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民间美术的特点
民间美术的特点民间美术是指在民间生活中产生并流传下来的艺术形式和作品，它承载着群众的审美情趣，具有鲜明的地方特色和民族特征。
民间美术作为一种民间文化的表达形式，具有以下特点：一、质朴自然，真实生活的反映民间美术作品往往通过艺术家对真实生活的观察和描绘，展现出生活的真实与自然。
这些作品往往以现实生活为题材，表达人民群众对生活的热爱和独特理解。
民间美术作品通常以独特的视角和技法，以表现生活的真实为目的，不受外界的约束和商业利益的影响，呈现出一种质朴、真实和自然的艺术风格。
二、多样性和地方特色不同地区、不同民族的民间美术在题材、形式和风格上存在着明显的差异，呈现出多样性和地方特色。
民间美术往往以地方传统文化为基础，结合当地的自然环境、历史背景和生活方式，形成独特的表现形式。
比如中国的民间剪纸艺术、泥塑、刺绣等，都展现了各个地方独特的审美和艺术特点。
民间美术的多样性和地方特色不仅表现了民族文化的多样性，也丰富了民间美术的艺术内涵和表现形式。
三、民间传承，口耳相传民间美术一般是通过口头传授和师傅传徒的方式传承下来的。
这种传承方式使得民间美术具有了浓厚的历史和文化底蕴。
而这种传承方式又使得民间美术难以规范和标准化，艺术家的个人技法和经验往往成为了创作的核心。
这种民间的传承方式和个人的创作特点使得民间美术作品具有了独特的艺术魅力和吸引力。
四、贴近群众，弘扬传统文化民间美术作为一种民间艺术形式，在表现方式上更贴近群众，更能够被广大群众所接受和欣赏。
民间美术通过对日常生活的描绘，展现出人民的智慧和美好的情感，弘扬了传统文化和人民精神。
民间美术作品往往以朴实、真实和人民生活为主题，具有一种真挚的艺术情感和内涵。
它们常常寄托了人们对美好生活的向往和追求，是人民对于生活的独特解读。
五、艺术与实用结合，实践性强民间美术往往具有实用性和艺术性的结合，它们的创作目的往往是为了满足人们的实际需求和美的追求。
比如中国的民间陶瓷器、木雕、竹编等，都是在实用的基础上融入了艺术的元素。
关于民间美术的造型特征与文化意义解读
关于民间美术的造型特征与文化意义解读民间美术是人民群众创作的艺术作品，它是民间文化的一部分，承载着丰富的文化内涵和生活情感。
在不同的地域和民族里，民间美术都具有独特的造型特征和文化意义。
本文将就民间美术的造型特征与文化意义进行解读。
一、造型特征1.形式简洁、生动民间美术的造型特征之一是形式简洁、生动。
民间艺术家在创作过程中通常会追求简约而不失生动，以简洁的线条和色彩勾勒出丰富的形象和情感。
例如中国的民间绘画和剪纸艺术中，常常使用简单的线条和饱和的色彩来表现生活场景和人物形象，给人以清新明快的感觉。
2.充满浓厚的民族特色民间美术的造型特征还包括充满浓厚的民族特色。
在不同的地域和民族里，民间艺术作品中常常可以看到各自独特的民族服饰、建筑、风景和习俗等元素，这些都表现出了民族文化的丰富多彩。
比如蒙古族的刺绣艺术、壮族的木雕艺术等，都体现了各自民族的特色和风情。
3.注重表现技巧和形式变化民间美术在造型特征上还注重表现技巧和形式变化。
尤其在民间工艺品中，制作者常常运用各种技巧和形式，通过雕刻、织染、编织等手艺，创造出丰富多彩的作品。
这些技巧和形式的变化不仅丰富了作品的表现形式，也增加了作品的观赏性和艺术性。
2.反映民众生活民间美术还具有反映民众生活的文化意义。
在人们的日常生活中，往往通过绘画、雕刻、刺绣等艺术形式来表现自己对生活的理解和感受。
这些作品通过对社会生活的观察和描绘，反映出了人们的喜怒哀乐、生活习俗和心灵境界，让人们感受到了生活的美好和情感的丰富。
3.促进民族交流民间美术还具有促进民族交流的文化意义。
在不同的地域和民族里，各自的民间美术作品都具有独特的地域特色和民族特色。
这些作品通过展览、交流等形式，可以促进不同民族之间的文化交流和沟通，增进民族之间的了解和友谊，促进各民族文化的共同繁荣。
民间美术的造型特征与文化意义是密不可分的。
通过对民间美术的造型特征的解读，我们可以更好地理解其所承载的丰富的文化内涵和生活情感。
民间美术的特点
民间美术的特点
民间美术是指在民间传统文化中形成的艺术表现形式，它具有以下几个特点。
首先，民间美术具有地域性强的特点。
不同地区的民间美术表现形式各不相同，反映了不同地域的文化特色和历史背景。
例如中国的各个地区都有独特的民间剪纸、民间刺绣和民间木雕等艺术形式，每一种形式都带有明显的地域特色。
其次，民间美术具有大众性强的特点。
它是由普通民众进行创作和传承的，艺术作品也更加接近普通民众的审美情趣和生活方式。
这使得民间美术作品能够更好地被广大的群众所欣赏和接受。
第三，民间美术具有实用性强的特点。
它与民众的日常生活密切相关，艺术创作往往服务于实际的生产和生活需要。
例如民间陶艺可以用来制作日常用品，民间剪纸可以用来装饰居室，民间刺绣可以用来制作衣物等。
这种实用性使得民间美术作品更加贴近生活，更容易被民众所认同。
最后，民间美术具有传统性强的特点。
它是源于传统文化的艺术形式，传承了丰富的历史和文化内涵。
民间美术作品往往承载着世代相传的智慧和价值观念，代表着民众的文化传统和精神追求。
这种传统性使得民间美术作品具有独特的艺术魅力和历史意义。
综上所述，民间美术具有地域性强、大众性强、实用性强和传统性强的特点。
它作为民众创作和传承的艺术形式，对
于反映民俗文化、丰富民间生活、传承历史文化具有重要的意义。
徐州民间工艺鉴赏
现在的徐州，是华东重要门户城市，江苏省第二大城市，是国务院定位的拥有地方立 法权的特大型区域中心城市，中国经济30强城市，国家重要交通枢纽城市，国际性新能源 基地，有“中国工程机械之都”和“世界硅都”的美誉，成长竞争力居全国首位，是目前 最具潜力的二线城市之一。
泥模玩具，据考证始于明代(mínɡ dài)，至今已有400多年的历史，经民间艺人们的世代相 传，形成了沛县泥模的个性风格。
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沛县泥模的制作，分 “模 仁”、“泥模”两部分。制作 “模仁”是泥模的根本，它要在 半干湿的熟软纯质的泥块上进行 各类题材的创作。
模仁造型生动形象， 突出个性特点，具有较高 的浮雕艺术水平，尤其是沛 县泥模中的戏曲人物和神话 故事人物，可以说是我国戏 曲艺术和传奇故事对儿童的 早期普及样本(yàngběn)，它 对研究我国戏曲艺术、佛教 和儿童玩具发展都具有一定 的考证作用。
丰县吹糖人第四代传承(chuán chénɡ)人
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丰县吹糖人 制作(zhìzuò)工艺
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吹糖人艺人多为流动制售(zhì shòu)，每年除六、七、八、九四个 月气温高、湿度大不宜吹制外，晚 秋、冬季、早春等季节皆宜，尤以 冬闲时节为最佳。一般艺人走乡串 村制售，逢节庆、庙会等群众聚集活
铜山面塑可追溯到20世纪30年代，主要师从山东流派，经过70多年的发展，形成了以塑 为主，着色为辅，色彩艳丽，风格朴实简练的特点。
铜山面塑在题材上是以中国古典四大名著、神话传说、历史故事、现代动画形象为题材， 采用拨子(bō zi)、剪子、刀子、细齿梳子等工具，经过和、蒸、揉、捏，做成各种栩栩如生的 面塑作品。
论民间美术的造型特征
论民间美术的造型特征一、唯我为用“民间美术作品的特出之处，是在于内容、艺术形式、制作技术这一因素跟物品实际用途是有机联系着的。
”（注：参见《民间创作》，人民文学出版社，1957 年版。
）中国民间美术是属于生活的艺术，是为百姓切实地提供物质性服务，满足百姓生产生活实用的需求的，所以其造型往往较为显著地表现出“格物致用”的特征。
玩具是儿童手中把玩之物，要求光洁适手、不易破碎、能给人触觉和心理的快感，因此玩具多制作成圆浑可爱的外部造型。
如陕北绥德拴娃石狮，造型威勇可爱又富有生气，雕琢圆浑，打磨光洁，为的是既不吓着娃娃又不伤娃娃的细皮嫩肉。
“在一切面积中，圆的面积最大。
”“圆形的完美性能特别引起人的注意。
”所以，民间用竹片、篾条编制的容积器具多呈圆形。
为达到沥水、透光、透气的目的，又使用交叉编制手法留下像剪纸的镂空纹样般的空隙，既美观大方又经济实用。
窗花要求与窗格适合，陕北窑洞的窗格较小，所以剪纸窗花常将窗花剪成四片，用十字分割状贴用，目的是打破小的窗格限制，使窗花与窗格相协调；为适应窗户透光，则强调剪纸的镂空艺术，形成虚实相生、阴阳错落、块面结合的审美效果。
因为民间认为门神、老虎能驱妖降魔，具有勇猛威慑鬼魅的能力，所以民间年画中的门神、各种材料制作的老虎，都眼睛突出，显示出威严和征服一切的气势。
用于室外建筑的石雕，其作为墙柱基础需要坚实稳重，所以雕琢粗犷大气，经得起风吹雨打；而室内家具木雕，是让人细细欣赏百看不腻的，所以要求镂刻工细。
民间“纸马”是供人祭祀后焚烧的神像，它不存在永久性，故常使用大不盈尺的粗糙纸方，刻工粗略随意，反倒显得稚拙豪迈。
中国民间美术还是一种古老的智慧结构，是科学理性意识经人文思想、伦理观念反复陶冶出的世界观的反映。
在这种工艺原则中，无论对什么材料和使用何种技术方式，都以人文意识为核心，处处注重“人”的生命存在和情感抒发，人文主义色彩极浓。
如民间刺绣、挑花装点美化了人们自身；民间剪纸及窗花装饰了民间住宅并增添节日的气氛；儿童玩具（泥、木、糖人等）不仅给儿童带来了生活的欢乐，还给他们最早的智力启蒙；虎头鞋、虎头帽、虎头枕不仅带有护生避邪的意义，并充实民间庆贺生子习俗的内容；各种刺绣、编织物品，不仅经济使用、美观大方，又体现出制作者的心灵手巧二、“心眼”的再现写实人们常常将民间美术的造型方法概括为夸张变形、概括抽象、打破时空、意象组合等，实际上，民间艺人根本不理解这些高深的概念的具体含义，在他们眼里，他们的剪纸、绘画、泥塑中的人物、动物、植物都是最写实的，是事物现实的样子或应该有的样子，他们的创作是最正确地再现了现实。
人美版高中美术必修《美术鉴赏》 第五单元 主题 二 质朴与率真-浓郁乡情的视觉呈现 课件
民间美术造型分类
石雕 泥塑 砖刻 陶瓷
二、立体造型 竹木雕 面塑
浓郁乡情的视觉呈现
连年有余 杨柳青年画 凤穿牡丹 花布 张明建 80cm×80cm 山东
民间美术造型分类
灯彩 活动玩具 游艺活动
三、综合造型 风筝 皮影
浓郁乡情的视觉呈现
民间美术造型特点
一、以大为美,以全为美 大智若愚 大象无形 大器晚成 大音稀声
民间美术造型特点
二、实用简洁、因材施艺 有强烈的装饰性 造型上大胆取舍 夸张提炼手法
民间美术造型特点
三、热烈夸张、象征寓意 造型夸张 色调对比 装饰味浓厚
民间美术造型特点
四、具有象征性 造型夸张 色调对比 装饰味浓厚
连年有余 杨柳青年画
琴棋书画 年画 清 天津杨柳青
为中国工艺美术大师喻湘莲和王南仙合作之精 品，由喻湘莲捏塑，王南仙彩绘。此阿福脸形 圆润，脸上有一对浅浅的小酒窝，头戴绢花， 怀抱狮形瑞兽，蓝衣红裤，十分可爱喜庆。此 阿福体量高大，制作工艺精湛，风格浑朴大气， 色调明朗谐和，自然流畅。
浓郁乡情的视觉呈现
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浓郁乡情的视觉呈现
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1、政府加大扶持力度 2、构建稳定的发展环境 3、将民间美术引入当地小学生的乡土教育 4、建立传习所；在地方建立了传统艺术的传习所 5、聘请专家做当地民间美术的顾问，保持住民间美术的生态
浓郁乡情的视觉呈现
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浓郁乡情的视觉呈现
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浓郁乡情的视觉呈现
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浓郁乡情的视觉呈现
课后思考：搜集我们身边的民间美术，并用相机或视频记录下来
摇猴 泥塑 高10.5cm 山东高 密
民间木版年画造型和设色的审美特征PPT课件
（三）线条造型特征
民间木版年画以线作为造型基础、以色填形。因此线条在民间木版年画中 扮演着重要的角色。民间木版年画的艺人非常善于采用不同的线条表现不 同题材和不同对象。具体而言，描绘娃娃、美女、花卉题材的画面大都采 用细腻流畅的线条，便于更好地表现娃娃稚嫩的肌肤和美女婀娜多姿的形 态。
与此相反，表现门神武将和劳动场面的一些题材多采用刚劲有力的粗线。 例如门神、钟馗等神像，为了表现门神威严可怖的神态，把身披铠甲、手 持立锤的武将形象的用线表现得坚硬而扎实、线条粗犷简练、造型粗壮朴 实。在某些符画题材的年画中，还有将粗壮的线条和大块黑色相配合的手 法，线面穿插运用，能使形象产生出一种凶猛和威严感来，便是利用的线 面结合的表现手法。
二：民间年画的造型特征
民间木版年画是古老而 又独特的艺术形式，年画 的内容和题材始终紧贴民 风民俗，在造型上采用民 间传统的意象造型的表现 手法一直受到人民大众的 青睐，给人们的生活带来 了喜剧型手法，在造型上 追求形象的夸张和变形。
东方情调的造型与中国人民的审美趣味极相符合，民间木版年画产地众多。 从总体上看，木版年画独特的造型可分为两大类造型风格：
Байду номын сангаас
三：民间年画的设色特征
• 民间木版年画的色彩显示出强烈的东方色彩观念。通过 观察年画色彩，它给人的感受是大红大绿、对比强烈、 红红火火、喜气洋洋、热烈而鲜闹、亮丽而华贵。综合 所有的图画，我们又不难发现在它那丰富的色彩海洋中 也只不过是在红、黄、蓝三原色、再加上黑、白、金色 基础上相互对比交替使用，组成了变幻莫测丰富艳丽的 色彩世界。
民间木版年画造型和设色的审美特征
THE FORM AND COLOR FEATURES OF FOLK NEW YEAR PICTURE
民间美术的特点
民间美术的特点民间美术的特点民间美术的创作手段是以民族根源上流传下来的造型语言为基础，民间美术成为创作者对于自我主观意识的强烈自信。
它们有一些共同的表现特征规律一一不以再现客观现实为目的，而形成了艺术创作中重视直觉、意念、臆断对客观世界的认识，以重建美好的现实、理想和必然。
民间美术色彩热烈、喜庆，造型夸张、幽默，艺术形式生动活泼，表现技法质朴无华而又大胆、鲜明，使得劳动人民的情感在创作中得到淋漓尽致的体现。
一随意性的特点民间美术的审美意象是追求情感上的真。
因此，不注重形象上的真，“不求形似，但求神似”是主观的真实，创作的随意性就是基于这个道理。
民间美术随意性的造型特点源于；民间艺人娴熟的技艺所创造的“熟能生巧”之作和因陋就简条件下的“弄巧成拙”。
这类创作表现出“即兴发挥”，造型上显现“随意、稚拙”的特点。
在创作过程中民间艺人表现出异乎寻常的洒脱，他们的精力集中在创作主题的渲染上，乎略细节的处理，表现出一些违背生活常识的不合理情节，让理念服从于意念、情理服从于情感。
在造型中并不完全依赖对自然的观察和简单的直观反映，而是靠记忆力，借助意象进行创作，这样一来造型的随意性也就顺理成章了。
老百姓常说，“我想啥就画啥，只要心里有，看不到的东西也可画在纸上”。
这些朴实的话语道出了中国民间美术创作者的心理状态，在他们看来，“画是随心草”，表达了民间美术创作的自由性、随意性，同时又反映了老百姓对待现实生活、客观事物的主观态度。
当你询问民间剪纸艺人，为什么侧面牛的眼不是一只?他们说：因为牛都长着两只眼睛；为什么大牛肚子里有一只小牛?他们说：牛怀着孩子就是这样的。
这是他们所见，在他们眼里，这是最写实的。
民间美术创作的随意性向我们展示了这样一个艺术世界：老虎身上长着刀；老牛拉车可以两只蹄子走路、两只蹄子扶辕；打腰鼓的人可以三头六臂、七八条腿；老虎可以赶来拉碾，耕地的两头牛背靠背躺在地上；莲花开花、生藕、结子、生出胖娃娃都在一起，鹊桥相会里有牛郎织女、天上人间、日月星辰、银河、燕子，河里还有牡丹鲤鱼等等。