后现代家居
后现代主义
后现代主义的家居风格后现代主义出现在现代主义之后，人们为了突破现代主义室内设计理性简洁造型的千篇一律，从一个极端走向了另一个极端，后现代主义应运而生且受到欢迎。
后现代主义是随着工业时代的到来而最先在建筑界被冠名提出的。
它主要有两种表现手法：一种是用传统建筑元件通过新的手法加以组合；另一种是将传统建筑元件与新的建筑元件相混合，最终求得设计语言的双重解码，多用夸张、变形、断裂、折射、叠加等手法，既为行家所欣赏，又为大众所喜爱。
后现代主义家居设计，以幽默、叛逆和奇思妙想极大地充实和丰富了我们现在的生活，展现给我们一个充满旺盛生命力和创造力的乐观年代。
在后现代主义看来，现代主义设计的主要弊端是用同一种方式对待不同的地方和不同的人，从而忽视了不同地方和不同人们的不同需求。
后现代主义的装饰主义派与乡土风格、地方风格有所区别，在环境艺术的表现上更具有刺激性，往往使人有舞台美术的视觉感受。
它强调自我的个性展示，不受形式的束缚，不拘泥于时代的脉搏里，只要喜欢，什么都是可能的。
后现代主义的作用就是否决形式主义，除去其他浮面的修饰，重视美感，运用装饰结构，构筑出理性化的空间。
后现代主义影响到家具上，表现在上世纪20年代末到90年代中期左右，主要是以板式家具的出现为标志的。
后现代主义家具设计对传统文化格外推崇，从中吸取了大量的营养素材，并结合现代主义家具设计风格而设计出的具有十足个性的后现代主义家具。
“后现代”的兴起显然暗合了当代设计潮流。
简单说，后现代家具就是集实用化、个性化、艺术化和品位化于一身的家具设计风格。
它们大都选用上好材质并结合现代家具的直线型与古典的个性化反叛，像：直角沙发、靠椅、矮桌、方桌和方几深得明式家具的的端庄神韵，又不失现代家具简约而得意洋洋的时尚感。
同品位高尚、严谨得几近刻板的现代主义设计相比，后现代设计像挣脱了父母的孩子一样任意挥霍他们的年轻与灵动。
叛逆的、游戏的、洋洋自得的，甚至有些颓废和放荡的后现代主义风格涌入了我们的生活。
现代家具的多元化发展
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贝聿铭设计作品
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贝聿铭设计作品
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三、新现代主义的设计大师
1、西萨·佩里（Cesar Pelli)，出生于阿根廷，1952年移民美国，任职 于何野建筑事务所，现代玻璃幕墙建筑的重要建筑师，用独特隐喻 手法与雕塑风格，创造了许多新的幕墙建筑大楼。
2、约翰·彼特曼（John Portman)，以创造公共建筑内部共享空间的 理论而驰名，创造共享空间的7个特点：动态；水；人看人；共享 空间；自然；照明；色彩和材料。
“国际式风格”（International Style)，密斯·凡德罗等几位大师 为首的一种新的机器时代的方盒子式的建筑风格，理性、简洁、技 术，以金属框架、玻璃幕墙为主的大工业化的现代建筑。
反主流设计思潮的兴起，以先锋艺术为代表的前卫思想冲击正统的 国际主义风格，形成了60年代以后的“波普艺术”（POP Art）设 计。
汉斯·霍莱因（Hans Hollein)，后现代主义的另一位代表设计师， 出生于奥地利，毕业于美国伊利诺里理工学院，他的设计作品充满 了浓厚了文化底蕴，用双重译码与元素组合的设计手法，将古典的、 现代的、民族的、国际的加以变形、组合。代表作品维也纳旅行社、 “玛丽莲·梦露”沙发。
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帕鲁特伊公寓群
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2、设计元素 最普通的、最常见的工业产品或废弃物。 3、特征 多种风格的混杂。 （1）设计与创作题材直接取材于充分商业化的日常世
界，是商业主义的。 （2）设计作品的形象简洁取自日常生活用品。 （3）设计风格基本上接纳商业性艺术的直接效果。
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英国是中心。 代表： 穆多什（Peter Murdoch） 琼斯（Allen Jones） 意大利的波普体现出软雕塑的特征。
西方家具设计发展史
新艺术运动风格的室内
里特韦尔之字形椅1934 风格派家具
红蓝椅1918
勒•柯布西耶设计的家具 包豪斯的家具
密斯•凡•得罗 巴塞罗那椅1929年
密斯•凡•得罗设计的家具
悬臂椅，镀铬铜管架，藤座和靠背
包豪斯的家具
瓦西利扶手椅，镀铬钢管架，皮 革座垫和吊带，马塞尔·布鲁尔 1925年设计。
（3） 第二次世界大战后现代家具的发展
⑦ 亚当式家具
⑧ 谢拉通式家具
（3）法国近世纪家具
① 文艺复兴家具
② 路易十四式家具（巴洛克式）
③ 路易十五式家具（洛可可式）
④ 路易十六式家具（庞贝式）
⑤ 帝政式家具
西方家具发展简史
1000
500
古埃及 古希腊
BC AD
古罗马
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1000
1500
拜占庭 罗马风
战后引起的家具设计上最大的变化是来自材料 的变化，来自一种新型材料——塑料。
堆椅，模压夹板，镀铬钢管腿 ，阿尼·雅各布森于1945年在 丹麦设计。
“吹气”椅，PVC薄膜制作，第一张大生产出来 的意大利膨胀椅，斯科拉里、德俄宾诺、罗马瑞 和德巴斯于1967年设计。
这种款式造型的基调是典雅、端庄、简明 的直线。如椅背多采用方形等。
美国的家具特点：
维多利亚的家具特点：
弯曲木家具：
19世纪的奥地利，米歇尔·索尼特 （Michael Thonet）发明了一系列的采 用加热和蒸汽手段将椈木架弯成任意想 要的形状的新方法，并用于大生产线的 机械化技术，从而产生出永久、优雅而 功能化的弯木家具。
意大利文艺复兴家具： 此时家具的主要特征一是外观厚重庄严、
线条粗犷，具有古希腊罗马建筑特征；二是 人体作为装饰题材大量地出现在家具上。主 要用材有栎树、胡桃木和桃花芯木。
国外家具发展
〈6〉罗可可时期（公元18世纪到中期） 法国路易15风格
第十章 室内家具与陈设
一、家具的发展 2、国外家具的发展： 〈7〉新古典时期（公元18世纪中期到19世纪中期） 法国路易16风格、法国帝政 式、英国摄政式家具
〈8〉近现代家具（公元19世纪中期以后） 荷兰风格派、包豪斯学派、国际式家具、北欧现代家具
〈9〉后现代家具（公元20世纪80、90年代） 后现代主义风格、高技派、高情感派
第十章 室内家具与陈设
一、家具的发展 2、国外家具的发展：
第十章 室内家具与陈设
一、家具的发展 2、国外家具的发展： 〈1〉古埃及 〈2〉古希腊、罗马时期（公元5世纪以前） 〈3〉中世纪、高直时期（公元5世纪到15世纪） 拜占庭式、罗曼式、哥特式家具 〈4〉文艺复兴时期（公元15世纪到17世纪） 〈5〉巴洛克时期（公元17世纪到18世纪） 法国路易14风格
《西厢房》中式后现代红木家具 — 忆古轩红木家具的现代时尚精典演绎
《西厢房》中式后现代红木家具—忆古轩红木家具的现代时尚精典演绎实现中华民族伟大复兴梦已经成为国人的广泛共识，中华民族文化复兴已经大势所趋，具有民族特色中式文化已经受到格外关注和热捧。
红木家具以其独特的中式韵味已经成为国人当下格外推崇的家居生活方式，已经悄然成为国人的一种全新时尚的家居消费主流。
随着红木家具消费人群的日渐年轻化，忆古轩红木家具与时俱进，在全国率先推出备受年轻消费者喜爱的现代时尚、简约、个性化的西厢房“中式·后现代”红木家具。
“居西厢如画，纳幸福于家”便是我们忆古轩人对中式·后现代红木家具的倾情演绎。
众所周知，传统的红木家具，在选材、设计、制作工艺上，都是明清时期当时社会环境和人文居住条件所决定的，以国人今天的商住楼为主体的居住条件和现代人群的审美观念，传统红木虽然有其历史传承和文化价值，但难以大面积普及和满足现代中式生活的个性化、时尚、简约舒适的需求。
传统的红木家具以“一黄( 黄花梨)、二紫( 紫檀)、三红( 老红木、鸡翅木、铁力木、花梨木等)”最为推崇，多以用这几种木材制成的家具为主；在制作工艺上，造型中规中矩、雕花繁复、色调古旧，古典气息十分浓郁。
无法满足现代生活中不可或缺的轻松与诙谐。
《忆古轩》红木龙行天下宝座中式·后现代风格，可以说是专为现代居室需求而量身定做的，它是中国传统文化在当前时代背景下的经典演绎，通过对中国古老文化精华的汲取，将传统元素和现代元素有机结合，以现代人的审美需求和功能需求为主导来打造现代中国风家具。
为满足现代新兴的中式家具消费人群个性化家居市费需求，打造适合现代居室空间需求全新理念的红木产品，国内老牌品牌红木制造企业广东忆古轩红木家具有限公司即将在9月隆重推出《西厢房》中式后现代红木家具。
《西厢房》中式后现代办公椅《西厢房》中式后现代红木家具较之新中式红木家具，无论在款式设计上，还是在木材甄选和后期制作上，都取得了新的突破。
家具发展简史
家具发展简史一、古代家具古代家具起始于石器时代，多为木质结构。
随着人类文明的发展，逐渐出现了雕刻、镶嵌等工艺，以及各种不同的风格和流派。
古代家具以实用性为主，如中国古代的床榻、案几、屏风等，既实用又富有美学价值。
二、中世纪家具中世纪家具主要为宗教和宫廷服务，其特点是粗犷、厚重，大量使用金属和石材。
欧洲中世纪的城堡和教堂中常可见到精美的石雕家具。
随着经济的发展，逐渐出现了民间家具，其特点是造型简练、工艺精湛。
三、文艺复兴家具文艺复兴时期，家具设计发生了重大变化，从厚重、粗犷转向轻盈、柔美。
这一时期的家具大量使用木材，雕刻工艺更加精湛，造型简洁优雅，富有节奏感。
意大利文艺复兴时期的家具被认为是这一时期的代表。
四、巴洛克与洛可可家具巴洛克与洛可可家具是欧洲17、18世纪家具艺术的代表。
巴洛克风格以其豪华、动感和戏剧性的特点著称，而洛可可风格则以其轻盈、优美和细腻的特点受到赞誉。
这两种风格的家具都大量使用了曲线和自然形态的装饰。
五、工业革命时期的家具工业革命时期，家具设计发生了革命性的变化。
随着工业技术的飞速发展，家具制作也逐步实现了机械化生产。
这一时期的家具设计以简洁、实用和方便生产为主，形成了现代家居的雏形。
六、现代主义家具现代主义家具设计始于20世纪初的欧洲，其特点是注重功能性和简洁的造型。
这一时期的家具设计摒弃了传统的装饰手法，以简洁的线条和几何形状为主，代表人物有德国的包豪斯学派和荷兰的风格派运动等。
现代主义家具设计对世界各地的家居设计产生了深远的影响。
七、后现代主义家具后现代主义家具设计是在现代主义的基础上发展起来的，它吸收了历史上的各种艺术风格，并对其进行夸张、变形等处理，形成了具有独特个性的设计风格。
后现代主义家具设计以其丰富的造型和独特的装饰手法而著称，代表人物有意大利的埃托·索特萨斯等。
八、当代家具当代家具设计涵盖了从现代主义到后现代主义的多种风格和流派，具有多样性、创新性和个性化等特点。
鼎木全实木榆木家具打造中式后现代家具
鼎木全实木榆木家具打造中式后现代家具有一颗追求时尚潮流的心，却又无法放弃复古的情怀？集古典与现代元素为一身的中式后现代风格的家具，无疑会成为你的首选。
中式后现代主义家具，突破了传统家具的繁琐和现代家具的单一局限，将现代与古典、抽象与细致、简单与繁琐等巧妙组合成一体，让人眼前一亮，也让富有复古情怀的时尚潮人，多了一种选择。
在中式后现代主义家具日益风行的今天，兼容传统工艺和现代元素为一体的实木家具越来越多，无论从材料、工艺还是样式上，种类都很繁多。
市场参考价：￥30000元~40000元/套客厅·静享心灵这套摆放在客厅中的家具，由沙发、电视组合柜和茶几两件物品组成，沙发是典型的实木布艺结合沙发，该类型沙发在本报上期的文章中，做过重点推荐。
这款沙发采用实木扶手，造型宽大，木纹线条也十分流畅。
扶手以实木大料为主，颇有特色，大气中又不失品位。
坐垫及靠背部分，则采用比利时进口亚麻布，60kg/m3的高回弹海绵，富有良好弹性的同时，提高了坐感的舒适度。
茶几部分，采用纯实木打造，不规则的纹理和精密的拼接技术，均揭示了该茶几的本质：透过光滑的几面，可以看到整块木材显现出不规则的纹理，符合纯实木家具，纹理无法复制、无法一致的特性；同时，精湛的拼接技术，也显示出该款茶几的品质。
整套家具，通过实木的材质和偏中式的造型烘托古典气息，而布艺的坐垫、靠背和抱枕，则巧妙地把现代元素添加进去，提升了整体的品位，让坐感更加舒服，让家居更加温馨。
市场参考价：￥25000元~35000元/套卧室·沉醉梦境在卧室中，一张舒适的床、一个功能齐全的衣柜和两个小巧的床头柜，都是必需品，也是塑造卧室整体感觉的关键。
这套家具由一张床、一个四门二抽推拉门衣柜和两个床头柜组成。
床的部分，床头采用中式现代风格设计再结合头层牛皮的欧式造型，突显出中国传统文化与世界文化融合的精髓。
同时，富贵大气的褐色头层牛皮与木纹绚丽的榆木搭配，混搭出一种既纯粹又富贵的感觉，独具魅力。
论后现代主义风格家具的造型设计
魏晓 慧 （ 湖北 大 学知 行 学院 艺术 系教 师 湖北 武汉 ４ ０１ ） ３ ０ １
中图分 类 号 ：５ Ｊ
文 献标 识码 ： Ａ
文章 编号 ：０ ８ ９ ５ （０ １ — ０ ５ ０ １ ０ — ２ Ｘ２ １ ）１ ０ ２ — ２ １
摘 要 ： 现代 主 义风 格 家具追 求 新技 术 、 后 无常 规的 空 间解 构手 法 ， 以及 阿柔 并举 的 新材料 。 Ｉ Ｊ 突破 了传 统 家具 的繁 琐 ， 井在现 代 主 义 家具 的 简洁 的局 限 性 中进 行 升华 ， 用各 种 非传 统 的 造型 手 法 ， 混合 、 加 、 采 如 叠 错位 、 变手 法 和 象征 、 裂 隐喻 等 ， 古典 与现 将
代、 简单 Leabharlann 繁 琐 、 象与 细腻 等巧妙 地 组 合成 一体 。 抽
关键 词 ： 现 代 后 激进 奢 华
后 现 代 主义风 格家 具 的 出现 ． 人们 在 高度 发 达 的后 工 业社 是 后 现 代风 格 家 具 常 见 于沙 发 、 、 台 、 妃 椅 、 边 柜 、 床 妆 贵 餐 餐 会 中寻求 心理 平衡 的结果 。 现代 主义 风格 家具 无处不 在 、 在 功能 主 桌 椅 等 ． 质多 采 用弧 形雕 花 木架 或 通 花不 锈 钢脚 架 ， 材 面饰 以金 义 占据 主流 的今天 ．后现 代 主义风格 家具 以其个 性化 的设计 和 大 箔 和银 箔 ．跟 光滑 温 润 的毛 绒 面料 或 高档 尊 贵 的全 皮 面料 相 结 胆 的用 色作 为一种 艺术风 格 ． 表现 出其强 大 的生 命力 和影 响力 。 合 。 镶 上 闪闪 发 光 的珠 片 、 扣 、 珠 等 ， 欧式 风 格家 居 装修 也 再 钻 珍 与 后 现 代 主 义 相搭 配 ． 营造 出 时 尚另类却 又 奢华 的家 居品 位 。 三、 后现 代主 义风 格 家具 的造 型特 点 后 现 代 主义 文 艺 思潮 在 二 十世 纪 六 七 十年 代 盛行 于 西 方 国 家 ． 随 着工 业 时代 的到来 ． 是 而最 先 在 建筑 界 被 冠 名提 出的 。英 后现 代 主 义风 格家 具 追求 新 技 术 、 常规 的 空 间解构 手 法 ． 无 国的 建筑 师查 尔 斯 ． 詹克 斯 （ ｈ ｒ ｓ ｅ ｃ ｓ 把后 现 代 主义称 之 为 以及 刚 柔并 举 的新 材料 。一 反 现代 家 具 的重 功能 、反装 饰 的 倾 Ｃ ａ ｅ ｎ ｋ ） ］ Ｊ 双 重译 码 ： 即现 代 技术 与 别 的事 物 的结 合 。 建 筑 艺术 能 与 大众 向 。 出现 轻功 能 、 装饰 并加 上 “ 统 符 号 ” 使 而 重 传 和形 式 奇怪 的形 态 以及少 数 其 他 的建 筑 师对 话 詹 克 斯 的这 个 定 义是 针 对 建 筑 而 构成 。整 个立 体形 式 都与 有条 不紊 的 、 节 奏 的融为一 体 。具 体 有 言的 ， 他把 这 个定 义解 释 为 ： 名 流— — 大 众 、 “ 新—— 老 ” 在 １ ８ 造 型特点 有 以下 五种 ： 。 ９４ 年 艺 术评 论 家庞 纳 特 对后 现 代 主义 作 了带 有 偏 碱性 的 阐述 ：后 “ １ 现 代 与古 典 的揉合 ； 、 现 代 主 义 即 是 无 目的 、 政 府 、 七 八糟 、 无 乱 自我 故 纵 、 容 一 切 、 包 后 现代 主 义具 有 多元 性 、 放性 及 变 异性 ． 调 设计 的个 性 开 强 和 民族 特 征 ． 主张 大量 实 用 古典 装饰 ． 因此 有 明显 的符 号 可 以追 结 构 平庸 ”所 以后现 代 主义 的褒 贬不 一 。 。 “ 现 代 主 义 ” 的“ ” 不是 时 间 的顺 序 ． 是 对 工 业 革 寻 ． 后 中 后 并 而 且在 后现 代 主义设 计 中又 表现 出 了古典 的 回归 。 命 的 产 物现 代主 义 的反 驳 ， “ 饰就 是 罪恶 ” 念 的反对 。后 现 对 装 观 后 现代 家 具 与古 典 主义 风 格 的揉 合 。常 常 体现 在 现 代家 居 代 主 义 相对 于 现代 主 义 ．如 同 所 有 的相 对 于早 期 的 文艺 运 动 一 中 局部 采 用古 典装 饰 要 素 ． 或者 将 古典 装 饰 要素 分解 ． 揉进 现 代 样 —— 浪 漫 主义 相对 于古 典 主义 ． 现实 主 义 相对 于 浪 漫 主义 。 现 家具 的某 些 部位 。此 外后 现代 家具 也 十分重 视材 料之 间 的组合 。 新 从 代 主 义 相对 于 现 实主 义 等等 。后 现代 主 义 既继 承 了现代 主义 的 运 用新 材 料 、 的施 工方 式 和结 构 构造 方 法 来创 造 ， 而 形成 一 许多特点． 又在 此 基础 上 有所 突 破 ． 因此 后 现代 主 义 既是 一 种 晚 种新 的现 代与 古典 的形式 语 言 与设 计 理 念使 产 品成 为 一个 和 谐 期 的 现代 主 义 。 又是 一种 反现 代 主义 的文 艺思 潮 。后现 代 主义 出 并 复杂 的 系统 现在 现 代 主义 之后 ．人们 为 了突 破现 代 主 义理 性 简 洁造 型的 千 ２ 手工 艺外 观 的再 现 ； 、 篇 一 律 ．从 一个 极 端 走 向 了另 一个 极 端 ．二 十世 纪 六 十年 代 以 后 现 代 主 义 风格 家 具 的 造 型 之所 以能 够 给 观 赏 者 以美 感 。 后． 后现 代 主义 应运 而生 且 受到 欢迎 。 也 是基 于 它 的形 态 、 色彩 、 质 三 个方 面 的 因素 。 任何 家 具通 过 材 后 现代 主 义 主要 有 两种 表 现 手法 ：一 种是 用 传 统元 素通 过 材 料 去创 造形 态 及造 型 ． 适 的材 料 才能 实 现那 独 特 的造 型 。 合 就 色 材 其 新 的手 法加 以组合 ： 另一 种 是将 传 统元 素与 新 的 元 素相 混 合 ， 最 家 具 的形 态 、 彩 、 质 三个 因素 而 言 ， 实 是 依 附 于材 料 和 工 并通 过 工艺 技术 去体 现 出来 。 终 求 得设 计 语 言 的 双 重解 码 ， 用 夸 张 、 形 、 裂 、 射 、 加 艺 技术 的 ， 多 变 断 折 叠 等手 法 ． 既为 行 家所 欣赏 ． 为大 众所 喜 爱 。 又 后 现 代 主义 风格 家 具对 传 统 工 艺及 新工 艺 进 行 了吸 取 和融 二 后现 代 主义 在家 具设 计 中 的应用 合 。有 的后 现代 主义 风格 家具 的造 型 极富 有现 代感 ， 整体 充满 但 对手 工艺 术情 有独 钟 。把一 些现 代材 后 现 代 主 义 在 我 国 家具 设 计 上 的影 响表 现 在 我 国的 ２ Ｏ年 了手工 艺 家居 的雕 琢痕 迹 ． 水 不锈 钢 等 等使 用 手 工 的方 式来 制 作 。如 一 把不 代末 到 ９ ０年代 中期 左右 纵 观家 具 的 发展 历 史 可 知 ： 某种 艺 术 质 如玻 璃 、 晶 、 风格 或 建筑 风格 的发展 与演 变势 必影 响 到 家具 的风 格 。因此 ， 受 锈 钢 的椅子 不 是用 简洁 的线 条 ． 而是 用精 细雕 花进 行表 现等 等 。 后现 代 主 义 的影 响 ．已经 逐 渐形 成 一 种新 的家 具 风格 —— 后 现 ３、 分 的夸张 的造 型 和变 异 ： 过 代主 义 家具 。 在 造 型方 面 ． 由于 现代 人 们对 审 美功 能 的 上 升 ． 得 设 计 师 使 后 现代 主义 家具 设 计 是 以大 众 化 的艺 术 为 基础 ，是 新技 术 对 后 现代 主 义 风格 家具 的外 观及 结 构可 随 意 进行 创 造 ．完 全 没 和老 样 式 相结 合 的产 物 ． 传 统文 化 格 外推 崇 ． 中吸 取 了大 量 有 固定 的程 式 可依 。 表现 形 式从 天 真 、 稽 到怪 诞 离 奇 。这 种 对 从 其 滑 的 营养 素 材 ．并 结合 现 代 主义 家 具设 计 风 格 而设 计 出的 具有 十 大 胆 的构 思及 独 特 的造 型 在 整个 家 具史 上 是 空前 的 。 在色 彩 方 面 ， 现 代 家具 一 反 传 统 的色 彩 配 置原 则 ， 调 没有 主次 之 分 ， 后 色 足个 性 的后 现代 主 义家 具 后 现 代 主 义 的 装 饰 主 义 派 与 其 他 乡 土 及 地 方 风 格 有 所 区 喜 欢 用 不 同色 调 的色块 并 置 ． 之相 互 干 扰 ， 而产 生 一种 特 有 使 从 别 。 家 具 设 计 的 表现 上更 具 有 刺 激性 ， 注 重 视 觉感 受 ， 调 的全 薪 的视 觉效 果 。往 往 采 用夸 张 、 在 更 强 变形 、 射 、 加 共 处 等 手 折 叠 由于 构 图 自由度 大 。 难把 握其 艺术 效 果 。 较 自我 的个性 展示 ． 不受 形式 的束 缚 。后现 代 主义 风格 家 具否 决形 法 ， ４ 摒 弃现 代 主义 “ 、 少就 是 多 ” ； 式 主义 ， 除去 其他 浮 面 的修 饰 ， 视美 感 ， 用 装 饰 结构 ， 重 运 构筑 出
后现代主义下的中国家具发展
改教 思 想 、建 筑 形 制 和 社
家 建 筑 形 制 对 家 具 的 影 响 主 要 是 因 为 属于建 筑 的形制 。 具从 属于室 内环 境
也 家具理论 研 究的 滞后现 象所 造成 的 。 翻 构 成 的 这 一 角 色 ． 决 定 了 家 具 时 常 与
一
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７ ２—— 家居设计
其 以说 家具风 格 的产生 受 时 家 具 的 建 构 ，材 质 、色 彩 、图 案 等 应 方 式 为 主 ．即使 有 坐 具 ， 形 体 也 比 较
约。
用 ．等级 制度分 明 图案纹 饰具 有神秘 低 矮 。家具 发展 的滞 后造 成家 具理论 】
决 色 彩 。随 着 社 会 的 进 步 ，宗 教 思 想 的 影 的 研 究 落 后 ． 定 了 家 具 风 格 随 着 建 筑
某些 译码 ” 往 往是传 统建筑 ） （ 。
（ ） 社 会 现 状 的 影 响 二
后现 代设计作 为一种新形 势下的产
中 国家 具由板片组合 的支柱到 方腿支撑 上 后 现 代 主 义 相 似 的 倾 向 ， 中 包 括 三 物 它 的发生 ，发展 不是偶 然的 ．不是 其 形式 的过渡 ， 又融 合 了建筑 之 中的梁架 个 方面 的特征 。 ． １ 历史 主义和 装饰 主义 单单 “ 新厌 旧”的结果 ，而是 受人们 喜 结构 。 具牙 子的原 型则是 建筑 中的雀 立 场 。由于 技 术 的 发 展 和 消 费 主 义 新 时 审美观 的改 变、 学技术 的发展和 社会 家 科 替． 这一 家具 中的结 构部件 既有 一定 的 代 的 来 临 ， 定 了 当时 人 们 对 新 产 品 设 经 济 的 发 展 等 因 素 的 共 同 影 响 而 产 生 决 装饰 性 ， 又具备 建筑 中结构 的稳定 性。。 计 的 巨 大 需 求 。冷 漠 、理 性 的 国 际 主 义 的。２ 。 ］ ０世纪 ６ Ｏ年代 ，西 方经济进 入快 至 于社会 现状 ． 那是一 个复 杂 因素 不 再 为 当 时 的 人 们 所 接 受 ， 饰 性 的 恢 速 发展 阶段 ， 装 人们 的生活水 平大 幅度提
忆古轩：“西厢房”后现代的含义
忆古轩：掀起中式后现代风暴的“西厢房”家具提起后现代风格，我们不得不先提现代中式风格。
什么是现代中式风格呢？现代中式风格其实就是在传统中式风格的基础上进行的更深入的创造性继承;是对中国当代文化充分理解基础上的当代设计，使其更符合当今年轻一代人的喜好，更具时尚感、舒适性和审美性。
现代中式风格分为“新中式风格”和“中式后现代风格”两大派别。
其中一派“新中式”概念经过多年的发展与补充以及在各大报纸、媒体上大量的广告轰炸，“新中式”这个概念获得了一定的市场知名度和认知度，随着“新中式风格”被越来越多的消费者所认知和接受。
众多传统中式家具生产商为了适应市场需求，不断推出了一些适合年轻消费者喜爱的“新中式风格”家具。
随着各大厂商的大力宣传以及消费者认知度的加深，新中式风格可谓是时下家具行业内非常流行的一个派别。
虽然新中式家具以其“简约、时尚”备受年轻消费者青睐并拥有极高的市场热度，但是目前市场上的一些新中式风格家具缺少个性化，差异性普遍不大、没有完全展现出年轻一代渴望自由、崇尚个性的多元化需求。
正是看重年轻消费者对个性的追求和舒适最大化，中山忆古轩红木家具首创的西厢房“中式后现代风格”一经推出便引起了广大年轻消费者和市场的广泛关注。
作为后起之秀的另一派别“中式后现代风格”，这是迎合市场消费的热点和时代发展热潮，有“青出于蓝而胜于蓝”之势。
我们可以将“中式后现代”看做“新中式”的升华版。
两者之间既有联系又相互区分开来。
“中式后现代”与“新中式”都是突破传统藩篱，有所创造；不同之处在于“中式后现代”家具更加能够顺应时代发展和审美习惯，是发展着的新中式，是仅仅贴合消费主力和消费需求的，是与时俱进的，是适应生产力发展要求的。
为什么西厢房“中式后现代风格”家具一经推出便能引起消费者广泛关注和热烈反响？究竟又是什么原因让那些家具经销商争前恐后的竞相代理“中式后现代”家具呢？这还得从西厢房中式后现代风格的设计源头上讲起：“中式后现代”风格的建立并不是空穴来风，也不是无中生有，而是在经典中式基础上吸收新中式风格简约、时尚元素采用“后现代手法”使其张扬个性又不失宁静，婀娜多姿的造型，多变的曲线，灵秀的图案、点到为止的雕刻技艺，再加上科学的人体工程学设计让整个家居生活充满时代性、艺术感、个性化、舒适感。
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后现代家居生活2009年04月27日星期一 23:32谈起家具设计，人们最先想到的大概就是桌、椅、床和柜子等，就像我们在逛家具店的印象一般。
实际上“家具”所涵盖的内容应该是家庭所有的摆设，除了桌、椅、床和柜子以外，在居住空间向上还包括了门窗、隔屏和灯饰；平行的还包括了家电用品、厨具、卫浴设备和锅碗瓢盆；向下还包括了家用五金、锁扣和玩具等。
这么说来，好像家具设计几乎是无所不包的样子。
正因如此，门窗、隔屏和灯饰就与建筑设计相结合，成为空间设计或室内装修的一个专业；家电用品则更合乎量产化与机械化生产，从而归于工业设计专业；玩具设计则游走于工业设计与家具设计之间。
另一方面，工业化社会来临与现代设计运动兴起，一些雷同于家具的产品，诸如办公家具、系统隔间、街道家具、汽车内装和健身器材等也都有长足的发展，因其性质相近而并入家具设计。
所以，目前现代家具设计大体上包括了：桌椅床柜、灯饰、卫浴厨设备、锅碗瓢盆、玩具、办公家具、系统隔间、街道家具、动力交通工具(汽车、飞机、火车、船舰)内装和健身器材等。
话虽说如此，好似仍然无所不包，实际上要理解家具设计，就是要理解与空间设计、建筑设计和产品设计之间的重叠性，这就是后现代家具设计的概念。
因为一方面就使用性质而言，家具设计几乎是除了服装设计外，最注重人体接触，最注重人体生理变化，最注重视觉品味的专业。
另一方面就当代设计专业发展而言，国外往往是把建筑、产品、视传、家具和服装甚至造型艺术都融合在一起，成为同一个专业来训练，学生毕业后再看自己的兴趣与机缘，投入自己所想要的设计专业。
也许我们从这些设计上的大领域(建筑设计、工业设计)的加成来理解后现代产品设计往往会看不清楚，所以，我们还是从家具设计发展的历史来观察，会比较清楚一点。
家具设计在现代设计运动里有很大的领域开拓(诸如前述的办公家具、折叠椅、系统隔间、街道家具、动力交通工具内装和健身器材等)，而在后现代情境下，家具设计还是有其独享的一些专业变化，我们以后现代家具设计思潮来分析说明这些变化。
一、后现代家具设计思潮1)后生理主义与疗效主义从现代家具设计的发展趋势来看，无论是办公家具的开发还是系统隔间的开发都有长足的进步与成果。
而这些成果往往是与家具设计师、建筑师和工业设计师以他们既有的专业，结合了材料科学和人体工程学乃至于上世纪30年代现代设计大师柯必意所提出的人体尺寸系统、模矩系统的成就才促成的。
家具设计的发展除了上述因素外，在上世纪70年代末，建筑设计研究上兴起了环境行为研究(E-B study)；到80年代中期，产品设计研究上兴起了与医学研究相结合；80年代末，设计研究上兴起了虚拟实境研究、医疗器材开发和计算机辅助设计与制造(CAD-CAN)；90年代的居家式休闲健身器材的大量需求。
凡此种种，在诸多因素作用下，我们认为家具设计里的新趋势已经出现，那就是后生理主义与疗效主义。
后生理主义是指家具设计已经不只考虑到人体尺寸、材料和环境变化的情境因素，家具设计已经不只是人因工程或“人-机-环”的知识运用，而是进一步地表明家具设计已经进入到人的生理变化调适的知识运用。
后生理主义的发展案例从床具设计和运动休闲鞋设计等方面看得最清楚。
床具设计上，从硬板床、连结弹簧床垫、直立筒式弹簧床垫到每一种新式床具的出现，都附有深入的生理分析报告(虽然可能只是宣传)。
运动休闲鞋的设计上也是如此，从布底鞋、胶底鞋、弹性鞋垫、除臭鞋垫、高弹性底鞋、计步鞋、随步通气鞋，每一种新式鞋具的出现也都有深层次的分析报告。
除此之外，各式各样的健康坐姿椅、高效能健身器的设计开发，几乎是如此。
所以，我们可以说家具设计的后生理主义已经来临。
疗效主义比后生理主义更进一步，由医学单位提出具有医疗效果的说明，这样的设计风气，我们可以称为疗效主义。
注重疗效原本是医疗器材设计开发上的必备条件，只是在设计上的强调疗效，往往并不只出现于医疗器材设计的开发。
近几年来，残障辅助设计和瘦身美容的热潮都推动了一种“准疗效”的“假性需求”，这些也都间接影响了家具设计的发展。
2)系统家具的深层化(弹性组合家具)我们在前面论述的后生理主义与疗效主义里，也简要地介绍了现代家具设计上的重要成就——系统隔间与办公家具。
我们认为在后现代情境下，设计上的现代主义系统家具的概念与设计成果都会进一步的深化，进入弹性组合家具，以配合从大众社会到分众社会，从分众社会到小众社会的激烈转变。
事实上，这样的趋已经有迹可寻。
大约在上世纪80年代我国家具市场就推出了组合书架，其需求量非常之大，之后，从组合书架到组合万用箱柜，再到组合酒柜等好不热闹。
另外，还有一个轨迹是从计算机外设设备和计算机桌开始，这一部份的弹性组合家具最先特别强调人体设计与模矩组合。
到了90年代中期，随着因特网和电子通讯的发达，则强调插卡式扩充性、无线式上网以及电子警卫的结合，乃至于可携式办公桌、插卡式办公环境概念与原型成品(prototype )等都轰轰烈烈地冲击着家具设计。
3)精致化取向(卫浴厨)在家具设计的另一主要领域——卫浴厨设计，后现代的冲击主要可以用精致化来形容，当然个别领域还有一些差别。
浴室与厕所的设备，虽然都只是处理排泄物与清洁身体，但是马桶设计从噪音降低、耗水节约到陶体的烧制，甚至找刘德华来摸着马桶唱歌，整个趋势就是高贵化、精致化。
浴缸设计就进一步与前面说的疗效主义思潮结合，从一般浴缸到静音浴缸，到按摩浴缸，如果我国都市的用地充裕，住宅空间充裕的话，一定还会推出SPA浴室或浴缸来。
厨具的设计则从阳春3件式，很快从高颈龙头、混热调温龙头乃至于90年代兴起的欧风厨具、电磁波烤箱等，走的还是精致化趋向。
不过再怎么精致化，适合我国餐饮习惯的厨房里的排油烟机却未见有更大的进步与精致，这倒值得家具设计界深思。
4)幽默化趋向(锅碗瓢盆、牙刷茶杯)家具设计还有一个重要的领域——锅碗瓢盆设计，后现代的冲击主要可以用幽默化来形容。
锅碗瓢盆设计的幽默化趋向，说起来还大有来头。
这就不得不提到意大利的后现代设计，不得不提到一家意大利厨具制造商爱莉丝公司(Alessi)。
爱莉丝公司的第三代董事长不但本身就是厨具设计师，连以制造业起家的公司里也雇用上百位设计师从事设计，在80~90年代期间还不断的以重金邀请世界上出名的建筑师来设计爱莉丝的厨具。
爱莉丝的厨具产品特色就是幽默化，这样的特色也透过战后意大利的设计新锐，透过多次的世界性邀请竞赛，透过爱莉丝厨具产品的畅销，从而感染了所有先进国家的厨房(因为产品售价不菲，发展中国家的家庭大概很少使用)，成为后现代厨具设计里的主流势力。
厨具设计的幽默化趋向，也单单只出现于厨具设计，我们看看IKEA家具进军我国市场的短短几年里，这个以北欧严肃风格出名的家具设计不也感染了这种意大利式的“后现代”的气息吗？5)建筑设计与产品设计对家具的影响另一方面，后现代家具设计确实也与后现代建筑和后现代工业设计有太多的重叠，建筑设计与产品设计对家具设计有直接的影响。
我们当然不能说所有后现代建筑与后现代产品设计的特色都翻版成为后现代家具设计，但我们不能否认，许多后现代设计里的比赛与展览活动中，有一大部分都是建筑师的精心投入。
这样的影响直接而无形地让人们不容易区分到底是建筑设计还是产品设计？到底是家具设计还是产品设计？其实不必区分，这正是后现代设计的另一特色。
二、后现代家具设计的稀少派别前面说的后现代家具设计好像非常热闹，不过也正因为设计不易分科，正因为设计与艺术不易分家，再加上后现代家具设计与后现代建筑、后现代产品设计的高度重叠，所以要将后现代家具设计再细分派别是不容易的。
我们只能简单地以古典派、民族派、实用派、前卫派和意大利派，这5种派别来区别。
古典派是指每个文化艺术高峰时期的作品式样重复地再现，因为是“每个”文化，所以古典派本身也会有不同的指称。
例如在整个欧洲文化，古典派可能指文艺复兴式样，而单论意大利文化，古典派就可能是指罗马式样了。
当然要讲中国文化，古典派可能就是明清家具式样，而要讲广东文化，古典派说不定就是指广式家具式样。
总之，古典派者，一群人的文化高峰期的认同，也是这一群人吃饱饭后所衍生的品味认同吧。
这样说起来，古典派其实也是吃饱饭后，市场大众所呈现出来的一种品味，一种商业品味吧，不只是家具设计可以这么看，建筑设计和产品设计大致上也可以这么看。
这样的话，说起来古典派与民族派就有点难以区分了。
民族派是指许多国家有民族认同危机，而特别强调“自己”的一种古典派。
不过在辨认上，往往古典派的范围比较大，民族派的范围比较小，所以民族派也更强调所谓地方风土与地方材料的运用。
实用派是指强调回归到家具之为用的设计态度与作品。
这家具之为用，并不是只有现代设计运动里所强调的机能主义，更重要的是经济性与方便性。
特别是回归到日常生活，我们会很在意非要花个几万元，买个名牌的椅子来坐坐才舒服吗？当然不是，在日常生活里，本来人人都是家具设计师，只是所谓的日常生活因时代的变迁而出现新生活、新活动和新品味，而能够最先察觉到这种新生活、新活动和新品味来从事家具设计，那么就很容易产生实用派作品。
我们看看现代设计运动里，芬兰建筑师奥图所开发设计的积层木叠合椅，就是实用派的很好的例子。
不过这么说来(能够最先察觉到这种新生活、新活动、新品味来从事家具设计)，实用派好像又与前卫派有些重叠，其实实用派与前卫派是有所差别的。
后现代家具设计的前卫派是指：“想象中最先察觉到一种新生活、新活动、新品味”，特别是强调新品味的实验性质来从事家具设计。
当然这所谓的“想象”也要有适当的事实依据，要加上人性的实验(而未必只是工程技术上的实验)。
强调新品味很容易与实用派区分开来，但是也正是强调新品味，所以前卫派又很容易与艺术创作结合在一起。
我们看看意大利家具的兴起，意大利的后现代设计之所以来势汹汹，前卫派(诸如：梦飞斯)功不可没。
意大利派是指战后意大利前卫设计师所形成的派别，我们若要讨论后现代家具设计有没有发展成熟的派别，大概只有意大利派。
因为战后意大利的设计界不但前卫派辈出，其设计学界也是前卫派辈出，将罗马文化如凤凰之浴火重生，成为设计重要的资源。
我们之所以不太容易观察到意大利派的后现代家具设计有清晰的民族性，是因为我们往往拿现代设计运动的价值观来衡量意大利派，那是因为意大利的民族品味已经透过设计业和设计学界的双重努力而浴火重生。
这样说来，意大利派不也就是古典派与民族派吗？一个标示了名字的古典派与民族派吗？或许，这是后现代设计艺术的不确定性与后现代设计艺术的叙事性在家具设计专业里表露无遗吧。