于介入场所的\"伞拱\"结构对龙美术馆(西岸馆)不同空间表达与处理的研究 [J], 郭安然
3.后工业场址中的美术馆上海西岸美术馆 [J], 莫万莉
4.当代美术馆空间营造
——以上海西岸龙美术馆为例 [J], 梅丰仪;苏继会
5.2019“马克·布拉德福特：洛杉矶”展览现场，中国上海龙美术馆（西岸馆）[J], JJYPHOTO(图片摄影)
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上海西岸著名艺术场馆简介
文创产业园
包括两部分，即艺术中心和西岸文化艺术示范区
艺术中心：会展、演出、大型文化活动。
发挥西岸艺术中心平台作用，服务于西岸品牌活动、政府重大活动，吸引文化艺术、科技创新、人工智能、设计时尚等优质文化活动、产业资源聚集。
艺术中心原为上海飞机制造的厂房,由柳亦春先生(大舍建筑事务所)设计，建筑总面积约10800平方米，于2015年正式对外开放。除两层主展示空间外，兼有VIP会议间、讲座室、展演楼梯、停车场等。建筑屋顶由两组拼接的钢桁架结构构成，中部设有采光天窗。建筑内部完整保留了原飞机制造厂组装车间的形态。
文化艺术示范区：14处建筑组成，主要为文化机构
2015年9月开放，总建筑面积约7375平方米，共由14处建筑组成，包括上海摄影艺术中心、梦中心展厅、例外艺术设计中心、铁海工作室,大舍建筑设计事务所、梓耘音、Fab-UnionSpace等国内外优秀文化机构
西岸凤巢
艺术性综合商业体
商业购物，举办展览，潮玩市集，还不定期举办音乐会、滑板派对、巡游、街舞表演等不同的活动。参与西岸博览会。
就在12月下旬，筹备多年的全国首家奈尔宝科技馆也在西岸凤巢开业了。
考虑到西岸这一片曾是龙华机场，设计致敬在地的工业文化，以机翼为灵感打造出独一无二的凤尾建筑，将“筑巢引凤，无限生长”的精神镌刻其中。2022年，西岸凤巢已正式迎客。
油罐艺术中心
艺术空间
是一家非营利机构。为公众提供亲近与感受当代艺术、艺术与自然、艺术与城市关系的空间。所在区域曾专为龙华机场供油。
名称
性质
主要项目
建筑介绍
照片
西岸美术馆
艺术展厅
以高雅室内乐演出为主营项目，兼有艺术沙龙会所的功能，能承办绘画艺术展、诗会、艺术品鉴赏等文化活动。
伞形结构的丛林——龙美术馆西岸馆形式生成分析共25页
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安过 去和未 来文化 生活的 源泉。 ——库 法耶夫 57、生命不可能有两次，但许多人连一 次也不 善于度 过。— —吕凯 特 58、问渠哪得清如许，为有源头活水来 。—— 朱熹 59、我的努力求学没有得到别的好处， 只不过 是愈来 愈发觉 自己的 无知。 ——笛 卡儿
伞形结构的丛林——龙美术馆西岸馆 形式生成分析
6
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7、翩翩新 来燕，双双入我庐 ，先巢故尚在，相 将还旧居。
8
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9、 陶渊 明（ 约 365年 —427年 ），字 元亮， （又 一说名 潜，字 渊明 ）号五 柳先生 ，私 谥“靖 节”， 东晋 末期南 朝宋初 期诗 人、文 学家、 辞赋 家、散
拉
60、生活的道路一旦选定，就要勇敢地 走到底 ，决不 回头。 ——左
文 家 。汉 族 ，东 晋 浔阳 柴桑 人 （今 江西 九江 ） 。曾 做过 几 年小 官， 后辞 官 回家 ，从 此 隐居 ，田 园生 活 是陶 渊明 诗 的主 要题 材， 相 关作 品有 《饮 酒 》 、 《 归 园 田 居 》 、 《 桃花 源 记 》 、 《 五 柳先 生 传 》 、 《 归 去来 兮 辞 》 等 。
西岸美术馆观后感
西岸美术馆观后感2019年的秋天，随着“西岸美术馆与蓬皮杜艺术中心五年展陈合作项目”在11月8日正式对公众开放，上海西岸这一地标再次受到全球关注。
西岸美术馆外观法兰西共和国总统埃马纽埃尔·马克龙先生与徐汇区区长、西岸文化艺术委员会主席方世忠一同为“西岸美术馆与蓬皮杜中心五年展陈合作项目”揭幕此前，法国总统埃马纽埃尔马克龙亲自出席西岸美术馆的开馆仪式，也将这次原本就备受瞩目的合作，推向更为盛大的艺术文化，乃至国际外交的舞台。
事实上，现在这片可以媲美纽约博物馆大道的滨江，在20世纪曾是中国民族工业的发源地之一。
2008年，以上海世博会举办为契机，西岸启动了地区城市更新，并先后有了龙美术馆、余德耀美术馆、油罐艺术中心等一系列公共文化空间。
2017年，西岸集团与蓬皮杜艺术中心签署战略框架合作协议，随后于2018年12月才正式确定为期五年的展陈合作项目。
西岸美术馆下沉式庭院西岸美术馆建筑师戴卫·奇普菲尔德先生进行导览作为一次里程碑式的合作，西岸方面和蓬皮杜艺术中心都对未来五年充满信心。
蓬皮杜艺术中心主席塞尔日·拉斯维涅表示：“相信我们将进一步加强彼此的联系，也势必促进东西方艺术家之间、文化机构之间产生新的对话。
”“时间的形态——蓬皮杜中心典藏展”展览现场此次五年期中比较主要的合作内容包括：双方以共同策划为前提，在西岸美术馆展开3个为期不少于18个月的常设展和约10个为期半年的特展，以此系统地展示蓬皮杜艺术中心标志性的收藏作品，为人们提供解读经典杰作的全新视角。
除此之外，在双方合作期间，法国巴黎蓬皮杜中心亦要呈现3场聚焦中国当代艺术的展览，进而推动和促进世界对中国艺术发生现状的认知与理解。
瓦西里·康定斯基《黄红蓝》19251976年由妮娜·康定斯基女士捐赠蓬皮杜中心，巴黎法国国立现代美术馆–工业创造中心公共领域Centre Pompidou, MNAM-CCI/Philippe Migeat/Dist. RMN-GP正是在这样的合作框架下，西岸美术馆的首个常设展“时间的形态——蓬皮杜中心典藏展”极具开端意义。
2019-2020年上海市民办建平远翔学校初三第二学期4月质量测试二语文试卷(无答案)
2019学年第二学期4月初三质量测试二语文试卷（满分：90分考试时间：60分钟）一、文言文（40分）（一）默写（16分）1.二十余年如一梦，。
（陈与义《临江仙》）2. ，灵旗空际看。
（夏完淳《别云间》）3.长风破浪会有时，。
（李白《行路难》）4. ，悄怆幽邃。
（柳宗元《小石潭记》）5.我们的学习须与思考紧密结合，两者不可偏废，正如孔子所说：“，。
”（《孔孟论学》）（二）阅读下面诗文，完成第6—9题（12分）（甲）先帝知臣谨慎，故临崩寄臣以大事也。
受命以来，夙夜忧叹，恐托付不效，以伤先帝之明，故五月渡沪，深入不毛。
今南方已定，兵甲已足，当奖率三军，北定中原，庶竭弩钝，攘除奸凶，兴复汉室，还于旧都。
此臣所以报先帝而忠陛下之职分也。
至于斟酌损益，进尽忠言，则攸之、祎、允之任也。
愿陛下托臣以讨贼兴复之效，不效，则治臣之罪，以告先帝之灵。
若无兴德之言，则责攸之、祎、允等之慢，以彰其咎；陛下亦宜自谋，以咨诹善道，察纳雅言，深追先帝遗诏，臣不胜受恩感激。
（乙）伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。
草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。
拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。
衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
6.甲文选自；乙词的作者是。
（2分）7.翻译句子：愿陛下托臣以讨贼兴复之效，不效，则治臣之罪。
（3分）8.下列说法正确的是（）（3分）A.甲文的文体在古代主要用于陈情言事。
B.乙词上阙前三句借景生情，作者心情沉痛悲伤。
C.甲文选段中作者反复提及先帝，是因为他所做的一切是为了报答陛下。
D.乙词下阙前三句作者拟“一醉”是为了消释“春愁”。
9.甲乙两文情感动人，甲文通过追诉往事，表达了；乙词中“终不悔”体现出作者。
（4分）（三）阅读下文，完成10-12题（12分）曾子①衣敝衣以耕，鲁君使．人往致封邑焉，曰:"请以此修衣②。
"曾子不受。
反，复往，又不受。
使者曰:"先生非求．于人，人则献之，奚为不受？"曾子曰:"臣闻之，受人者畏人，予人者骄人。
调研柳亦春背景
调研柳亦春背景调研柳亦春背景:柳亦春，大舍建筑设计事务所主持建筑师、创始合伙人，同时还在同济大学建筑与城市规划学院担任教授。
他很早就代表中国参加了法国蓬皮杜艺术中心的艺术展、威尼斯双年展的中国新锐创作展、深港城市建筑双年展和米兰双年展等多次国际知名展览，曾荣获世界建筑WA中国建筑奖、远东建筑奖、美国建筑实务杂志评选的2011年全球十佳设计先锋等众多奖项。
在建筑圈，柳亦春、柳公子是个响当当的名字。
区别于海归建筑师的范畴，他是本土建筑师的杰出代表，作品长期受到专业领域的特别关注。
而2014年改造完成龙美术馆西岸馆，则成为他建筑师生涯的重要里程碑。
此后，他的名字开始广泛出现在各类媒体中，被更多的人熟知。
2011年10月，柳亦春受邀设计龙美术馆。
龙美术馆所在地块从前是北票码头，初建于民国时期，是中国第一个水陆联运码头，也是上海港装卸煤炭的专用码头，这座昔日繁忙的煤码头见证了上海百年工业文明的辉煌。
柳亦春谈起自己对上海工业文明的理解：“小时候提一个包，‘上海制造’属于非常高质量的象征，是上海的骄傲。
而工业建筑就代表了那个时代的一种物质载体。
”面对这样一座上海重要的工业文明遗迹，设计之初，柳亦春就在思考，新建筑如何与这里的历史内涵以某种方式建立关联。
于是他保留了颇具气势的110米长的煤漏斗桥，并设计出独特的“伞拱”结构与其呼应，支撑起龙美术馆这个朴素、直接的空间。
同时，采用了清水混凝土材质，营造一种单纯又粗犷的氛围，以一种新的现代化的语言表达对既有工业文明的理解。
这一大尺度挑高的拱形空间获得了行业内外的一致好评，带给观众耳目一新的感觉，令龙美术馆在大众媒体中名声大噪，还先后获得香港设计中心颁发的“为亚洲设计奖”、英国《建筑评论》颁发的新锐建筑奖、伦敦设计博物馆年度设计提名奖、德国设计协会ICONIC最佳建筑奖等一系列国内外奖项。
运营的三年时间里，抽象艺术家丁乙为正厅空间创作巨幅画作，雕塑艺术家展望在这里悬吊起巨型不锈钢雕塑，丹麦、冰岛籍艺术家奥拉维尔·埃利亚松在此处布下“开放的金字塔”，龙美术馆业已成为徐汇滨江、乃至上海的艺术文化圣地。
龙美术馆解析
龙美术馆解析龙美术馆是中国著名的私人美术馆之一，位于上海市浦东新区。
该美术馆以收藏近现代中国艺术品著称，其中包括齐白石、徐悲鸿、张大千等著名艺术家的作品。
本文将对龙美术馆进行深入解析，探讨其发展历程、收藏特色以及展览模式等方面的问题。
一、发展历程龙美术馆成立于 2007 年，创始人为刘益谦、王薇夫妇。
最初，该美术馆主要收藏近现代中国画作品，尤其是齐白石、徐悲鸿、张大千等著名艺术家的作品。
随着龙美术馆的不断发展，其收藏范围也逐渐扩大，涵盖了古代书画、当代艺术、油画等多个艺术领域。
二、收藏特色龙美术馆的收藏特色主要集中在近现代中国艺术品方面，尤其是齐白石、徐悲鸿、张大千等著名艺术家的作品。
此外，龙美术馆也收藏了一些古代书画和当代艺术作品。
其收藏规模之大、水平之高，在中国私人美术馆中堪称一流。
三、展览模式龙美术馆的展览模式独具特色，始终坚持“馆藏式展览”的方式，即展览内容主要来自龙美术馆的收藏。
这种展览模式不仅可以让观众们更好地了解龙美术馆的收藏，也可以让收藏品得到更好的保护和展示。
同时，龙美术馆也定期举办其他类型的艺术展览，如油画展、当代艺术展等，为观众们提供更多的艺术选择。
四、未来发展龙美术馆在中国当代艺术品市场中的地位和影响力日益扩大，被公认为是中国最好的私人美术馆之一。
未来，龙美术馆将继续坚持其“馆藏式展览”的模式，不断收藏和展示优秀的中国艺术品，成为中国当代艺术的积极推动者。
同时，龙美术馆也计划扩大收藏范围，加强对古代书画和油画等领域的关注，为中国艺术事业的全面发展做出贡献。
总结起来，龙美术馆是中国著名的私人美术馆之一，其收藏特色和展览模式独具特色，是中国当代艺术的重要推动者。
未来，龙美术馆将继续坚持其收藏和展览模式，成为中国艺术事业全面发展的重要力量。
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黄浦江畔的上海龙美术馆西岸馆，位于徐汇滨江“西岸文化走廊”的核心位置，美术馆主体建筑以其独特的“伞拱”结构让人难忘。
建筑总面积约33000m2，展示面积达16000m2。
4层建筑，分为地上地下两个部分，地上2层为绘画、雕塑、装置、新媒体等当代艺术的展示空间；地下2层设有儿童展厅、图书馆、艺术品修复室、艺术书店和停车场等。
建筑基地原为运煤码头，现场有一段建于20世纪50年代的煤料斗卸载桥，该卸载桥大约长110m、宽10m、高8m，以及一个两年前施工完成的2层地下停车库。
因此，当美术馆的功能介入后，设计团队意识到画作多半是挂在墙体上进行展示的，而空间的划分也是通过墙体完成的，如果建筑的结构也由墙体完成，那么如何设计出功能复合的“墙”就成为整个设计的灵魂所在。
最终他们采用了独立墙体的“伞拱”悬挑结构，呈自由状布局的剪力墙插入原有地下室与原有框架结构柱浇筑在一起，地下一层的原车库空间由于剪力墙体的介入转换为展览空间，地面以上的空间由于“伞拱”在不同方向的相对连接形成了多重的意义指向。
墙并没有构成完整封闭的围护，而是独立成片，向上弯曲延伸，形成屋顶，在视觉上形成一种无尽的延伸感和流动感，同时通过一定的空间尺度，营造出艺术文化空间独有的仪式感和沉静氛围。
建筑师在这里追求结构即空间（structure as space）概念的表达，显示了空间的自由与流动性。
而这个流动空间和密斯式的流动空间略有不同，它的墙体上部是有不同方向以及高度的“伞体”覆盖的，因此，这个空间的流动性因为上部覆盖的差异而有所阻滞。
这种自由和流动性也体现在这里是没有固定的参观路线，人们可以遵循着自己的艺术感知行进。
机电系统都被整合在“伞拱”结构的空
伞拱之下
上海龙美术馆西岸馆
LONG MUSEUM WEST BUND IN SHANGHAI 设计柳亦春陈屹峰
02
0102550m
070
工程名称：龙美术馆西岸馆坐落地点：上海
设计公司：大舍建筑设计事务所建筑面积：33007m 2竣工时间：2013.12摄
影：苏圣亮
01西南立面02总平面图
03外立面上起舞的线条04主入口
05煤料斗卸载桥与建筑一起
形成独特的空间语言
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腔里，地面以上的“伞拱”覆盖空间，墙体和天花均为清水混凝土的表面，它们的几何分界位置也变得模糊。
这样的结构性空间，在形态上不仅对人的身体形成庇护感，亦与保留码头煤料斗产生视觉呼应。
建筑的内部空间也得以呈现一种原始的野性魅力，而大小不同的空间组成，以及留有模板拼缝和螺栓孔的清水混凝土表面，又会带来一种现实感。
这种“直白”式的结构、材料、空间所形成的直接性与朴素性，加上大尺度出挑所产生的力量感或轻盈感，使整个建筑与原有场地的工业特质间取得一种时间与空间的接续关系。
清水混凝土“伞拱”下的展览空间和地下一层传统“白盒子”式的展览空间由一个回转的阶连接接，这个充满表现力的展示场所和不同主题的展览，共同构造出一种并置的张力，将这里变成一个具有时间性的展览空间。
不同于封闭内向型的美术馆空间模式，龙美术馆在功能设计上更多地强调了开放性和公众参与性。
如地上2层，有视野开阔的江景餐厅、公共景观庭院、音乐厅、咖啡厅、艺术品商店等。
这一切使得艺术不再远离大众，而是与公众的日常休闲生活息息相关。
（文字整理：宇治）
收稿日期：
2015.06.15
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06一层空间主要展示当代艺术07独立成片的墙面向上延伸
08墙体和天花板表面均为清水混凝土09一层平面图10结构概念图
主入口
入口大厅商店现当代艺术展区视听室
工作房
艺术品商店
餐厅VIP 室
货运电梯
0510m
073
074
12
11楼梯通往美术馆的上层
12拱形屋顶的轴测图
13墙体和天花的几何分界位置模糊
14二层空间可以眺望周围的环境
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